寫對白的四大要點.docx

寫對白的四大要點電影發(fā)展成有聲片后，聲音(包括音樂、效果、對白)便大大影響了這個媒界。電影電視劇本上的對白，成為劇本主要材料之一。寫對白并不容易、簡單，寫得好，要下很大的功夫。現(xiàn)介紹寫電影電視劇本對白的幾個原則：1、語求肖似每個人說話都有他個人的特色，生活上多加觀察，大家可以體會得到。戲劇人物性格鮮明，說話應(yīng)有鮮明的特色。試看，不同年齡，不同身分，不同出身，不同愛好的人，都有他們各自的思想、性格、品質(zhì)。風(fēng)貌。設(shè)計角色說話時，必先再三認(rèn)識“他”的身分、性格、特點。年紀(jì)大的，說話老成點吧；“他”身為一家之主，說話嚴(yán)肅一點吧；“他”出身書香世代，說話文雅一點吧；“他”愛好掙面子，說話得體點吧！我們還要注意“他”處于什么時代，在民初、在現(xiàn)代、在古代；老成、嚴(yán)肅、文雅、得體都有各時代不同的表達(dá)詞藻，不同的說話方式。說話要看對象。“他”對后輩的說話，往往以長輩的語調(diào)作教訓(xùn)；對方是平輩的時候，話也會減去直接教訓(xùn)的態(tài)度，以規(guī)勸的方式進(jìn)行了。如果對方時“他”的長輩，同一意思的說話，會變得謙卑有禮，可能更加間接的規(guī)勸，十分含蓄的進(jìn)諫了。同一件事，同一番說話，不同的對象，便大大的不同。說話也看處境。說話的環(huán)境影響一切，公堂上、法庭上的說話，影響對原告被告的裁判，說話態(tài)度是謹(jǐn)慎而理智的。只有“他”們兩人共處一室，沒有其他人在場時，私話與公堂上的話便截然不同的。同一意思，在不同處境，有不同的說法。說話看時機，“他”處于急不容緩，千鈞一發(fā)的時候，在發(fā)出最緊急的要求時與勝券在握，滋油淡定，十拿九穩(wěn)時，怎可能相同呢？說話也看事態(tài)?！八碧幱谖＜贝嫱觯虑榘l(fā)展對“他”極之不利的時候，說話自然緊急、迫切?！八碧幱谟欣匚唬虑槿思薄八辈患?，語態(tài)當(dāng)會悠閑。談一宗公事，說事實的會多，談情說愛，說感情的話居多了。故此，落筆寫對白時，要仔細(xì)留心各種情況：時代、身份、性格、對象、處境、時機、事態(tài)。沒有人聽過古代人物的對話，古代人怎樣組織說話從何而知呢？錄音機只發(fā)明了幾十年，古人對話的方式，只可以從古籍中獲得資料。一般而言，寫古裝的話要注意：長幼尊卑的身分，這是古裝劇對白一大特點。古代重男輕女，重文輕武，重老輕幼，尊君輕民，都是觀眾習(xí)慣了的情況，編劇要留意及遵守。古裝劇也注意古代說話的修辭及稱呼。同一種事物稱謂，古代與現(xiàn)代大大不同，現(xiàn)代人可能以外來語“拜拜”表示再見；古代人絕不會說“拜拜”，“再見”也似乎太現(xiàn)代了，可能說聲“請”?，F(xiàn)代人稱“爹地”、“媽咪”，古代可能稱“爹”、“娘”。凡此種種，都應(yīng)多參考古代小說、武俠小說以吸收寫古裝劇的詞藻。寫現(xiàn)代時裝劇應(yīng)該從生活中吸收對白的時代感資料。日常生活，要留心各種不同年紀(jì)、身分、教養(yǎng)、階級的人，他們有組成說話的不同語法。年紀(jì)老的，所用詞藻與青年已不相同了。年老的可能仍然稱警察為“綠衣”，郵政局為“書信館”，他們說話中要分長幼尊卑，限界分明；年青的，已不計較老嫩尊卑輩分的客套語了。同一時代的人，也因長年居住的地方，接受不同文化而產(chǎn)生不同語法和詞藻。例如在香港長大的人，與在大陸長大的人，對于某些事物謂，某些語法的運用，均大大不相同。即使同樣香港長大，也因階級不同而說不同語法和詞藻。世家子弟與市井之徒，說話怎可以一樣呢？世家子弟多用有關(guān)系連接的說法；市井之徒，多用簡單直接的說法。而受洋文化教育有點藝術(shù)修養(yǎng)的人，說話喜歡含蓄，帶點幽默感，一句話可能有多層意思，“嗒”落才發(fā)覺。手作仔、勞工階層，說話總是直接簡單。遇上復(fù)雜感情，或千頭萬緒的道理時，他們的語言變成不敷應(yīng)用，拙于表達(dá)。再者，現(xiàn)代各行各業(yè)都有慣用語。警察之間互相交談，公事上有不同的代名詞；商人之間談生意，有行業(yè)的慣用語；黑社會里人物之間交談，用很多“切口”（暗語），三教九流之中，暗語更多。編劇寫到各種人物，各種階層人物時，要親身觀察，深入認(rèn)識他們，才可以寫出肖似他們的對白。留心聆聽各類人物組織說話的方法：慣用的詞藻。稱呼，表達(dá)的范圍、對象；抽取特點，從語言中才能恰如其分的刻劃到人物的身分、教養(yǎng)的性格。2、話中有劇生活中所說的話，所聽的話實在很雜亂，戲劇中的對話不能雜亂。戲劇是濃縮的藝術(shù)嘛。戲劇中的對話主要有兩大功能：（A）描寫人物的性格，（B）推動劇情發(fā)展。根據(jù)兩大功能檢查所寫的對白，既可描劃性格，亦可推動劇情，有“一石二鳥”的作用。只能滿足其中一項功能，亦起了對白的作用；反之，若對白中沒有上述功能，便大可以刪除了。人物性格之間產(chǎn)生矛盾，做成沖突之后，劇情便順利發(fā)生。劇情發(fā)生之同時，直接、間接參與劇情的人物會有“反應(yīng)”。這“反應(yīng)”就訴之于戲劇動作和語言了。故此，“活”的對白、富戲劇性的對白都是從戲劇沖突中迸發(fā)出來，是從人物心理抒發(fā)出來的。有此情，有些境，才有此“話”，有此“話”，就有此“答”。對答、說話、爭辯、解釋、調(diào)協(xié)、說明、責(zé)備等等語態(tài)，須帶動劇情，把劇力（沖突）發(fā)展下去才算是戲劇的語言。茫茫頭緒，四處找尋寫什么對白，是舍本逐末的辦法。解決劇情應(yīng)如何進(jìn)展，如何使劇力上升，再契合人物性格，對白便油然而生。不必探索枯腸始可寫好對白。3、語貴精煉戲劇語言是表達(dá)人物性格的一種方法，觀眾從語言中感染人物的性格。編劇如何利用這個方法呢？這是思考及組織說話的問題。上文所說，對白要視所講人身分、教養(yǎng)、階層等等而定。地位高、教養(yǎng)好、階級尊貴的角色懂得運用詞藻，組織語法，把復(fù)雜的內(nèi)容簡潔化、精煉化、含蓄化。然則地位、階級、教養(yǎng)較次的人物語言難于簡潔化，精煉化，含蓄化嗎？又簡潔、精煉、含蓄的對白有什么價值呢？了解這問題，道德要明白戲劇語言簡潔化、精煉化、含蓄化是什么？對比日常生活的語言，生活中的語言是絕不簡潔、精煉的（也許有時會含蓄）。戲劇把時間、空間都壓縮了，只讓觀眾看最有戲劇性的部分，也是最有趣的部分，故此，連帶戲劇語言必須是“必定的存在原因”才存在的。這就是簡潔化了。同一組或同一句說話，有不同的表達(dá)方式；相等于同一事情，都有不同的表現(xiàn)方式，編劇要選擇最有劇力、最少誤會、最易引人注意含最豐富感情的方式來說話。至于說話精煉，有以下幾個原則：（1）簡潔：簡潔是不啰嗦，不冗長，要說的話不兜圈子（描寫肖似啰嗦的性格時，或許會啰嗦）。落筆寫時，心理已有這個簡潔的準(zhǔn)則，寫來就會簡潔很多。一般而言，編劇未想透該場的劇情，未深入認(rèn)識所寫的角色，才會啰啰嗦嗦讓角色說一輪不關(guān)重要的話，這反映了作者本人未決定怎樣寫的心理狀態(tài)。日常生活中，好些話都不能準(zhǔn)確地表達(dá)意思。因為不準(zhǔn)確，于是用上很多句子、詞藻來補充說明。劇本的對白要一針見血、“到肉”，下筆時，對于要表達(dá)的意思，宜反覆試想多遍。比較用怎樣的說法是最準(zhǔn)確的意思，同時又符合人物性格、關(guān)系、處境、事態(tài)，一如作詩的人，推敲所用的文字一般。最準(zhǔn)確的說話，一定是簡潔而有力的。運用準(zhǔn)確的說話，要注意選用最合適的動詞。說話和文字之中，動詞是一句話中最叫心的詞語。閱讀文章須留心文字的運用，著眼點在動詞。記取作家精警的動詞，對劇本語言有莫大的幫助。平日生活多觀察，也非常重要。各階層都有各類不同的詞藻，有各類不同的動詞。吸收這些材料，對寫作極之有益的。編劇不同寫文章，對于過冗長的形容詞要考慮才可入稿。不適當(dāng)采用形容詞使到對白生硬，不似日常的說話，失去生活化的物質(zhì)。（2）“戲眼”：所謂“戲眼”是舞臺劇中的用詞，有點相似英文punchline?！皯蜓邸笔歉挥姓芾硇浴⒓ぐl(fā)性的一句話。這種話在合適的人物口中、合適場合之下，說出來猶如畫龍點睛、一語中的。觀眾被這句話擊中“要害”，登時發(fā)出共鳴，繼而發(fā)出欣賞?！皯蜓邸笔潜匾?，是編劇精心安排的杰作。挑動感情、煽動情緒之后，利用高度濃縮、刻意雕琢的一兩句話，把作者的思想，透過劇中人語言表達(dá)出來。上文說過，觀眾看戲，并不是看講論文，也不是研究哲理，他們是為求娛樂而看電視、電影的。記著這動機，無論如何不要讓角色長篇大論的發(fā)表哲理，而哲理性的話、共鳴性重的話，得待觀眾進(jìn)入狀態(tài)后，才銳意一“擊”。一“擊”之后，切勿畫蛇添足，妄加補充。觀眾在極度精神集中之下，百分之一百懂得作者弦外之音。（3）條理：文章要有條理，對白亦需要條理分明。編劇須懂得“復(fù)雜問題簡單化”，“簡單問題復(fù)雜化”的運用。電影劇情最宜直接及簡單化。九十分鐘里，觀眾的理解力、分析力不能接受線路縱橫、過度復(fù)雜的劇情及語言的，而且他們也缺乏時間細(xì)味消化。電影電視劇情都是“順流而下”的，觀眾看了畫面，懂或不懂，畫面瞬即過去；不似畫籍文章，不明處可以翻看前頁，或咬文嚼字或覆卷細(xì)思（看錄影帶、拉射碟雖可以翻卷覆看，但一般觀眾不會如此做）。故此，電影編劇要懂“復(fù)雜事情簡單化”的技巧，把對白簡單化。最佳方法是削去枝葉，把“線”拉直。然而，沒有枝葉，沒有曲折必枯燥無味，編劇也要識“簡單問題復(fù)化?！被驎?，這不是矛盾得很？讓我介紹這個問題的中心點吧。無論“簡單化”、“復(fù)雜化”都照應(yīng)著條理來說。先要看準(zhǔn)條理，才決定怎樣“化”?？礂l理要抓重點，重點之外，要簡單化時就簡化；重點枝節(jié)，要復(fù)雜化時就要細(xì)意描繪刻畫，與寫對白精煉原理也是同一原則。重點的對白，不妨加以繪形繪聲，強調(diào)渲染夸張。閑話可刪則刪、可短則短，不說也無妨。是故，戲劇語言有“虛”有“實”，有直接有間接，有花巧有平實。矛盾是可以統(tǒng)一的，只在乎是“要言”或“閑言”。4、含蓄含蓄是精煉的深一層、縱一面的發(fā)展，是戲劇語言的一種技巧。一如劇情的鋪排，對白貴乎有“弦外之音”，貴乎“不一覽無遺”，貴乎“曲徑通幽”，貴乎“似隱似現(xiàn)”。含蓄的語言，也來自生活。與人交談，句句平鋪直說，太乏味了。文字與語言有一種魅力，讀者觀眾可由一言一語中“心領(lǐng)神會”內(nèi)在的意思。觀眾溶入劇中，認(rèn)同劇中角色性格時，他們此時的思想，便會與劇中角色一般。觀眾設(shè)身處地，幻想自己就是劇中人，在此情此境中了解劇情，感受情感，處于“入戲”的狀態(tài)下。而這時，含蓄的對白會發(fā)生奧妙效用。（1）潛臺詞編劇加諸角色心底里的說話（又稱潛臺詞），觀眾自自然然的“領(lǐng)會”到，即使表面一句話，內(nèi)藏不同的意思，觀眾是決不會誤會、決不會誤解的。他們不需要細(xì)加分析，一番思考才能領(lǐng)悟，因為含蓄不過是技巧，含蓄并非“混淆”。觀眾欣賞含蓄的對白，因為這個“謎語”的答案，早有前因相連，早有情緒聯(lián)系。甚至在某些情況下，角色的表情、眼神、動作、輕微反應(yīng)，都可使觀眾“心領(lǐng)神會”，完全明白角色要說的話、心想的話。這種沒有聲音的話，比有聲音的說話更有力量，更具吸引。含蓄的“沒有說話的說話”，使劇情更加增強。“潛臺詞”有加強戲劇力量的作用，往往也產(chǎn)生于緊張激烈的戲劇沖突中。戲劇性最濃時，例如雙方針鋒相對的對話，編劇宜細(xì)加電教，不要說得直率，毫無隱藏，要有技巧地表現(xiàn)曲折、含蓄，好好用潛臺詞。請記著，劇本產(chǎn)生濃厚戲劇性的地方，最容易產(chǎn)生潛臺詞。同理，潛臺詞宜在戲劇性最濃的地方出現(xiàn)，效果事半功倍。廣義地說：潛臺詞有幾個不同的表現(xiàn)方法。（2）比喻合適的比喻，能夠令情況和事態(tài)更明白清楚，巧妙地、深刻地表達(dá)出要說的話。有段古劇說蔡伯喈中了狀元，被迫與姓牛的貴族小姐成婚。蔡伯喈懷念糟糠之妻，又懼于環(huán)境，難于直說。這場戲中，就用“比喻”之法，寫蔡伯喈暗示牛小姐他的心事，是一段含蓄的對白。（已譯成白話文）牛：我知你會操琴，為什么還閃閃縮縮呢？蔡：不是，這弦不中彈呀！牛：為會么不中彈呢？蔡：當(dāng)日用的是舊弦，我彈得慣，這是新弦，我不習(xí)慣彈哩！牛：舊弦在哪里呀？蔡：我拋棄了舊弦多時了。牛：為什么要拋棄了它呢？蔡：只為這條新弦，我就了舊弦。牛：為什么不拋棄新弦呢？蔡：新弦難于拋棄呀，我心里只想那舊弦呢！牛：算了罷！大家照應(yīng)著蔡伯喈與牛小姐的關(guān)系，了解蔡伯喈被迫棄妻趙五娘的情緒，一定明白蔡伯喈所說的潛臺詞，也欣賞這一段對白的技巧?！芭f弦”、“新弦”、“彈不得”、“舍不得”、“拋不了”字字都有外面一層意思，內(nèi)邊另一層意思。觀眾明白比喻，明白情況，覺得這段對白生動、“過癮”。假如拙劣地寫蔡伯喈坦白向牛小姐承認(rèn)舍不得前妻趙五娘，牛小姐不及趙五娘，他恐懼權(quán)勢才娶新婦，那末，什么戲劇味道也完全消失，觀眾的興趣也蕩然無存。寫對白之技巧，是在戲劇性濃厚的地方，巧妙地安排曲折而淺顯的對白。（3）雙關(guān)雙關(guān)、甚至“三關(guān)”“四關(guān)”是巧妙的語言安排。一言含兩個意思；或者一言之中使甲聽到其中一意；乙聽到另外一意，觀眾明白隱藏的兩個意思，欣賞編劇巧妙的智慧設(shè)計?！白鴺菤⑾А敝兴谓c淫婦閻婆惜感情破裂，婆惜與姓張的奸夫找機會與宋江決裂，宋江心知肚明，礙于情面，二人未正式反目而已。知道背景，再看這場夫婦決裂的對白，便甚堪回味！宋江：你這雙鞋子，花兒好，樣兒也好。閻婆惜：（諷刺地）你還有什么要褒貶的呀？宋江：有褒貶就是“顏色”有點不對！閻婆惜：你知道“顏色”不對，就不應(yīng)該來看哪！“顏色”在對白中指鞋子顏色，骨子里暗指閻婆惜的面色?！邦伾币徽Z雙關(guān)，觀眾看了，雙關(guān)之意都一起明白，興趣油然而生。相關(guān)的對白用處很大，喜劇應(yīng)用一語雙關(guān)更是普遍。欲想熟習(xí)運用雙關(guān)詞句，必要從多看文字著手。吸收作家對文字的運用，研究成語出處典故，善查字典、辭典。又對文字、詞語發(fā)生追源溯始的興趣與行動，不經(jīng)不覺，可以掌握文字多樣形式的運用。一觸同類的說話，雙關(guān)詞句油然而生，不需搜索枯腸的。油然而生的雙關(guān)語，獨具特色，巧妙絕倫；堆砌生安的雙關(guān)語，失卻巧妙之意，不宜采用。（4）反語反語是用相反的意思來表達(dá)正面的意思。說反語先要明白“正語”應(yīng)該說什么。從上文中及感情連續(xù)中理解“正語”應(yīng)該說什么時，角色說出的“反語”才有力量，始不會混淆誤會。喜劇、諷刺劇常有挖苦、揭露丑惡的說話，也能引起哄堂大笑的效果。多采用“反語”。選用紅樓夢幾段對白做例子。紅樓夢是小說，寫的對白卻充滿戲劇性。留心觀察小說的對白寫法，對刻劃人物，明寫、暗寫臺詞都有很大益處。第一段引第六回故事。故事說劉姥姥第一次入榮國府，獲得管家媳婦王熙鳳的接見。劉姥姥是窮家人，來探遠(yuǎn)親目的不外想占少少便宜。機靈的熙鳳，一早洞悉姥姥心愿，不能破壞大家風(fēng)范的前題下，她好好歹歹說些漂亮而不衷心的說話，志在打發(fā)姥姥。這段對話，充滿“暗流的沖突”，表面風(fēng)光客氣，內(nèi)里各懷“鬼胎”。王熙鳳出來見姥姥。未見面詐作不悅，埋怨通傳人周瑞的老婆。鳳姐：“怎么不早說！”（這句話像說給周瑞的老婆聽，其實指東說西，說給姥姥聽，解釋待慢的原因）。姥姥見了，連忙在地上拜，口中問候奶奶安。鳳姐：“周姐姐，挽著不拜罷。我年輕，不大認(rèn)得，可也不知是什么輩數(shù)兒，不敢稱呼！”（這句話表現(xiàn)出王熙鳳巴辣的性格，用“年輕”來飾掩她的“不知”。不知姥姥是什么關(guān)系的親戚，暗示姥姥上來賈府做什么？彼此的關(guān)系即使有，也很遙遠(yuǎn)，稱呼也成為問題哩！）周瑞的老婆：“這就是我才回的那個姥姥了！”（這里不寫姥姥回熙鳳，是一種不說臺詞的臺詞。觀眾可“見”姥姥尷尬的面色，讀者可以想像姥姥尷尬的反應(yīng)。叫姥姥怎樣說他們稀薄的關(guān)系呢？觀眾聽了王熙鳳暗藏的質(zhì)問，會“嗅”到機靈尖銳的鳳姐對著愚昧率直的姥姥，會有一場未可分辨勝負(fù)的“斗爭”。）鳳姐（笑）：親戚們不大走動，都疏遠(yuǎn)了。知道的呢，說你們棄嫌我們，不肯常來；不知道的那起小人，還只當(dāng)我們眼里沒有人似的。（這是極富性格描寫的一段對白。技巧上作者利用“反語”來描寫鳳姐麻利的性格。一句“疏遠(yuǎn)”了，就先劃分了界限，“棄嫌”這兩個字就是反語，世間怎有窮人棄嫌富貴人家呢？下一句是反“反語”：“只當(dāng)我們眼里沒有人似的”，看起來是她不會這樣做，實在的意思，包涵了她便是這樣做。她說得明白點，就是眼里沒有窮親戚！這種欲蓋彌彰“反語”的話，觀眾沿著王熙鳳性格想，必定會明白真意。劇中人劉姥姥當(dāng)更清楚這句話里的骨頭。）姥姥（忙念佛）：我們家道艱難，走不起。來到這里，沒的給奶奶打嘴，就是管家爺們瞧看也不象。（姥姥針鋒相對的招數(shù)，只有盡量“認(rèn)衰”（自謙），把自己降到不可再下降的底層，鳳姐還怎樣去踩。鳳姐尖酸而藏鋒的對白，志在踩姥姥。姥姥讓你踩，自己也踩自己，看鳳姐還有什么對拆招數(shù)？寫姥姥對白，作者關(guān)照到這場“唇舌之戰(zhàn)”怎樣明打、暗打下去。）鳳姐：這話沒的叫人惡心不過借賴著祖父的虛名，作個窮官兒罷咧，誰家有什么？不過是個舊日的空架子。俗語兒說的好“朝廷還有本門子窮親”呢？何況你我？（這是絕好刻劃性格的。從鳳姐簡簡單單的話中，見到她的神態(tài)，也見到她個性的特色，機巧而潑辣。鳳姐見姥姥踩自己，用“自認(rèn)地底泥”化解窮親戚的挖苦，馬上又順著此路“認(rèn)只有虛名，只有空架子”。虛名、空架子是“虛話”又是“實話”。說“虛”，哪有人信大富之家徒具虛名、空架子呢？是自謙之辭而已。說“實”，先關(guān)上后門，窮親戚小心，幫不了大忙的喲！鳳姐加上一句語帶雙關(guān)及有刺的話，“朝廷還有三門子窮親”，一句話把姥姥定了位、壓下去，這叫“比喻法”。加重語句，鳳姐還說“何況你我？”這句不由得姥姥開口了。）曹雪芹寫到這里，也計算到劉姥姥窮于回答，便不寫姥姥反應(yīng)。觀眾讀者卻可從鳳姐尖銳的對白中，發(fā)覺劉姥姥的面應(yīng)一塊紅，一塊白。窮人被損自尊心的慘狀，歷歷在目。再看鳳姐怎樣打發(fā)姥姥離開的一段對白。陪坐了不久，平兒（鳳姐的丫頭）來回話。鳳姐：我這里陪客呢，晚上再來回。要有很要緊的，你就帶進(jìn)來現(xiàn)辦?。ㄟ@句話表面說給平兒聽，實際說給姥姥聽。“陪客”是客氣話，鳳姐的對白是陪這位客人呢！她表現(xiàn)極忙，頂多要事，就想姥姥提出離開。鳳姐的對白是“反語”，暗藏逐客令。但姥姥似乎聽不懂。）一會，周瑞的老婆又報：“太太說：今日不得閑兒，二奶奶陪著也是一樣，多謝費心想著。要是白來逛逛呢便罷，若有甚說的，只管告訴二奶奶，都是一樣?！保ㄖ苋鸬睦掀胚@番說話其實是王熙鳳的心聲，大有可能是平兒教周瑞的老婆說的，為了替鳳姐“解圍”，不再被姥姥纏著。周瑞的老婆說話也不失大戶雇婦的風(fēng)范。她又不是直接說，好像通傳太太（王夫人）的話。最后兩句，直截了當(dāng)，“有甚說的，只管告訴二奶奶”是攤牌的話，迫姥姥攤牌。對白的藝術(shù)就在于時隱時現(xiàn)，時虛時實。王熙鳳的話，隱中有現(xiàn)，周瑞老婆的話，實中有虛。）姥姥：也沒甚說的，不過是來瞧瞧姑太太，姑奶奶，也是親戚的情分。周瑞的老婆：沒甚說的便罷，若有話，只管回二奶奶，和太太是一樣兒的。（一邊遞眼色。）姥姥（會意，紅了臉）：論今日初次見，原不該說的，只是大遠(yuǎn)的奔了你老這里來，少不得說我今日帶了你侄兒（指外孫板兒），不為別的，因他爹娘連吃的沒有，天氣又冷，只得帶了你侄兒奔了你老來。（推板兒）你爹在家里怎么教你的？打發(fā)咱們來作煞事的？只顧吃果子?。ㄗ髡呓鑴⒗牙巡簧圃~令，吞吞吐吐的話，描寫她當(dāng)時的心態(tài)，也刻劃她的性格。讀者觀眾一定知道姥姥進(jìn)賈府的真正動機，她是來求施舍的。鳳姐更知姥姥的目的，故此才發(fā)出有骨的奚落的話。姥姥的對白寫得明，反而不美，要寫得吞吐才見到戲。讀者觀眾早知的，作者不必畫蛇添足，也不必低估觀眾讀者了解的能力，宜以他們所知的程度，順勢鋪排下去。）鳳姐（笑）：不必說了，我知道了。（留心這個笑字。這笑的動作包涵了勝利、恥笑的味道，笑的表情也是豐富的潛臺詞，一笑包涵了很多說話。）招呼未吃飯的姥姥和板兒吃飯之后，正文才來。鳳姐（笑）：且請坐下，聽我告訴你老人家。方才的意思，我已經(jīng)知道了。論起親戚來，原該不等上門就有照應(yīng)才是；但只如今家里事情太多，太太漸上了年紀(jì)，一時想不到是有的。我如今接著管事，這些親戚們又都不大知道，況且外面看著，雖是烈烈轟轟，不知大有大的難處，說給人也未必信。你既老遠(yuǎn)的來了，又是頭一遭兒和我張個口，怎么叫你空回去呢？可巧昨兒太太給我的丫頭們作衣裳的二十兩銀子還沒動呢，你不嫌少，先拿了去用罷。（請細(xì)看鳳姐說話的安排，哪一句先講，哪一句后講。每一句都說