高中歷史：8.24《音樂與影視藝術(shù)》課件新人教版必修3.ppt

第24課音樂和影視藝術(shù) 十九世紀的音樂家 比才 約翰 施特勞斯 歌劇三杰 交響樂之父 海頓 神童 莫扎特 一 19世紀的音樂流派與杰作 1 背景 歐洲各國資本主義進一步發(fā)展 各國面臨的社會問題有所不同 2 特點 多樣性 民族性 3 流派與杰作 浪漫樂派音樂時間 19世紀中期走向鼎盛 中心 德意志 奧地利 19世紀初興起 特點 抒情性 自傳性和個人心理刻畫 弘揚民族特性 出現(xiàn)了交響樂團和歌劇 國籍 音樂家 代表作 地位 德意志 貝多芬 命運交響曲 樂圣 奧地利 舒伯特 小夜曲 歌曲之王 約翰 施特勞斯 藍色的多瑙河 圓舞曲之王 意大利 羅西尼 威爾第 普契尼 塞維利亞理發(fā)師 茶花女 蝴蝶夫人 歌劇三杰 法國 比才 卡門 代表人物及作品 我要扼住命運的喉嚨 它不能使我完全屈服 貝多芬的鋼琴 貝多芬的助聽器 舒伯特 約翰 施特勞斯 民族樂派 19世紀中后期 俄國柴可夫斯基 天鵝湖 胡桃夾子 美國樂派 19世紀末 福斯特 淡褐色頭發(fā)的珍妮 蘇薩 星條旗永不落 二 20世紀的音樂發(fā)展 1 含義一種通俗易懂 輕松活潑 擁有廣大聽眾的通俗音樂2 發(fā)展階段 一戰(zhàn)結(jié)束 二戰(zhàn)前 二戰(zhàn)后 20世紀70年代后 一戰(zhàn) 二戰(zhàn)前 爵士樂 黑人音樂 歐洲傳統(tǒng)音樂的和聲與音調(diào) 二戰(zhàn)后 主流原因 電子發(fā)生或操縱的音響 青少年突破傳統(tǒng)的渴望 構(gòu)成 黑人音樂的節(jié)奏 白人鄉(xiāng)村音樂 西部音樂 代表 貓王 甲殼蟲 20世紀70年代后 即興性 電子手段 商業(yè)化 藍調(diào) 新爵士樂 搖滾樂 搖滾 貓王elvispresle 搖滾 甲殼蟲thebeatles 改變?nèi)祟惖膴蕵泛蜕罘绞?4 新音樂的發(fā)展趨勢 大眾化 多元化 5 走向繁榮的原因 傳播技術(shù)和交通的發(fā)達 各國的交流更加頻繁 民族音樂的發(fā)展 3 影響 19世紀音樂發(fā)展的社會背景是 歐洲資本主義的進一步發(fā)展促使文藝格局的面貌發(fā)生了變化 各國面臨不同的社會問題使音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性和民族性 第二次世界大戰(zhàn)的影響 法國大革命勝利后確立的資本主義社會秩序引起人們的失望和強烈不滿a b c d c 7 看下圖 結(jié)合課文內(nèi)容回答 下列說法不正確的是 a 一戰(zhàn)后 流行音樂的主流是爵士樂b 二戰(zhàn)后的流行音樂中有搖滾樂 藍調(diào)和新的爵士樂 比博普 c 70年代以后 音樂風格更加多樣d 貓王 普萊斯利成為爵士樂青年的青春偶像 d 三 影視藝術(shù)的起源與發(fā)展 一 電影藝術(shù)的起源與發(fā)展1 發(fā)展條件 人類進入電氣化時代2 電影的誕生 1895盧米埃爾兄弟制成活動電影機3 無聲片時代 1927年前 卓別林4 電影藝術(shù)的成熟期 20世紀20 40年代5 二戰(zhàn)后電影新技術(shù)的發(fā)展 二 電視的起源與發(fā)展1 電視系統(tǒng)的研制成功 1929 英國 2 電視藝術(shù)在英國 美國的發(fā)展 20世紀30 40年代 3 電視藝術(shù)的普及應用 二戰(zhàn)后 三 影視藝術(shù)與人類生活 作為發(fā)明家的愛迪生曾為電影做出過很大的貢獻 他對于電影機器 裝置的研制 為新藝術(shù)的誕生奠定了基礎(chǔ) 而他更大的榮耀 則是為這門新藝術(shù)起了一個富有魅力 富有詩意 富有幻覺意識的名字 電影 然而 愛迪生對待電影 這門新藝術(shù)的觀念上 卻存在著很大的局限 盧米埃爾兄弟在他們的父親老盧米埃爾所經(jīng)營的照相館中 學會了照相技術(shù) 并在后來幫助他們的父親掌管照相器材廠的同時 研制出了 活動電影機 作為攝影師出身的盧米埃爾兄弟 對待電影從一開始就顯示出與愛迪生全然不同的思維觀念 這種不同不僅表現(xiàn)在對于 放映術(shù) 的發(fā)明 對于電影機器設(shè)備的改進 而是更突出地表現(xiàn)在他們的電影作品中 所存在的根本的時空觀念的差別 根本的美學差異上 盧米埃爾兄弟 盧米埃爾兄弟在1895年12月28日這天在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的 印度沙龍 內(nèi)用 活動電影機 將自己拍攝的膠片放映至銀幕上這一史實 一致公認將1895年12月28日作為世界電影的發(fā)明日 格里菲斯 現(xiàn)代電影之父 電影界的莎士比亞 對電影制作和攝影技術(shù)進行了許多重大的改革和完善拍攝了電影史上第一部真正意義的商業(yè)片 一個國家的誕生 蒙太奇法文montage的音譯 原為建筑學術(shù)語 意為構(gòu)成 裝配 電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一 電影將一系列在不同地點 從不同距離和角度 以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來 敘述情節(jié) 刻畫人物 但當不同的鏡頭組接在一起時 往往又會產(chǎn)生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義 例如 卓別林把工人群眾進廠門的鏡頭 與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭組接在一起 普多夫金把春天冰河融化的鏡頭 與工人示威游行的鏡頭組接在一起 就使原來的鏡頭表現(xiàn)出新的含義 一個國家的誕生 1919年 卓別林自己建廠 成了好萊塢第一個獨立制片的電影藝術(shù)家 他一人身兼制片 編劇 導演 演員 作曲 攝影等 成為世界電影史上絕無僅有的奇才 并攝制出一大批極為出色的影片 這些影片都具有深刻的社會思想性和戰(zhàn)斗性 有力地抨擊了資本主義社會和德國法西斯統(tǒng)治 由于卓別林對世界和平運動的貢獻 在日內(nèi)瓦被授