語(yǔ)文人教版八年級(jí)下冊(cè)15、喂出來(lái).docx

相關(guān)資料：/doc/5384621-5621035.html作者簡(jiǎn)介星新一（ ），1926年9月6日生于日本東京，日本著名短篇小說(shuō)家。他的父親是制藥公司經(jīng)理，曾赴美留學(xué)，還創(chuàng)辦了藥科大學(xué)，并擔(dān)任過(guò)參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的“明星派”“歌人” （指“和歌”詩(shī)人。和歌是一種日本詩(shī)體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學(xué)和人類學(xué)的草創(chuàng)者。星新一幼年時(shí)與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀于日本東京女子高等師范學(xué)院附屬小學(xué)，念完中學(xué)后又考入東京大學(xué)農(nóng)學(xué)部園藝化學(xué)系，畢業(yè)后進(jìn)入東京大學(xué)研究院繼續(xù)深造。作品博采眾長(zhǎng)，在微型小說(shuō)方面頗多建樹(shù)，擅長(zhǎng)用白描手法對(duì)人物作浮雕式刻畫(huà)，被稱為“日本微型小說(shuō)鼻祖”，還寫(xiě)有大量推理小說(shuō)，幽默小說(shuō)，散文和隨筆。在公司瀕臨破產(chǎn)之際，星新一那種黯淡憂郁的心情是顯而易見(jiàn)的。因此，雖然星新一并非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經(jīng)歷卻使他具備了一種對(duì)弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的資本主義社會(huì)的敏銳的洞察力，寫(xiě)出了許多異彩紛呈、從各個(gè)角度反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的微型小說(shuō)。寫(xiě)作背景20世紀(jì)中后期，由于前一個(gè)多世紀(jì)大工業(yè)生產(chǎn)在全球范圍內(nèi)全面發(fā)展，人類向大自然無(wú)休無(wú)止地索取、肆無(wú)忌憚地開(kāi)采，給自然、人類帶來(lái)了不可估量的損失，同時(shí)也由于經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，世界各領(lǐng)域的巨大變革，道德觀念也在發(fā)生著翻天覆地的轉(zhuǎn)變。對(duì)此，作者創(chuàng)作此篇科幻小說(shuō)，以夸張的手法表現(xiàn)對(duì)人類的做法、思想、道德的探究和思索?！拔钩鰜?lái)”是一句呼喊，看似突兀，只是文章具體情節(jié)中的一句語(yǔ)言描寫(xiě)，是人們對(duì)這個(gè)洞不了解的時(shí)候一句試探性的問(wèn)候，其實(shí)蘊(yùn)含了人們對(duì)自然認(rèn)識(shí)的粗淺無(wú)知。文章結(jié)尾無(wú)端掉出來(lái)的石頭使人自然聯(lián)想到人們丟到洞里的東西，暗含了前文的“喂出來(lái)”，告誡人們平時(shí)對(duì)大自然所做的一切總有一天會(huì)得到自然與生活的懲罰?？苹眯≌f(shuō)全稱“科學(xué)幻想小說(shuō)”，小說(shuō)類別之一。用幻想的形式，表現(xiàn)人類在未來(lái)世界的物質(zhì)精神文化生活和科學(xué)技術(shù)遠(yuǎn)景，其內(nèi)容交織著科學(xué)事實(shí)和預(yù)見(jiàn)、想像。通常將“科學(xué)”“幻想”和“小說(shuō)”視為其三要素。是隨著近代科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展而產(chǎn)生的一種文學(xué)樣式。一般認(rèn)為英國(guó)詩(shī)人雪萊之妻瑪麗雪萊（17971851）的弗蘭肯斯坦是第一部科幻小說(shuō)，法國(guó)作家凡爾納被譽(yù)為科幻小說(shuō)之父。中國(guó)高士其等也寫(xiě)過(guò)不少優(yōu)秀科幻小說(shuō)。主要描寫(xiě)想象的科學(xué)或技術(shù)對(duì)社會(huì)或個(gè)人的影響的虛構(gòu)性文學(xué)作品?？苹眯≌f(shuō)是西方近代文學(xué)的一種新體裁。它的情節(jié)不可能發(fā)生在人們已知的世界上，但它的基礎(chǔ)是有關(guān)人類或宇宙起源的某種設(shè)想，有關(guān)科技領(lǐng)域（包括假設(shè)性的科技領(lǐng)域）的某種虛構(gòu)出來(lái)的新發(fā)現(xiàn)。在當(dāng)代的西方世界，科幻小說(shuō)是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次于驚險(xiǎn)小說(shuō)和偵探小說(shuō)?？苹眯≌f(shuō)也是通俗小說(shuō)的一種，與一般的傳統(tǒng)小說(shuō)不同，其特殊性在于它與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著直接的聯(lián)系，但它又是一種文藝創(chuàng)作，并不擔(dān)負(fù)著傳播科學(xué)知識(shí)的任務(wù)。從抒寫(xiě)幻想的方式來(lái)看，它應(yīng)歸屬于浪漫主義文學(xué)的范疇。一些優(yōu)秀的科幻小說(shuō)也像優(yōu)秀的浪漫主義作品一樣，扎根于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的矛盾和問(wèn)題。其中某些杰出的科幻小說(shuō)，往往能在科學(xué)技術(shù)發(fā)展的方向上，提供若干有參考價(jià)值的預(yù)見(jiàn)。有時(shí)，某些科學(xué)發(fā)明尚未出現(xiàn)，科幻小說(shuō)里則已經(jīng)進(jìn)行生動(dòng)的描繪，如潛水艇、機(jī)器人、宇宙航行等。當(dāng)代西方的科幻小說(shuō)，涉及到許多尖端的科研項(xiàng)目，當(dāng)然也經(jīng)常出現(xiàn)似是而非的假科學(xué)。因此，科幻小說(shuō)常常遭受到科技界人士的鄙視和指責(zé)。寫(xiě)作特色星新一博采眾長(zhǎng)，除繼承了羅伯特提出的“三要素說(shuō)”之外，首先沖破微型小說(shuō)的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，“有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短”，大大地增強(qiáng)了微型小說(shuō)的靈活性和表現(xiàn)力。其次，星新一把微型小說(shuō)的題材拓寬到人類生活的各個(gè)領(lǐng)域，特別擅長(zhǎng)于科幻小說(shuō)。他的小說(shuō)有的馳騁于幻想中的未來(lái)世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說(shuō)往往選取一個(gè)巧妙的角度，別開(kāi)生面，以小見(jiàn)大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會(huì)生活的各個(gè)片斷。星新一擅長(zhǎng)于用白描的手法對(duì)作品主人公作浮雕式的刻畫(huà)，“重神似，不重形似”，讓人物在對(duì)話和行動(dòng)中自然而然地展示其性格。要把微型小說(shuō)寫(xiě)得簡(jiǎn)潔洗煉，詳略得當(dāng)，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長(zhǎng)話短說(shuō)，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說(shuō)之所以能給人以面目一新，回味無(wú)窮的藝術(shù)享受，跟他把有分量的“秤砣”壓在作品結(jié)尾是分不開(kāi)的。星新一有不少微型小說(shuō)酷似童話，寫(xiě)得生動(dòng)活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛(ài)讀。星新一把筆觸深入到現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)角落里，反映出社會(huì)上存在的各種問(wèn)題和矛盾。自從日本作家兼翻譯家都筑道夫在1959年把流行于歐美的微型小說(shuō)正式介紹到日本以來(lái)，以這種文學(xué)樣式創(chuàng)作的日本作家逐年增多。但二十余年來(lái)，星新一始終在數(shù)量和質(zhì)量上遙遙領(lǐng)先，仿佛享有這方面的“專利權(quán)”，被尊為“日本微型小說(shuō)的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了星新一作品全集，達(dá)十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發(fā)表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀(jì)錄創(chuàng)造者。擅長(zhǎng)在頭發(fā)絲上刻字作畫(huà)的“微雕藝術(shù)家”付出的心血，未必比與數(shù)十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創(chuàng)作微型小說(shuō)也未必比創(chuàng)作鴻篇巨制來(lái)得輕松省事。星新一的微型小說(shuō)由于簡(jiǎn)練質(zhì)樸，清新雋永，詩(shī)意濃郁，在日本甚至被譽(yù)為“小說(shuō)中的俳句”。他的作品中絕無(wú)雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學(xué)生都能毫不費(fèi)力地看懂。而這種質(zhì)樸文風(fēng)的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果。星新一的作品日本講談社1981年創(chuàng)辦了文學(xué)季刊微型小說(shuō)園地，并在該刊設(shè)立“星新一微型小說(shuō)文學(xué)獎(jiǎng)”，每年舉辦一次。星新一在創(chuàng)作的道路（現(xiàn)代文學(xué)全集星新一作品卷解說(shuō)（權(quán)田萬(wàn)治），日本新潮社1979年版。）一文中寫(xiě)道，“關(guān)于寫(xiě)作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規(guī)定了三個(gè)原則：第一、堅(jiān)決不描寫(xiě)色情和兇殺場(chǎng)面；第二、不追趕時(shí)髦，不寫(xiě)時(shí)事風(fēng)俗類的作品；第三、不使用現(xiàn)代派的手法?！痹谖膶W(xué)商品化傾向日趨嚴(yán)重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴(yán)肅的寫(xiě)作態(tài)度，實(shí)屬不易。星新一的作品還能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，日本作家都筑道夫說(shuō)：“即使讀他十年前的作品，也決不會(huì)有絲毫陳舊過(guò)時(shí)的感覺(jué)?！边@和他的創(chuàng)作方法分不開(kāi)。他的作品常常不涉及具體的地點(diǎn)、環(huán)境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時(shí)代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細(xì)的人物肖像描寫(xiě)詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在人物的描寫(xiě)一文中曾這樣說(shuō)：“我為什么不在作品中使用普通的人名呢？因?yàn)槿毡救说男彰衅涮厥庑?，讀者往往能根據(jù)其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見(jiàn)不鮮的?！毙切乱徊幌Ｍx者僅僅根據(jù)作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物“活”起來(lái)，以行動(dòng)顯示出其性格。星新一認(rèn)為，作家應(yīng)當(dāng)通過(guò)作品來(lái)說(shuō)話，小說(shuō)畢竟不是論文，與其寫(xiě)出故弄玄虛，深?yuàn)W莫測(cè)的“天書(shū)”來(lái)讓評(píng)論家煞有其事地作一番解說(shuō)，還不如把通俗易懂、生動(dòng)有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評(píng)判。從他的文章中，我