素描石膏頭像知識講解.doc

素描石膏頭像知識講解（一）一、 學(xué)習(xí)素描石膏頭像寫生的意義素描石膏頭像寫生，是了解人物頭部的解剖及形體結(jié)構(gòu)的必修課，它使繪者在開始真人寫生之前，對人物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系有清楚的認(rèn)識，并通過石膏頭像寫生獲得對黑白灰關(guān)系更進(jìn)一步的分辨能力和表現(xiàn)能力，同時(shí)也起到培養(yǎng)審美能力和畫面處理能力的作用?；A(chǔ)素描的表現(xiàn)形式大致有線、線面結(jié)合和明暗調(diào)子三種。前二種一般重點(diǎn)放在表現(xiàn)對象的形體結(jié)構(gòu)上，后者往往更強(qiáng)調(diào)豐富的黑白灰關(guān)系，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的虛實(shí)感、空間感。但不管怎樣，這些表現(xiàn)形式都必須建立在嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)關(guān)系上。找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)關(guān)系，是完成好一幅作品的基礎(chǔ)與前提。在一般情況下，總是從線造型的方式開始繪畫，這是因?yàn)榫€比面更簡捷和直接，能在較短的時(shí)間內(nèi)找出對象的經(jīng)構(gòu)關(guān)系。所以，有人把以線為主要表現(xiàn)方式，并把表現(xiàn)重點(diǎn)放在分析對象結(jié)構(gòu)方面的素描叫結(jié)構(gòu)素描。而把注重尋找黑白灰關(guān)系的豐富變化、強(qiáng)調(diào)光與影的關(guān)系的素描叫調(diào)子素描。但兩者并不存在一個(gè)層次高低的差別，只不過側(cè)重點(diǎn)不同而已。結(jié)構(gòu)素描也好，光影素描也罷，前提都是對象的結(jié)構(gòu)，光影也必須依據(jù)結(jié)構(gòu)而存在。初學(xué)者自然是要先從對象的結(jié)構(gòu)認(rèn)識開始的，也就是說先要學(xué)會用線。初學(xué)者非常容易進(jìn)入“鉆局部”的誤區(qū)。長而直的線條能幫助其減少這種失誤，并增強(qiáng)對對象的體積意識。在初學(xué)時(shí)，對物象的認(rèn)識應(yīng)該更理性一些，分析對象的體、面關(guān)系，找準(zhǔn)各個(gè)關(guān)鍵的“點(diǎn)”，還有點(diǎn)像是在記一些人物頭部上的公式”。但這很重要，因?yàn)槿说念^部結(jié)構(gòu)是一樣的，只存在不同的比例關(guān)系。這些“公式”能幫助初學(xué)者更清楚地認(rèn)識整個(gè)形體的結(jié)構(gòu)及各個(gè)與塊面的轉(zhuǎn)折但繪畫最終應(yīng)落腳到感性這一層面上來。初學(xué)者首先跟著老師科學(xué)地認(rèn)識分析對象，透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，但最后呈現(xiàn)給觀者的應(yīng)是包含著物象本質(zhì)，經(jīng)過作者的歸納、處理的現(xiàn)象。從理性到感性這是初學(xué)者應(yīng)遵循的從認(rèn)識到表現(xiàn)的過程。二、了解頭部的結(jié)構(gòu)、五官、肌肉的走向。注意黑白灰還有空間感線條要跟肌肉的走向來畫，背景一定要虛，頭像要跳這樣空間感就出來了。過度時(shí)明暗交界線畫的不要太死放松，心要海闊天空，收放自如，大氣，又不是嚴(yán)謹(jǐn)，拿得起，放得下。處理好石膏的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和質(zhì)地比較細(xì)膩的特性。畫石膏像相對于畫頭像是比較簡單的，但是也有一定的難度，它是拋開固有色的去繪畫，在畫頭像的過程中會有固有色的干擾，并且是高不會動，你可以去享受觀察，。在畫石膏時(shí)需要知道的是不要去在乎石膏像的什么技術(shù)手法去表示，這是很重要的，有些人一開始就想我該用什么手法去畫石膏，如用結(jié)構(gòu)性比較強(qiáng)的或是明暗比較強(qiáng)的，這些都不重要，重要的是要用信去體會這個(gè)石膏像是怎么樣的造型，藝術(shù)家在創(chuàng)作這個(gè)石膏時(shí)，是怎樣的一種思路，如頭發(fā)、練五官等在頭像中這么樣去處理他們之間的關(guān)系，這是關(guān)鍵所在，當(dāng)然這些都建立在造型準(zhǔn)確的基礎(chǔ)之上。素描石膏頭像知識講解（二）（一）觀察石膏頭像的方法要正確。 從整體出發(fā)是科學(xué)觀察方法的核心。任何客觀存在的形體形象都是由各個(gè)局部組成的一個(gè)整體。整體包含著局部、局部受整體制約。畫不準(zhǔn)整體特征、局部特征即使再準(zhǔn)確也會失去存在的意義；局部特征失調(diào)，也會影響整體形象。任何形體的根本特征首先來自于它的整體與全貌，局部特征只是處于從屬地位。畫好每一個(gè)局部比較容易，畫好整體則比較困難。其次要對比觀察。在觀察物象時(shí)，我們不僅僅要從整體出發(fā)進(jìn)行觀察，還要運(yùn)用對比的方法進(jìn)行觀察。拿石膏頭像來說，其形體結(jié)構(gòu)不取決于人的解剖關(guān)系和運(yùn)動規(guī)律。石膏頭像不等于自然形象，這就需要我們對石膏頭像加以概括提練，賦于它藝術(shù)的美感。進(jìn)行這種概括提練和賦于它藝術(shù)處理時(shí)，必須是在認(rèn)識形象本質(zhì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。 （二）了解石膏頭像的比例關(guān)系 。 比例是指事物的整體與局部、局部與局部之間的數(shù)量關(guān)系。達(dá)芬奇說：“美感應(yīng)完全建立在各部分之間的神圣的比例關(guān)系上?！彼孛枋囝^像的比例是相對靈活的，是指畫面形體之間所形成的一種視覺上舒服的關(guān)系，而把握比例關(guān)系的方法就是：“相互比較”。所以畫素描石膏頭像時(shí)所講的比例是指在寫生中運(yùn)用“比較的方法”找線與線之間、形與形之間、明與暗之間、寬與窄面積之間的大小關(guān)系。 （三）了解石膏頭像的透視關(guān)系。 透視是研究物質(zhì)在一定視域內(nèi)產(chǎn)生遠(yuǎn)近、大小等變形的規(guī)律，宗旨就是為了正確地描摹對象而提供的一套科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。無論是焦點(diǎn)透視，還是散點(diǎn)透視；也無論是平視，還是仰視、俯視；都是畫家組織畫面空間的手段。 在造型訓(xùn)練過程中，認(rèn)識與表現(xiàn)透視現(xiàn)象是一個(gè)不可避免和不容忽視的重要環(huán)節(jié)。 透視現(xiàn)象受以下兩點(diǎn)的制約：首先，人的視線從視點(diǎn)起，呈直線放射狀，被視物為物體遮擋部分則無法看到。因此，對某一形象而言，視點(diǎn)位置不同（如正面觀、側(cè)面觀、背面觀以及仰視、平視、俯視等），其視覺形象各有不同。其次，以點(diǎn)為準(zhǔn)，物體由近及遠(yuǎn)呈現(xiàn)由大到小，由長到短，由寬到窄的視覺變化，從而產(chǎn)生一系列不同形體的不同透視現(xiàn)象。 （四）掌握素描石膏頭像所要求的三大面五大調(diào)的關(guān)系。 三大面是指黑、白、灰；五大調(diào)是指高光、明暗交接線、反光、灰色帶、投影。不同的石膏頭像呈現(xiàn)出的三大面、五大調(diào)的關(guān)系也不同，所以在處理時(shí)要因物而異；同時(shí)，必須認(rèn)識到畫面整體控制的重要性，一張完整的石膏頭像其要求應(yīng)該構(gòu)圖恰當(dāng)，形體準(zhǔn)確，有立體感、質(zhì)量感。整個(gè)畫面應(yīng)達(dá)到認(rèn)識與表現(xiàn)的統(tǒng)一、形與神的統(tǒng)一，這樣畫面才能給人一種完美和諧的效果。 （五）應(yīng)了解石膏頭像有兩大結(jié)構(gòu)關(guān)系。 其一、石膏頭像的解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系。解剖結(jié)構(gòu)指人體內(nèi)部骨胳與肌肉的構(gòu)成關(guān)系。研究頭部造型首先要研究頭骨。頭部形體轉(zhuǎn)折是由頭骨上各“支撐點(diǎn)”構(gòu)成的，這些支撐點(diǎn)都是對稱的。影響頭骨正面、側(cè)面、頂面和底面的各轉(zhuǎn)折點(diǎn)分別是：額結(jié)節(jié)、眉顴骨和下頜結(jié)構(gòu)；另外還有顱頂結(jié)節(jié)、下頜角、眉弓上一對眉結(jié)節(jié)；面部的眉結(jié)節(jié)肌、眼輪匝肌、口輪匝肌、頸部的三塊肌肉、胸銷乳突肌、舉肩胛肌、敘方肌等肌肉在石膏頭像中也都起到舉足輕重的作用。 其二、石膏頭像幾何結(jié)構(gòu)塊面關(guān)系：無論石膏像多么復(fù)雜，都要首先把它看成是由頭、頸、胸及幾個(gè)不同形狀的基本幾何圖形組合的。頭發(fā)、面部、五官及細(xì)節(jié)不過是依附在這些基本形體上的局部形體。用“基本形”的觀念去分析、歸納、便會在捉摸不定的形體變化幻中找到造型的關(guān)系。畫起來也就不困難了。 畫石膏頭像時(shí)還應(yīng)該注意兩個(gè)問題： 1 、打輪廓階段常出現(xiàn)比例、透視上的錯誤。產(chǎn)生的原因有三：一是由于感覺和判斷能力較差；二是由于視覺上存在著誤差；三是由于從局部出發(fā)的觀察和作畫方法。所以，必須培養(yǎng)和提高發(fā)現(xiàn)比例、透視錯誤和糾正錯誤的能力，不能總是依靠別人替自己糾正錯誤。并且還要做到：一旦發(fā)現(xiàn)錯誤應(yīng)下決心一改到底，決不能遷就湊合，哪怕是改臟了畫面也在所不惜。 2 、在對素描造型的新觀念、新形態(tài)、新空間、新方法有了接觸后，也達(dá)到了一定的寫生水平時(shí)，要防止一種新的片面性。例如：認(rèn)為契斯恰柯夫素描教學(xué)體系是過時(shí)了，而素描結(jié)構(gòu)畫法才是精華、才是最新的方法；寫實(shí)具象太低級；而變形抽象才高級等等，這些看法顯然是幼稚的和武斷的。在藝術(shù)上寫實(shí)與抽象、明暗與線描、古典畫法與直接畫法、固有畫法與寫生等等都不能簡單地加以替代，它們都有各自特點(diǎn)和局限，都有從幼稚走向成熟的過程，都各有可表現(xiàn)的潛力和藝術(shù)魅力，它們之間是相互借鑒和并存的而不是相互排斥的。 總之，在石膏頭像素描教學(xué)過程中，我們必須做到“動心、動腦、動手”才能牢固地掌握其造型規(guī)律及知識技能。只有這樣才能畫出無論從構(gòu)圖、還是審美、甚至是創(chuàng)新等方面看都能使賞欣者滿意的作品。要想達(dá)到這種水平急于一口飯就填飽肚子是不行的，只有勤學(xué)苦練、循序漸進(jìn)才能得心應(yīng)手地畫好每一幅石膏頭像。 素描石膏頭像臨?。ㄒ唬┮弧嬍囝^像的方法石膏像，首先要型準(zhǔn)，把型起好了在上調(diào)子，上調(diào)子的方法和畫靜物時(shí)的方法是一樣的。先整體上吊子再局部，三大面五大調(diào)子要時(shí)刻注意，打的線條要兩邊細(xì)不要出現(xiàn)釘子頭。水分上顏色首先要用符合色（2種以上4種以下的調(diào)和色）這樣顏色會豐富，上色前要觀察物體，除了物體的固色外，注意環(huán)境色的變化，和根據(jù)人的眼球而出現(xiàn)的一些對比色的變化。要根據(jù)顏色的變化不斷的加入顏色，注意畫法的虛實(shí)人物不是全實(shí)的，亮部會比較實(shí)，其他部分相對就虛一些，外廓線也有虛有實(shí)。注意平時(shí)多觀察，多臨摹完美教程的書是很不錯，但有的地方很深奧。要畫像就要把形打準(zhǔn)。從結(jié)構(gòu)開始，然后在跟石膏像進(jìn)行對比。畫畫時(shí)要經(jīng)常退后看看樓主我也是學(xué)素描的。畫石膏畫不像可能是的透視沒有畫好。畫的黑的話、就用稍微硬一點(diǎn)的鉛筆：5-7B邊緣線畫死了、就向內(nèi)（或外）過渡 ，這樣會好一點(diǎn)。 關(guān)于上調(diào)子總是磨、可以把小拇指按在畫板上作支撐、這樣畫會好一點(diǎn)要空間感。就擦擦畫、再細(xì)細(xì)的整理畫畫是要用心的，越是心煩氣躁，越不可能畫出滿意的作品！畫畫是靠積累和勤奮的，是需要時(shí)間去慢慢體會！一幅完整的，好的作品，是要反復(fù)反復(fù)的修改和造型的！往往幾個(gè)星期才能完成。 畫石膏頭像，必須學(xué)會一面代線，用面的過渡來代替線的存在。但是必須注意的是，面的存在也是有空間感的，不能刻畫的太死板，應(yīng)注意光線的影響，用線多柔和一些，至于背光的地方，可以用3B或者以上的鉛筆平鋪，靠近邊緣的地方改用2B細(xì)描一下，一個(gè)石膏頭像，可以把它細(xì)分為好幾塊，一塊一塊處理，同時(shí)注意各個(gè)面積的協(xié)調(diào)關(guān)系。二、石膏頭像的結(jié)構(gòu)要抓住石膏像的結(jié)構(gòu)，找準(zhǔn)五官的位置，整體的大小。鋪色時(shí)要整體排，找石膏像的背光面的最暗的地方開始入手，慢慢提亮，然后深入，把人的面部的一些面部肌肉和細(xì)節(jié)處理，把高光處用橡皮擦亮，暗處用8B加深，把過度不自然的地方用45線條來排，可以拉出立體感，畫時(shí)要大膽。如果上調(diào)時(shí)慢，說明的基本功不扎實(shí)，要多加練習(xí)排線，熟能生巧。顏色并不重要，要注意筆觸，切記不要圖。一筆就是一筆，不然一幅作品，就沒藝術(shù)感了。要結(jié)合自己的想法（覺得怎么畫更漂亮，就怎么畫，不要擔(dān)心會畫錯，不然沒進(jìn)步）打型的時(shí)候靈活一點(diǎn)。別把線條畫得太死。后期基本是靠調(diào)子來修復(fù)。找準(zhǔn)明暗關(guān)系。上調(diào)子的時(shí)候要整體性的去上。邊畫邊看整體，不過最重要的還是多練習(xí)。有頭部解剖的基礎(chǔ)的話就簡單很多了，起輪廓一般都是用34B用輕一點(diǎn)去畫，注意每一條線的斜度和長度都要很仔細(xì)的把握好，人像的話稍微偏差一點(diǎn)感覺就很不舒服?；拘螤畛鰜砹艘院缶蛯⒘撩婧桶疵嬗煤軠\的灰區(qū)別開來，特別要注意分界的地方，一般都是顴骨最為突出。一定要注意整體感，觀察能力要很強(qiáng)，能區(qū)別出很微弱的明暗變化，虛實(shí)結(jié)合，然后用比較硬一點(diǎn)的筆2B以下的都可以，把筆頭削尖，刻畫出細(xì)節(jié)，做好明暗之間的過度，特別是眼睛和面部的過度尤為重要。面部基本上完成以后，頭發(fā)之類的小細(xì)節(jié)可以不必太仔細(xì)的刻畫。然后用B數(shù)大一點(diǎn)的筆織網(wǎng)狀的背景，輪廓線周圍最深，然后慢慢向外擴(kuò)散，織的時(shí)候可以粗魯一點(diǎn)，能粗的盡量粗，與主體的細(xì)形成對比，這樣子就會非常的好看。素描石膏頭像臨?。ǘ┏鯇W(xué)頭像繪畫，應(yīng)當(dāng)講究方法，有了正確方法，就能少走彎路。正確的方法有兩層含義：一是指有效的訓(xùn)練方法。二是指基本的表現(xiàn)技法。頭像繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練有效方法，概括地說就是八個(gè)字：多看、多想、多問、多畫。多看，提高眼力；多想，參透畫理：多問，把握方向；多畫，熟能生巧。基礎(chǔ)素描的基本表現(xiàn)技法并不抽象，它主要是前人在繪畫實(shí)踐中總結(jié)出來的一些具有普遍意義的經(jīng)驗(yàn)。對于這些經(jīng)驗(yàn)，我們需要反復(fù)領(lǐng)會，爭取消化吸收，化為已有。比如：頭部五官基本比例，五官在石膏素描中的作用，常用石膏五官教具，眼的結(jié)構(gòu)，眼的切面，眼的圓面，鼻子的結(jié)構(gòu)，鼻子切面，鼻子圓面，嘴巴結(jié)構(gòu)，嘴巴切面，嘴巴圓面，耳朵的結(jié)構(gòu)，耳朵的切面，耳朵的圓面。石膏頭像和胸像都是雕塑作品，要通過二維的畫面來表現(xiàn)三維的東西，然后又要讓人感覺畫出來的東西是三維的，關(guān)鍵是要有一個(gè)立體的意識，如果把頭像簡化起來，不過就是一個(gè)橢圓的雞蛋，首先畫畫就是要把這個(gè)橢圓的大關(guān)系畫出來，只有在掌握了大體的關(guān)系后才能夠把畫畫好，在大關(guān)系不變的情況下才能夠開始著手畫細(xì)部，要不然都是白搭。其次要注意遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系，這也是考驗(yàn)基本功的。 石膏頭像與人頭像最本質(zhì)的區(qū)別是材質(zhì)上，石膏是硬的，冷的，所以在線條處理上可以較人頭像刻板一些。還有就是在處理石膏頭像的頭發(fā)時(shí)一定要注意的是：要分組化，抓住最能幫助你體現(xiàn)立體的那一組去刻畫，別的組可以虛化。石膏頭像學(xué)習(xí)中常見的錯誤。（1）形體不準(zhǔn)。這是一個(gè)典型的因素描基礎(chǔ)不穩(wěn)造成的錯誤。問題出現(xiàn)在兩個(gè)方面：一個(gè)是在素描的起草階段，沒有嚴(yán)格按照素描的步驟技術(shù)要求進(jìn)行，過早地進(jìn)入了局部定形刻畫階段；另一個(gè)是沒有完全掌握素描“找關(guān)系”的方法，不會用“直線串珠法”和類似的方法檢查判斷結(jié)構(gòu)的比例、角度的正確關(guān)系。解決的辦法是，返回到簡單對象的訓(xùn)練，認(rèn)真體會步驟技術(shù)的要領(lǐng)。（2）神態(tài)不對。石膏頭像寫生往往出現(xiàn)這種情況：在頭像形體基本確定以后，畫中頭像的表情神態(tài)與實(shí)際對象不符，經(jīng)過形體測量檢查，也沒有發(fā)現(xiàn)大的比例差異，因此，無法對其進(jìn)行明確的修改。造成這種令人頭疼的原因是，在起草的過程中，畫者對結(jié)構(gòu)上斜線的角度和轉(zhuǎn)折的彎度，進(jìn)行了“稍微”的夸張，對側(cè)面的透視“稍微”的減少了縮變，使描繪的形體不知不覺地走了樣。這是畫者素描整體觀念不強(qiáng)，過分注重局部刻畫的結(jié)果。解決的方法是：在熟悉選定階段，重視對頭像的整體觀察，獲得一個(gè)包括神情在內(nèi)的完整的形體印象，在定形的過程中，少用局部分析的方法，多用整體的感受方法，重視結(jié)構(gòu)的斜線角度，強(qiáng)調(diào)側(cè)面的透視縮變，推遲轉(zhuǎn)折彎度的定形。（3）頭像構(gòu)圖過大。原因有兩個(gè)：一個(gè)是習(xí)慣性的畫大，個(gè)知道畫紙邊框?qū)?gòu)圖的作用，在構(gòu)圖起草時(shí)，將標(biāo)記定得太靠近畫紙邊框，對背景的面積太“節(jié)約”：另一個(gè)是，雖然在起草階段確定了合適的構(gòu)圖，但在描繪過程中又改動、擴(kuò)大了構(gòu)圖的標(biāo)記。后一種情況是由于畫者沒有按照“二分之一”的劃分比例方法確定頭像整體的比例關(guān)系，由局部推進(jìn)的起草方法造成的。解決的方法是，以構(gòu)圖的最外點(diǎn)為起點(diǎn)，嚴(yán)格用“二分之一”的比例劃分法劃分結(jié)構(gòu)比例，做到整體起草，整體定形。（4）畫面“發(fā)灰”。原因是中間灰部的明度無變化，應(yīng)該用類比的方法，找出灰面與灰面的明暗對比關(guān)系，或從整體的角度檢查、修改灰部的亮度變化，有區(qū)別、有層次地表現(xiàn)灰部。（5）形體“呆板”。這是因?yàn)轭^像缺乏虛實(shí)變化，應(yīng)該加強(qiáng)體面結(jié)構(gòu)的虛實(shí)對比 第一步 造型 形體比例準(zhǔn)確 基本無誤差 是一個(gè)好的石膏頭像成功的一半第二部 調(diào)子 和人頭像不一樣 石膏的明暗交界線要明確第三步 從明暗交界線 往暗部 或是亮部 一次一次的過度 第四步 不能忽視了反光 石膏的反光很亮 素描石膏頭像臨?。ㄈ┮?、形體的比例主要取決于對象的個(gè)面的結(jié)構(gòu)之間占有空間的大小。也就是長、寬、高等相互之間的比較與分割，它是形體結(jié)構(gòu)的基本特征。畫石膏頭像時(shí)要特別注意觀察比例關(guān)系。二、畫石膏頭像應(yīng)先從五官開始，五官在頭像寫生中占有很重要的位置。除了畫頭的輪廓外，對五官的理解與表現(xiàn)，是至關(guān)重要的。所以，畫好五官是畫好石膏頭像的必經(jīng)之路。也是充分理解與掌握五官的最好辦法。三、“三庭五眼”是畫人物頭像寫生最基本的測試方法。是人物頭部基本的比例關(guān)系?！叭ァ保壕褪菑陌l(fā)跡線至下顆均分為三等分。發(fā)跡線至眉弓，眉弓至鼻底，鼻底至下顆?！叭ァ睕Q定了人頭的長度。而“五眼”決定了臉的寬度。就是說臉的寬度等于五個(gè)眼睛的長度。從側(cè)面看，從外眼角到耳朵的距離等于一個(gè)眼睛的長度。但在實(shí)際寫生中要一對鄉(xiāng)實(shí)際的比例關(guān)系為準(zhǔn)。要細(xì)心的比較。準(zhǔn)確的塑造。整體的把握形象特征。注意透視變化。四、要把眼睛理解為是個(gè)透明的球體。深深的嵌在眼眶中，球體的上方是眉弓。內(nèi)測時(shí)鼻梁，外側(cè)是太陽穴，下方是顴骨，表面覆蓋了一層具有彈性的柔軟的表面組織。畫眼睛時(shí)。造型一定要準(zhǔn)確。要注意透視關(guān)系機(jī)上下眼瞼的厚度。由于眉弓的突出眼窩會出現(xiàn)陰影，要注意明暗與反光的變化。五、鼻子的組成部分分別是：鼻骨與鼻軟組織，鼻梁較窄鼻球與鼻翼較寬，形成了椎體。因鼻腔骨、軟組織與鼻球的硬度關(guān)系產(chǎn)生了鼻梁的起伏狀態(tài)。畫鼻時(shí)必須掌握正面與側(cè)面的輪廓變化。一定要注意鼻子于面部的連接關(guān)系。六、嘴：由上唇、下唇兩部分組成。上下唇與人中可看作是半個(gè)圓柱體，上下唇略呈兩個(gè)正反梯形，上唇凹陷處連接人中，下唇圓潤，由于下唇肌肉與下頜球連接形成了下唇溝，唇溝形成W形，畫嘴時(shí)要注意上下唇是由不同的面組成的，所以受光，背光的明暗是不同的。要注意區(qū)分，充分表現(xiàn)質(zhì)感。七、耳朵：耳朵的形狀呈倒三角形，由內(nèi)、外耳輪、耳孔、耳屏、耳垂組成，耳朵的結(jié)構(gòu)在五官當(dāng)中其變化最為復(fù)雜。要注意內(nèi)外的變化與轉(zhuǎn)折。要畫出深度與耳朵的厚度。耳朵是由軟組織組成的。要充分表現(xiàn)其硬度。八、質(zhì)感：石膏的質(zhì)地堅(jiān)硬，色彩純白。在光線的照射下會產(chǎn)生較強(qiáng)烈的明暗對比與明顯的反光現(xiàn)象。中間色調(diào)很豐富，明暗變化很微妙。要注意，畫中間色調(diào)時(shí)一定要豐富，但又不能過度。這需要認(rèn)真的觀察與長期的訓(xùn)練才可以達(dá)到的效果。要時(shí)刻記?。菏啾旧淼纳?，即使是最暗的暗部，也是白色形體的一部分，不可畫成一團(tuán)黑。素描石膏頭像寫生（一）一、構(gòu)圖 先定位長和寬的比例(所在角度的整個(gè)石膏的長度和寬度的比例)。要先在紙上確定石膏的底座，就是最低一個(gè)點(diǎn)在哪里，注意不要太靠紙的下放，豎構(gòu)圖推薦3-4個(gè)指寬的距離。 然后確定頭像每個(gè)部位的比例，一般石膏頭像為頭像+底座。仔細(xì)觀察一下，下巴的到頭頂，和下巴到底座的距離。如果用肉眼不確定可以用鉛筆量。方法：把拿鉛筆的手舉起對準(zhǔn)石膏像，胳膊一定要伸直。然后瞇起一只眼睛。比如頭寬是半只鉛筆的距離，頭長是三分之二只鉛筆的距離， 確定好大致的比例關(guān)系以后其他的東西就好確定了。 不管畫什么東西，形一定要準(zhǔn)。二、人像的比例 三庭五眼 就是指大多數(shù)人，在平行透視下。發(fā)髻線到眉弓，從眉弓到鼻底，從鼻底到下巴，這三段距離是相等的。一個(gè)人臉的最寬的地方大概等于5只眼睛的寬度。 明暗基礎(chǔ)、亮部、明暗交接線、反光、投影、頭像最好畫的是4分之3側(cè)面，比較容易塑造形體，如果光線不是很偏，明暗也比較好處理多畫。注意好構(gòu)圖、整體感、空間感、黑白灰、三停五眼、結(jié)構(gòu)很重要。第一步，構(gòu)思、構(gòu)圖。在作畫前要養(yǎng)成觀察對象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對象的職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達(dá)到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構(gòu)圖時(shí)注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關(guān)鍵。 第二步，狠抓輪廓。這點(diǎn)非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅(jiān)實(shí)的墻基不堪設(shè)想。輪廓即墻基，要抓準(zhǔn)，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關(guān)系。 要畫準(zhǔn)輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運(yùn)用輔助線幫助確定位置。在抓外形時(shí)要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。在畫準(zhǔn)外形的基礎(chǔ)上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時(shí)要注意中軸線的運(yùn)用，除絕對正面外，中軸線根據(jù)頭的動態(tài)呈孤線，很多同學(xué)不理解這一點(diǎn)，畫稍側(cè)的角度，頭總是轉(zhuǎn)不過去，當(dāng)然感覺就很差。五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時(shí)要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準(zhǔn)千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點(diǎn)和通過顳骨處凸的轉(zhuǎn)折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫眼則要將四個(gè)眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關(guān)系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當(dāng)作負(fù)擔(dān)。要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。 明暗交界線是決定頭部深度、體積的關(guān)鍵，顴骨處在交界線最突出部