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此文檔收集于網(wǎng)絡(luò),如有侵權(quán),請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除背后的美麗 淺談舞臺(tái)美術(shù) 每一場(chǎng)成功的舞臺(tái)表演,呈現(xiàn)在我們眼前的都是一場(chǎng)立體的感官享受,除了舞臺(tái)上活動(dòng)的演員、道具以外,有一樣?xùn)|西往往是不被我們重視的,那就是演員所處的舞臺(tái)。舞臺(tái)美術(shù),是一場(chǎng)舞臺(tái)演出的重要組成部分,從狹義上來(lái)說(shuō),它指的就是演出那一方舞臺(tái);從廣義上來(lái)說(shuō),它包含了布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等多種舞臺(tái)元素。它們的整體設(shè)計(jì)稱為舞臺(tái)設(shè)計(jì)。根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求,在統(tǒng)一的一個(gè)藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種不同的造型藝術(shù)手段,創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象,渲染舞臺(tái)氣氛。舞臺(tái)美術(shù)是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作,它涉及到許多藝術(shù)門類,以獨(dú)有的特性區(qū)別于其他的一般美術(shù)的規(guī)律。“舞美是寂靜的戲劇”這句話十分形象地闡明了舞臺(tái)美術(shù)與“戲”既是統(tǒng)一的又是相對(duì)立的。統(tǒng)一于它們同屬于舞臺(tái)演出的一部分,同樣服務(wù)于演出所要展現(xiàn)給觀眾的所有;對(duì)立于“戲”是活動(dòng)的,是表演的主體,是主動(dòng)的向觀眾展現(xiàn)自己,而舞美是相對(duì)靜止的,是服務(wù)于“戲”這一演出主題,是潛移默化的。由于不同于一般的美術(shù)形勢(shì),舞臺(tái)美術(shù)也有著自己特殊的性質(zhì)。首先舞臺(tái)美術(shù)屬于第二次藝術(shù)創(chuàng)造。它是在劇本和導(dǎo)演總構(gòu)思已經(jīng)形成的基礎(chǔ)上進(jìn)行第二次藝術(shù)創(chuàng)作,用它特有的形象語(yǔ)言表達(dá)出這場(chǎng)演出的內(nèi)涵。在演出中它有著豐富、補(bǔ)充和加強(qiáng)人物形象塑造,深化主題思想的作用。它使人物和情節(jié)更加豐滿。舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作源于生活,但又必須以劇中的人物、事件和情景為依據(jù),并須和編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相協(xié)調(diào)。舞臺(tái)美術(shù)還具有綜合性。舞臺(tái)美術(shù)本身是布景、燈光、化妝、服裝等多種造型因素的綜合體,它們之間既分工明確,又相互關(guān)聯(lián),形成一個(gè)完整的的藝術(shù)整體。舞臺(tái)美術(shù)雖然可以區(qū)別出布景、燈光、服裝、化妝等,但塑造戲劇環(huán)境與人物的全部任務(wù)是由舞臺(tái)美術(shù)綜合體共同承擔(dān)的。它是個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。布景、燈光有著表現(xiàn)戲劇環(huán)境的作用,他們的變化提示著環(huán)境的變化;服裝、化妝有著表現(xiàn)人物的作用,不同的人物有著符合角色的不同化妝盒服裝。燈光、布景表現(xiàn)的環(huán)境間接表現(xiàn)人物,人物塑造有時(shí)也間接表現(xiàn)出環(huán)境。同時(shí)舞臺(tái)美術(shù)既是空間藝術(shù)又是時(shí)間藝術(shù)。在人物與景物設(shè)計(jì)方面都具有著空間特性。首先人物造型設(shè)計(jì)是依附于立體的演員身上,而景物造型設(shè)計(jì)則是為演員表演提供了必要的空間環(huán)境,場(chǎng)景、道具等皆需占用空間。在演出的全過(guò)程中,時(shí)間在不斷變換,或前進(jìn)或倒退,人物造型也隨角色行動(dòng)而變化,人物景物丟隨著劇情發(fā)展而顯示出時(shí)間的推移。這些特性成就了舞臺(tái)美術(shù)特有的美麗。舞臺(tái)美術(shù),最早出現(xiàn)于演出中的是和演員直接有關(guān)的化妝、服裝和隨身小道具。后來(lái)才逐漸有了布景。演出進(jìn)入室內(nèi)后又逐漸有了燈光照明。在很長(zhǎng)的歷史時(shí)間,它主要是在演出中發(fā)揮“實(shí)用”性功能。隨著各種演出技術(shù)條件的慢慢完善,藝術(shù)造型手段慢慢增多,它的藝術(shù)作用也慢慢加強(qiáng),藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值和品位也越來(lái)越高,慢慢為戲劇綜合藝術(shù)中重要的有機(jī)成分。在現(xiàn)代的戲劇演出中,舞臺(tái)美術(shù)成了決定和左右舞臺(tái)藝術(shù)的重要的、甚至是決定性的因素。戲曲,作為我國(guó)歷史悠久的文化中的一朵奇葩,從先秦時(shí)期至今已有一千多年的歷史,戲曲本身的舞臺(tái)藝術(shù),亦有別于其他的舞臺(tái)形勢(shì),具有自己獨(dú)特的魅力,同時(shí)也隨著時(shí)代的前進(jìn)而發(fā)展著。首先是戲曲舞臺(tái)的載體。中國(guó)唐代以前歌舞百戲多在廣場(chǎng)演出。 農(nóng)村演戲基本屬于迎神賽會(huì)的性質(zhì),戲臺(tái)的建筑附屬于寺廟,叫廟會(huì)。 在江南水鄉(xiāng)還有一種建在水上的舞臺(tái),叫水臺(tái)。城市里的茶樓和茶園的出現(xiàn),使戲曲演出活動(dòng)變?yōu)榻?jīng)常的,也是固定的,觀眾面也就隨著擴(kuò)大了。而劇場(chǎng)的出現(xiàn)和發(fā)展對(duì)戲曲藝術(shù)的不斷提高,提供了有利的條件。廣和樓是北京最早的營(yíng)業(yè)性的茶樓。在前門外肉市,就是現(xiàn)在的廣和劇場(chǎng),原來(lái)叫查家茶樓,是查家自己使用的,清代才成為營(yíng)業(yè)性的劇場(chǎng)。 茶樓也叫茶園,明、清以來(lái)戲曲場(chǎng)所的通稱。茶園以賣茶為主,演出為輔,座位只收茶錢,不售戲票,觀眾一邊品茶,一邊聽曲,所以叫茶樓。舞臺(tái)的相對(duì)固定使得舞臺(tái)美術(shù)有了進(jìn)一步的發(fā)展。戲曲舞臺(tái)沒(méi)有復(fù)雜的布景,只有一張桌子兩把椅子,它隨著人物的出場(chǎng),能變化出許多不同的環(huán)境。以前的舞臺(tái)是開放式的,臺(tái)前沒(méi)有大幕,舞臺(tái)伸出成形,觀眾圍著舞臺(tái),可以從除后臺(tái)的三面看戲。樂(lè)隊(duì)在臺(tái)上,開戲前要打三通鼓,穿便裝的檢場(chǎng)人員在臺(tái)上負(fù)責(zé)場(chǎng)務(wù)工作。現(xiàn)在的舞臺(tái)把樂(lè)隊(duì)從臺(tái)上搬到側(cè)幕里,演員上下場(chǎng)也改在側(cè)幕里出進(jìn)了。戲曲舞臺(tái)公開表明舞臺(tái)的假定性,不依靠布景制造環(huán)境,而是依靠虛擬的表演和連續(xù)上下場(chǎng)的結(jié)構(gòu)形式,在舞臺(tái)上制造各種環(huán)境氣氛。虛擬表演就是演員用想像演戲,觀眾用想像看戲,使舞臺(tái)上下充分交流。演員的虛擬表演就能給觀眾以真實(shí)的感覺(jué)。 傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的一個(gè)重要的美術(shù)特征,即它的“虛擬性”。處理好虛實(shí)關(guān)系,是戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。戲劇舞臺(tái)的設(shè)計(jì)就是布景,運(yùn)用實(shí)際布景為虛擬的戲劇服務(wù),舞臺(tái)上所有的布景和空間都具有假定性,一個(gè)簡(jiǎn)單的布景就可以是墻、門、山等等,這都是簡(jiǎn)單的營(yíng)造,而舞臺(tái)上空的部分才是真正的百寶箱,是觀眾無(wú)限想象的發(fā)源地??梢哉f(shuō)舞臺(tái)設(shè)計(jì)就是通過(guò)實(shí)在布景的規(guī)劃來(lái)經(jīng)營(yíng)舞臺(tái)上空的空間,設(shè)計(jì)的主要任務(wù)就是處理“空”而不是處理“實(shí)”。就像中國(guó)畫里面的“留白”。戲曲舞臺(tái)美術(shù)歷來(lái)有關(guān)于“四個(gè)統(tǒng)一”說(shuō)法,一是似于不似的統(tǒng)一,二是神似與形似的統(tǒng)一,三是生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一,四是有限空間與無(wú)限空間的統(tǒng)一。在空間處理上,用“虛擬藝術(shù)手法”,充分調(diào)動(dòng)觀眾的想象力,從而,豐富舞臺(tái)環(huán)境。這時(shí)的舞臺(tái)美術(shù),既講生活真實(shí),又重藝術(shù)夸張。現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展,使戲曲舞臺(tái)的處理也有了發(fā)展,不論是布景、燈光、道具上,化妝、服裝、效果上更是如此?,F(xiàn)代京劇,的場(chǎng)景布置已不僅是簡(jiǎn)單的一張桌子兩把椅子了,布景的轉(zhuǎn)換、現(xiàn)場(chǎng)精致的道具,燈光的渲染、煙霧和聲效的配合使得戲曲加強(qiáng)了他的可看性;戲曲中約束性較強(qiáng)的化妝、服裝方面也做到了在流傳傳統(tǒng)的前提下越來(lái)越精致,越來(lái)越貼近劇情。隨著表演藝術(shù)的形式增多,隨著電視文化以及大眾審美的偏愛(ài)性,舞美設(shè)計(jì)逐漸由劇院更多地進(jìn)入演播廳、廣場(chǎng)、體育館等空間。這些大型文藝晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也稱為綜藝舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì),也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和表演藝術(shù)要發(fā)展的產(chǎn)物?!盎趾甑膱?chǎng)面,豪華的裝置,閃動(dòng)耀眼的燈光,奇異的服裝”等等。同時(shí)隨著科技的發(fā)展,LED顯示屏幕,視頻技術(shù)以及燈具和控制技術(shù)的提高,還有冷煙火,水造型的運(yùn)用等,重要的舞臺(tái)語(yǔ)匯不再像戲劇那樣僅僅是演員和布景本身,新材料的運(yùn)用大大豐富了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力。 最具代表性的就是歷年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),從1983年的第一屆到2011年最新的一屆春晚,期間的變化是大家有目共睹的。每年的春晚都是集中了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù),不管是舞臺(tái)還是演員都是當(dāng)時(shí)領(lǐng)先的。從創(chuàng)作團(tuán)體苦心孤詣的籌劃,著力創(chuàng)作,精心打造節(jié)目,到晚會(huì)上知名演員、藝術(shù)家的云集;同時(shí)晚會(huì)匯集了中華民族各種藝術(shù)形式的最高水平的作品。所以說(shuō)每年的春晚展現(xiàn)在我們眼前的不只是一場(chǎng)演出,更是當(dāng)時(shí)我們國(guó)家表演藝術(shù)的最先進(jìn)成果。1983年的春晚舞臺(tái)背景以中國(guó)傳統(tǒng)的表達(dá)喜慶意義的黃色紅色作為主色調(diào),并且是固定的,從晚會(huì)開始到結(jié)束都是同一個(gè)舞臺(tái)背景。舞臺(tái)也是簡(jiǎn)單的錯(cuò)層結(jié)構(gòu),燈光簡(jiǎn)單變換,為表演營(yíng)造出必要的效果,化妝、服裝方面在現(xiàn)在我們眼中看來(lái)也許有點(diǎn)好笑,這都證明了時(shí)代的發(fā)展。轉(zhuǎn)眼看2011年的春晚舞臺(tái),只能用“精美絕倫”來(lái)形容了。在中央電視臺(tái)1號(hào)演播大廳,采用了立體3維動(dòng)態(tài)屏幕,整個(gè)舞臺(tái)由5種動(dòng)感屏幕組成。這是春晚舉辦28屆以來(lái)第一次,這讓電視機(jī)前的觀眾感覺(jué)到更像是在演播大廳里觀看。舞臺(tái)效果更是變幻莫測(cè)。棚頂和舞臺(tái)的整體和分區(qū)域升降結(jié)構(gòu),舞臺(tái)的開合以及煙霧、煙火和水造型等等。作為舞臺(tái)背景的3D動(dòng)態(tài)顯示屏沒(méi)有了布景那樣的空降和時(shí)間束縛,在策劃者天馬行空的想象下淋漓盡致的變換,把舞臺(tái)美術(shù)服務(wù)于“戲”的這一特征發(fā)揮到極致。也因此大大抬高了舞臺(tái)美術(shù)的地位,它不再只是簡(jiǎn)單的從屬服務(wù)的地位,而是在整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)表演形式當(dāng)中占有了舉足輕重的位置。同樣因?yàn)楸硌菟囆g(shù)的形式增多和電視文化以及大眾審美的偏愛(ài),舞臺(tái)更是跳出了某些固定的場(chǎng)所,有了更為廣大的天地,隨之舞臺(tái)美術(shù)的含義也更為廣泛了。比如說(shuō)在天上、在水里、或者是山水為臺(tái)天空為幕甚至是一些更為神奇的地方。我認(rèn)為最能體現(xiàn)舞臺(tái)美術(shù)特性的表演形式就是舞臺(tái)劇。古今中外眾多的舞臺(tái)劇為舞臺(tái)美術(shù)提供了一個(gè)絕好的展現(xiàn)舞臺(tái),策劃者們?cè)谶@方舞臺(tái)上揮毫潑墨盡情發(fā)揮,或大方張揚(yáng)或溫婉柔媚;同時(shí)舞臺(tái)美術(shù)又是舞臺(tái)劇不可或缺的部分,表演依靠著舞臺(tái)創(chuàng)造出的時(shí)間與空間,使整個(gè)表演愈見(jiàn)豐滿。他們共同發(fā)也展共同繁榮。在舞臺(tái)劇中,每一個(gè)場(chǎng)景的舞臺(tái)設(shè)計(jì)都是相對(duì)完整和逼真的,尤其是歷史劇,大到整個(gè)的場(chǎng)景的變換,小到演員身上佩戴的細(xì)小裝飾都是這場(chǎng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的據(jù)定性因素。由于現(xiàn)代科技的進(jìn)步,不僅舞臺(tái)的配套設(shè)施日臻完美,而且舞臺(tái)自身的功能也越來(lái)越齊全燈光的旋轉(zhuǎn)、掃射、閃爍,裝置的升降、移動(dòng)、搖擺,音效可以在劇院環(huán)繞立體,影像可以在舞臺(tái)升騰,甚至可以出現(xiàn)在觀眾身邊;亭臺(tái)樓閣、高樓大廈、山川大海、虛擬空間舞臺(tái)可以橫移,舞臺(tái)可以旋轉(zhuǎn),舞臺(tái)可以云山霧罩,舞臺(tái)可以呼風(fēng)喚雨。并且在舞臺(tái)劇中的化妝、服裝、道具有更為全面的展示空間。一位演員可以從韶華孩童到白發(fā)佝僂,同一個(gè)舞臺(tái)上可以穿越千百萬(wàn)年可以穿越千百萬(wàn)里。不再只是簡(jiǎn)單的粉彩勾畫,也不再只是簡(jiǎn)單的拿起身邊現(xiàn)有的物件

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