人物采訪與寫作.docx

人物采訪與寫作2009-08-05杜涌濤 王堯 桂杰杜涌濤：寫好人物的十四點(diǎn)提示一星期前謝湘找到我，希望冰點(diǎn)和周刊作座談會(huì)。周刊中心有很多人物報(bào)道，冰點(diǎn)也有人物專版，非常愿意做這次交流。稍微做了一些準(zhǔn)備，最大的遺憾就是案例太少，時(shí)間太短，只能就編人物版和寫人物報(bào)道說一下，點(diǎn)到為止。大家下一步可以就我提到的進(jìn)行互動(dòng)。人物報(bào)道是本報(bào)的長項(xiàng)，本報(bào)例來就是以人物報(bào)道見長的。從五十年代到一直到八十年代，每個(gè)時(shí)代的重大典型都能看到本報(bào)的身影。本報(bào)確實(shí)出現(xiàn)了不少人物報(bào)道的高手。從最高的王石、李海燕、馬役軍等等，都是本報(bào)在人物報(bào)道方面非常有建樹的老記者。但不可否認(rèn)，一直到八十年代末，我們的人物報(bào)道始終沿用的是一種典型人物的報(bào)道模式。八十年代末我寫過一組人物報(bào)道，四篇，寫完后在報(bào)社上下確實(shí)引起很好的反響。這組報(bào)道寫完后，我寫過一篇這方面的總結(jié)性的東西，當(dāng)時(shí)題目叫“寫人還是塑造”。我第一次提出人物報(bào)道的非典型性，想從對(duì)人物的典型報(bào)道轉(zhuǎn)到非典型報(bào)道。我在這篇文章中第一次提出這個(gè)觀點(diǎn)，想盡量讓人物報(bào)道回到人的本身，不再重復(fù)教育功能、教化功能和政治功能。這組報(bào)道我個(gè)人今天回過頭來看，對(duì)本報(bào)的人物寫作的走向是有一定的影響力和一定的作用的。今天我講人物報(bào)道就是講“非典型人物報(bào)道”，不適合典型人物報(bào)道。寫好人物的基本要素是謝湘給我的題目，我想到哪寫哪，今天講“寫好人物的十四點(diǎn)提示”，但大部分都沒有案例。一是寫人物就是寫個(gè)性。這還是針對(duì)典型人物而言。怎么讓人物回到人物本身，不再承載人物本身以外的東西。為什么要寫這個(gè)人？我認(rèn)為之所以寫這個(gè)人，往往是因?yàn)檫@個(gè)人身上的某種個(gè)性吸引我們，成功也罷，失敗也罷，或者這個(gè)人做出某種非同尋常的事也罷，都和這個(gè)人的個(gè)性有關(guān)。一個(gè)人一生做很多事情，而決定一個(gè)人的人生走向的事并不是很多，記者在采訪中并不能眉毛胡子一把抓。很多事情我們采訪到了，哪些事情能進(jìn)入我們文中，大有講究。我認(rèn)為一個(gè)人在重大關(guān)口所做出的選擇最能體現(xiàn)這個(gè)人的個(gè)性。就拿一些創(chuàng)業(yè)英雄來說，之所以做成功，恰恰是這個(gè)人的個(gè)性決定的，是他和別人不一樣的個(gè)性在起作用。我們現(xiàn)在寫作中最大的問題就是只把他的業(yè)績寫出來，采訪到很多故事，但找不到這些故事和這個(gè)人的個(gè)性有何關(guān)聯(lián)。我們不是在表現(xiàn)個(gè)性，而是羅列事跡。二是寫人物要突出人物的某個(gè)側(cè)面。這和第一個(gè)問題還是有關(guān)聯(lián)的。每人的性格都很復(fù)雜，有矛盾。每個(gè)人都有一個(gè)很樸素的底色。在有限的篇幅里，要能抓住這個(gè)人的底色展開。比如冰點(diǎn)周刊，有三千五到四千字的人物，但大部分是一千五到兩千字的篇幅。我們能否設(shè)想一下，在這樣的篇幅里概括一個(gè)人的個(gè)性。在這方面我們有很多嘗試。像張建偉寫的，一個(gè)四十六歲的團(tuán)干部不轉(zhuǎn)業(yè)，卻干得津津有味，他做了很多事。具體到寫這篇報(bào)道，怎么組織材料？怎么讓主題不散？作者就圍繞著一個(gè)“癡”字，所有的材料主體性非常強(qiáng)，就圍繞這個(gè)字，他寫出來就不會(huì)散。冰點(diǎn)周刊還有叢玉華寫的“摳門謝老太”。這個(gè)人省吃儉用，摳到一個(gè)常人無法想像的地步。報(bào)道寫她一生的“摳”和死之前的“不摳”。我在組織材料時(shí)始終圍繞著謝老太怎么摳，怎么省這一個(gè)點(diǎn)上。所以一千五百字的篇幅，最好能用兩個(gè)字或一個(gè)字來概括，你寫的東西才不會(huì)散亂。我曾經(jīng)寫過的一個(gè)公務(wù)員，就寫他兩個(gè)字本份。他身上可能還有其他個(gè)性，但我就圍繞著他的本份寫。像劉元寫的“傻得出奇的紅娘”，一輩子無償給人當(dāng)紅娘，不收費(fèi)。上述幾個(gè)人物我認(rèn)為可以概括的幾個(gè)字都是這個(gè)時(shí)代稀少的品質(zhì)。他們身上的這種品質(zhì)非常稀少。寫人物就是要突出人物的某個(gè)側(cè)面。三是人物報(bào)道切忌寫成人物小傳。這方面的問題我覺得最多。我們冰點(diǎn)也有這種問題。人物報(bào)道人人能寫，寫好最不易。其中一個(gè)最易犯的毛病就是把人物報(bào)道寫成人物小傳。大家生怕漏掉這個(gè)人的某一時(shí)期或某一段。他少年時(shí)怎樣，童年時(shí)怎樣，就寫成了小傳。這是我們最常犯的錯(cuò)誤。我把這種人物概括為履歷式人物。凡是這樣寫人物報(bào)道的，都是采訪時(shí)自己腦子里的主題意識(shí)非常弱，自己沒有很成型的想法，讓被采訪對(duì)象牽著鼻子走了，只是有文照錄。當(dāng)然，并不是早年的事情不可以寫，關(guān)鍵是怎么找到早年發(fā)生的事情和今天報(bào)道之間的關(guān)聯(lián)，找到與主題的關(guān)聯(lián)。我特別怕改稿時(shí)看到一寫上了點(diǎn)年紀(jì)的人，就是初中時(shí)怎樣，青年時(shí)怎樣，文革時(shí)受了什么委屈等等，這是人物報(bào)道最常見的毛病。四是學(xué)會(huì)用故事和細(xì)節(jié)刻畫。一個(gè)人的行為和語言構(gòu)成他的性格。我們寫一個(gè)人不能讓記者自己出來，這是常見的毛病。比如這人怎么勇敢、堅(jiān)強(qiáng)或懦弱，都是記者給貼的標(biāo)簽，其實(shí)即便是寫，也應(yīng)該用他自己的行為來寫，記者不要自己站出來說這個(gè)人怎樣，跳出來給人物貼標(biāo)簽，像“這個(gè)勇敢的漢子”，“這個(gè)柔弱的婦女”等等。你要使用他自己表現(xiàn)出來的行為和他的語言。記者采訪時(shí)不要老注重他怎么說，要注重他的行為，研究行為，因?yàn)樾袨椴拍鼙憩F(xiàn)出他的個(gè)性。五是人物報(bào)道切忌仰視被采訪對(duì)象。比如采訪有權(quán)有勢(shì)或一些大老板，最忌諱的是仰視，當(dāng)然也不能俯視。最好的是平視。只有平視才能和他平等對(duì)話平等交流，這樣寫出來的東西心態(tài)才健康。仰視不可能做到客觀。特別是采訪有名望的人，甚至要有意識(shí)的解構(gòu)或打破他在公眾前的神秘形象。要把他拉到普通人的行列。冰點(diǎn)傳奇欄目是寫普通人物不普通的一面。寫有名望的人的時(shí)候就要展示一些他的弱點(diǎn)，這種東西往往最代表一個(gè)人的本質(zhì)。六是我們不要做被采訪對(duì)象的傳聲筒。他說什么我們也說什么，我認(rèn)為這是最偷懶的人物報(bào)道模式。我最厭惡的是“他說”，“他說”，“他又說”，一篇文章大段地引用被采訪對(duì)象的話，甚至連這人說早年是從哪哪畢業(yè)的都引進(jìn)來。并不是說訪談這種體裁不可用。訪談體一定要非常慎重地用。像法拉奇都是用的訪談體，用的是夠份兒的，只有在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候找到恰當(dāng)?shù)娜苏f恰當(dāng)?shù)脑?，這時(shí)才可以用訪談體。像徐百柯寫過“何謂大國，如何崛起”，都是用的訪談體。恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候恰當(dāng)?shù)脑掝}出來了。七是一個(gè)好的人物報(bào)道通常用三種方式交叉寫作來完成。一種是陳述，一種是描寫，一種是和被采訪對(duì)象之間的言語。我最怕的是記者在寫作時(shí)一陳到底，這樣的報(bào)道容易特別沉悶。如果你能用描寫、陳述和引語三種方式交叉出現(xiàn)，文章就不容易沉悶。談到描寫，一種是記者直接采訪時(shí)目睹的，另一種是找到目擊者請(qǐng)他描述當(dāng)時(shí)的情景，然后再還原場(chǎng)景，還原場(chǎng)景然后陳述。一般新聞主要是敘述為主，但一定要交叉使用描寫和引語。特別是你的報(bào)道很長時(shí)，更要交叉用。一陳到底就簡直使人無法讀下去。八是把人物置放到特殊場(chǎng)景中去表現(xiàn)。特殊場(chǎng)景構(gòu)成特殊的人，一個(gè)人的成長離不開場(chǎng)景。江菲寫過一個(gè)修鋼筆的人，一個(gè)老的手藝人的職業(yè)倫理。記者寫他時(shí)就把他放在他的鋼筆鋪里。包麗敏寫的“通往功名之路”，一個(gè)研究法律的人，北大的，他常年在下面普及公民意識(shí)和法律知識(shí)，他利用假期七天去貴州山區(qū)普及法律常識(shí)，他的舉動(dòng)很有象征意義。他平常做了大量的這方面的事情。這稿子我細(xì)講一下，對(duì)大家以后會(huì)有啟發(fā)。我們把他貴州之行做為整篇文章的重軸。他平常做的大量的事情作為背景，在敘述貴州之行時(shí)不時(shí)插入他平常做的事情，作為背景，而新發(fā)生的有象征意義的鄉(xiāng)村之旅作為重軸。既有新聞意義又不是很孤立的行為。冰點(diǎn)大量嘗試了這樣一種報(bào)道手法。九是直接引語和間接引語的使用。這看起來是非常小的方面，但確是在人物或其他報(bào)道中用得最爛而且是最不恰當(dāng)?shù)?。什么東西能成為引語？不是這個(gè)人說了什么話都能成為引語。首先能作為引語的必須是這個(gè)人說的具有個(gè)性化的話，只有他才會(huì)說這話，帶著他身上明顯的個(gè)人烙印。而且一定要短小精悍，千萬不能一引幾百字。甚至幾十字都長。第二，引語當(dāng)然不排除陳述和表達(dá)他的觀點(diǎn)，必須是非常鮮明地表達(dá)被采訪人的觀點(diǎn)。第三可能大家意識(shí)不到，引語還有非常重要的功能，在文章的上下銜接時(shí)可起到一種非常重要的作用，可以避免讓文章一陳到底。陳述時(shí)讓被采訪人自己出來說，使整個(gè)文章發(fā)生了節(jié)奏上的變化，銜接起上下兩段。十和十一更小，我覺得在寫人物方面要追求細(xì)節(jié)。這里想說一下人物稱謂的變化。寫一個(gè)人物不要用同一稱謂，要不斷地變。比方用她，或用她的名字，或用能夠代表她職業(yè)特點(diǎn)的稱謂，總之要不斷的變化稱謂，讓你的敘述不沉悶。不要通篇都是“她”，稱謂要靈活轉(zhuǎn)換。第十一就是引語后面一般會(huì)有“他說”或前面有“他說”。“他說”這個(gè)講究很多，這都是細(xì)節(jié)，但對(duì)提升一篇文章非常有用。有時(shí)會(huì)“津津樂道的說”，有時(shí)會(huì)“突然跳起來說”。這里有的會(huì)把稱謂放在前面，有的放在后面。這個(gè)變化要在采訪過程中觀察被采訪對(duì)象，要細(xì)致觀察。我認(rèn)為這對(duì)提升你的寫作很有用處。十二是盡量少用小標(biāo)題。冰點(diǎn)寫人物五六百字時(shí)，我不用小標(biāo)題，小標(biāo)題是一種偷懶的表現(xiàn)。當(dāng)無法駕馭瑣碎的材料把它變成整體時(shí)才會(huì)用。一個(gè)好記者會(huì)根據(jù)性格邏輯或其他因素組織材料，不是沒辦法把這幾段融和起來時(shí)就用小標(biāo)題。好的記者應(yīng)該是一個(gè)縫制高手。十三我認(rèn)為很重要。采訪一個(gè)人物要采訪二十個(gè)人，最少應(yīng)該采訪十個(gè)人。 我們不可能設(shè)想寫一個(gè)人，不采訪他周圍的人。被采訪人經(jīng)常意識(shí)不到自己在別人心目中的印象，所以周圍人提供的關(guān)于被采訪者的印象才可能更接近真實(shí)的人物。當(dāng)然冰點(diǎn)也很難做到這點(diǎn)。只能做到采訪兩三個(gè)人。美聯(lián)社記者為了寫紐約市長，他首先把市長傳記看了，所有報(bào)道這個(gè)市長的看了，然后根據(jù)材料采訪市長底下的市政廳的人和他的競爭對(duì)手以及他的家人，他采訪了六十多個(gè)人，然后他要求跟著市長走一個(gè)星期，一直把這個(gè)星期走完，他才坐下來跟市長談。談完后材料無限龐大，他自己覺得挺滿足，開始整理材料，寫出一個(gè)六千多字的報(bào)道，題目叫“抓住大樹”。冰點(diǎn)好多人物也做不到這點(diǎn)，但最少應(yīng)該采訪四五個(gè)人，不能采訪一個(gè)人就開始寫。很多東西寫不到位，除了技巧大多都是采訪不到位，問題就出在采訪上。最后一個(gè)問題，也是最難的問題，但還是要說。好的記者要培養(yǎng)自己獨(dú)特的風(fēng)格，找到適合自己的文體。這只能悟，只可意會(huì)，不可言傳。冰點(diǎn)給記者提供一個(gè)范圍，提供十個(gè)不同類型的人物報(bào)道，讓他們根據(jù)這個(gè)東西來悟，究竟為什么好，講不出來，只能揣摩它，這當(dāng)中有敘事的節(jié)奏、語言等等，這種說不出來的東西只能靠悟。當(dāng)然，你把前面講到的都做到了，好記者寫完東西不署名大家都知道是你寫的。新聞這種東西就是手工作坊，不是流水線，一對(duì)一。好，我就說這么多。王堯：簡單的幾個(gè)寫作原則今天是一個(gè)分享的會(huì)，我正在兩會(huì)上，準(zhǔn)備不是很充分。先匯報(bào)簡單的幾個(gè)寫作原則，可能跟杜老師有重復(fù)的地方，因?yàn)槲沂嵌爬蠋煹牡茏?。第一是采訪經(jīng)濟(jì)人物別一屁股坐在企業(yè)家的腿上，一味說“他說”是得不到尊重的。一篇好的東西出來后應(yīng)該是雙方互贏，被采訪人本身會(huì)學(xué)到東西，同時(shí)你也會(huì)學(xué)到東西。在這里一種客觀的距離感是比較重要的。二是人物報(bào)道有遠(yuǎn)學(xué)和近學(xué)。近學(xué)杜老師，冰點(diǎn)的人物特別是點(diǎn)評(píng)，三百字，濃縮了很多，是公共材料，從語言組織方面，有自己的觀點(diǎn)在里面。遠(yuǎn)學(xué)隨時(shí)在網(wǎng)絡(luò)上可以找得到的，像“共進(jìn)午餐”欄目，是跟企業(yè)家對(duì)話的東西，人物寫得很符合杜老師的標(biāo)準(zhǔn)。采訪時(shí)如果你問有質(zhì)量的問題，你就會(huì)贏得對(duì)方的尊重。和采訪人物的平等對(duì)話很重要，包括場(chǎng)景選擇上。一個(gè)人坐在老板椅上你要把他拉下來。如果采訪企業(yè)家，他準(zhǔn)備在辦公室談，你是否可以拉著他帶你參觀一個(gè)廠，他可能很放松，你能觀察到很多東西。一定要做好準(zhǔn)備作業(yè)，看很多相關(guān)資料，前三個(gè)問題問完后讓他覺得這個(gè)記者不一般，采訪就成功了一半。三是多個(gè)視角。采訪一個(gè)人需要采訪十個(gè)人，在現(xiàn)有情況下，很多人做不到，時(shí)間太短，需要多幾個(gè)視角，幾個(gè)人同時(shí)問可能好一些。我寫“希勒，美國的吳敬鏈”時(shí)，我問邀請(qǐng)他到中國訪問的林毅夫，以及跟他一起來北大的一個(gè)教授，多了這兩個(gè)角度就會(huì)好一點(diǎn)。同時(shí)我還會(huì)問他別人的反應(yīng)。我寫亞洲之星，我就問他，當(dāng)上了“星”以后，太太從什么角度來評(píng)價(jià)你。通過他的轉(zhuǎn)述，可能會(huì)好一些。還有一點(diǎn)，提問不要代表自己來提問。我們?nèi)蓵?huì)，大家準(zhǔn)備題目，我就問司機(jī)都關(guān)心什么問題，他說關(guān)心教育問題。我想采訪之前問問非相關(guān)的人，可能會(huì)得到許多東西。我采訪時(shí)有個(gè)習(xí)慣，對(duì)話時(shí)看到某個(gè)細(xì)節(jié)有意思，就在本上記下來，不是對(duì)話本身，而是眼睛看到的東西，這樣能做個(gè)提醒。下面進(jìn)入寫作過程。小觀點(diǎn)之一：把最好看的寫在前邊。用新的東西把舊的激活。我喜歡把資料打碎，不喜歡成段的引入沒有價(jià)值在文章里。我希望把資料轉(zhuǎn)換成自己的語言。四是報(bào)道中直接引語的作用，在這方面我盡量說人話，不說字話。最后一點(diǎn)就是用事實(shí)說話。別太主觀。有一次接受培訓(xùn)時(shí)，講報(bào)道中不要用形容詞，我當(dāng)時(shí)感覺不很深刻，現(xiàn)在感覺到形容詞對(duì)文章的傷害是非常大的。下面我希望跟大家分享的是過去的報(bào)道。桂杰：堅(jiān)持文化立場(chǎng)，才能寫文化人物人物寫作在報(bào)紙上獨(dú)具魅力，是最吸引讀者眼球的題材之一。而在這其中，文化人物寫作又是報(bào)紙版面的黃金題材。縱觀眾多報(bào)紙，尤其是都市報(bào)的文化版或者是娛樂版，更多的是歌星、影星或者超級(jí)女生這樣的人物占據(jù)主要位置，但是對(duì)于一個(gè)有品味的報(bào)紙來說，文娛版讀書版，同時(shí)也需要重量級(jí)的學(xué)術(shù)泰斗和文壇巨擘。這些年來，作為一名文化記者，我采訪并撰寫了一批文化人物和知名人士，在采寫這些人的過程中，有欣喜、有收獲、也有遺憾和文章背后的許多不滿足。堅(jiān)持文化立場(chǎng) 才能寫文化人物重視文化人物的寫作是一家報(bào)紙堅(jiān)持文化操守，有文化責(zé)任心的體現(xiàn)。但是在當(dāng)下，真正的文化人物不是顯文化。趙本山九年連續(xù)上春節(jié)晚會(huì)。但是趙本山、范偉這樣的人不是文化人物，而只能歸結(jié)到娛樂人物或明星這一類。因?yàn)樵谖铱磥?，文化不是拿來娛樂的，但娛樂卻缺少不了文化。其次，盡管文化人物是有含金量的，但是這類人物對(duì)于人們的閱讀還是提出了很多要求，這類題材也顯然不如娛樂性強(qiáng)的八卦味兒濃的內(nèi)容讀起來更爽，尤其是在紙媒背負(fù)生存壓力的時(shí)候。但是，紙媒應(yīng)該有自己的文化使命感，從這一點(diǎn)上看，每一個(gè)文字記者應(yīng)該想要做文化王國的子民，而不是經(jīng)濟(jì)王國的斗士。寫文化人物要和文化人物共生要想寫出一流的文化人物，就對(duì)記者的知識(shí)儲(chǔ)備和文化眼光提出了更高的要求。實(shí)際上，很多文化名人最初的身份都是記者，比如海明威、馬克.吐溫，富蘭克林，國內(nèi)的鄧拓、陳香梅、鄒韜奮等人，這些人的個(gè)人素質(zhì)和文化儲(chǔ)備決定了他們能夠?qū)懗鰞?yōu)秀的文章來。我記得在2005年和2006年出版有關(guān)季羨林書的時(shí)候，閱讀版曾經(jīng)報(bào)道過，我和本報(bào)其他記者都寫過，我采訪的主要是哈爾濱出版社，當(dāng)時(shí)推出的是季老的全集，我發(fā)了一個(gè)消息，而那位記者采訪的是季老的秘書。后來看了北京日?qǐng)?bào)記者那篇洋洋灑灑6000字的文章，我的感覺是挺遺憾，一是沒有通過各種關(guān)系爭取到親自采訪他，還有就是我們的兩篇文章顯然都沒有人家寫的深入和獨(dú)特。其實(shí)北京日?qǐng)?bào)記者在采訪之前曾經(jīng)告訴我，要去采訪季老這么一個(gè)重量級(jí)的人物，他覺得壓力很大，覺得對(duì)自己的知識(shí)儲(chǔ)備是個(gè)挑戰(zhàn)。他為了能夠?qū)懞眠@個(gè)人物買了很多季老的書回來讀，他見到的寫季老的傳記就有十幾本之多。他說，寫這樣一個(gè)泰斗級(jí)的人物不能回避的是評(píng)價(jià)他的一生，包括在學(xué)術(shù)上取得的成就。只有對(duì)他的學(xué)問和生平了解得越多，才能夠更好的把握他的人物個(gè)性。我覺得在文化和閱讀版面，如果偶爾能有一兩篇本報(bào)記者和這樣重量級(jí)的人物和面對(duì)面，并且不惜版面進(jìn)行報(bào)道，一定能夠提升版面的品味和中國青年報(bào)的影響力。也正是從這一點(diǎn)上來說，我認(rèn)為寫文化人物的記者和文化人物是共生的。你的靈魂、見解、精神、趣味、價(jià)值取向應(yīng)該和筆下的文化人物有溝通，甚至你的心靈節(jié)奏和脈搏律動(dòng)和他也是一致的，你的狀態(tài)和他是渾然一體沒有錯(cuò)位的，你們的生命在這一刻有了共生關(guān)系。只有這樣，文章才能夠是鮮活的，有生命力的。如果不是如此，我們的文章只能是拼貼式的，和文化人物是疏離的。因此，我覺得，一個(gè)好記者在外出采訪的時(shí)候，自己的口袋是向采訪對(duì)象熱情敞開的，但是敞開的同時(shí)，里面絕對(duì)不能空空如也，而是要帶著自己的很多觀點(diǎn)去碰撞和交流。因?yàn)閷＜也辉敢獍褜?duì)自己的一次采訪變成授課，記者需要有和人物對(duì)話的高度，甚至對(duì)于他在文化和學(xué)術(shù)上的貢獻(xiàn)要有評(píng)價(jià)能力。文化人物寫作還缺少什么現(xiàn)在，版面上很多文化人物的寫作，我稱之為“亞人物”寫作。也就是說，不是真正意義上的人物寫作，或者缺少人物寫作應(yīng)有的魅力。這里缺少的首先就是現(xiàn)場(chǎng)感。我在有幸采訪臺(tái)灣著名女作家羅蘭之后，曾經(jīng)寫過這樣一段文字：已經(jīng)86歲的羅蘭依然像少女一樣的怕羞和愛美，她對(duì)記者說：“千萬不要提我的年齡呦！”而當(dāng)旁邊的攝影記者要給她拍照的時(shí)候，羅蘭趕緊起身照鏡子整理衣服，并向我們?cè)儐枺骸斑@襯衣領(lǐng)子是翻在外套外面好還是塞進(jìn)去好一些！”談話中的羅蘭始終面帶微笑，偶爾含一顆小話梅，聲音輕柔且美好?！斑@是我第十七次來大陸，我小時(shí)在天津念書長大，抗戰(zhàn)時(shí)在天津，所有的成長和青春時(shí)期大部分在天津，天津比我真正的老家關(guān)系還要密切?！绷_蘭每次回來都要去天津市，那種感覺讓她覺得像回家。這篇采寫羅蘭的文章雖然不長，但是很多人都對(duì)我描寫她的這樣一段文字印象頗深，作家文摘等報(bào)刊還轉(zhuǎn)載了這篇文章。寫出和人物會(huì)面的現(xiàn)場(chǎng)感在人物寫作中十分重要，沒有現(xiàn)場(chǎng)感，人物就不能從紙上走到讀者心里去，就不能鮮活和光彩起來。這個(gè)看似簡單的要求，實(shí)際上很多記者或者作者是做不到的。還有一些記者把新聞發(fā)布會(huì)當(dāng)成現(xiàn)場(chǎng)來寫，其實(shí)會(huì)削弱人物的個(gè)性，新聞發(fā)布會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)永遠(yuǎn)不是真正的現(xiàn)場(chǎng)，采訪任何一個(gè)成功人士或者文化名流都必須爭取是專訪，爭取單獨(dú)和他面對(duì)面。其次，人物寫作不缺觀點(diǎn)但是缺少精辟、精彩的觀點(diǎn)。尤其是在很多文化人物的采寫上，記者們挖掘的最主要東西就是人物的觀點(diǎn)或看法。但是很多采訪看過之后卻讓人印象不深，因?yàn)闆]有一兩句讓人印象深刻的話