配樂(lè)其實(shí)很簡(jiǎn)單II.doc

配樂(lè)其實(shí)很簡(jiǎn)單 國(guó)外游戲配樂(lè)的制作 自從小弟上一篇配樂(lè)其實(shí)很簡(jiǎn)單專(zhuān)欄在本刊發(fā)表以來(lái)，在這二個(gè)月中，小弟也收到了許多熱心讀者的電子郵件，其中有很多寶貴的建議和指教，心中的感動(dòng)，真是無(wú)法以筆墨來(lái)形容，真有吾道不孤的感覺(jué)，同時(shí)也在此一并向各位致上十二萬(wàn)分的謝意，我會(huì)更加盡心盡力搜集更多的信息供大家參考，也希望大家能對(duì)游戲配樂(lè)大師這本絕無(wú)僅有的專(zhuān)業(yè)游戲設(shè)計(jì)雜志多多支持，讓我們本土游戲能夠有更專(zhuān)業(yè)的信息交流及研討園地，進(jìn)而促進(jìn)本土游戲的發(fā)展。 距離上一篇專(zhuān)欄配樂(lè)其實(shí)很簡(jiǎn)單發(fā)表也有一段時(shí)間了，在經(jīng)過(guò)了這段時(shí)間的練習(xí)及吸收，大家都應(yīng)該能多少了解到游戲配樂(lè)大致上是怎么一回事了吧？希望這對(duì)剛開(kāi)始想接觸游戲配樂(lè)的讀者來(lái)說(shuō)不會(huì)太難，但接下來(lái)我們所要討論的就會(huì)越來(lái)越專(zhuān)業(yè)了，希望您能在看完這些專(zhuān)欄后，能多多研讀相關(guān)書(shū)籍和多聽(tīng)一些古典音樂(lè)，因?yàn)槟鞘撬幸魳?lè)型式的源頭，若您一時(shí)之間無(wú)法接受古典樂(lè)或根本沒(méi)聽(tīng)過(guò)古典音樂(lè)，從電影配樂(lè)或是一些管弦樂(lè)錄音的游戲配樂(lè)入門(mén)也是不錯(cuò)的選擇，想要作出好的配樂(lè)，不下點(diǎn)功夫是不行的喔！尤其是最近電玩界發(fā)生了一件大事，那就是SONY的電視游樂(lè)器PS的后繼機(jī)種(俗稱(chēng)PS2)的硬件數(shù)據(jù)的公布，除了中央處理器(EMOTION 引擎)與影像處理器等超強(qiáng)配備外，PS2還使用了DVD ROM+CD ROM為儲(chǔ)存媒體，更夸張的是音效處理芯片能定義48軌不同音色，而且可能會(huì)支持杜比AC3與DTS聲道系統(tǒng).哇靠！實(shí)在太酷了，雖然到目前為止，小弟還沒(méi)聽(tīng)過(guò)有哪一首MIDI曲子使用超過(guò)24種音色的，因?yàn)橥ǔＴ趪?guó)外像這樣的配樂(lè)都會(huì)使用管弦樂(lè)團(tuán)來(lái)演奏的，如果PS2真能提供這樣的硬件資源且支持AC3與DTS聲道系統(tǒng)，那可是一大創(chuàng)舉喔！各位讀者大人，請(qǐng)您試著想象在玩游戲時(shí)有像電影一樣的5+1聲道的音響效果，天哪！那真的不是用爽字可以形容的。由此更可以知道日本游戲公司對(duì)配樂(lè)重視的程度，因?yàn)锳C3或DTS聲道系統(tǒng)是使用在錄音工程上的技術(shù)，亦即除了樂(lè)團(tuán)的費(fèi)用之外，尚須支付龐大的錄音費(fèi)用，光花在配樂(lè)上的資金就不知道要花多少了，雖然PS2預(yù)計(jì)在明年3月發(fā)售，但是我已經(jīng)等不及想要聽(tīng)AC3系統(tǒng)的游戲配樂(lè)啰！ 好了，國(guó)外游戲的發(fā)展暫時(shí)不提，現(xiàn)在言歸正傳，小弟于上次刊載的拙作中，大略的介紹了一般國(guó)內(nèi)游戲配樂(lè)的制作模式與水準(zhǔn)，而由剛才提到的PS2的數(shù)據(jù)也讓我們很清楚地知道，國(guó)內(nèi)游戲配樂(lè)仍有極大的進(jìn)步空間，所以今天小弟會(huì)再用一首簡(jiǎn)單的曲子來(lái)作范例，用以說(shuō)明國(guó)外配樂(lè)常見(jiàn)的一些作曲手法，希望能對(duì)您有所幫助。首先還是請(qǐng)您下載mylove-cakewalk-zip(CAKEWALK專(zhuān)用檔)或 mylove-midi-zip (若您使用的編曲軟件不是cakewalk，請(qǐng)下載這個(gè))，解壓后開(kāi)啟CAKEWALK 6.0(我個(gè)人目前使用的是最近出的8.0版)來(lái)看這些檔案，接下來(lái)您就可以開(kāi)始繼續(xù)看以下的文章了。在今天的專(zhuān)欄中，因?yàn)槠年P(guān)系，小弟將會(huì)把說(shuō)明重點(diǎn)放在曲子的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)與和聲鋪陳等方面的解說(shuō)，至于在MIDI方面的技巧我將不會(huì)作太多的說(shuō)明(有些在上次的專(zhuān)欄中已經(jīng)說(shuō)明過(guò)了，另外您也可以在坊間買(mǎi)到關(guān)于MIDI的書(shū)作為參考)。第一軌：打開(kāi)mylove1.mid，和之前的專(zhuān)欄一樣，您會(huì)看到一條主旋律線，把它放出來(lái)聽(tīng)，然后我們就來(lái)將它解體： 1.這首曲子采用中國(guó)五聲音階，使用F大調(diào)。中國(guó)五聲音階的結(jié)構(gòu)與特性以后我會(huì)專(zhuān)欄討論，至于使用F大調(diào)的理由是這個(gè)調(diào)性比較符合我個(gè)人對(duì)這首曲子在個(gè)性上的要求。2.音色則設(shè)定為Pan Flute排笛的音色，這個(gè)音色比較接近簫的音色，不過(guò)若您的音源器中有簫的音色那就最好不過(guò)了，您可以自行更改音色的設(shè)定。3.曲子的旋律采用最常見(jiàn)的歌謠式A-B-A的三段體曲式，所謂三段式，即是將曲子分為第一主題、第二主題 與最后的再現(xiàn)部(重復(fù)第一主題)三大段旋律所組成，幾乎所有的流行樂(lè)曲都是這樣的曲式，所以也最容 易為一般人所接受，再更細(xì)地分解這首曲子，則是1-8小節(jié)為第一主題(以下簡(jiǎn)稱(chēng)A)，9-16小節(jié)為第一主題稍加變奏的段落(以下簡(jiǎn)稱(chēng)A1)，17-24小節(jié)為第二主題(以下簡(jiǎn)稱(chēng)B段)，26-33小節(jié)為再現(xiàn)部(以下簡(jiǎn)稱(chēng)A段)，33-43為尾奏(33-41小節(jié))加上終止式(42-43小節(jié))來(lái)結(jié)束曲子(以下簡(jiǎn)稱(chēng)A2段)。另外，其中的25小節(jié)并不是樂(lè)句，但卻是連接BA段的LINK，通稱(chēng)為過(guò)門(mén)，過(guò)門(mén)可長(zhǎng)可短，通常只有1-4個(gè)小節(jié)，在這里因?yàn)槭鞘痉队玫那樱灰颂珡?fù)雜，故只用一小節(jié)來(lái)說(shuō)明。經(jīng)過(guò)了以上的解剖之后，您應(yīng)該能大致的了解這類(lèi)曲子的基本結(jié)構(gòu)了，其實(shí)說(shuō)穿了也只有AB兩段旋律而已，只是戲法人人會(huì)變，各有巧妙不同，功力深厚的如貝多芬的第九號(hào)(合唱)交響曲能夠流傳千古，功力差的就像一般的流行樂(lè)只有幾個(gè)月的壽命了(在此我并無(wú)意向所謂的藝術(shù)成就挑戰(zhàn)，只是舉例罷了)。但話說(shuō)回來(lái)，能夠受歡迎的旋律卻大致上都有一個(gè)共通的特征，就是旋律線必須要有一定的走向(向上或向下)，然后才在其中加上一些變化，聽(tīng)起來(lái)才會(huì)較為合理且順耳，之后若能再加上飽滿的和聲，那就是天衣無(wú)縫了。這樣聽(tīng)起來(lái)似乎不容易理解，請(qǐng)您看看圖一便能明白了旋律線要有一個(gè)固定的走向，盡量不要在短短一小節(jié)中發(fā)生忽高忽低的情況，這樣的曲子聽(tīng)起來(lái)并不是很舒服，圖二是貝多芬的合唱交響曲第四樂(lè)章的主題：您應(yīng)該能看得出來(lái)旋律的走向是有方向性的，當(dāng)旋律走到作曲者設(shè)定的音高時(shí)，便會(huì)反向發(fā)展，或許有人會(huì)說(shuō)：這不是廢話嗎！每首曲子不都是這樣的嗎？當(dāng)然，廣義來(lái)說(shuō)的確是如此，但若我們將圖一的旋律走向上下移動(dòng)一下(如圖三)一樣有旋律走向(大多是往上進(jìn)行，所以在平衡上也有問(wèn)題)，但因?yàn)橛泻芏啻筇舫蹋院茈y能夠作出好旋律(不是不能用大跳音程作旋律，但要顧及旋律性及解決和聲上的空隙與不諧和音程則需有相當(dāng)?shù)募记膳c經(jīng)驗(yàn)，所以如非必要，盡量不要使用太多太大的音程，否則很容易會(huì)落入畫(huà)虎不成反類(lèi)犬的窘境喔！)所以對(duì)初學(xué)者而言，旋律還是以模仿圖一或圖二為佳，等到您的經(jīng)驗(yàn)值增加，等級(jí)提升后再?lài)L試更大的音程吧。第二軌：接下來(lái)請(qǐng)打開(kāi)mylove2.mid，這次多了一軌和聲，說(shuō)到這里，就一定要解釋一下和聲的結(jié)構(gòu)不可了：之前我說(shuō)過(guò)國(guó)外配樂(lè)比國(guó)內(nèi)配樂(lè)優(yōu)秀的最大原因就在于和聲結(jié)構(gòu)的完整性，國(guó)內(nèi)配樂(lè)往往都沒(méi)有完整的和聲結(jié)構(gòu)，在大部分的情形下，和聲都是拼拼湊湊貼上去的，所以聽(tīng)起來(lái)結(jié)構(gòu)松散，無(wú)法和整個(gè)旋律緊密結(jié)合，這可不是國(guó)內(nèi)游戲配樂(lè)故意這樣做的喔！而是許多配樂(lè)工作者根本對(duì)什么是完整的和聲結(jié)構(gòu)似懂非懂，故大都知其然不知其所以然，所以有時(shí)候弄對(duì)了說(shuō)是佳作，弄錯(cuò)了便一試再試，然后找個(gè)聽(tīng)起來(lái)差不多的和聲充數(shù)。須知一首好曲子的和聲一定要經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)襯托旋律所要表達(dá)的情感，也就是因?yàn)楹吐暡缓米觯@也就是為何您會(huì)常常聽(tīng)到許多似曾相似的曲子(旋律被改過(guò)，但和聲結(jié)構(gòu)雷同)。我在這里解釋一下和聲的級(jí)數(shù)與幾種常見(jiàn)的和聲：級(jí)數(shù)：一個(gè)大調(diào)或小調(diào)的第一個(gè)音為主音，以主音為根音的和弦為一級(jí)和弦，其它以此類(lèi)推為二到七級(jí)和弦，以C大調(diào)為例子(如圖四)DO為主音，因此DO-MI-SOL為一級(jí)和弦，RE-FA-LA為二級(jí)和弦，MI-SOL-SI為三級(jí)和弦.而和弦也依照組合的音程與重迭的音數(shù)量不同而分為數(shù)十種，下面是幾種常見(jiàn)的和弦：1.大三和弦：在根音(該和弦的最低音)上面大三度迭一個(gè)三音，在三音上小三度迭一個(gè)五音，如以 DO為根音，則DO的大三和弦為DO-MI-SOL2. 小三和弦：在根音(該和弦的最低音)上面小三度迭一個(gè)三音，在三音上大三度迭一個(gè)五音，如 以DO為根音，則DO的大三和弦為DO-降MI-SOL3.屬七和弦：每個(gè)調(diào)的五音又稱(chēng)為屬音，以屬音為根音的大三和弦稱(chēng)之為屬和弦(以C大調(diào)為例子， 屬和弦為SOL-SI-RE)，再屬和弦之上再迭一個(gè)小三度(SOL-SI-RE-FA)即為屬七和弦現(xiàn)在我們就來(lái)分析一下和聲的結(jié)構(gòu)吧！我仍然像上次一樣使用分解和弦，但不像上次那樣的簡(jiǎn)陋，請(qǐng)將兩軌的樂(lè)譜叫出來(lái)，分析一下第1、2小節(jié)。第一個(gè)和弦使用主和弦(F大調(diào)一級(jí)和弦FA-LA-DO，即一般所謂F和弦)，為了確立調(diào)性，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。 接下來(lái)第一小節(jié)的3、4拍為L(zhǎng)A和SOL，要用哪一個(gè)和弦來(lái)配好呢？結(jié)果我選擇了F大調(diào)五級(jí)和弦(DO-MI-SOL)以進(jìn)一步鞏固和聲的調(diào)性，但我特別將三音MI作為根音放置在和聲底部，也就成了第一轉(zhuǎn)位MI-SOL-DO(即一般所謂的C/E和弦)， 第二小節(jié)的前兩拍因?yàn)橛袃蓚€(gè)RE，應(yīng)該很容易知道要用什么和弦，所以第三個(gè)和弦我使用六級(jí)和弦(RE-FA-LA)第四個(gè)和弦也一樣有兩個(gè)LA，所以我使用三級(jí)和弦第一轉(zhuǎn)位(DO-MI-LA) 到這里或許有人會(huì)問(wèn)為何第二及第四個(gè)和弦要用第一轉(zhuǎn)位，其實(shí)理由很多，但最重要的理由是我想做一個(gè)和聲的級(jí)進(jìn)下行(如圖五)請(qǐng)您仔細(xì)看一下前兩小節(jié)四個(gè)分解和弦的第一個(gè)音，分別是FA-MI-RE-DO，剛好是個(gè)很漂亮的級(jí)進(jìn)下行，在mylove2.mid中我刻意加強(qiáng)了這四個(gè)音的音量，所以您應(yīng)該能聽(tīng)的相當(dāng)清楚，這樣子的和聲組合比較合理，也比較順耳。第3、4小節(jié)：前兩拍應(yīng)該沒(méi)有太大的問(wèn)題，使用四級(jí)和弦(降SI-RE-FA，即一般所謂降B和弦) 我們跳過(guò)第三小節(jié)第3、4拍的奇怪和弦，先看第四小節(jié)第1、2拍的和弦，是五級(jí)F和弦(省略了三音) 再回頭看第三小節(jié)第3、4拍的奇怪和弦，這個(gè)和弦看似二級(jí)Gm和弦(SOL-降SI-RE)，不過(guò)真正使用Gm和弦聽(tīng)起來(lái)卻很不諧和，所以我采用了G和弦(SOL-SI-RE)，但事實(shí)上這個(gè)和弦并不屬于F大調(diào)，它的正式名稱(chēng)應(yīng)該稱(chēng)為五級(jí)和弦的附屬和弦，是用來(lái)修飾它后面的五級(jí)F和弦，因?yàn)橛懈綄俸拖业男揎棧趴梢宰屛寮?jí)F和弦聽(tīng)起來(lái)更好聽(tīng)。到這里或許有人會(huì)問(wèn)：那為何不用其它正規(guī)和弦？當(dāng)然可以，但是我為了讓和聲聽(tīng)起來(lái)不致過(guò)于單調(diào)，故特別使用了這一種較少見(jiàn)的和弦，也因?yàn)楦綄俸拖也⒉蝗菀资褂茫詫?lái)我會(huì)再以專(zhuān)欄討論，現(xiàn)在您只要知道就好了。 接下來(lái)第四小節(jié)第3、4拍的和弦看來(lái)似乎有點(diǎn)怪異，其實(shí)很簡(jiǎn)單，前面的DO-SOL是我真正要用的和弦，但后面的升DO-LA則是經(jīng)過(guò)和弦，以經(jīng)過(guò)音的形式將和弦?guī)У较乱粋€(gè)小節(jié)(如圖六) 第5、6、7、8小節(jié)： 第5、6小節(jié)的和聲進(jìn)行想必您應(yīng)該不陌生吧，因?yàn)樾蓛A向下行走向，所以在和聲方面我還是采用級(jí)進(jìn)下行的手法來(lái)處理，但可別誤會(huì)只要是下行的旋律就都是用這樣的和聲手法來(lái)處理喔，因?yàn)檫@是較為簡(jiǎn)單易用的方式，所以我才在這里使用，之后還會(huì)介紹其它的和聲處理方式。 在第7、8小節(jié)中，最重要的就是終止式的觀念，所謂終止式，就是指樂(lè)曲進(jìn)行到了一個(gè)段落時(shí)(通常稱(chēng)之為樂(lè)句)，需要將和聲作結(jié)束，這一段和聲進(jìn)行就稱(chēng)為終止式，通常終止式都會(huì)有一個(gè)公式，就是和聲從一開(kāi)始的一級(jí)和弦開(kāi)始，進(jìn)行到四級(jí)和弦，經(jīng)過(guò)五級(jí)和弦，最后回到一級(jí)和弦就是完整的終止式。話雖如此，終止式要做的漂亮卻也不容易，在第六小節(jié)第三拍我采用四級(jí)和弦，故在第七小節(jié)我便使用了功能類(lèi)似四級(jí)和弦的二級(jí)和弦(SOL-SI-RE)來(lái)代替四級(jí)和弦，同時(shí)也藉此加強(qiáng)樂(lè)曲向前進(jìn)的動(dòng)力(亦即您在樂(lè)曲進(jìn)行到這里時(shí)將曲子停止，一定會(huì)覺(jué)得樂(lè)曲尚未結(jié)束，應(yīng)該繼續(xù)下去，這就是和聲的的功能，可以賦予旋律前進(jìn)的力量)，到了第八小節(jié)，因?yàn)檫@只是樂(lè)句的前半句，不宜使和聲完全終止而失去了前進(jìn)的動(dòng)力，故應(yīng)該采用半終止的手法，使和聲停留在五級(jí)和弦，這將會(huì)使和聲稍微有終止的感覺(jué)，但仍然能夠繼續(xù)向前進(jìn)。至于終止式的做法有很多，以后我會(huì)再做說(shuō)明。 第9-16小節(jié)：這是第一樂(lè)句的后半句，基本上和前半句大致一樣，但在第15、16小節(jié)就是使用完全終止式了，首先是第15小節(jié)第3、4拍，使用的是五級(jí)七和弦(即屬七和弦)，之后的第16小節(jié)使用一級(jí)和弦，這就是完全終止式了。第17-25小節(jié)：這一段是B段樂(lè)句，通常在這里我們都會(huì)將曲子移到另一個(gè)調(diào)，但在這首曲子中為了不讓初學(xué)和聲的讀者混淆調(diào)性觀念，所以我還是用原來(lái)的F大調(diào)繼續(xù)下去，這一段的和聲沒(méi)有什么特別之處，除了第23小節(jié)連續(xù)兩個(gè)附屬和弦是較高段的手法之外，在第25小節(jié)的LINK部分使用了半終止的五級(jí)和弦也值得您在樂(lè)曲進(jìn)行中處理和聲的參考。第26-43小節(jié)這段旋律就是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中的再現(xiàn)部，基本上會(huì)和A段旋律大致相同，然后加一些華彩樂(lè)段或是裝飾奏等修飾樂(lè)句的素材，但為了能讓您消化一下之前所說(shuō)明的和聲概念，在此我?guī)缀跏菍段照抄，只在第41小節(jié)后再重復(fù)最后兩小節(jié)，然后加上一點(diǎn)速度上漸慢的效果，讓旋律與和聲完全地終止下來(lái)，如此便完成了這首曲子的整個(gè)骨干了。第三軌：打開(kāi)mylove3.mid，這次多了一軌標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)位旋律，這段對(duì)位旋律可以增加主旋律的色彩，尤其是在這種情歌是的旋律中更是重要，對(duì)位只有一個(gè)原則，就是你多我少、你少我多，亦即當(dāng)主旋律的音符較為細(xì)碎緊湊時(shí)，對(duì)位旋律應(yīng)該相反的以較長(zhǎng)音符來(lái)搭配，以避免使聽(tīng)者無(wú)法聽(tīng)到完整的主旋律；而當(dāng)主旋律的音符時(shí)值較長(zhǎng)時(shí)，為增加其色彩，故對(duì)位旋律可以有較強(qiáng)的旋律性，但不宜喧賓奪主，除非您要將主旋律分放在這兩軌中，那就另當(dāng)別論，所以當(dāng)您再寫(xiě)對(duì)位旋律時(shí)，請(qǐng)先想清楚這一軌在這首曲子中的定位為何，可千萬(wàn)別讓對(duì)位旋律忽隱忽現(xiàn)、忽強(qiáng)忽弱，讓聽(tīng)者不知所云才好。這里我所示范的是標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)位旋律，在主旋律是長(zhǎng)音時(shí)，我會(huì)讓對(duì)位旋律演奏較細(xì)碎的拍子，反之則演奏較長(zhǎng)的音符，且不會(huì)蓋過(guò)主旋律的旋律性，這樣您能了解嗎？第四軌：打開(kāi)mylove4.mid，你會(huì)發(fā)現(xiàn)多了一個(gè)弦樂(lè)的聲部，但長(zhǎng)度很短，只在17-25小節(jié)出現(xiàn)，這是我為了加強(qiáng)B段旋律的和聲所加上去的效果，此外，采用切分音的節(jié)奏也讓這段旋律聽(tīng)起來(lái)有些變化，不再像之前那樣的單調(diào)。聽(tīng)聽(tīng)看，效果是不是不一樣呢？第五軌：打開(kāi)mylove5.mid，因?yàn)橹暗暮吐暠容^傾向往橫的方面的連結(jié)，這次在第五軌中我們就將和聲的縱向連結(jié)一并完成吧！如同第四軌一樣，采用的都是和弦音，讓整體和聲的效果更為飽滿，且將所有聲部間的空隙填滿，就是這一軌最重要的目的。第六軌：打開(kāi)mylove6.mid，這是低音聲部，低音聲部的重點(diǎn)是演奏每個(gè)和弦根音的部分，除非是低音聲部的獨(dú)奏樂(lè)段，否則盡量不要有太大的音程跳動(dòng)或太短