粵教版必修4變形記（節(jié)選） 學(xué)案 (3).docVIP

2017-2018學(xué)年粵教版必修4變形記（節(jié)選） 學(xué)案本課話題親情一、從課文中積累格里高爾變形后，家人對他的態(tài)度發(fā)生了很大的變化。在這里，好像一切親情都淡化了。二、從生活中積累親情是一支古老的藤，承載著對歲月的眷戀和對往事的纏綿，遒勁的枝蔓里，寫滿了思念、寬容、等待，凝聚了過去、現(xiàn)在、未來；親情是一片深情的海，描繪著春天最美的畫卷，和夏日里瑰麗的詩篇，博大的胸懷里，貯藏著憧憬、思念、眷戀，充滿著歡樂、希冀、關(guān)愛；親情是一條金絲帶，讓心相擁，讓愛匯集，歷史分不開，歲月剪不斷，千年萬年尋尋覓覓，天涯咫尺緊相連。三、從名言中積累1兄愛而友，弟敬而順。左傳昭公二十六年2家，在中國，是禮教的堡壘。老舍四世同堂3家庭應(yīng)該是愛、歡樂和笑的殿堂。木村久一早期教育和天才4溫和的語言，是善良人家庭中決不可缺少的。印度摩奴法典5家是世界上唯一隱藏人類缺點(diǎn)與失敗的地方，它同時隱藏著甜蜜的愛。蕭伯納一、作者簡介西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)卡夫卡卡夫卡(18831924)，奧地利小說家，西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師?？ǚ蚩ㄗ?917年開始咯血，至1924年6月病逝，只活了短短41歲。他的作品被視為繼丹麥哲學(xué)家克爾愷郭爾以來的存在主義思想體系在藝術(shù)創(chuàng)作中的體現(xiàn)，他揭示現(xiàn)實的荒誕、非理性和自我存在的徒然無望、苦痛、孤獨(dú)感，以及他所運(yùn)用的藝術(shù)手法，激發(fā)了第二次世界大戰(zhàn)以后在歐洲興起的“荒誕派戲劇”、法國的“新小說”和在美國出現(xiàn)的“黑色幽默”小說等文學(xué)流派。代表作有長篇小說美國審判城堡，短篇小說中國長城的建造判決饑餓藝術(shù)家。二、背景回放解剖扭曲的人性1914至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使資本主義國家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去了信心，一方面尋求出路，銳意改革；一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20 世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會制度。第一次世界大戰(zhàn)前后和第二次世界大戰(zhàn)前后，現(xiàn)代主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。現(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會的黑暗、人和人之間關(guān)系的冷酷和人對社會的絕望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，開掘個人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行和心理。現(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學(xué)作品探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法。三、相關(guān)知識意識流小說20世紀(jì)初興起于西方的小說創(chuàng)作流派。它廣泛運(yùn)用文字的表現(xiàn)技巧，采用自由聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白等手法再現(xiàn)人的深層思想意識活動和自然心理的流動。這是自然形成的一個流派，如愛爾蘭的喬伊斯，法國的普魯斯特，英國的伍爾芙和美國的?？思{等人，于第一次世界大戰(zhàn)前后運(yùn)用新的概念與方法創(chuàng)作小說，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說的新紀(jì)元。他們的作品在當(dāng)時雖然受到某些責(zé)難，但并未引起重視，直到第二次世界大戰(zhàn)以后才得到承認(rèn)和廣為流傳。20世紀(jì)60年代以后，創(chuàng)作這類小說的作家越來越多，這種方法在一定程度上已成為現(xiàn)代小說的一種傳統(tǒng)創(chuàng)作手法。在中國，意識流小說的真正成熟則是以20世紀(jì)80年代王蒙創(chuàng)作的一系列小說為標(biāo)志。中國意識流小說與日本意識流小說是在不同的文化環(huán)境中成長起來的，雖然有相似的構(gòu)造，卻貫串了迥異的精神實質(zhì)。一、讀準(zhǔn)字音(一)單音字(1)穹頂(qin)(2)偌大(ru)(3)懶惰(du) (4)竭力(ji)(5)魯莽(mn) (6)渺茫(mio)(7)無辜() (8)憤懣(mn)(二)多音字1組詞辨析法(1)檻(2)切(3)累 (4)攢(5)殷 (6)應(yīng)2語境辨析法(7)他有些重(zhng)聽，每次與他說話都要重(chn)復(fù)好幾遍。(8)寒冷的天氣讓他不住地打著寒顫(zhn)，他用顫(chn)抖的手打開了房門，一頭扎了進(jìn)去。二、寫準(zhǔn)字形(1) (2)(3) (4)(5) (6)(7) (8)三、用準(zhǔn)詞語(一)明確詞義(1)萍水相逢：比喻向來不認(rèn)識的人偶然相遇。(2)謹(jǐn)小慎微：對瑣細(xì)的事情過分小心謹(jǐn)慎，以致流于畏縮。(3)居高臨下：處在高處，俯視下面。形容處于有利的地位或傲視他人。(4)莫名其妙：沒有人能說明它的奧妙(道理)，表示事情很奇怪，使人不明白。(5)小心翼翼：原形容嚴(yán)肅虔敬的樣子，現(xiàn)用來形容舉動十分謹(jǐn)慎，絲毫不敢疏忽。(6)難以置信：不容易相信。(7)忠心耿耿：形容非常忠誠。辨析正誤王剛做事總是小心翼翼，真難以置信他能做出這樣的事情來。辨析：“難以置信”一般不能帶賓語。一般結(jié)構(gòu)是：對難以置信。(二)易混辨析1震耳欲聾vs振聾發(fā)聵填一填中國足協(xié)將國足主場從昆明遷到深圳，帶給了廣東球迷無限的激情和期待。現(xiàn)場球迷震耳欲聾的喇叭聲，也是國足主場的一大“特色”。李源潮強(qiáng)調(diào)要“讓賣官者身敗名裂”，態(tài)度堅決，立場鮮明，足以振聾發(fā)聵。辨一辨“震耳欲聾”耳朵都快震聾了，形容聲音很大?！罢衩@發(fā)聵”發(fā)出很大的響聲，使耳聾的人也能聽見，比喻用語言文字喚醒糊涂的人。2.消失vs消逝填一填據(jù)海外媒體報道，阿拉斯加雪蟹已經(jīng)在新西蘭首都奧克蘭市消失。在唐山，觀看電影唐山大地震的人們止不住抽噎。地震帶來的傷痛沒有消逝，而是留在唐山人的心底。辨一辨“消失”指(事物)逐漸減少以至沒有，重在失去，多用于具體事物。“消逝”同“消失”意，重在消失的過程，常用于抽象的事物。本文通過格里高爾變成甲蟲后遭人拋棄的遭遇，表現(xiàn)了資本主義社會對人們?nèi)诵缘呐で瑢Ξ?dāng)時的黑暗的社會現(xiàn)實和摧殘人性的社會制度有較深刻的揭露和批判。一、閱讀課文第18段，回答問題。1第2段對格里高爾房間的描寫有什么作用？參考答案：揭示了格里高爾生活環(huán)境的壓力，居住房間狹小擁擠，繁重的工作之余沒有一個寬敞舒適的休息之地，上班被擠壓，下班后還是被擠壓。2第4段是從幾個方面來交代格里高爾變成甲蟲的原因的？參考答案：格里高爾工作的壓力，是他變成一只甲蟲的一個很重要的原因。生存環(huán)境惡劣，人與人之間隔膜冷漠，沒有知己朋友，內(nèi)心的煩惱和工作的壓力無處訴說，無人分擔(dān)。這也是他變異的重要原因。二、閱讀課文第915段，回答問題。3第12段的環(huán)境描寫有什么作用？參考答案：陰沉昏暗的天氣，渲染出冷清、孤寂的氣氛，也預(yù)示著主人公的命運(yùn)。4第15段交代公司來人的情況有什么作用？參考答案：再次揭示格里高爾工作的壓力和精神的壓力。工作繁重勞累不說，還必須小心翼翼，只要有一點(diǎn)小小的差池，就會招來最大的懷疑，就會導(dǎo)致失業(yè)。三、閱讀全文，回答問題。5格里高爾的人格形象集中表現(xiàn)在哪兩個方面？參考答案：一是掙錢養(yǎng)家，顯示他忠厚、善良而富有責(zé)任感的個性；一是爭取自由，還清父債而追求時來運(yùn)轉(zhuǎn)、自由獨(dú)立，最終在無奈與平和中追求另外一種超脫死亡。1荒誕、變形和寫實的藝術(shù)手法小說描述了一個真實而又荒誕的世界?！罢鎸崱笔且驗樽髡哂每陀^冷靜的寫實手法，描寫了主人公變形前具體的生活細(xì)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)，使人感到他所處的始終是一個真實的人的世界；“荒誕”是因為故事的整體框架是以象征手法構(gòu)建起來的，這個故事框架人變成甲蟲的邏輯結(jié)構(gòu)本身是不真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對外部生活的真實模仿。2獨(dú)特的敘述語調(diào)變形記還有它自身獨(dú)特的敘述語調(diào)。在作品中，卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個凄慘而又令人觸目驚心的故事，但作者以不動聲色、不動感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒，由此激發(fā)讀者去思考人的生存現(xiàn)狀以及改變這種現(xiàn)狀的問題。3細(xì)膩的心理描寫小說用心理描寫的方法刻畫了格里高爾這個人物。格里高爾過去的生活、變成甲蟲后的思想感情和性格特點(diǎn)，都是通過心理描寫表現(xiàn)出來的。小說用許多筆墨寫了變形后的格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界。格里高爾雖然變成了甲蟲，但他的心理始終保持著人的狀態(tài)：他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲的時候的驚慌、憂郁，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時的焦慮、自責(zé)，他遭親人厭棄后的絕望、痛苦，都展示了一個善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望得到家人的理解和接受的心理。只是這種愿望終于被徹底的絕望所代替，彌漫在格里高爾心頭的是無邊的孤獨(dú)、寂寞與悲涼。如何進(jìn)行心理描寫心理描寫是指在文章中，對人物在一定的環(huán)境中的心理狀態(tài)、精神面貌和內(nèi)心活動進(jìn)行的描寫。心理描寫是作文中表現(xiàn)人物性格品質(zhì)的一種方法，也是刻畫人物思想性格的重要手段之一。通過對人物心理的描寫，能夠直接深入人物心靈，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情。心理描寫就是將人物內(nèi)心的喜、怒、哀、懼、秘密和矛盾，生動、具體地呈現(xiàn)給讀者。其方法大體可分為兩大類：一類是直接描寫，它包括內(nèi)心獨(dú)白、夢境幻覺描寫等，另一類是間接描寫，它可借助人物的外貌(神態(tài))、語言、動作、環(huán)境等描寫來刻畫人物的心理。運(yùn)用心理描寫應(yīng)注意：(1)心理描寫要成為塑造人物形象的有效手段，首先要求抓住人物的本質(zhì)特征，使心理描寫符合人物性格發(fā)展的邏輯，成為多方面展現(xiàn)人物性格并完成人物形象塑造的有機(jī)組成部分。不要興之所至，信筆寫去，游離了人物而空發(fā)議論、徒作感嘆，使心理描寫成為累贅。 (2)心理描寫要實事求是，恰如其分。不可主觀臆造，不可無限制擴(kuò)大。過于冗長煩瑣的心理描寫，非但達(dá)不到真切感人的目的，反而會令人生厭。只有將它和肖像描寫、行動描寫、語言描寫等多種寫作手法有機(jī)地結(jié)合起來，才能產(chǎn)生良好的效果。假如你是一個十歲左右的孩子，做錯了事。別人告訴了爸爸，現(xiàn)在爸爸就要回家了。請運(yùn)用“幻覺描寫”來刻畫你當(dāng)時緊張、害怕的心理。(注意不要出現(xiàn)“緊張”“害怕”等詞語)答：參考答案：我直呆呆地望著大門，仿佛聽到了爸爸咚咚咚的有力敲門聲和那嘎吱的咬牙聲，他似乎正沖進(jìn)家門，沖我舉起他那有力的大手我好像全身的每塊肌肉都在顫抖，兩腿直打哆嗦約瑟夫k做了一個夢：那是個風(fēng)和日麗的日子，k外出散步。他剛走不遠(yuǎn)就來到了一座公墓。這里有許多條人工鋪設(shè)、彎彎曲曲、不便行走的道路，他選擇了其中一條搖搖晃晃地向前滑行著，好像漂浮在一條湍急的河流上。遠(yuǎn)處一座新堆成的墳頭映入他的眼簾，他想在那座墳頭旁歇腳。那座墳頭對他有一種強(qiáng)烈的誘惑力，他恨不得一下子就滑到它眼前?？墒怯袝r候他幾乎看不見那座墳頭，好像有很多旗幟遮擋它，那些旗幟飛舞著，翻卷著；雖然看不見旗手，但是仿佛能聽到一片歡呼雷動之聲。他將目光投向遠(yuǎn)方，忽然發(fā)現(xiàn)自己身旁的道路有一座與剛才看見的墳頭一模一樣的墳頭，一會兒又好像到自己的背后去了。他趕忙跳進(jìn)草叢里。因為他腳下的那條路還在繼續(xù)飛快地向前移動，腳落地時他沒有站穩(wěn)，正巧跪坐在那座墳頭前。有兩個男人站在那座墳頭的后面，一起高舉著一塊墓碑，發(fā)現(xiàn)k出現(xiàn)在墳頭前，他們馬上就把那塊墓碑砸進(jìn)地里，于是那墓碑便牢牢豎立在那里。從灌木叢中立刻走出第三個男人，k一眼便認(rèn)出那是一位藝術(shù)家。他只穿了亞麻色布褲子和一件沒有扣好紐扣的襯衣，頭上戴一頂天鵝絨便帽，手里拿一支鉛筆，他一邊向墳頭這邊走來一邊用那鉛筆在空中寫畫著?，F(xiàn)在這位藝術(shù)家開始用那支鉛筆在墓碑上寫字了，墓碑很高，他根本用不著彎腰，但是他得探身前傾，因為那座墳頭將他和墓碑隔開了，而他又不愿意踩那墳頭，所以他只得踮著腳，左手撐住墓碑。他以其精湛的技藝，用那支普通的鉛筆寫出了金色的字母，他寫道：“這里安息著”每一個字母都顯得那么清晰、秀麗，深深地刻在墓碑上，閃著金光。他寫完那五個字后，回過頭來看k；這時k正兩眼盯著墓碑，焦急地等著看碑文的下文，根本沒有注意那個人。果然那個人開始往下寫了，但是他寫不下去，好像出了什么故障，他放下鉛筆再次把頭轉(zhuǎn)向k，于是k也望著藝術(shù)家，發(fā)現(xiàn)那個人面帶窘色，但是卻不知道他為什么感到窘迫。他先前的全部活力消失了，因此k也陷入了窘境，他們相互傳遞著無可奈何的眼色，顯然這是一場令人難堪而又無法消除的誤會。這時送葬樂隊的小鐘也不合時宜地響了起來，藝術(shù)家舉起手使勁地?fù)]了兩下，制止了鐘聲。過了一會兒鐘聲又響起來了，這次非常輕微，而且未經(jīng)人制止便突然停住了，好像它這一次只為了定定音。k看到藝術(shù)家的這種窘?jīng)r很傷心，他哭了起來，抱頭嗚咽了很長時間，藝術(shù)家決定等k平靜下來以后不顧一切繼續(xù)寫下去，因為他沒有別的辦法。他寫下的第一小筆就使k喜出望外，可是，藝術(shù)家顯然是違心地寫下這一筆的，字體也不那么秀麗了，顯得蒼白無力，而且失去了那種金色的光芒，整個字母倒是很大，那一個大寫的字母是j。就在那個字母快要寫完的時候，藝術(shù)家怒氣沖沖地一腳踩進(jìn)墳頭里，踩得四周的泥土都飛了起來。k終于明白藝術(shù)家的意思了，可是已經(jīng)來不及請他寬恕自己了，藝術(shù)家用雙手刨土，好像毫不費(fèi)勁，看來一切都是預(yù)先準(zhǔn)備好的，那層薄薄的表層只是用來做樣子的，刨開這層表土，一個墻壁陡峭的巨大的墓穴就顯現(xiàn)出來，這時k感到一股輕飄的氣流從背后一推，便一下子墜進(jìn)了那個墓穴。在下面，他的腦袋還豎立在頸脖上呢，便很快被那無底的深淵埋沒了，而在上面，石碑上很快就以遒勁而秀麗的字體寫上了他的名字?？吹竭@種情景，他興奮得醒了過來。佳作賞析作品通過敘述約瑟夫k在夢中被埋葬的故事，反映了人對社會的絕望，表明了現(xiàn)實的荒誕、非理性和自我存在的徒然無望，揭示了資本主義社會中小人物走投無路的絕望境地，表現(xiàn)了資本主義制度下人被異化的駭人場面。(時間：40分鐘分值：50分)一、語言表達(dá)專練(25分)1下列各句中加點(diǎn)成語的使用，全都正確的一項是(3分)()那振聾發(fā)聵的機(jī)器喧囂聲已經(jīng)傳遍全鄉(xiāng)鎮(zhèn)了，它已經(jīng)用骯臟的工業(yè)腳步使湖水混濁了，正是它，把瓦爾登湖岸上的樹木和風(fēng)景吞噬了。他們盡管與你我只不過是萍水相逢，但是在危急關(guān)頭，總會仗義出手，救你我于困境。香港蕞爾一島，從普通居民到各業(yè)之王、紳士爵士、翰苑名流，對大陸都表現(xiàn)出息息相關(guān)、風(fēng)雨同舟的情誼，是近在眼前的動人事例。外交部發(fā)言人華春瑩表示，軍機(jī)參與救災(zāi)、提供人道主義援助及民事人員撤離行動，是世界各國的通行做法，美國國防部的有關(guān)表態(tài)莫名其妙。昨天中午，正值水漲船高的汛期，一艘空載貨輪在站在駕駛艙頂端的兩名船員小心翼翼的指揮下，順利通過長江大橋。相比于持續(xù)火爆的住宅市場，多年來，寫字樓市場一直處于不瘟不火的狀態(tài)，與同地段的住宅樓相比，寫字樓的銷量要小得多。a bc d解析：選c振聾發(fā)聵：比喻用語言文字喚醒糊涂麻木的人，使他們清醒過來。不合語境。萍水相逢：比喻向來不認(rèn)識的人偶然相遇。符合語境。息息相關(guān)：形容彼此的關(guān)系非常密切。不合語境。莫名其妙：沒有人能夠說出其中的奧妙。形容事情奇怪，使人不明白。符合語境。小心翼翼：原形容嚴(yán)肅虔敬的樣子，現(xiàn)用來形容舉動十分謹(jǐn)慎，絲毫不敢疏忽。符合語境。不瘟不火：指表演既不沉悶也不過火。不合語境。2下列各句中，沒有語病的一句是(3分)()a開發(fā)利用海洋空間、海上資源，已成為沿海國家發(fā)展的重要依托。新形勢下，無論是維護(hù)海洋安全還是保護(hù)海洋生態(tài)，任務(wù)也相當(dāng)艱巨。b城鎮(zhèn)化雖然是城市綜合性功能不斷完善提升的長期過程，但一些地方政府在gdp增長等政績的推動下，過多依賴房地產(chǎn)的發(fā)展路徑，不利于新型城鎮(zhèn)化長期健康發(fā)展。c據(jù)江西、湖南兩省民政廳報告，截至6月21日10時，災(zāi)害已造成江西省撫州、吉安等8市43縣78.9萬人受災(zāi)，直接經(jīng)濟(jì)損失約15.7億元以上。d這種新舊整合以讓老館在新時代重?zé)ɑ盍Φ淖龇ǎ瑢ΜF(xiàn)在“流行”的大拆大建博物館的行為提出了有力疑問。解析：選da項，關(guān)聯(lián)詞語搭配不當(dāng)，將“無論也”改為“無論都”。b項，關(guān)聯(lián)詞語位置不當(dāng)，應(yīng)將“雖然”移至“城鎮(zhèn)化”之前。c項，不合邏輯，應(yīng)刪去“約”或“以上”。3填入下面一段文字橫線處的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?3分)()語言是通過口、耳交際的，本質(zhì)是通過聲音來實現(xiàn)交際過程的。聲音一發(fā)即逝，距離太遠(yuǎn)聽不見，過去的話也聽不見，交際受到了時間和空間的限制。如果僅有語言，人類已有的經(jīng)驗很難完整地保留和傳遞。人類大腦這個“加工廠”的材料來源也只能限于個人直接經(jīng)驗和口耳相傳的間接經(jīng)驗。這樣一來，因信息量有限，。因此，僅有語言的人類在生產(chǎn)、生活中就會存在諸多不便。a大腦的能力完全不能發(fā)揮，大腦的進(jìn)化過程漸漸停止b大腦的能力無法充分發(fā)揮，大腦進(jìn)化過程也會放緩c大腦無能力充分發(fā)揮，進(jìn)化過程也被放緩d大腦的能力無法充分發(fā)揮，大腦進(jìn)化過程被迫停止解析：選b 解答該題，可以通過分析所給選項，逐一進(jìn)行排除，同時應(yīng)明確，這是一段說明性文字，語言要準(zhǔn)確，因此a項的“完全”過于絕對，“漸漸”一詞也不確切；c項，有口語的意味，與整段文風(fēng)不符；d項，“被迫停止”與語境不符。4在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過12個字。(6分)斑驢不但能守護(hù)家園，而且 。英格蘭一度興起用斑驢拉車的風(fēng)氣，在倫敦周圍，郡長的馬車后便拴著兩頭斑驢。體重達(dá)400公斤、無比健壯的斑驢很少能成為其天敵口中的饕餮大餐，因此一直是非洲人主要的獵食對象，但原始的狩獵方法并沒有給斑驢群體以致命打擊。直到19世紀(jì)，歐洲移民大量涌入非洲，看到如此美麗的動物都非常感興趣，一時間斑驢標(biāo)本價格昂貴，這更促進(jìn)了這些貪婪的歐洲人對斑驢大開殺戒。他們用套索、火器等裝置進(jìn)行瘋狂的獵捕，還大肆劫掠、貯藏、盜運(yùn)斑驢的皮張。在巨額利潤的誘惑下，。到了19世紀(jì)中期，非洲南部已經(jīng)很少再能見到斑驢了。答：參考答案：在被馴服后還能替主人拉車但由于肉質(zhì)鮮美斑驢幾乎被斬盡殺絕5按照要求，把下面的句子改寫成一句話，并保留原有信息。(可酌情增刪詞語)(4分)變形記是西方現(xiàn)代文學(xué)史上的一部小說。荒誕派小說變形記的作者是奧地利作家卡夫卡。卡夫卡認(rèn)為變形記的創(chuàng)作動機(jī)是要表現(xiàn)西方現(xiàn)代人在沉重的精神壓迫下，失去了自己的本質(zhì)，異化為非人的現(xiàn)狀。(1)變形記是 (2)卡夫卡是 參考答案：(1)(變形記是)奧地利作家卡夫卡的一部以表現(xiàn)西方現(xiàn)代人在沉重的精神壓迫下，失去了自己的本質(zhì)，異化為非人的現(xiàn)狀為創(chuàng)作動機(jī)的西方現(xiàn)代小說。(2)(卡夫卡是)以表現(xiàn)西方現(xiàn)代人在沉重的精神壓迫下，失去了自己的本質(zhì)，異化為非人的現(xiàn)狀為創(chuàng)作動機(jī)的西方現(xiàn)代小說變形記的作者。6“寂寞”因人而異，請仿照示例，寫出下列兩個人物的寂寞。要求：符合人物身份或思想性格，使用比喻或排比手法，不超過30字。(6分)示例：孔子是一只仁的孤雁，寂寞的車輪碾過多少晨昏與冷漠的臉。 (1)卡夫卡 (2)曹雪芹 參考答案：(1)(卡夫卡)是一只寒鴉，寂寞地在一座找不到入口或出口的“城堡”里飛翔。(比喻)(2)(曹雪芹)如雪的寂寞，是黛玉的葬花，是寶玉的悲歌，是十年的血淚。(比喻，排比)二、閱讀理解專練(25分)閱讀下面的文字，完成710題。法律門前卡夫卡在法律門前，站著一個門衛(wèi)。一個農(nóng)村來的男人走上去請求進(jìn)入法律之門。但是門衛(wèi)說，現(xiàn)在還不能允許他進(jìn)去。那男人想了想，問是否以后可以進(jìn)去。門衛(wèi)說：“那倒有可能，但現(xiàn)在不行?！笨吹椒芍T像往常一樣敞開著，而且門衛(wèi)也走到一邊去了，于是那男人彎下腰，想看看門內(nèi)的世界。這一切被門衛(wèi)看見了，就笑著說：“如果它那么吸引你，那你倒是試試沖破我的禁錮進(jìn)去呀，但是請記住，我很強(qiáng)大，而且我只是最小的一個門衛(wèi)。每道門都有門衛(wèi)，而且一個比一個強(qiáng)大，那第三個門衛(wèi)就連我也不敢看他一眼?！崩щy如此之大是那農(nóng)村男人始料未及的，他以為法律之門對任何人在任何時候都是敞開的，但是現(xiàn)在當(dāng)他仔細(xì)觀察了那穿著皮大衣的門衛(wèi)，看見他那尖尖的鼻子、黑而稀疏的韃靼式的長胡子，就決定還是等下去為好，直到獲準(zhǔn)進(jìn)去為止。那門衛(wèi)遞給他一條小板凳，讓他在門旁邊坐下。他坐在那里日復(fù)一日，年復(fù)一年，做了很多嘗試想進(jìn)去，并不厭其煩地請求門衛(wèi)放行。門衛(wèi)只是漫不經(jīng)心地聽著，又問他家鄉(xiāng)的情況以及許多事情。他這樣不痛不癢地提問著，儼然一個大人物似的，而最后卻總是說還不能允許他進(jìn)去。那男人為這次旅行做了充分的準(zhǔn)備，現(xiàn)在他用一切值錢的東西來賄賂門衛(wèi)。門衛(wèi)雖然接受了所有賄賂，但卻說：“我接受禮物只是為了使你不致產(chǎn)生失去了什么的錯覺?！倍嗄赀^去了，這期間，那男人幾乎是目不轉(zhuǎn)睛地觀察著門衛(wèi)，他忘記了其他門衛(wèi)的存在，似乎這第一個門衛(wèi)是他進(jìn)入法律之門的唯一障礙。他咒罵這倒霉的遭遇。開始幾年，他的舉止還無所顧忌，說話嗓門高大，后來日漸衰老，就只有咕咕噥噥、自言自語了。他變得很幼稚，由于長年觀察門衛(wèi)，所以連他皮衣領(lǐng)子上的跳蚤也熟識了，于是他也請求它們幫忙，以改變門衛(wèi)的態(tài)度。最后他目光黯淡，搞不清楚是四周真的一片黑暗呢，還是他的眼睛出了毛病。不過他現(xiàn)在在黑暗中發(fā)現(xiàn)了一絲亮光，它頑強(qiáng)地透過法律之門照射出來?，F(xiàn)在他命在旦夕，臨死之前，過去的所有經(jīng)歷在他的腦海里聚成了一個問題，這個問題他至今還沒有向門衛(wèi)提出。他示意門衛(wèi)過來，因為他身體僵硬，已經(jīng)不能站起來。兩個人身高的變化使那男人相形見絀，矮了一截，所以門衛(wèi)必須深深地彎下腰，然后問道：“現(xiàn)在你究竟還想知道什么？”又說：“你太貪得無厭。”那男人說：“大家不是都想了解法律是什么嗎？為什么多年以來除了我再無別人要求進(jìn)入法律之門？”門衛(wèi)