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文檔簡介

第一章1.如何理解電視編輯思維在電視節(jié)目中的地位?2.試分析:為什么要進(jìn)行電視編輯?為什么能進(jìn)行電視編輯?怎樣才能做好電視編輯?3.如何理解電視編輯的傳播關(guān)注?第二章1.試分析盧米埃爾兄弟、梅麗愛、格里菲斯、普多夫金、愛森斯坦在剪輯實(shí)踐與理論方面的貢獻(xiàn)及其傳承關(guān)系。2試分析哪些是主要力量促成了影視語言及其語法的演變與形成。3你認(rèn)為巴贊等提出的電影理論對于當(dāng)今電視傳播有何影響,試舉例分析。第三章1.舉例分析蒙太奇的內(nèi)涵。P63第一,作為電影電視反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法,即獨(dú)特的思維方法。第二,作為電影電視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方法,包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。第三,作為電影剪輯和電視編輯的具體技巧和章法,進(jìn)行鏡頭間的基本組接2.比較敘事蒙太奇與表現(xiàn)蒙太奇在電視作品中運(yùn)用的異同。P64 P693.什么是鏡頭內(nèi)部蒙太奇?它有什么特點(diǎn)?她與分切式蒙太奇在思維方式與風(fēng)格等方面有何差異?P78 P80 P81長鏡頭強(qiáng)調(diào)通過移動(dòng)攝像或其他場面調(diào)度形式,多角度,多層次、多景別而又連續(xù)不斷的表現(xiàn)特定的對象,力求在不加剪輯的鏡頭記錄中展現(xiàn)完整的事件,倡導(dǎo)尊重事件發(fā)生、發(fā)展的自然流程。由于長鏡頭正在鏡頭內(nèi)部實(shí)現(xiàn)剪輯,又稱為“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。特點(diǎn):記錄性和表現(xiàn)性。差異:長鏡頭表現(xiàn)出與分切式蒙太奇十分不同的風(fēng)格:前者的敘述是客觀的、再現(xiàn)的,而后者則側(cè)重于主觀的、表現(xiàn)的。方式上來說:分切式蒙太奇強(qiáng)調(diào)鏡頭之間的組合,而長鏡頭重視鏡頭內(nèi)部的調(diào)度。 4.什么是聲音蒙太奇?舉例分析聲音蒙太奇在電視作品中的運(yùn)用。P87 聲音與畫面以不同的形式結(jié)合在一起,它們的組合關(guān)系稱為聲音蒙太奇,音樂、音箱、語言與畫面構(gòu)成獨(dú)特的思維表現(xiàn)形式。5.如何理解電視的時(shí)空思維特征?P97(1)無限與有限的結(jié)合(2)主觀與客觀的交織(3)多樣與統(tǒng)一的融合6.運(yùn)用哪些剪輯技巧可以對電視中的屏幕時(shí)間進(jìn)行處理?P106(1)交切鏡頭的運(yùn)用(2)光學(xué)效果的運(yùn)用(3)聲音的貫穿7.如何理解屏幕空間的構(gòu)成形態(tài)?它們有什么表現(xiàn)形式?P108 P109構(gòu)成形態(tài)分為再現(xiàn)空間和構(gòu)成空間兩種。第四章1.你認(rèn)為電視鏡頭的組接應(yīng)該滿足哪些基本要求?P112(1)畫面內(nèi)容的邏輯性(2)動(dòng)作銜接的連貫性(3)空間組合的方向性(4)景別與角度的和諧性(5)影調(diào)與色調(diào)的統(tǒng)一性2.如何理解電視鏡頭內(nèi)容組接的邏輯性?P1123試分析鏡頭組接的基本關(guān)系及其運(yùn)用場合。P120(1)層次關(guān)系:(2)呼應(yīng)關(guān)系(3)平行關(guān)系(4)并列關(guān)系(5)對比關(guān)系(6)隱喻關(guān)系(7)因果關(guān)系(8) 意外關(guān)系4.如何理解電視中的動(dòng)作變量?實(shí)現(xiàn)動(dòng)接動(dòng)、靜接靜有哪些基本要求?P124 P124描述電視動(dòng)作變量有三個(gè),既速度、方向、動(dòng)勢,這是保證畫面動(dòng)作銜接連貫性的形式要素。要求:5.運(yùn)動(dòng)鏡頭在電視編輯中有哪些作用?應(yīng)當(dāng)如何挖掘運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力?P1326.如何理解軸線規(guī)律?有哪些方法可以合理的突破軸線?P139 P143在同一場景中,為了保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一,相鄰兩個(gè)鏡頭拍攝角度的處理要遵守軸線規(guī)律,即在軸線一側(cè)的180度之內(nèi)設(shè)置機(jī)位或選用同一側(cè)的鏡頭進(jìn)行組接,這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一感的基本條件。方法:運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭、運(yùn)用被攝主體的運(yùn)動(dòng)、運(yùn)用被攝主體的特寫、運(yùn)用空鏡頭、運(yùn)用場面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景、運(yùn)用大的動(dòng)作、7.如何理解不同景別與角度在剪輯中的功用?如何實(shí)現(xiàn)景別與角度的協(xié)調(diào)?P147 P1598.電視編輯中如何處理影調(diào)與色調(diào)的關(guān)系?P169選擇合適的影調(diào)和色調(diào)影調(diào)和色調(diào)的統(tǒng)一第五章1.試比較動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)選擇的異同。P1762.影響鏡頭敘述長度的因素有哪些?P185敘述長度:內(nèi)容表達(dá)、畫面布局、鏡頭景別3.影響鏡頭情緒長度的因素有哪些?如何通過鏡頭長度的控制實(shí)現(xiàn)情緒的不同表達(dá)?P188情緒長度:(1)對列組接氣氛、情緒鏡頭(2) 適當(dāng)延長氣氛、情緒鏡頭如何實(shí)現(xiàn):4.主體動(dòng)作的組接有哪些方式?有何注意事項(xiàng)?P197消失剪接、封擋切換、出畫入畫、姿態(tài)變化、動(dòng)作方向或速度的變化、主體動(dòng)靜轉(zhuǎn)換、動(dòng)作的靜止或結(jié)束點(diǎn)、鏡頭內(nèi)容的呼應(yīng)關(guān)系、注意事項(xiàng):5.鏡頭運(yùn)動(dòng)的組接有哪些方式?有何注意事項(xiàng)?P2016.什么是插入鏡頭?什么是切出鏡頭?在編輯中有何運(yùn)用價(jià)值?插入鏡頭指用來代替部分主鏡頭而接上去的鏡頭。作用:(1)吸引注意,推進(jìn)劇情(2)壓縮時(shí)間,省略過程(3)突出事物,制造懸念(4)轉(zhuǎn)移注意力,連貫組接切出鏡頭又稱旁跳鏡頭,是指從主場景中的動(dòng)作無直接關(guān)聯(lián)性的鏡頭,它可以作為轉(zhuǎn)場、伏筆、暗示或者隱喻等工具。作用:(1)展示做事件的反應(yīng)(2)豐富對事件的敘述(3)顯示對事件的注釋(4)替代對事件的描述(5)省略對事件的表現(xiàn)7.什么是分剪插接?能產(chǎn)生什么樣的編輯效果?常用的分剪插接模式有哪些?P212分剪是指將一個(gè)內(nèi)容連續(xù)或者意義完整的鏡頭分成兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭使用,其屏幕效果不再是一個(gè)鏡。插接則是指將分剪的鏡頭按照一定的意義邏輯連綴在一起,形成新的鏡頭序列。效果:拓展時(shí)空、營造氣氛、刻畫心理模式:一剪多用式、運(yùn)動(dòng)鏡頭式、閃回式、第六章1.試分析電視劇中對白剪輯的方法。P225(1)平行剪輯:時(shí)空舒緩法 情緒呼應(yīng)法 內(nèi)容緊湊法(2)交錯(cuò)剪輯:聲音滯后 聲音導(dǎo)前2.解說與畫面有何關(guān)系?舉例分析解說在電視劇作品中的運(yùn)用。P227解說與畫面直接存在的是一種辯證關(guān)系:一方面,解說離不開畫面,因?yàn)楫嬅鏁r(shí)電視的本體語言,沒有了畫面,也就沒有了解說,某種意義上說,解說對畫面具有不可擺脫的依附性;另一方面,解說并不被動(dòng)的從屬與畫面,在反映社會生活和表達(dá)思想感情時(shí),解說具有很強(qiáng)的主動(dòng)性,是節(jié)目結(jié)構(gòu)的共同構(gòu)成要素。兩者之間的關(guān)系可以概括為:解說源于畫面,不重復(fù)畫面;解說概括畫面,不脫離畫面。3.采訪同期聲在電視作品中有何作用?編輯時(shí)有何注意事項(xiàng)?P236 P238作用:(1)增強(qiáng)信息傳播的可信性(2)增強(qiáng)節(jié)目內(nèi)容的交流感(3)增強(qiáng)電視節(jié)目的感染力注意事項(xiàng):(1)內(nèi)容精煉(2)銜接順暢4.舉例分析電視節(jié)目中音樂的運(yùn)用。編輯時(shí)有何注意事項(xiàng)?P241 P246(1)深化主題的需要:再說長江(2)抒發(fā)情感的需要:神醫(yī)喜來樂(3)推進(jìn)劇情的需要:激情燃燒的歲月(4)渲染氣氛的需要:望長城(5)描繪景物的需要:話說長江(6)刻畫形象的需要:激情燃燒的歲月(7)激發(fā)聯(lián)想的需要:鄧小平(8)擴(kuò)展時(shí)空的需要:鄧小平 注意事項(xiàng):(1)注意音樂與畫面的關(guān)系,恰當(dāng)?shù)靥幚砗脤憣?shí)音與寫意音在作品結(jié)構(gòu)中的比例,使之與作品風(fēng)格相吻合。(2)處理好音樂的停頓與空白,注重音樂作用的發(fā)揮,而不是濫用音樂。(3)音樂的轉(zhuǎn)換要自然流暢,既適合主題表達(dá),符合場景與氣氛渲染,又能夠給觀眾帶來審美愉悅。5.舉例分析電視節(jié)目中音箱的運(yùn)用。編輯時(shí)有何注意事項(xiàng)?P246(1)增強(qiáng)畫面真實(shí)感的需要(2)描繪環(huán)境氣氛的需要(3)刻畫人物形象的需要(4)發(fā)揮結(jié)構(gòu)功能的需要注意事項(xiàng):第七章1.什么是電視作品的主題?如何體現(xiàn)和提煉主題?P2552.電視作品的結(jié)構(gòu)有什么要求?常用的結(jié)構(gòu)方式有哪些?P268 P2703.電視編輯中場面轉(zhuǎn)換的依據(jù)是什么?有什么要求?P2754.場面轉(zhuǎn)換中的技巧有哪些?各運(yùn)用在什么場合?P2765.場面轉(zhuǎn)換的過渡因素有哪些?通常采用哪些無技巧方式轉(zhuǎn)場?P281第八章1.如何理解消息類電視新聞的編排思想?消息類電視新聞編排的主要工作有哪些?舉例分析各種新聞組合的技巧。P217 P320 P323編排思想是指決定某一新聞播出與否以及安排

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