剪輯新人必須知道的-剪輯點.doc

精品文檔 剪輯新人必須知道的-剪輯點 影視剪輯就節(jié)目內(nèi)容上講可分為游戲類剪輯、電視劇類剪輯、綜藝類剪輯、談話類剪輯以及專題類剪輯等等但無論那一類剪輯，都有其自身的規(guī)律和技巧。按照剪輯點來區(qū)分，主要有畫面剪輯和聲音剪輯兩大類。剪輯點，視頻剪輯中經(jīng)常出現(xiàn)的一個名詞，也就是在什么時候進行鏡頭的切換。我不能概括這么大的問題，但或許以下的文字可以對你的實際剪輯中會有幫助。一般來說，剪輯點分為畫面剪輯點和聲音剪輯點等！ 大家在剪輯的時候經(jīng)常會遇到，用不同景別的鏡頭來表現(xiàn)一個動作的情況，因為這樣會讓鏡頭語言更多樣一些。但是流暢的畫面組接在剪輯的時候是有技巧的。視頻剪輯中最常遇到的莫過于：起坐；起臥；擁抱；握手；脫帽；穿衣；抽煙；開關(guān)門窗；走路；跑步等等。影片中各個畫面，通過合理組接，構(gòu)成一個個完整的影片。對影視制作者而言，單個畫面就像是文章的一個字符，而畫面的組接技巧則是語法和修辭。只有掌握了這些才能成為一部完整的影視作品因此，影視制作必須要掌握好畫面剪輯技巧，藝術(shù)地再現(xiàn)現(xiàn)實生活。因此對于影視制作者來說影片的剪輯才是最重要的環(huán)節(jié)！在剪輯的過程中剪輯點的選擇也是至關(guān)重要的！這關(guān)系到整個影片的風格、故事情節(jié)、觀眾情緒的帶動！下面哈爾濱完美動力小編簡單和大家分享一下，剪輯點的選擇及分類！一、畫面剪輯點：在影視制作種畫面剪輯點的選擇至關(guān)重要。剪輯點選擇恰當，可以使全片人物動作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺欣賞習慣。剪輯點選擇不當，可能會使片中人物動作別扭，或表演重復，節(jié)奏拖沓，甚至使畫面內(nèi)容違背生活的邏輯，讓觀眾感到費解。二、情緒剪輯點：情緒剪輯利用情緒剪輯點最能體現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂，注重對人物情緒的夸張、渲染。例如：有一個訪談類的節(jié)目：以為老工人為了研究新興的概念汽車，把全部的精力都放在研制中，妻子不理解而離開了他，但他以常人所想象不到的艱難，終于研制成功，被人譽為世界最快的汽車。當主人公談到自己的妻子和孩子時，激動地說不出話來，他多么希望妻子能夠理解他、支持他，回到他的身邊如果這時候就將畫面切出，就不能完整地表現(xiàn)出主人公那種復雜的內(nèi)心世界，在處理時，開始用了一個全景鏡頭來交代現(xiàn)場的環(huán)境和氣氛，然后隨著主持人的問話不斷深入，主人公的情緒也不斷地變化，鏡頭也由全景-中景-近景-特寫，直到眼淚奪眶而出，此時無聲勝有聲。這種方法就是把剪輯點選擇在人物情緒抒發(fā)完成之后。這樣剪輯就可以把人物的心理活動展示得淋漓盡致，從而調(diào)動了觀眾的情緒，增強了全片的感染力。三、節(jié)奏剪輯點：節(jié)奏剪輯點使用一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件發(fā)展的節(jié)奏線索為基礎，根據(jù)內(nèi)容表達的情緒、氣氛以及畫面造型特征來靈活地處理鏡頭的長度與剪輯。鏡頭的長度取舍，是節(jié)奏剪輯的主要內(nèi)容，鏡頭長短對畫面效果的強弱都有很大的作用，也就是利用短鏡頭來創(chuàng)造一種節(jié)奏。例如，一檔以游戲類節(jié)目為主的欄目，播出時間是90分鐘，而每期錄制時間為兩小時三十分鐘左右。如何把這么長的節(jié)目壓縮成精編版呢？這里對節(jié)奏感的把握十分重要。如有一組竟技比賽包餃子，當時錄制四十多分鐘，而游戲節(jié)目按常規(guī)最多不能超過十分鐘，為了加快節(jié)奏，我采取了平行蒙太奇的手法來解決該節(jié)目節(jié)奏拖沓等問題。就是把A、B兩組參賽隊的畫面鏡頭，用平行剪輯方法，把一些搟面皮兒、包餃子等很長的鏡頭通過插入觀眾笑，或者是參賽隊兩邊觀眾加油的情緒鏡頭來縮短整個畫面的長度，并配以短促有力的解說、現(xiàn)場音響效果和快速短鏡頭來營造一種緊張、熱烈的勞動場面，使觀眾看完后不感到拖沓，緊張而又愉快。四、景別剪輯點：景別剪輯是用不同的鏡頭向觀眾傳達著不同的信息，每一個鏡頭都有它特定的意圖。而不同的景別，往往又表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。綜藝類節(jié)目主題性比較強，要充分選擇那些能夠給觀眾印象最深、感染力最大的鏡頭來體現(xiàn)主題思想。例如在意期綜藝類的欄目里，有一首歌曲是描寫一位擦皮鞋的下崗女工黑媽媽，她通過自強不息的精神撐起一個負重的家庭。我在剪輯這首歌曲時就運用了景別剪輯的處理方法。即在鏡頭組接時選擇時機地插入了幾個粗糙的手和執(zhí)著的眼神等特寫鏡頭，通過不斷抖動的手在不停的擦來刻畫出人物的勤勞。通過那飽經(jīng)蒼桑的臉、眼神等，來表現(xiàn)出黑媽媽對生活充滿了無限的希望。通過一些小動作、神態(tài)來深刻地揭示人物的心理活動。因此，人們常說，特寫鏡頭在電視節(jié)目中如同詩歌中的詩眼，音樂中的重音符，語言文字中的！起到畫龍點睛的作用。五、聲音剪輯點：聲音剪輯是通過聲音的選擇創(chuàng)作、組接等來表現(xiàn)人物感情、環(huán)境氣氛，是藝術(shù)化的聽覺世界。它與畫面形成一個不可分割的有機整體。 聲音剪輯又分為平行剪輯和交錯剪輯兩種，它們都是針對畫面而言的。六、聲音剪輯點之平行剪輯：平行剪輯就是畫面和聲音同時出現(xiàn)，它的特點是平穩(wěn)、嚴肅、莊重，它能具體地表現(xiàn)人物在規(guī)定情境中所要完成的任務。例如，在一部電視劇里有一集描寫了鄰里之間因裝修房子所引發(fā)的事件，就是采用了平行剪輯。上一個鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音和畫面立即切入，當兩個當事人在法庭上吵得面紅耳赤、各不相讓的時候，電視里的聲音和畫面也是按著爭吵的激烈程度進行短鏡頭的切換來渲染氣氛。交錯剪輯聲音剪輯還可以交錯延續(xù)，這種方法就是聲音和人物畫面不是同時被切換，而是交錯切出。即上個鏡頭的人物切出的聲音拖到下一個鏡頭人物的畫面上。例如，綜藝晚會中，主持人串聯(lián)聲和下個節(jié)目觀眾的掌聲及節(jié)目開始的畫面處理等，就必須采用交錯剪輯法，這樣才能使畫面活躍起來，使觀眾感覺流暢、明快、生動而不呆板、拖沓。 在整個剪輯的過程中，剪輯點的選擇是對整個影片的故事情節(jié)、觀眾的情緒帶動是很有關(guān)系的！剪輯的點的選擇也會關(guān)系到整個影片的節(jié)奏！所以剪輯師要在前期拍攝時，攝像師應根據(jù)編導者的意圖及節(jié)目的形式、風格，控制攝像機的運動速度(例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機的運動速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運動速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。 在后期剪輯時，剪輯師總的說來要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急”，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產(chǎn)生不適應的感覺。 后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。如果適當變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節(jié)奏處理時，一定要注意張弛結(jié)合，每一個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地在前期拍攝時，攝像師應根據(jù)編導者的意圖及節(jié)目的形式、風格，控制攝像機的運動速度(例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機的運動速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運動速度可緩慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。 在后期剪輯時，剪輯師總的說來要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急”，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產(chǎn)生