微型詩(shī)創(chuàng)作技巧淺談文獻(xiàn)綜述.doc

淺談微型詩(shī)創(chuàng)作文獻(xiàn)綜述昆明學(xué)院 陳思位摘要：由于微型詩(shī)有其獨(dú)特的特點(diǎn)，因此它的寫(xiě)作技巧也值得我們?nèi)ヌ骄?，去挖掘微型?shī)寫(xiě)作的獨(dú)特魅力！從微型詩(shī)興起到現(xiàn)在，很多學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了大量的研究，涉及面非常廣泛，包括微型詩(shī)的起源和發(fā)展、微型詩(shī)的類(lèi)別、微型詩(shī)的寫(xiě)作技巧和寫(xiě)作中常見(jiàn)問(wèn)題、寫(xiě)作忌諱。這些研究對(duì)于我們認(rèn)識(shí)微型詩(shī)很有幫助，有必要對(duì)先輩學(xué)者們的研究做個(gè)綜述。關(guān)鍵詞： 微型詩(shī) 研究 寫(xiě)作技巧 忌諱 綜述 引言 今天，隨著文化的繁榮，各種文學(xué)樣式日新月異地向前發(fā)展，現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌作為一種重要的文學(xué)體裁仍然占有重要的歷史地位。詩(shī)歌的本質(zhì)在于抒情，貼近生活，涌動(dòng)人們內(nèi)心的澎湃血液。因此，更多的人在寫(xiě)詩(shī)、讀詩(shī)、賞詩(shī)、論詩(shī)。我自己也是一個(gè)詩(shī)歌愛(ài)好者，我非常快樂(lè)地在詩(shī)歌這個(gè)園地里摸索、耕耘。不是因?yàn)槿魏喂γ?，僅僅是一種特殊的興趣愛(ài)好。再說(shuō)，我不是詩(shī)人，也不是文學(xué)家，還只是一個(gè)平凡的普通學(xué)院的學(xué)生，我喜歡在校園里捕捉一絲絲詩(shī)意，書(shū)寫(xiě)一份份感動(dòng)。所以，詩(shī)歌成了我學(xué)習(xí)之余最為喜好的一種興趣活動(dòng)。而微型詩(shī)作為現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌中的一種重要類(lèi)別，越來(lái)越受到更多的詩(shī)歌愛(ài)好者的關(guān)注，我也不例外。由于它極其短小，但是寫(xiě)作難度加大了。因此，很多學(xué)者都有了很豐富的研究，目的是為了讓人們更深入了解微型詩(shī)的創(chuàng)作。為了系統(tǒng)地了解最具權(quán)威的學(xué)者們的研究，我將其進(jìn)行研究綜述。1、 概念界定 微型詩(shī)顧名思義就是短小的詩(shī)作，它是從小詩(shī)分離出來(lái)而形成的一種獨(dú)立的詩(shī)體，它的內(nèi)容是詩(shī)，形式是微型，即除題目外一至三行的詩(shī)。題目是微型詩(shī)的組成部分，也是微型詩(shī)內(nèi)容的重要組成部分。 三行詩(shī)總字?jǐn)?shù)一般不超過(guò)三十字為宜，也有人認(rèn)為在六十字以?xún)?nèi)都叫微型詩(shī)。 中國(guó)微型詩(shī)古已有之，有記載的一首最古老的詩(shī)，據(jù)稱(chēng)是吳越春秋所載的彈歌，“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐肉”，可以看做古代微型詩(shī)?，F(xiàn)代微型詩(shī)隨著現(xiàn)代小詩(shī)的產(chǎn)生應(yīng)運(yùn)而生，現(xiàn)代小詩(shī)誕生于“五四”前后。而一般地說(shuō)，小詩(shī)源于印度和日本。微型詩(shī)是白話(huà)詩(shī)中小詩(shī)的一個(gè)分支，是中國(guó)詩(shī)歌新時(shí)期對(duì)古典詩(shī)歌“尚短”傳統(tǒng)的承繼。呂進(jìn)在可愛(ài)的微型詩(shī)微型詩(shī)500首點(diǎn)評(píng)札記代序中指出：“上古的二言詩(shī)，也許就可說(shuō)是微型詩(shī)始祖。微型詩(shī)當(dāng)明白自己的身世，在前人和后人之間找到自己的位置：接前人未了之緒，開(kāi)后人未啟之端?！本降攸c(diǎn)明了微型詩(shī)的出身和使命。穆仁在小論微型詩(shī)中也認(rèn)為“一至三行的微型詩(shī)，中國(guó)古代也曾出現(xiàn)過(guò)”，“微型詩(shī)從小詩(shī)中分離出來(lái)，體現(xiàn)了人們對(duì)事物的研究由粗放到精細(xì)的發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)推動(dòng)新詩(shī)的創(chuàng)作、研究是有利的”。這種對(duì)于微型詩(shī)概念的界定，我認(rèn)為是科學(xué)的，因?yàn)槿魏我环N新生事物的出現(xiàn)都有孕育它的土壤，而現(xiàn)代新詩(shī)和小詩(shī)就是微型詩(shī)的前沿。二、微型詩(shī)的起源和發(fā)展劉婧在論微型詩(shī)的創(chuàng)作和鑒賞中指出：“考察微型詩(shī)發(fā)展的整個(gè)過(guò)程，可以發(fā)現(xiàn)微型詩(shī)的產(chǎn)生從接受外國(guó)影響，到回歸中國(guó)古典詩(shī)歌中汲取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)而形成本土化風(fēng)格，最終達(dá)到平民化的發(fā)展高潮，可分為古代微型詩(shī)(淵源)、小詩(shī)中的微型詩(shī)(母體)、上世紀(jì)80年代前后的微型詩(shī)(高潮)和90年代中期以來(lái)的微型詩(shī)(平民化)四個(gè)時(shí)期?！蓖蹒嬖诎倌晷略?shī)詩(shī)體建設(shè)研究中有如下介紹：就新詩(shī)而言，初期白話(huà)詩(shī)也不乏微型詩(shī)。 胡適的嘗試集是新詩(shī)史上第一本白話(huà)詩(shī)集，其中的小詩(shī)：“開(kāi)的花還不多，/且把這一樹(shù)的嫩黃的新葉/當(dāng)作花看罷?！本褪且皇孜⑿驮?shī)，道出了當(dāng)時(shí)小詩(shī)的生成狀態(tài)。冰心受到泰戈?duì)栃≡?shī)的影響很大，她的繁星春水中大多都是微型詩(shī)。春水三十三：“墻角的花！/你孤芳自賞時(shí)，/天地便小了?！狈毙侵械母赣H：“父親啊！/我怎樣的愛(ài)你，/也怎樣愛(ài)你的海?！绷餍牵骸翱赡苡幸幻霑r(shí)的凝望，/然而這一瞥的光明，/已長(zhǎng)久遺留在人的心懷里?！焙翢o(wú)疑問(wèn)，冰心是中國(guó)微型詩(shī)之母。其次是別具一格的宗白華的流云小詩(shī)中也有很多微型詩(shī)。 1979年6月號(hào)東海上，詩(shī)人劉湘如發(fā)表了10多首總題為碎石篇的兩行詩(shī)，同年10月復(fù)刊的星星上，大詩(shī)人艾青發(fā)表20多首微型詩(shī)，接著1980年下半年人民日?qǐng)?bào)副刊大地上，又先后推出黃淮的星花集、解明的真情小札和紀(jì)洞天的思海一束。1988年蔣人初出版的微型詩(shī)選是中國(guó)第一本以“微型詩(shī)”命名的詩(shī)集，作者蔣人初在微型詩(shī)觀（代序）中，最早對(duì)這一命題進(jìn)行了闡述。（這里我要強(qiáng)調(diào)的是在正是把一至三行詩(shī)命名為微型詩(shī)之前的小詩(shī)中，三行或三行以?xún)?nèi)的小詩(shī)，我們都可以把它稱(chēng)為微型詩(shī)，如：前面所說(shuō)的胡適、冰心、宗白華的小詩(shī)）李云鵬專(zhuān)門(mén)致力于“三行”詩(shī)創(chuàng)作，在90年代出版了“三行”詩(shī)專(zhuān)集。沙鷗晚年一直竭力創(chuàng)建新的短小詩(shī)體，1990年9月17日，他在小詩(shī)的創(chuàng)作一文中總結(jié)百年小詩(shī)的創(chuàng)作：“小詩(shī)是一種詩(shī)體。一首小詩(shī)一般只有一行、二行，多則四五行。因其小，歷來(lái)以小詩(shī)名之。我國(guó)二十年代初，以冰心為代表，出現(xiàn)過(guò)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷好幾年的小詩(shī)派，如宗白華、劉大白、朱自清、劉半農(nóng)、汪靜之、康白情、俞平伯、馮雪峰、應(yīng)修人等都愛(ài)寫(xiě)。小詩(shī)這一詩(shī)體，影響了數(shù)代詩(shī)人，近十年來(lái)寫(xiě)小詩(shī)的人又多起來(lái)了，遍及全國(guó)?！倍@些小詩(shī)中也有一至三行的微型詩(shī)。李大釗也寫(xiě)過(guò)微型詩(shī)。1996年1月，中國(guó)第一個(gè)微型詩(shī)專(zhuān)刊創(chuàng)刊。1997年左右，穆仁、林彥、余薇野等詩(shī)人（主要是重慶的老詩(shī)人，其中穆仁等人長(zhǎng)期寫(xiě)微型詩(shī)）掀起寫(xiě)微型詩(shī)熱，僅出版的“微型詩(shī)叢”就有三輯16集，詩(shī)人多達(dá)16人。雖說(shuō)這種介紹微型詩(shī)的發(fā)展有一定的詳細(xì)和前瞻性，但是就如文中我強(qiáng)調(diào)的，把以前的小詩(shī)說(shuō)為“微型詩(shī)”這個(gè)是我們后人界定的，以前都是以小詩(shī)稱(chēng)之，所以我們只能把那些小詩(shī)稱(chēng)為微型詩(shī)的啟蒙時(shí)代。隨著微型詩(shī)的增多，就有很多學(xué)者對(duì)微型詩(shī)做了深入的研究，如呂進(jìn)、穆仁、 寒山石、李一凡等都取得了重要的成果。3、 微型詩(shī)的特點(diǎn) 前人總結(jié)微型詩(shī)是三行以?xún)?nèi)的小詩(shī)，特點(diǎn)是短、精、深，優(yōu)勢(shì)是快餐文學(xué)，難點(diǎn)是于一粒砂中雕刻世界。對(duì)于這一說(shuō)法我覺(jué)得是科學(xué)的，但是我個(gè)人又認(rèn)為，它的特點(diǎn)還應(yīng)該包括奇、美等特點(diǎn)。奇、美是區(qū)別于短、精、深而獨(dú)立存在的，我們應(yīng)該把它找出來(lái)。因?yàn)橐皇缀玫奈⑿驮?shī)是要奇特、奇絕，優(yōu)美的。四、微型詩(shī)的分類(lèi) 史進(jìn)的中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)體論應(yīng)該說(shuō)是最早最系統(tǒng)地對(duì)微型詩(shī)進(jìn)行了分類(lèi)： “微型詩(shī)短小精練，往往用一兩句話(huà)，表達(dá)比較深邃的意境、哲理，有時(shí)又具有一定的趣味性，深受廣大同學(xué)的歡迎。微型詩(shī)一般有概念型、哲理型、趣味型、比喻型、象征型、諷刺型、寫(xiě)實(shí)型、夸張型、偷換概念型等幾個(gè)種類(lèi)，我們創(chuàng)作時(shí)可以考慮這幾個(gè)類(lèi)型?！?后來(lái)的凡夫在談微型詩(shī)中具體分類(lèi)如下：按照通常的分類(lèi)方法，以詩(shī)歌的音韻特征作依據(jù)（因意境是文藝作品的共性），大致說(shuō)來(lái)，微型詩(shī)可分為：古韻微型詩(shī)、格律體新韻微型詩(shī)、自律體微型詩(shī)和自由體微型詩(shī)幾種.。人們還以其他的標(biāo)準(zhǔn)分類(lèi)，如：以表達(dá)方式為標(biāo)準(zhǔn)，可分為微型敘事詩(shī)，微型抒情詩(shī)，微型哲理詩(shī)等；以涉及的文體為標(biāo)準(zhǔn)，可分為微型小說(shuō)詩(shī)，微型散文詩(shī)，微型寓言詩(shī)等。無(wú)論如何分類(lèi)，它們的基本要素在內(nèi)涵和外延上都有相互交叉的部分，是形象思維和邏輯思維的不同形式。另外，還可根據(jù)題材，閱讀對(duì)象以及功能的不同，分為微型山水詩(shī)，微型兒童詩(shī)，微型拆字詩(shī)等等。 而劉婧在論微型詩(shī)的創(chuàng)作和鑒賞又具體地多分出微型諷刺詩(shī)、微型小劇詩(shī)、微型魔鬼詩(shī)和微型翻譯詩(shī)幾類(lèi)。以上三位知名學(xué)者的分類(lèi)是有交叉的，后兩位的分類(lèi)其實(shí)像微型山水詩(shī)、抒情詩(shī)之類(lèi)的都是來(lái)自呂進(jìn)先生的分類(lèi)?？梢哉f(shuō)后兩位學(xué)者是繼承和創(chuàng)新了呂進(jìn)先生的分類(lèi)法。他們使微型詩(shī)的種類(lèi)細(xì)化了，更加準(zhǔn)確地反映出微型詩(shī)這種寫(xiě)作題材的多種多樣和寫(xiě)作手法的多樣化。但是，我覺(jué)得這些也不是最終的，隨著時(shí)間的推移，越來(lái)越多的學(xué)者和文學(xué)愛(ài)好者肯定還會(huì)分出不同的類(lèi)別，寫(xiě)出不同的微型詩(shī)。我自己也覺(jué)得我們沒(méi)想到的分類(lèi)還有很多。如：北島的生活“網(wǎng)”。唐淑婷的鳥(niǎo)籠“關(guān)/愛(ài)”和鞋“知/足”還有浪： 拍岸 叫 絕等這類(lèi)詩(shī)歌，我個(gè)人覺(jué)得有必要把它分離出來(lái)，就叫做“微型短語(yǔ)詩(shī)”吧。因?yàn)闊o(wú)論把它歸為哪一類(lèi)都覺(jué)得不妥。 五、微型詩(shī)的創(chuàng)作技巧 這部分內(nèi)容是研究微型詩(shī)的核心內(nèi)容，很多學(xué)者和文學(xué)愛(ài)好者都做了各自較為前沿的研究。還是要先說(shuō)呂進(jìn)先生的中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)體論。他在談微型詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)，提出以下幾個(gè)重要的要求：1、意境要新；2、感情要真；3、立意要深；4、構(gòu)思要巧；5、形式要美。我個(gè)人認(rèn)為這是比較科學(xué)的，對(duì)于微型詩(shī)這種詩(shī)體的創(chuàng)作。 寒山石在微型詩(shī)論探中提出的要求是：1、抓拍亮點(diǎn)，攝下讓人心靈震撼的瞬間；2、升華沸點(diǎn)，寫(xiě)出動(dòng)人的詩(shī)篇；3、突破盲點(diǎn)，寫(xiě)人之所未寫(xiě)；4、選準(zhǔn)切點(diǎn)，小視角切入，大眼光構(gòu)思；5、猛擊一點(diǎn)，盡情地潑灑智慧的亮光。韓先生的這幾點(diǎn)要求是從大眼光著筆寫(xiě)微型詩(shī)，注重的是方法的變換。我覺(jué)得也是很學(xué)術(shù)的。穆仁先生在他的微型詩(shī)話(huà)中也有自己的看法，他認(rèn)為微型詩(shī)的寫(xiě)作應(yīng)注意以下三點(diǎn)：1、煉字、煉句、煉意均不可少，但首要的在煉意，煉意純粹、才能做到小而精。2、大型一點(diǎn)的詩(shī)文，煉意、煉句、煉字有時(shí)無(wú)妨分階段進(jìn)行；微型詩(shī)的煉意、煉句、煉字則是合三為一，同時(shí)進(jìn)行。3、由于可運(yùn)用的字句極少，詩(shī)的標(biāo)題也不可輕輕放過(guò)，把它當(dāng)做一行詩(shī)來(lái)看待，使之在全詩(shī)中起到豐富、互補(bǔ)、珠聯(lián)壁合、相得益彰的作用。我覺(jué)得穆仁先生的這三點(diǎn)要求也很重要，他是針對(duì)微型詩(shī)的特點(diǎn)提出來(lái)的，很有利于我們寫(xiě)作時(shí)參考。凡夫在談微型詩(shī)的創(chuàng)作中也提出四點(diǎn)：1、微型詩(shī)是詩(shī)，要具備詩(shī)歌的基本要素；2、微型詩(shī)的“微”在于精微獨(dú)到，不僅是篇幅的限制；3、微型詩(shī)中的哲理詩(shī)和寓言詩(shī)也應(yīng)重在描繪；4、微型詩(shī)并非字?jǐn)?shù)愈少，語(yǔ)意愈朦朧愈顯精美。凡夫先生有他的看法，當(dāng)然也是比較好的觀點(diǎn)。但是他對(duì)微型詩(shī)創(chuàng)作理論的突出研究成果是由詩(shī)素談微型詩(shī)的創(chuàng)作，這篇兩萬(wàn)字左右的論文很有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，他提出“詩(shī)素”這個(gè)新的概念，并把它作為研究微型詩(shī)創(chuàng)作的一個(gè)重要元素?？梢哉f(shuō)這篇文章有很高的研究成果，我個(gè)人也讀過(guò)，也比較喜歡，從中受到很多啟發(fā)。以上幾位專(zhuān)家、學(xué)者是微型詩(shī)創(chuàng)作研究的大家。研究微型詩(shī)創(chuàng)作的前沿成果還有很多，這里我就不再細(xì)說(shuō)了。下面我要談?wù)勎覀€(gè)人的看法。 我覺(jué)得以上學(xué)者的研究是很重要的，很有價(jià)值，對(duì)于微型詩(shī)的創(chuàng)作。但是，我個(gè)人通過(guò)對(duì)微型詩(shī)的理解和經(jīng)歷了很小部分的所謂微型詩(shī)創(chuàng)作，也有自己的一點(diǎn)拙見(jiàn)。除以上學(xué)者們提出的創(chuàng)作技巧外，我個(gè)人也提出了幾個(gè)微型詩(shī)創(chuàng)作技巧的新概念，如：1、 一分鐘詩(shī)人的一分鐘創(chuàng)作理論。微型詩(shī)可以在一分鐘之內(nèi)創(chuàng)作出，并且質(zhì)量也不錯(cuò)，這是由于它短小精悍的特點(diǎn)決定的。2、隨意詩(shī)人用隨意眼睛寫(xiě)詩(shī)。由于微型詩(shī)更多的是平民大眾的文學(xué)，它的創(chuàng)作群體很廣泛，每個(gè)人都能用隨意眼睛發(fā)現(xiàn)詩(shī)意，寫(xiě)出微型詩(shī)。比如，當(dāng)我自己隨意間看到一場(chǎng)婚禮的時(shí)候，就有了婚禮：“一枝玫瑰/夜來(lái)清香,滾進(jìn)紅塵/偷了誰(shuí)的嫁妝?”幾句，雖說(shuō)不成熟，也勉強(qiáng)把它稱(chēng)為微型詩(shī)吧。舉這個(gè)例子就是要說(shuō)明，我們?nèi)魏稳硕伎赡芊Q(chēng)為微型詩(shī)詩(shī)人，即隨意詩(shī)人。除此之外，我認(rèn)為微型詩(shī)的創(chuàng)作技巧還有很多，如造詞創(chuàng)句、聯(lián)想擴(kuò)想縮想、善用反襯和對(duì)比、視角轉(zhuǎn)換、音韻美等，這里我也不再詳細(xì)說(shuō)了。六、微型詩(shī)創(chuàng)作中常見(jiàn)的問(wèn)題很多研究微型詩(shī)的學(xué)者都會(huì)研究創(chuàng)作中常出現(xiàn)的問(wèn)題，這有利于我們?cè)趧?chuàng)作中加以改進(jìn)，而對(duì)于這一問(wèn)題闡述最為科學(xué)的要算伊凡先生，他提出：當(dāng)今微型詩(shī)創(chuàng)作中，有那么一些詩(shī)人： 1、往往以大寫(xiě)小，把所表達(dá)的內(nèi)容架空了，好象在說(shuō)大道理，其實(shí)里面讀出來(lái)沒(méi)有實(shí)質(zhì)性東西。以這種手法去寫(xiě)微型詩(shī)，有被大道理所套住之感，為大道理寫(xiě)詩(shī)而寫(xiě)詩(shī)。本人反對(duì)此種寫(xiě)作形式，倡導(dǎo)以小寫(xiě)大，來(lái)解讀大道理。 2、愛(ài)用哲理寫(xiě)詩(shī)，以為這樣寫(xiě)出來(lái)的東西，才能引起世人警悟。反而弄巧成拙，說(shuō)理大過(guò)詩(shī)意，成了警句、格言了。本人反對(duì)這種寫(xiě)作手法，認(rèn)為我們每首詩(shī)作中，都包涵著或多或少哲理成份，不必以哲理來(lái)冠名。 3、用稀奇古怪的詞語(yǔ)，來(lái)裝飾自己所表達(dá)的語(yǔ)言，以體現(xiàn)詩(shī)歌的創(chuàng)意。本來(lái)好端端的句子，一旦被加上這些詞匯后，讀出來(lái)感到別扭，不舒服的感覺(jué)。本人提倡詩(shī)的語(yǔ)言要自然、要仆實(shí)。 4、該簡(jiǎn)練的時(shí)侯不簡(jiǎn)練，不該簡(jiǎn)練的時(shí)侯簡(jiǎn)練，有一些人認(rèn)為，微型詩(shī)表現(xiàn)手法就是越簡(jiǎn)練越好，越簡(jiǎn)練越體現(xiàn)微型詩(shī)的特征，這是錯(cuò)誤的想法，每每把詩(shī)體的想象空間給縮小。這也是本人所反對(duì)的一種寫(xiě)作手法。然而詩(shī)友們總以為這樣寫(xiě)作方法，可以給讀者帶來(lái)更廣闊的想象空間。本人認(rèn)為這樣表現(xiàn)手法不是最理想表達(dá)方式，寫(xiě)詩(shī)等同說(shuō)話(huà)，要把它說(shuō)完整、說(shuō)清楚。這樣才能給讀者更深、更廣、更大的想象空間。 5、有意象，無(wú)內(nèi)涵。有語(yǔ)境，無(wú)含蓄。在某些詩(shī)人當(dāng)中，只追求意象的表現(xiàn)，語(yǔ)境的發(fā)揮。而沒(méi)有顧及到詩(shī)的內(nèi)涵、詩(shī)的含蓄，營(yíng)造出不少好的意象，美的語(yǔ)境，讓人有耳目一新的感覺(jué)，往往在這時(shí)侯，內(nèi)涵、含蓄的東西不可遣棄什么地方去了？這種表現(xiàn)手法，本人不贊成的。認(rèn)為有血、有肉的詩(shī)體才是最完善的詩(shī)歌。 6、語(yǔ)言表達(dá)上邏輯混亂，有部分詩(shī)者在微型詩(shī)創(chuàng)作中，上下互相矛盾，前后詞語(yǔ)不相通。自以為發(fā)明些新的詞匯，來(lái)裝飾自己的詩(shī)句，以達(dá)到思維目的，它本身就出現(xiàn)了邏輯混亂的因素。因此，本人極力反對(duì)這種思維邏輯，提倡一氣呵成的思維方法，以避免邏輯上出現(xiàn)混亂。 以上六點(diǎn)，在微型詩(shī)創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)的問(wèn)題，也就是微型詩(shī)人最容易犯上毛病的原因所在。這也許理論性的文章太少了，也許認(rèn)為微型詩(shī)太容易寫(xiě)了。請(qǐng)?jiān)娪褌冇涀。涸蕉痰脑?shī)體越難寫(xiě)，越簡(jiǎn)的話(huà)越難說(shuō)。微型詩(shī)是靠靈性才能寫(xiě)出來(lái)的，不是靠文字游戲弄出來(lái)的，是用情感把它表達(dá)出來(lái)的，不是用理?yè)?jù)堆出來(lái)的，是將內(nèi)涵呈現(xiàn)給讀者，不是將迷語(yǔ)留給讀者.伊凡先生的這些觀點(diǎn)很多是我很贊同的，當(dāng)然也可能有一些是還需要我們商榷的，對(duì)于微型詩(shī)創(chuàng)作中的問(wèn)題，還有待于今后更多的人前赴后繼地研究、探索。 七、微型詩(shī)創(chuàng)作的忌諱李一凡（凡夫）在由詩(shī)素談微型詩(shī)的創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)微型詩(shī)的創(chuàng)作十忌：一忌就事論事，剝皮剔骨。二忌搜腸刮肚，無(wú)病呻吟。三忌題目太大，語(yǔ)義空泛。四忌大話(huà)空話(huà)，不著邊際。五忌謎面詮釋?zhuān)挥[無(wú)余。六忌文字游戲，晦澀繞口。 七忌模仿雷同，千人一面。八忌字句冗長(zhǎng)，意象瑣碎。九忌用字過(guò)簡(jiǎn)，八不沾邊。十忌隨意斷字截句，故意玩弄技巧。 余小曲總結(jié)的微詩(shī)九忌： 第一忌，譴詞：忌用轉(zhuǎn)折、關(guān)聯(lián)詞。要轉(zhuǎn)連自在意中。 第二忌，造句：忌用陳詞、冗長(zhǎng)句。要簡(jiǎn)潔、精煉。 第三忌，煉意：忌重復(fù)、低俗。要新，達(dá)妙，妙趣橫生。 第四忌，說(shuō)理：忌教條、解說(shuō)。求寓情于理，一語(yǔ)中的。 第五忌，敘事：忌鋪陳、延展。求一語(yǔ)道破天機(jī)。 第六忌，抒情：忌輕浮、造作。求情理相通。 第七忌，寫(xiě)景：忌直白、翻拍。求奇險(xiǎn)，情景交融。 第八忌，壯物：忌虛無(wú)、怪誕。求虛實(shí)相生，以物傳情，借物傳神。 第九忌，言志：忌空洞、口號(hào)。求無(wú)意而生花，石破天驚。 這九個(gè)方面的禁忌，并非孤立和呆板，它們之間大多可以互通制約，只是在其相應(yīng)的寫(xiě)作點(diǎn)上，更應(yīng)重視這些方面的禁忌。而且，大多于詩(shī)詞創(chuàng)作是共同的約束，并強(qiáng)調(diào)在微型詩(shī)創(chuàng)作中，更具抑制力。以上兩位的觀點(diǎn)是相對(duì)全面和科學(xué)的，特別是李一凡先生，他的觀點(diǎn)是我比較欣賞的。我覺(jué)得微型詩(shī)的創(chuàng)作如果做到這十忌，那么就一定能成功了。結(jié)語(yǔ) 在日新月異變革的春風(fēng)中，新詩(shī)正以一種優(yōu)美的姿態(tài)走上歷史舞臺(tái)，綻放它的光艷，散發(fā)它的芳香。而新詩(shī)中的微型詩(shī)是一朵奇葩，它的美是能讓人震撼的，它的精奇是值得我們?nèi)パ芯康?。如果說(shuō)現(xiàn)代新詩(shī)是一株垂露嬌羞的玫瑰，它給人美的享受和陶醉，那么微型詩(shī)就是這一株玫瑰花上的一滴露、一片葉、一片花瓣、一陣清香，是整體美的組成部分，但它們也可以是獨(dú)立的，因?yàn)樗鼈兠恳徊糠忠彩且粋€(gè)完整的美。這篇文章，從微型詩(shī)的興起和發(fā)展、類(lèi)別、創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作應(yīng)注意的問(wèn)題來(lái)深入綜述專(zhuān)家、學(xué)者們的研究成果，我也做了簡(jiǎn)要的評(píng)價(jià)和提出自己的觀點(diǎn)。 通過(guò)對(duì)他人的研究綜述，我認(rèn)為微型詩(shī)的創(chuàng)作研究已經(jīng)取得了很好的成果。但是