電視編輯整理.doc

第一章1.如何理解電視編輯思維在電視節(jié)目中的地位？2.試分析：為什么要進(jìn)行電視編輯？為什么能進(jìn)行電視編輯？怎樣才能做好電視編輯？3.如何理解電視編輯的傳播關(guān)注？第二章1.試分析盧米埃爾兄弟、梅麗愛(ài)、格里菲斯、普多夫金、愛(ài)森斯坦在剪輯實(shí)踐與理論方面的貢獻(xiàn)及其傳承關(guān)系。2試分析哪些是主要力量促成了影視語(yǔ)言及其語(yǔ)法的演變與形成。3你認(rèn)為巴贊等提出的電影理論對(duì)于當(dāng)今電視傳播有何影響，試舉例分析。第三章1.舉例分析蒙太奇的內(nèi)涵。P63第一，作為電影電視反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法，即獨(dú)特的思維方法。第二，作為電影電視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方法，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。第三，作為電影剪輯和電視編輯的具體技巧和章法，進(jìn)行鏡頭間的基本組接2.比較敘事蒙太奇與表現(xiàn)蒙太奇在電視作品中運(yùn)用的異同。P64 P693.什么是鏡頭內(nèi)部蒙太奇？它有什么特點(diǎn)？她與分切式蒙太奇在思維方式與風(fēng)格等方面有何差異？P78 P80 P81長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)調(diào)通過(guò)移動(dòng)攝像或其他場(chǎng)面調(diào)度形式，多角度，多層次、多景別而又連續(xù)不斷的表現(xiàn)特定的對(duì)象，力求在不加剪輯的鏡頭記錄中展現(xiàn)完整的事件，倡導(dǎo)尊重事件發(fā)生、發(fā)展的自然流程。由于長(zhǎng)鏡頭正在鏡頭內(nèi)部實(shí)現(xiàn)剪輯，又稱為“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。特點(diǎn)：記錄性和表現(xiàn)性。差異：長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)出與分切式蒙太奇十分不同的風(fēng)格：前者的敘述是客觀的、再現(xiàn)的，而后者則側(cè)重于主觀的、表現(xiàn)的。方式上來(lái)說(shuō)：分切式蒙太奇強(qiáng)調(diào)鏡頭之間的組合，而長(zhǎng)鏡頭重視鏡頭內(nèi)部的調(diào)度。 4.什么是聲音蒙太奇？舉例分析聲音蒙太奇在電視作品中的運(yùn)用。P87 聲音與畫(huà)面以不同的形式結(jié)合在一起，它們的組合關(guān)系稱為聲音蒙太奇，音樂(lè)、音箱、語(yǔ)言與畫(huà)面構(gòu)成獨(dú)特的思維表現(xiàn)形式。5.如何理解電視的時(shí)空思維特征？P97（1）無(wú)限與有限的結(jié)合（2）主觀與客觀的交織（3）多樣與統(tǒng)一的融合6.運(yùn)用哪些剪輯技巧可以對(duì)電視中的屏幕時(shí)間進(jìn)行處理？P106（1）交切鏡頭的運(yùn)用（2）光學(xué)效果的運(yùn)用（3）聲音的貫穿7.如何理解屏幕空間的構(gòu)成形態(tài)？它們有什么表現(xiàn)形式?P108 P109構(gòu)成形態(tài)分為再現(xiàn)空間和構(gòu)成空間兩種。第四章1.你認(rèn)為電視鏡頭的組接應(yīng)該滿足哪些基本要求？P112（1）畫(huà)面內(nèi)容的邏輯性（2）動(dòng)作銜接的連貫性（3）空間組合的方向性（4）景別與角度的和諧性（5）影調(diào)與色調(diào)的統(tǒng)一性2.如何理解電視鏡頭內(nèi)容組接的邏輯性？P1123試分析鏡頭組接的基本關(guān)系及其運(yùn)用場(chǎng)合。P120（1）層次關(guān)系：（2）呼應(yīng)關(guān)系（3）平行關(guān)系（4）并列關(guān)系（5）對(duì)比關(guān)系（6）隱喻關(guān)系（7）因果關(guān)系（8） 意外關(guān)系4.如何理解電視中的動(dòng)作變量？實(shí)現(xiàn)動(dòng)接動(dòng)、靜接靜有哪些基本要求？P124 P124描述電視動(dòng)作變量有三個(gè)，既速度、方向、動(dòng)勢(shì)，這是保證畫(huà)面動(dòng)作銜接連貫性的形式要素。要求:5.運(yùn)動(dòng)鏡頭在電視編輯中有哪些作用？應(yīng)當(dāng)如何挖掘運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力？P1326.如何理解軸線規(guī)律？有哪些方法可以合理的突破軸線？P139 P143在同一場(chǎng)景中，為了保證被攝對(duì)象在畫(huà)面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，相鄰兩個(gè)鏡頭拍攝角度的處理要遵守軸線規(guī)律，即在軸線一側(cè)的180度之內(nèi)設(shè)置機(jī)位或選用同一側(cè)的鏡頭進(jìn)行組接，這是構(gòu)成畫(huà)面空間統(tǒng)一感的基本條件。方法：運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭、運(yùn)用被攝主體的運(yùn)動(dòng)、運(yùn)用被攝主體的特寫、運(yùn)用空鏡頭、運(yùn)用場(chǎng)面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景、運(yùn)用大的動(dòng)作、7.如何理解不同景別與角度在剪輯中的功用？如何實(shí)現(xiàn)景別與角度的協(xié)調(diào)？P147 P1598.電視編輯中如何處理影調(diào)與色調(diào)的關(guān)系？P169選擇合適的影調(diào)和色調(diào)影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一第五章1.試比較動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)選擇的異同。P1762.影響鏡頭敘述長(zhǎng)度的因素有哪些？P185敘述長(zhǎng)度：內(nèi)容表達(dá)、畫(huà)面布局、鏡頭景別3.影響鏡頭情緒長(zhǎng)度的因素有哪些？如何通過(guò)鏡頭長(zhǎng)度的控制實(shí)現(xiàn)情緒的不同表達(dá)？P188情緒長(zhǎng)度：（1）對(duì)列組接氣氛、情緒鏡頭（2） 適當(dāng)延長(zhǎng)氣氛、情緒鏡頭如何實(shí)現(xiàn)：4.主體動(dòng)作的組接有哪些方式？有何注意事項(xiàng)？P197消失剪接、封擋切換、出畫(huà)入畫(huà)、姿態(tài)變化、動(dòng)作方向或速度的變化、主體動(dòng)靜轉(zhuǎn)換、動(dòng)作的靜止或結(jié)束點(diǎn)、鏡頭內(nèi)容的呼應(yīng)關(guān)系、注意事項(xiàng)：5.鏡頭運(yùn)動(dòng)的組接有哪些方式？有何注意事項(xiàng)？P2016.什么是插入鏡頭？什么是切出鏡頭？在編輯中有何運(yùn)用價(jià)值？插入鏡頭指用來(lái)代替部分主鏡頭而接上去的鏡頭。作用：（1）吸引注意，推進(jìn)劇情（2）壓縮時(shí)間，省略過(guò)程（3）突出事物，制造懸念（4）轉(zhuǎn)移注意力，連貫組接切出鏡頭又稱旁跳鏡頭，是指從主場(chǎng)景中的動(dòng)作無(wú)直接關(guān)聯(lián)性的鏡頭，它可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)、伏筆、暗示或者隱喻等工具。作用：（1）展示做事件的反應(yīng)（2）豐富對(duì)事件的敘述（3）顯示對(duì)事件的注釋（4）替代對(duì)事件的描述（5）省略對(duì)事件的表現(xiàn)7.什么是分剪插接？能產(chǎn)生什么樣的編輯效果？常用的分剪插接模式有哪些？P212分剪是指將一個(gè)內(nèi)容連續(xù)或者意義完整的鏡頭分成兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭使用，其屏幕效果不再是一個(gè)鏡。插接則是指將分剪的鏡頭按照一定的意義邏輯連綴在一起，形成新的鏡頭序列。效果：拓展時(shí)空、營(yíng)造氣氛、刻畫(huà)心理模式：一剪多用式、運(yùn)動(dòng)鏡頭式、閃回式、第六章1.試分析電視劇中對(duì)白剪輯的方法。P225（1）平行剪輯：時(shí)空舒緩法 情緒呼應(yīng)法 內(nèi)容緊湊法（2）交錯(cuò)剪輯：聲音滯后 聲音導(dǎo)前2.解說(shuō)與畫(huà)面有何關(guān)系？舉例分析解說(shuō)在電視劇作品中的運(yùn)用。P227解說(shuō)與畫(huà)面直接存在的是一種辯證關(guān)系：一方面，解說(shuō)離不開(kāi)畫(huà)面，因?yàn)楫?huà)面時(shí)電視的本體語(yǔ)言，沒(méi)有了畫(huà)面，也就沒(méi)有了解說(shuō)，某種意義上說(shuō)，解說(shuō)對(duì)畫(huà)面具有不可擺脫的依附性；另一方面，解說(shuō)并不被動(dòng)的從屬與畫(huà)面，在反映社會(huì)生活和表達(dá)思想感情時(shí)，解說(shuō)具有很強(qiáng)的主動(dòng)性，是節(jié)目結(jié)構(gòu)的共同構(gòu)成要素。兩者之間的關(guān)系可以概括為：解說(shuō)源于畫(huà)面，不重復(fù)畫(huà)面；解說(shuō)概括畫(huà)面，不脫離畫(huà)面。3.采訪同期聲在電視作品中有何作用？編輯時(shí)有何注意事項(xiàng)？P236 P238作用：（1）增強(qiáng)信息傳播的可信性（2）增強(qiáng)節(jié)目?jī)?nèi)容的交流感（3）增強(qiáng)電視節(jié)目的感染力注意事項(xiàng)：（1）內(nèi)容精煉（2）銜接順暢4.舉例分析電視節(jié)目中音樂(lè)的運(yùn)用。編輯時(shí)有何注意事項(xiàng)？P241 P246（1）深化主題的需要：再說(shuō)長(zhǎng)江（2）抒發(fā)情感的需要：神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)（3）推進(jìn)劇情的需要：激情燃燒的歲月（4）渲染氣氛的需要：望長(zhǎng)城（5）描繪景物的需要：話說(shuō)長(zhǎng)江（6）刻畫(huà)形象的需要：激情燃燒的歲月（7）激發(fā)聯(lián)想的需要：鄧小平（8）擴(kuò)展時(shí)空的需要：鄧小平 注意事項(xiàng)：（1）注意音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系，恰當(dāng)?shù)靥幚砗脤憣?shí)音與寫意音在作品結(jié)構(gòu)中的比例，使之與作品風(fēng)格相吻合。（2）處理好音樂(lè)的停頓與空白，注重音樂(lè)作用的發(fā)揮，而不是濫用音樂(lè)。（3）音樂(lè)的轉(zhuǎn)換要自然流暢，既適合主題表達(dá)，符合場(chǎng)景與氣氛渲染，又能夠給觀眾帶來(lái)審美愉悅。5.舉例分析電視節(jié)目中音箱的運(yùn)用。編輯時(shí)有何注意事項(xiàng)？P246（1）增強(qiáng)畫(huà)面真實(shí)感的需要（2）描繪環(huán)境氣氛的需要（3）刻畫(huà)人物形象的需要（4）發(fā)揮結(jié)構(gòu)功能的需要注意事項(xiàng)：第七章1.什么是電視作品的主題？如何體現(xiàn)和提煉主題？P2552.電視作品的結(jié)構(gòu)有什么要求？常用的結(jié)構(gòu)方式有哪些？P268 P2703.電視編輯中場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù)是什么？有什么要求？P2754.場(chǎng)面轉(zhuǎn)換中的技巧有哪些？各運(yùn)用在什么場(chǎng)合？P2765.場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的過(guò)渡因素有哪些？通常采用哪些無(wú)技巧方式轉(zhuǎn)場(chǎng)？P281第八章1.如何理解消息類電視新聞的編排思想？消息類電視新聞編排的主要工作有哪些？舉例分析各種新聞組合的技巧。P217 P320 P323編排思想是指決定某一新聞播出與否以及安排