攝影師論文論影視攝影的運(yùn)動(dòng)形式.doc

攝影師論文：論影視攝影的運(yùn)動(dòng)形式電影畫面是由畫格組成的,電視畫面則是由幀組成的。由于視覺(jué)暫留原理的作用,這些畫格在運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生了活動(dòng)影像。一個(gè)影視畫面指的是從攝影機(jī)開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī),所拍攝到的在一段時(shí)間內(nèi)連續(xù)的空間圖像。因此從影視最直接的外在表現(xiàn)方式畫面中可以清楚地看到,電影的基本構(gòu)成因素畫面是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。沒(méi)有運(yùn)動(dòng)就沒(méi)有影視畫面;沒(méi)有運(yùn)動(dòng)的畫面就不能稱其為電影或電視。下面就影視攝影中的運(yùn)動(dòng)形式以及它們對(duì)畫面構(gòu)圖產(chǎn)生的影響做進(jìn)一步分析。一、影視攝影構(gòu)圖中的運(yùn)動(dòng)因素就影視攝影構(gòu)圖來(lái)說(shuō),它所涉及的運(yùn)動(dòng)因素主要有兩個(gè)方面。首先,影視攝影面對(duì)的拍攝對(duì)象是運(yùn)動(dòng)著的客觀世界,取景器里看到的以及要記錄的就是這個(gè)不斷變化和運(yùn)動(dòng)著的世界萬(wàn)物。這些運(yùn)動(dòng)著的被拍攝對(duì)象有著自己的空間位置、運(yùn)動(dòng)方向、速度和節(jié)奏。它們被拍攝下來(lái),在銀幕或屏幕上放映,觀眾看到了被攝對(duì)象動(dòng)作的再現(xiàn),即銀幕影像的運(yùn)動(dòng)。這可以稱之為影視畫面的“內(nèi)部運(yùn)動(dòng)”。從廣義上來(lái)講,“內(nèi)部運(yùn)動(dòng)”包括電影或電視畫框內(nèi)一切運(yùn)動(dòng)的物體。但是,在影視攝影作品里,人往往是主要表現(xiàn)對(duì)象。因此,人的動(dòng)作是決定影片動(dòng)作再現(xiàn)的首要因素,也是構(gòu)成“內(nèi)部運(yùn)動(dòng)”的主要因素。在影視攝影中,對(duì)“內(nèi)部運(yùn)動(dòng)”起影響作用的因素是影視攝影中的場(chǎng)面調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度,而直接影響“內(nèi)部運(yùn)動(dòng)”的是人物調(diào)度。因?yàn)槿宋镎{(diào)度是場(chǎng)面調(diào)度的核心與支柱,它決定了給觀眾看什么。鏡頭調(diào)度則確定讓觀眾從哪個(gè)角度來(lái)看。其次,由于被攝對(duì)象是運(yùn)動(dòng)的,因此對(duì)攝影機(jī)的要求不能是固定不變的。這就引出了影視攝影構(gòu)圖涉及的第二個(gè)運(yùn)動(dòng)因素,即“外部運(yùn)動(dòng)”。它指的是攝影機(jī)機(jī)位在拍攝一個(gè)畫面或一個(gè)鏡頭的過(guò)程中,也就是在不停機(jī)的狀態(tài)下,機(jī)位的變化和運(yùn)動(dòng)。我們知道攝影機(jī)拍攝的物體,是從攝影師的視點(diǎn)看到的,放映到銀幕上就成了觀眾的視點(diǎn)所看到的了。它再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人們觀察事物的角度和位置。生活中人們對(duì)某一件事情感興趣,或?yàn)榱丝辞宄骋皇挛?往往會(huì)來(lái)回走動(dòng),尋找最佳位置,這是生活中視點(diǎn)的自然移動(dòng)。影視攝影為了模擬人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中觀察事物的自然狀態(tài),盡可能地豐富其視點(diǎn),擴(kuò)大視野的廣度,就要采取機(jī)器運(yùn)動(dòng)的方式拍攝。總之是在根據(jù)劇情的需要或被拍攝對(duì)象的具體情況,不斷地變換機(jī)位,以追求最合適、最新奇的視點(diǎn)。機(jī)位的運(yùn)動(dòng)造成畫面視點(diǎn)的多變性,是影視畫面“外部運(yùn)動(dòng)”的一個(gè)重要特點(diǎn)。這種被稱為運(yùn)動(dòng)攝影的形式,是影視攝影的重要造型手段,也是最能體現(xiàn)影視攝影中運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)的攝影形式。二、運(yùn)動(dòng)攝影的主要形式這里所說(shuō)的運(yùn)動(dòng)攝影是指攝影機(jī)在拍攝過(guò)程中的運(yùn)動(dòng),是相對(duì)于固定攝影而言的。固定攝影是指拍攝過(guò)程中,機(jī)位始終處于固定不變的狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)攝影是畫面的“外部運(yùn)動(dòng)”,是通過(guò)改變機(jī)位和變換視點(diǎn)來(lái)獲得特殊效果的一種獨(dú)特的影視語(yǔ)言。運(yùn)動(dòng)攝影的主要形式分為:“推”鏡頭、“拉”鏡頭、“搖”鏡頭、“移”鏡頭、“升降”鏡頭、“旋轉(zhuǎn)”鏡頭與“跟”鏡頭等。攝影機(jī)用以上各種方式伴隨被攝體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。隨著技術(shù)的發(fā)展,出現(xiàn)了“變焦鏡頭”。變焦鏡頭在影視攝影中的應(yīng)用,是模擬推拍和拉拍,其效果無(wú)疑也是視線在運(yùn)動(dòng)中的變化。它只改變視角大小,不改變從攝影點(diǎn)到被攝體間的距離。畫面景別的逐漸縮小與擴(kuò)大,相當(dāng)于人在固定的位置上看某一物體,開(kāi)始看它的全貌,而后漸漸集中視線看它的某一局部。鏡頭的起幅與落幅的視角不同,畫面中景物的空間結(jié)構(gòu)、景深范圍也就不同,和人在現(xiàn)實(shí)中的感受差別較大。由于變焦距鏡頭拍攝的畫面的景別變化是靠調(diào)節(jié)焦距長(zhǎng)短來(lái)完成的,攝影機(jī)與被攝體間的實(shí)際距離不變,因此,變焦距鏡頭運(yùn)動(dòng)的感覺(jué),更適合反映靜態(tài)中的人受主觀意識(shí)支配時(shí)視線的變化,不適合表現(xiàn)動(dòng)態(tài)中人的主觀視線。另外,利用人們的錯(cuò)覺(jué),也可以造成運(yùn)動(dòng)攝影的效果,如攝影機(jī)和被攝體不動(dòng),用移動(dòng)背景的方法來(lái)造成移動(dòng)攝影的效果。再比如,運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭,拍攝遠(yuǎn)距離物體,以攝影機(jī)為中心,被攝體與攝影機(jī)保持不變的距離進(jìn)行搖拍,也可以產(chǎn)生移動(dòng)攝影的效果。三、運(yùn)動(dòng)攝影的特點(diǎn)與效果運(yùn)動(dòng)攝影的突出特點(diǎn)就是:一個(gè)鏡頭內(nèi),場(chǎng)景的更換、景別的變化不經(jīng)外部的剪接,不靠被攝體本身的調(diào)度,主要由連續(xù)不斷地運(yùn)動(dòng)著的畫面來(lái)體現(xiàn)。因此,它所表達(dá)的時(shí)間的推移、空間的轉(zhuǎn)換,完全與客觀的時(shí)間和空間相吻合,增強(qiáng)了畫面再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的逼真性。隨著鏡頭的連續(xù)運(yùn)動(dòng),畫面中表現(xiàn)的主要對(duì)象與前后景物之間的關(guān)系也同時(shí)不間斷地發(fā)生變化,它既增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感,又加快了影片的速度和節(jié)奏。運(yùn)動(dòng)拍攝可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。如攝影機(jī)緩慢運(yùn)動(dòng)拍攝,可以創(chuàng)造抒情、舒緩或沉悶、拖沓的節(jié)奏;攝影機(jī)快速運(yùn)動(dòng)拍攝,即便是拍攝靜止的對(duì)象,也能造成強(qiáng)烈的節(jié)奏。若攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的方向與被攝體運(yùn)動(dòng)方向相反,節(jié)奏會(huì)更加強(qiáng)烈。運(yùn)動(dòng)攝影總是以多場(chǎng)景、多景別、多視點(diǎn)、多構(gòu)圖的面貌出現(xiàn)。因此,它比一般的固定鏡頭長(zhǎng),包含的內(nèi)容容量大,傳遞的信息多。它突破了畫面固定的畫幅界限,擴(kuò)展了視野范圍,增強(qiáng)了造型的運(yùn)動(dòng)感,豐富并確定了影視造型的獨(dú)特語(yǔ)言,成為影視藝術(shù)的重要標(biāo)志之一。四、運(yùn)動(dòng)攝影對(duì)其他畫面元素帶來(lái)的影響運(yùn)動(dòng)攝影為電影、電視帶來(lái)獨(dú)特的造型語(yǔ)言,也給傳統(tǒng)的定點(diǎn)攝影的構(gòu)圖形式和造型元素帶來(lái)了變化,并提出了新的要求。運(yùn)動(dòng)攝影首先改變的是畫面的構(gòu)圖。構(gòu)圖的元素如景別、角度、光線、色彩等,都會(huì)因?yàn)闄C(jī)位的轉(zhuǎn)移,在運(yùn)動(dòng)中不斷變化。攝影機(jī)對(duì)被攝物體的接近或遠(yuǎn)離,會(huì)改變一個(gè)畫面過(guò)程的景別,這種景別的連貫變化,可以為表達(dá)不同的主觀目的服務(wù)。例如,從全景推到近景的過(guò)程,就好比在生活中,一個(gè)人從遠(yuǎn)處看某一物體,為了看清它而向它靠近。這種連貫的景別變化,就比從全景直接切換到近景,更自然、流暢,更符合人的視覺(jué)感受。機(jī)位的運(yùn)動(dòng)還可以改變視線的方向和角度。從仰拍變?yōu)楦┡?從一個(gè)方向轉(zhuǎn)到另一個(gè)方向,以及圍著被攝體做360度旋轉(zhuǎn)拍攝。機(jī)位運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的視角變化往往可以使觀眾看到現(xiàn)實(shí)生活中難以看到的事物,甚至是在現(xiàn)實(shí)中不可能具有的視角和不可能看到的事物。運(yùn)動(dòng)攝影還可以改變畫面景物的透視關(guān)系,常用的透視方法有線條透視、空氣透視、影調(diào)透視、色彩透視、焦點(diǎn)透視和運(yùn)動(dòng)透視等。就電影來(lái)說(shuō),只要攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝,在一個(gè)連續(xù)的畫面中,隨著機(jī)位與被攝體距離的變化和角度、方向的變換,這些透視方法各自的透視關(guān)系都會(huì)隨之發(fā)生變化。這里要著重強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)動(dòng)透視,它是影視攝影所獨(dú)有的。當(dāng)攝影機(jī)固定,被攝體以同等速度做橫向運(yùn)動(dòng)時(shí),距離攝影機(jī)越近,使人感到運(yùn)動(dòng)速度越快;距離攝影機(jī)越遠(yuǎn),感到運(yùn)動(dòng)速度越慢。當(dāng)被攝體做縱深運(yùn)動(dòng),由遠(yuǎn)而近時(shí),物體在畫面中所占的面積不僅會(huì)由小變大,而且速度也顯得由慢變快。反之,當(dāng)被攝體由近而遠(yuǎn)時(shí),它在畫面中所占的面積不僅會(huì)由大變小,而且速度也會(huì)顯得由快變慢。當(dāng)攝影機(jī)勻速橫向運(yùn)動(dòng),被攝對(duì)象處于靜止?fàn)顟B(tài),離攝影機(jī)近的被攝物會(huì)出現(xiàn)與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方向相反的運(yùn)動(dòng)。而且離攝影機(jī)越近,其運(yùn)動(dòng)速度越快,越遠(yuǎn)則越慢。最遠(yuǎn)處會(huì)出現(xiàn)與攝影機(jī)同方向的緩慢運(yùn)動(dòng)。若被攝對(duì)象本身是動(dòng)體,攝影機(jī)伴隨其運(yùn)動(dòng),被攝體離攝影機(jī)越近,后景會(huì)向反方向移動(dòng)得越快,影像會(huì)越感到模糊。反之,離攝影機(jī)越遠(yuǎn),后景向反方向移動(dòng)得越慢,并且影像會(huì)清晰起來(lái),最遠(yuǎn)處的主體后景會(huì)與攝影機(jī)呈同一方向緩慢移動(dòng)。這與生活中坐火車向窗外看時(shí),所具有的視覺(jué)效果是一樣的。當(dāng)攝影機(jī)作縱深運(yùn)動(dòng),被攝體處于靜止?fàn)顟B(tài),兩側(cè)景物會(huì)呈反方向運(yùn)動(dòng),離攝影機(jī)越近者,其速度顯得越快;若伴隨動(dòng)體做縱深方向的運(yùn)動(dòng),動(dòng)體是清晰的,兩側(cè)景物的透視變化與前面所說(shuō)的相同。運(yùn)動(dòng)攝影還使畫面的構(gòu)圖形式產(chǎn)生變化。在靜態(tài)構(gòu)圖時(shí)攝影機(jī)與被攝對(duì)象均處在相對(duì)固定的位置,一個(gè)鏡頭內(nèi)的視覺(jué)元素和構(gòu)圖組合基本沒(méi)有變化,保持一種構(gòu)圖形式。但是,當(dāng)攝影機(jī)用運(yùn)動(dòng)的方式來(lái)拍攝時(shí),畫面的構(gòu)圖形式就會(huì)發(fā)生變化。這就是所謂的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。此時(shí)攝影機(jī)或被攝對(duì)象處于不斷運(yùn)動(dòng)狀態(tài),使視覺(jué)元素和畫面構(gòu)圖組合產(chǎn)生連續(xù)或間斷的變化。這種在一個(gè)連貫的畫面中,構(gòu)圖不斷變化,多種構(gòu)圖交替出現(xiàn)的形式,被稱作多構(gòu)圖,它與動(dòng)態(tài)構(gòu)圖往往并存。多構(gòu)圖的產(chǎn)生,在于攝影機(jī)與被攝對(duì)象的相互運(yùn)動(dòng),這種運(yùn)動(dòng)可以改變景別、方向、角度,改變主體與前景、后景的關(guān)系,還可以改變景物在畫面中的位置,使觀眾在一個(gè)連續(xù)的時(shí)間里,看到用不同的視點(diǎn)和視角所看到的東西。多構(gòu)圖可以不經(jīng)外部的剪接,以內(nèi)部的蒙太奇造型形式,在一個(gè)鏡頭內(nèi)交代多種含義,傳達(dá)多種信息,大大加強(qiáng)影視攝影的表現(xiàn)力。因此,在影視攝影中要有動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的觀念,也就是要用運(yùn)動(dòng)的觀念去構(gòu)思畫面中的人物、景物、線條、光線、色彩、景別等,并充分考慮它們的變化。運(yùn)動(dòng)攝影,還會(huì)使造型的重要手段光線和色彩在連續(xù)的畫面里處在變化之中。在一個(gè)場(chǎng)景中,如果光線的方向、亮度、色調(diào)固定之后,隨著攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),物體的光照效果就會(huì)改變。例如畫面的起幅,景物是處于順光狀態(tài),隨著機(jī)位的運(yùn)動(dòng),落幅就會(huì)逐漸成為側(cè)光或逆光狀態(tài)。機(jī)器從室外運(yùn)動(dòng)到室內(nèi),色調(diào)和影調(diào)也會(huì)隨之發(fā)生變化。運(yùn)動(dòng)攝影造成的構(gòu)圖光線和色彩的變化,可以直接影響畫面?zhèn)鬟f的信息和所表達(dá)的情緒,這不但對(duì)拍攝提出了更高要求,也為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的可能。在影視創(chuàng)作中,除了攝影本身具有不同的運(yùn)動(dòng)形態(tài),場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭剪接和蒙太奇的組合,都具有各自的運(yùn)動(dòng)形式,因不屬本文論題之內(nèi),故不再論述。五、小結(jié)通過(guò)以上分析,可以看出影視攝影的魅力就在于它可以表現(xiàn)被攝體的運(yùn)動(dòng),并能在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)被攝體。影視攝影中所體現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)形式主要表現(xiàn)在兩個(gè)層面。一是“內(nèi)部運(yùn)動(dòng)”形式,二是“外部運(yùn)動(dòng)”形式?！皟?nèi)部運(yùn)動(dòng)”是被拍攝對(duì)象在畫面內(nèi)的運(yùn)動(dòng),是畫面內(nèi)容。它是靠畫面內(nèi)容自身的運(yùn)動(dòng)來(lái)吸引觀眾的視覺(jué)注意力的,是決定畫面視覺(jué)運(yùn)動(dòng)效果的核心。而“外部運(yùn)動(dòng)”則是一種拍攝技巧,一種表現(xiàn)形式。它是為表現(xiàn)被攝對(duì)象服務(wù)的。由于被攝對(duì)象的多樣性、變化性,就使運(yùn)動(dòng)攝影也有無(wú)窮的變化和多樣性。畫面的核心是畫面內(nèi)主體產(chǎn)生的意義,人們視覺(jué)關(guān)注更多的是畫面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng),盡