視聽語言重點的、

1 視聽語言和文學語言的區(qū)別 視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾 傳播某種信息的一種感性語言 視聽語言包括狹義的視聽語 所謂狹義 就是鏡頭與鏡頭之間的組合 所謂廣 義 還要包含了鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容 人物 行為 環(huán)境甚至是對白 即電影的 劇作結(jié)構(gòu) 又稱蒙太奇思維 在廣義的意義上講 所有的影視作品都是由視聽 語言所書寫而成的文章 只不過這文章不再僅僅存在于白紙之上罷了 文學語言是經(jīng)過加工 規(guī)范的書面語 是民族共同語的高級形式 現(xiàn)代漢語的 文學語言不僅包括文藝作品語言 也包括自然科學和社會科學著作的語言 文 學語言主要在書面上 也在口頭上為民族文化生活和社會活動的各方面服務(wù) 它對民族語言的健康發(fā)展有極大的推動作用 文學語言 是指文學作品的語言 即詩歌 散文 小說 劇本 影視文學及 其他各文學作品的語言 也包括人民口頭創(chuàng)作中經(jīng)過加工提煉的語言 2 視聽語言的概念 完整概念 1 是一種思維方式 作為電影反映生活的藝術(shù)方法之一 形象思 維的方法 文字 對白 旁白等形式不能擺脫的問題 2 作為電影的基本結(jié) 構(gòu)手段 敘事方式 鏡頭 分鏡頭 場面段落的安排和組合 3 作為電影剪輯 的集體技巧和方法 電影視聽語言課主要研究 思維方法 創(chuàng)作方法 基本 語言 鏡頭內(nèi)部運動 鏡頭分切 鏡頭組合 聲畫關(guān)系 3 狹義蒙太奇與廣義蒙太奇 蒙太奇有狹義與廣義兩種理解 狹義蒙太奇是鏡頭編輯的藝術(shù) 即畫面組接的章法 技巧 一部影片的內(nèi) 容可分為一系列的鏡頭內(nèi)容進行拍攝 然后進入后期編輯 鏡頭的組接就必須 符合生活的邏輯 才能使觀眾了解影片的內(nèi)容 另一方面 電視畫面是活動的 鏡頭的運用和不斷的轉(zhuǎn)換 又必須產(chǎn)生一定的節(jié)奏 當這種節(jié)奏和鏡頭的內(nèi)容 結(jié)合在一起時 就會有力的感染觀眾 引起強烈的共鳴 每個鏡頭都有自身的表現(xiàn)內(nèi)容 幾個鏡頭按照不同的方式組合 又會產(chǎn)生 不同的效果 狹義蒙太奇就是通過研究各種不同的效果 找到最合適的鏡頭組 接方法 使之符合觀眾的習慣 激發(fā)起觀眾的聯(lián)想與共鳴 廣義蒙太奇不單純是編輯上的藝術(shù) 不只是鏡頭組接的章法 而是整個電 視構(gòu)成的形式方法的總稱 常體現(xiàn)于分鏡頭腳本上 甚至應(yīng)用于藝術(shù)構(gòu)思之時 實際上 廣義蒙太奇包括了一切鏡頭的調(diào)度和聲音構(gòu)成的全部技巧 敘事蒙太奇和對列蒙太奇 蒙太奇技巧可以歸納為兩大類 一類叫敘事蒙太奇 另一類叫對列蒙太奇 敘事蒙太奇是按事物的發(fā)展規(guī)律 內(nèi)在的聯(lián)系 時間順序 把不同的鏡頭 連接在一起 敘述一個情節(jié) 展示一系列事件的組接方法 敘事蒙太奇也稱連 續(xù)蒙太奇 它的任務(wù)是保持敘述對象的時空連續(xù)性 即接在一起的幾個鏡頭在 時間上是連續(xù)進行的 在空間上是相互聯(lián)系的整體 敘事蒙太奇能夠清晰地表 達事件的發(fā)展和運動的連貫 使觀眾產(chǎn)生流暢 明白的感覺 例如下面一列鏡頭 按照一定的方法組合 描述事件的發(fā)生 發(fā)展和結(jié)果 強調(diào)動作和時間的連續(xù)性 操場上 甲 乙雙方舉行籃球賽甲方隊員抓住籃球 快速傳球 乙方幾名隊員 阻擋甲方隊員運球 甲方隊員突破防線 將球投向球藍 籃球入網(wǎng) 觀眾發(fā)出歡呼聲 敘事蒙太奇是鏡頭組接的主要形式 大多數(shù)故事片 新聞片 教學片是按 照敘事蒙太奇技法來編輯畫面的 與敘事蒙太奇相比 對列蒙太奇可稱表現(xiàn)蒙太奇 是以兩個鏡頭的對列為 基礎(chǔ) 通過兩個鏡頭不同畫面的聯(lián)系 產(chǎn)生明確的含義 造成觀眾對故事發(fā)展 的直接 間接的認識 并產(chǎn)生進一步的聯(lián)想 例如下列幾個鏡頭的組接 劉胡蘭站在敵人鍘刀面前 臨危不懼 敵人打開鍘刀 威脅劉胡蘭 吆喝著 蒼松翠柏 空中烏云翻滾 傳來了 中國共產(chǎn)黨萬歲 的口號 一 人類關(guān)于光波 聲波的三個原理 1 視覺暫留原理 視覺暫留是指 人類在某個影像消失后 還可以讓這個物象在視網(wǎng)膜上滯留 0 1 0 4 秒左右時間 2 似動現(xiàn)象 3 心理補償機制 二 鏡頭的三方面含義 1 物理學中的 鏡頭 指攝影機上的光學透鏡組 2 拍攝時談到的 鏡頭 指一次開機到一次關(guān)機之間所攝取的一段畫面 這里的鏡頭特指在拍攝 現(xiàn)場 攝影機每一次開機到每一次關(guān)機時 所捕捉到的一段影像 這也是未經(jīng)剪輯的基本素材 3 剪輯后的 鏡頭 兩個剪切點之間的一段畫面 對觀眾而言 通常所談?wù)摰溺R頭就是第三層含義的鏡頭 三 構(gòu)圖中的線條 線條可以用來表示力量沖突 對比 在 戰(zhàn)艦波將金號 中在 敖德薩階梯一段 槍刺刀指向群眾 群眾自 上而下的奔跑 處理成直線條 對角線構(gòu)圖 表達矛盾沖突 力量對比與動態(tài) 懷抱孩子的母親 迎面面 對排成一排向下襲來的士兵時 構(gòu)圖呈明顯 丁 字形 表達雙方矛盾沖突與力量的懸殊 四 景別 遠景 廣闊的場面 全景 人物的全身 中景 膝蓋以上部分 近景 胸部以上部分 特寫 頸脖以上部位或被攝物體細部 近景近景指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別 主要作用于通過面部表情刻畫人物性格 但也能看見人的部 分姿態(tài)和動作 近景的主觀性細膩程度沒特寫強 動作性敘事性沒中景強 在敘事性段落中 常作為中景 的過渡性鏡頭使用 特寫特寫指用以細膩表現(xiàn)人物頸部以上或被攝物體細部特征的一個景別 有時 特寫被應(yīng)用于主觀鏡頭 表現(xiàn) 人物主觀視點 特寫長處特寫長處 1 特寫是最有魅力 最具電影化得景別 2 特寫是最能表達人物內(nèi)心的景別 3 特寫往往是一組鏡頭的重點 4 特寫是電影用來描述細部的景別 5 特寫可以創(chuàng)造獨特的影像 形成導(dǎo)演的影像風格 特寫局限特寫局限 1 空間位置感缺失 2 鏡頭時間不能太長 信息量小 人臉人臉 人是影視作品視覺形象的中心和主體 人在電影中出現(xiàn)頻率最高的是人臉 臉是人最主要特征的集 中體現(xiàn) 因此 電影中的人臉可以反映身體狀況 生活經(jīng)歷 心理特征等等 五 拍攝角度 1 仰視的拍攝角度 指鏡頭低于被攝對象 使被攝對象顯得高大 有一種從上往下傾軋的動勢 增強視覺沖擊力 表達威嚴 景仰與崇敬 常用于刻畫強有力的男性形象或不可一世的獨裁者形象 2 俯視的拍攝角度 指機位高于拍攝對象 使被攝物體顯得低矮 渺小 卑微 通常表達藐視 貶義的態(tài)度或表達憐憫的情感 六 焦距 1 長焦鏡頭 又稱望遠鏡頭和窄角鏡頭 視角小于 20 放大倍率大 景深小 視野窄 常用于 表現(xiàn)較遠物體 2 短焦鏡頭 又稱廣角鏡頭 視角大于 30 度 放大倍率小 視野較寬 景深較大 常用于表達 較大范圍的視域 且短焦鏡頭更容易穩(wěn)定 但往往會造成前景畫面不同程度的扭曲和變形 七 鏡頭運動 推 拉 搖 移 升 降 甩 跟 八 燈光照明的作用 1 曝光 增強膠片感光效果 是燈光照明的最基本作用 2 造型 塑造人物或環(huán)境的視覺形象與質(zhì)感 3 構(gòu)圖 勾畫平面 雕塑平面 4 強調(diào) 被照亮的人或細節(jié)往往是需要引起注視的部分 5 抒情 營造氣氛 渲染情感 根據(jù)光的性質(zhì)主要分為硬光 直射光 明暗反差大 和軟光 散射光 反差小 根據(jù)光的投射方向和陰影不同 光可分為直射光和反射光 九 三點布光法 主光主光 首先把主光源放在被攝物體前 與主體形成一定角度 補光補光 輔助光 副光輔助光 副光 在主光源造成陰影的一側(cè)位置布置主光 部分地清楚主光投射下的陰影 逆光 輪廓光 逆光 輪廓光 把光源放在被攝物體主體后面 使主體看起來輪廓清晰 富有立體感 照明 色彩 運動是構(gòu)成影像的最重要三大元素 十 色彩的三屬性 色相 用來區(qū)別色彩的名稱 如 紅 黃 明度 亮度 指色彩的明暗程度 純度 彩度 飽和度 十一 場面調(diào)度的概念 這一術(shù)語來自于戲劇舞臺藝術(shù) 本義指導(dǎo)演對演員在舞臺上的表演活動 空間位置的安排與調(diào)度 引申到 影視藝術(shù)中 場面調(diào)度是導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場對于視聽語言各元素的綜合調(diào)度 安排 本質(zhì)上 場面調(diào)度就是 導(dǎo)演對于畫框內(nèi)的空間的調(diào)度 場面調(diào)度是演員或被攝物體調(diào)度與攝影機調(diào)度的結(jié)合 十二 長鏡頭 十三 影視音樂的形式 影視音樂一般分為有聲源音樂和無聲源音樂兩種 有聲源音樂也稱畫內(nèi)音樂 現(xiàn)實性音樂或客觀音樂 無 聲源音樂也稱畫外音樂 功能性音樂或主觀音樂 指影片中的音樂并非來自畫面中可見的發(fā)聲體所提供的 音樂 十四 聲音錄制的三種方式 1 先期錄音 前期錄音 多用于歌舞片 音樂片 戲曲片 2 后期錄音 后期配音 配音 根據(jù)影像內(nèi)容進行配音 是電影創(chuàng)作中最常用的方法 使電影 的聲音鮮明 突出 具有較強表現(xiàn)力 3 同期錄音 多用于紀錄片 增強影片真實感 十五 聲畫結(jié)合的關(guān)系主要分三種 聲畫同步 聲畫分立和聲畫對位 理解 聲畫分立又稱聲畫分離 聲音通常以畫外音形式出現(xiàn) 聲畫分立意味著聲音和形象擺脫了相 互間的制約 而具備了相對獨立性 突出了聲音的表現(xiàn)作用 使他在影像畫面之外以獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式 為電影增加豐富的內(nèi)涵 一定程度上也加強了聲音和畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系 十六 運用觀眾的心理補償來實現(xiàn)時間上的省略可選擇運用特殊的光學效果運用特殊的光學效果 淡入淡出 疊化 劃 注意 切不是特技的一種 十六 軸線原則 P136 一個連續(xù)時空段落中的動作是依照一條可變識的線進行的 這條線是動作軸線 通過這條軸線畫一個 半圓 也稱 180 區(qū)域 這個區(qū)域內(nèi) 機位的任何變化都是被允許的 超出這個區(qū)域就是越軸 1 靜止對象 軸線可任意確定 但不能輕易改變 2 兩個對象 軸線為兩個對象之間的軸線 3 一群對象 軸線為離攝像機最近的兩個對象之間的連線 4 運動對象 對象運動的方向線 越軸方法 越軸方法 1 利用被攝對象的運動變化改變原有軸線 2 利用攝像機的運動來越過原先的軸線 3 利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭 緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍 4 利用插入鏡頭改變方向 越過軸線 5 利用雙軸線 越過一個軸線 由另一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一