視聽(tīng)語(yǔ)言重點(diǎn)的、

1 視聽(tīng)語(yǔ)言和文學(xué)語(yǔ)言的區(qū)別 視聽(tīng)語(yǔ)言就是利用視聽(tīng)刺激的合理安排向受眾 傳播某種信息的一種感性語(yǔ)言 視聽(tīng)語(yǔ)言包括狹義的視聽(tīng)語(yǔ) 所謂狹義 就是鏡頭與鏡頭之間的組合 所謂廣 義 還要包含了鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容 人物 行為 環(huán)境甚至是對(duì)白 即電影的 劇作結(jié)構(gòu) 又稱(chēng)蒙太奇思維 在廣義的意義上講 所有的影視作品都是由視聽(tīng) 語(yǔ)言所書(shū)寫(xiě)而成的文章 只不過(guò)這文章不再僅僅存在于白紙之上罷了 文學(xué)語(yǔ)言是經(jīng)過(guò)加工 規(guī)范的書(shū)面語(yǔ) 是民族共同語(yǔ)的高級(jí)形式 現(xiàn)代漢語(yǔ)的 文學(xué)語(yǔ)言不僅包括文藝作品語(yǔ)言 也包括自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)著作的語(yǔ)言 文 學(xué)語(yǔ)言主要在書(shū)面上 也在口頭上為民族文化生活和社會(huì)活動(dòng)的各方面服務(wù) 它對(duì)民族語(yǔ)言的健康發(fā)展有極大的推動(dòng)作用 文學(xué)語(yǔ)言 是指文學(xué)作品的語(yǔ)言 即詩(shī)歌 散文 小說(shuō) 劇本 影視文學(xué)及 其他各文學(xué)作品的語(yǔ)言 也包括人民口頭創(chuàng)作中經(jīng)過(guò)加工提煉的語(yǔ)言 2 視聽(tīng)語(yǔ)言的概念 完整概念 1 是一種思維方式 作為電影反映生活的藝術(shù)方法之一 形象思 維的方法 文字 對(duì)白 旁白等形式不能擺脫的問(wèn)題 2 作為電影的基本結(jié) 構(gòu)手段 敘事方式 鏡頭 分鏡頭 場(chǎng)面段落的安排和組合 3 作為電影剪輯 的集體技巧和方法 電影視聽(tīng)語(yǔ)言課主要研究 思維方法 創(chuàng)作方法 基本 語(yǔ)言 鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng) 鏡頭分切 鏡頭組合 聲畫(huà)關(guān)系 3 狹義蒙太奇與廣義蒙太奇 蒙太奇有狹義與廣義兩種理解 狹義蒙太奇是鏡頭編輯的藝術(shù) 即畫(huà)面組接的章法 技巧 一部影片的內(nèi) 容可分為一系列的鏡頭內(nèi)容進(jìn)行拍攝 然后進(jìn)入后期編輯 鏡頭的組接就必須 符合生活的邏輯 才能使觀眾了解影片的內(nèi)容 另一方面 電視畫(huà)面是活動(dòng)的 鏡頭的運(yùn)用和不斷的轉(zhuǎn)換 又必須產(chǎn)生一定的節(jié)奏 當(dāng)這種節(jié)奏和鏡頭的內(nèi)容 結(jié)合在一起時(shí) 就會(huì)有力的感染觀眾 引起強(qiáng)烈的共鳴 每個(gè)鏡頭都有自身的表現(xiàn)內(nèi)容 幾個(gè)鏡頭按照不同的方式組合 又會(huì)產(chǎn)生 不同的效果 狹義蒙太奇就是通過(guò)研究各種不同的效果 找到最合適的鏡頭組 接方法 使之符合觀眾的習(xí)慣 激發(fā)起觀眾的聯(lián)想與共鳴 廣義蒙太奇不單純是編輯上的藝術(shù) 不只是鏡頭組接的章法 而是整個(gè)電 視構(gòu)成的形式方法的總稱(chēng) 常體現(xiàn)于分鏡頭腳本上 甚至應(yīng)用于藝術(shù)構(gòu)思之時(shí) 實(shí)際上 廣義蒙太奇包括了一切鏡頭的調(diào)度和聲音構(gòu)成的全部技巧 敘事蒙太奇和對(duì)列蒙太奇 蒙太奇技巧可以歸納為兩大類(lèi) 一類(lèi)叫敘事蒙太奇 另一類(lèi)叫對(duì)列蒙太奇 敘事蒙太奇是按事物的發(fā)展規(guī)律 內(nèi)在的聯(lián)系 時(shí)間順序 把不同的鏡頭 連接在一起 敘述一個(gè)情節(jié) 展示一系列事件的組接方法 敘事蒙太奇也稱(chēng)連 續(xù)蒙太奇 它的任務(wù)是保持?jǐn)⑹鰧?duì)象的時(shí)空連續(xù)性 即接在一起的幾個(gè)鏡頭在 時(shí)間上是連續(xù)進(jìn)行的 在空間上是相互聯(lián)系的整體 敘事蒙太奇能夠清晰地表 達(dá)事件的發(fā)展和運(yùn)動(dòng)的連貫 使觀眾產(chǎn)生流暢 明白的感覺(jué) 例如下面一列鏡頭 按照一定的方法組合 描述事件的發(fā)生 發(fā)展和結(jié)果 強(qiáng)調(diào)動(dòng)作和時(shí)間的連續(xù)性 操場(chǎng)上 甲 乙雙方舉行籃球賽甲方隊(duì)員抓住籃球 快速傳球 乙方幾名隊(duì)員 阻擋甲方隊(duì)員運(yùn)球 甲方隊(duì)員突破防線(xiàn) 將球投向球藍(lán) 籃球入網(wǎng) 觀眾發(fā)出歡呼聲 敘事蒙太奇是鏡頭組接的主要形式 大多數(shù)故事片 新聞片 教學(xué)片是按 照敘事蒙太奇技法來(lái)編輯畫(huà)面的 與敘事蒙太奇相比 對(duì)列蒙太奇可稱(chēng)表現(xiàn)蒙太奇 是以?xún)蓚€(gè)鏡頭的對(duì)列為 基礎(chǔ) 通過(guò)兩個(gè)鏡頭不同畫(huà)面的聯(lián)系 產(chǎn)生明確的含義 造成觀眾對(duì)故事發(fā)展 的直接 間接的認(rèn)識(shí) 并產(chǎn)生進(jìn)一步的聯(lián)想 例如下列幾個(gè)鏡頭的組接 劉胡蘭站在敵人鍘刀面前 臨危不懼 敵人打開(kāi)鍘刀 威脅劉胡蘭 吆喝著 蒼松翠柏 空中烏云翻滾 傳來(lái)了 中國(guó)共產(chǎn)黨萬(wàn)歲 的口號(hào) 一 人類(lèi)關(guān)于光波 聲波的三個(gè)原理 1 視覺(jué)暫留原理 視覺(jué)暫留是指 人類(lèi)在某個(gè)影像消失后 還可以讓這個(gè)物象在視網(wǎng)膜上滯留 0 1 0 4 秒左右時(shí)間 2 似動(dòng)現(xiàn)象 3 心理補(bǔ)償機(jī)制 二 鏡頭的三方面含義 1 物理學(xué)中的 鏡頭 指攝影機(jī)上的光學(xué)透鏡組 2 拍攝時(shí)談到的 鏡頭 指一次開(kāi)機(jī)到一次關(guān)機(jī)之間所攝取的一段畫(huà)面 這里的鏡頭特指在拍攝 現(xiàn)場(chǎng) 攝影機(jī)每一次開(kāi)機(jī)到每一次關(guān)機(jī)時(shí) 所捕捉到的一段影像 這也是未經(jīng)剪輯的基本素材 3 剪輯后的 鏡頭 兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫(huà)面 對(duì)觀眾而言 通常所談?wù)摰溺R頭就是第三層含義的鏡頭 三 構(gòu)圖中的線(xiàn)條 線(xiàn)條可以用來(lái)表示力量沖突 對(duì)比 在 戰(zhàn)艦波將金號(hào) 中在 敖德薩階梯一段 槍刺刀指向群眾 群眾自 上而下的奔跑 處理成直線(xiàn)條 對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖 表達(dá)矛盾沖突 力量對(duì)比與動(dòng)態(tài) 懷抱孩子的母親 迎面面 對(duì)排成一排向下襲來(lái)的士兵時(shí) 構(gòu)圖呈明顯 丁 字形 表達(dá)雙方矛盾沖突與力量的懸殊 四 景別 遠(yuǎn)景 廣闊的場(chǎng)面 全景 人物的全身 中景 膝蓋以上部分 近景 胸部以上部分 特寫(xiě) 頸脖以上部位或被攝物體細(xì)部 近景近景指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別 主要作用于通過(guò)面部表情刻畫(huà)人物性格 但也能看見(jiàn)人的部 分姿態(tài)和動(dòng)作 近景的主觀性細(xì)膩程度沒(méi)特寫(xiě)強(qiáng) 動(dòng)作性敘事性沒(méi)中景強(qiáng) 在敘事性段落中 常作為中景 的過(guò)渡性鏡頭使用 特寫(xiě)特寫(xiě)指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物頸部以上或被攝物體細(xì)部特征的一個(gè)景別 有時(shí) 特寫(xiě)被應(yīng)用于主觀鏡頭 表現(xiàn) 人物主觀視點(diǎn) 特寫(xiě)長(zhǎng)處特寫(xiě)長(zhǎng)處 1 特寫(xiě)是最有魅力 最具電影化得景別 2 特寫(xiě)是最能表達(dá)人物內(nèi)心的景別 3 特寫(xiě)往往是一組鏡頭的重點(diǎn) 4 特寫(xiě)是電影用來(lái)描述細(xì)部的景別 5 特寫(xiě)可以創(chuàng)造獨(dú)特的影像 形成導(dǎo)演的影像風(fēng)格 特寫(xiě)局限特寫(xiě)局限 1 空間位置感缺失 2 鏡頭時(shí)間不能太長(zhǎng) 信息量小 人臉人臉 人是影視作品視覺(jué)形象的中心和主體 人在電影中出現(xiàn)頻率最高的是人臉 臉是人最主要特征的集 中體現(xiàn) 因此 電影中的人臉可以反映身體狀況 生活經(jīng)歷 心理特征等等 五 拍攝角度 1 仰視的拍攝角度 指鏡頭低于被攝對(duì)象 使被攝對(duì)象顯得高大 有一種從上往下傾軋的動(dòng)勢(shì) 增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力 表達(dá)威嚴(yán) 景仰與崇敬 常用于刻畫(huà)強(qiáng)有力的男性形象或不可一世的獨(dú)裁者形象 2 俯視的拍攝角度 指機(jī)位高于拍攝對(duì)象 使被攝物體顯得低矮 渺小 卑微 通常表達(dá)藐視 貶義的態(tài)度或表達(dá)憐憫的情感 六 焦距 1 長(zhǎng)焦鏡頭 又稱(chēng)望遠(yuǎn)鏡頭和窄角鏡頭 視角小于 20 放大倍率大 景深小 視野窄 常用于 表現(xiàn)較遠(yuǎn)物體 2 短焦鏡頭 又稱(chēng)廣角鏡頭 視角大于 30 度 放大倍率小 視野較寬 景深較大 常用于表達(dá) 較大范圍的視域 且短焦鏡頭更容易穩(wěn)定 但往往會(huì)造成前景畫(huà)面不同程度的扭曲和變形 七 鏡頭運(yùn)動(dòng) 推 拉 搖 移 升 降 甩 跟 八 燈光照明的作用 1 曝光 增強(qiáng)膠片感光效果 是燈光照明的最基本作用 2 造型 塑造人物或環(huán)境的視覺(jué)形象與質(zhì)感 3 構(gòu)圖 勾畫(huà)平面 雕塑平面 4 強(qiáng)調(diào) 被照亮的人或細(xì)節(jié)往往是需要引起注視的部分 5 抒情 營(yíng)造氣氛 渲染情感 根據(jù)光的性質(zhì)主要分為硬光 直射光 明暗反差大 和軟光 散射光 反差小 根據(jù)光的投射方向和陰影不同 光可分為直射光和反射光 九 三點(diǎn)布光法 主光主光 首先把主光源放在被攝物體前 與主體形成一定角度 補(bǔ)光補(bǔ)光 輔助光 副光輔助光 副光 在主光源造成陰影的一側(cè)位置布置主光 部分地清楚主光投射下的陰影 逆光 輪廓光 逆光 輪廓光 把光源放在被攝物體主體后面 使主體看起來(lái)輪廓清晰 富有立體感 照明 色彩 運(yùn)動(dòng)是構(gòu)成影像的最重要三大元素 十 色彩的三屬性 色相 用來(lái)區(qū)別色彩的名稱(chēng) 如 紅 黃 明度 亮度 指色彩的明暗程度 純度 彩度 飽和度 十一 場(chǎng)面調(diào)度的概念 這一術(shù)語(yǔ)來(lái)自于戲劇舞臺(tái)藝術(shù) 本義指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上的表演活動(dòng) 空間位置的安排與調(diào)度 引申到 影視藝術(shù)中 場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言各元素的綜合調(diào)度 安排 本質(zhì)上 場(chǎng)面調(diào)度就是 導(dǎo)演對(duì)于畫(huà)框內(nèi)的空間的調(diào)度 場(chǎng)面調(diào)度是演員或被攝物體調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的結(jié)合 十二 長(zhǎng)鏡頭 十三 影視音樂(lè)的形式 影視音樂(lè)一般分為有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)兩種 有聲源音樂(lè)也稱(chēng)畫(huà)內(nèi)音樂(lè) 現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)或客觀音樂(lè) 無(wú) 聲源音樂(lè)也稱(chēng)畫(huà)外音樂(lè) 功能性音樂(lè)或主觀音樂(lè) 指影片中的音樂(lè)并非來(lái)自畫(huà)面中可見(jiàn)的發(fā)聲體所提供的 音樂(lè) 十四 聲音錄制的三種方式 1 先期錄音 前期錄音 多用于歌舞片 音樂(lè)片 戲曲片 2 后期錄音 后期配音 配音 根據(jù)影像內(nèi)容進(jìn)行配音 是電影創(chuàng)作中最常用的方法 使電影 的聲音鮮明 突出 具有較強(qiáng)表現(xiàn)力 3 同期錄音 多用于紀(jì)錄片 增強(qiáng)影片真實(shí)感 十五 聲畫(huà)結(jié)合的關(guān)系主要分三種 聲畫(huà)同步 聲畫(huà)分立和聲畫(huà)對(duì)位 理解 聲畫(huà)分立又稱(chēng)聲畫(huà)分離 聲音通常以畫(huà)外音形式出現(xiàn) 聲畫(huà)分立意味著聲音和形象擺脫了相 互間的制約 而具備了相對(duì)獨(dú)立性 突出了聲音的表現(xiàn)作用 使他在影像畫(huà)面之外以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式 為電影增加豐富的內(nèi)涵 一定程度上也加強(qiáng)了聲音和畫(huà)面之間的內(nèi)在聯(lián)系 十六 運(yùn)用觀眾的心理補(bǔ)償來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)間上的省略可選擇運(yùn)用特殊的光學(xué)效果運(yùn)用特殊的光學(xué)效果 淡入淡出 疊化 劃 注意 切不是特技的一種 十六 軸線(xiàn)原則 P136 一個(gè)連續(xù)時(shí)空段落中的動(dòng)作是依照一條可變識(shí)的線(xiàn)進(jìn)行的 這條線(xiàn)是動(dòng)作軸線(xiàn) 通過(guò)這條軸線(xiàn)畫(huà)一個(gè) 半圓 也稱(chēng) 180 區(qū)域 這個(gè)區(qū)域內(nèi) 機(jī)位的任何變化都是被允許的 超出這個(gè)區(qū)域就是越軸 1 靜止對(duì)象 軸線(xiàn)可任意確定 但不能輕易改變 2 兩個(gè)對(duì)象 軸線(xiàn)為兩個(gè)對(duì)象之間的軸線(xiàn) 3 一群對(duì)象 軸線(xiàn)為離攝像機(jī)最近的兩個(gè)對(duì)象之間的連線(xiàn) 4 運(yùn)動(dòng)對(duì)象 對(duì)象運(yùn)動(dòng)的方向線(xiàn) 越軸方法 越軸方法 1 利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)休S線(xiàn) 2 利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)越過(guò)原先的軸線(xiàn) 3 利用中性鏡頭間隔軸線(xiàn)兩邊的鏡頭 緩和越軸給觀眾造成的視覺(jué)上的跳躍 4 利用插入鏡頭改變方向 越過(guò)軸線(xiàn) 5 利用雙軸線(xiàn) 越過(guò)一個(gè)軸線(xiàn) 由另一個(gè)軸線(xiàn)去完成畫(huà)面空間的統(tǒng)一