人像攝影基礎(chǔ)PPT課件.ppt

RENXIANGPHOTOGRAPHY 光位 光位是指方向和角度 2 光位是指光源相對于被攝體的位置 即光線的方向與角度 同一對象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果 攝影中的光位可以千變?nèi)f化 但是 歸納起來主要有正面光 前側(cè)光 側(cè)光 后側(cè)光 逆光 頂光與腳光等七種 3 4 特寫人像 人像的特寫 指畫面中只包括被攝者的頭部 或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分 以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的 這時 由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面 給觀眾的視覺印象格外強(qiáng)烈 對拍攝角度的選擇 光線的運(yùn)用 神態(tài)的掌握 質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格 攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段 5 若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫是比較困難的 也是不正確的做法 因?yàn)?標(biāo)頭拍特寫必須離被攝體很近 在較近的距離拍攝人像時 鼻子到照相機(jī)的距離比額頭 下巴 耳朵到照相機(jī)的距離近 在照片上鼻子顯得大 容易歪曲被攝者的面部形象 同時 如果被攝者稍微低頭 額頭會顯得大 下巴顯得短 稍微仰頭 就會下巴顯得長 額頭顯得小 因此 最好是用中長焦距的鏡頭拍攝 那樣 照相機(jī)到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些 避免透視變形 6 7 8 9 中心式構(gòu)圖 主要用于人物特寫 10 近景近景人像包括被攝者頭部和胸部以上的形象 它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主 背景環(huán)境在畫面中只占極少部分 僅作為人物的陪襯 近景人像 也能使被攝者的形象給觀眾較強(qiáng)烈的印象 同時 近景人像比特寫能在畫面中也包括一點(diǎn)背景 這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境 美化畫面的作用 當(dāng)然 拍攝近景最好還是使用中長焦距的鏡頭拍攝 拍攝近景人像 同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度 光線的投射方向 光線性質(zhì)的軟硬 并注意觀察被攝者的神態(tài) 掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間 11 12 13 半身人像 半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部 除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對象以外 還常常包括手的動作 半身人像將特寫人像的拍攝范圍擴(kuò)大了 它以表現(xiàn)人物的上半身為主 背景環(huán)境在畫面中通常不會是主角 僅作為人物的陪襯 這種拍攝方式一般可以考慮讓人物上半身填滿整個畫面 也可將一定的背景拍進(jìn)畫面中 以更好地襯托出畫面氛圍 14 半身人像除了要注意人物面部表情的生動性以外 同時也要兼顧人物上半身姿態(tài)的自然 人物姿態(tài)與表情應(yīng)該配合自然 不能出現(xiàn)別扭的情況 所以再拍攝中讓模特兒自然放松并輕松發(fā)揮是很重要的 15 16 17 18 七分身人像 七分身人像也叫膝上景構(gòu)圖 是指拍攝人物從臉部到膝蓋之間部分的攝影方式 還常常包括手的動作 這種人想比特寫和半身人像有了更多的發(fā)揮空間 因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境 也能夠是構(gòu)圖富有更多的變化 19 因?yàn)樵谄叻稚砣讼裰邪四Ｌ貎旱氖撞?并且能夠拍攝到模特兒的腰部以下 模特的手部動作和姿態(tài)就更加豐富了 在實(shí)際拍攝中 可以讓賣弄特試著變換造型 形成三角形 對角線 X形等構(gòu)圖模式 讓七分身構(gòu)圖不再沉悶與失衡 20 21 全身人像 全身像是包括被攝者面部表情和整個身體形態(tài)的作品 同時還包括周圍的環(huán)境 所以再構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的協(xié)調(diào) 以及讓被攝者選擇合適的姿態(tài) 全身人像通常適用于外景人像 在拍攝時需要細(xì)心觀察周圍的背景 選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群蜆?gòu)圖 讓背景更好地為突出人物主體 襯托主題服務(wù) 22 23 24 水平畫幅的畫面配置 水平畫幅的人像照片通常用于拍攝全身人像 或者同時有多個被攝者的情況 此時最好將被攝者放置于畫面的垂直三等分線上 這樣才能讓畫面更具有安定感 25 人物被放置在畫面的右側(cè) 左側(cè)如果沒有自行車的陪襯 可以想象畫面將向右邊傾斜 將給人嚴(yán)重失衡的感覺 26 垂直畫幅的畫面配置 垂直畫幅是人像攝影中常用的一種方式 用這種方式可以避免更無關(guān)背景進(jìn)入畫面 影響對人物形象的突顯 垂直畫幅通常用于特寫 半身或七分身人像 雖然垂直畫幅的照片給人的穩(wěn)定感相對要差一些 但被攝主體卻往往比水平畫幅的人像更加明確 給人以力量或活躍感 視覺印象也會更深刻 27 28 29 30 選擇合適的拍攝角度 所拍攝角度就是被攝人物與機(jī)位的關(guān)系 即使是拍攝同樣的人物 也會隨著相機(jī)位置的不同 而變成感覺完全不一樣的人像照片 選擇平拍 仰拍還是俯拍主要服從于內(nèi)容的需要 哪一種角度最能體現(xiàn)被攝者的特征 最富有表現(xiàn)力 就采用哪種拍攝角度 31 32 表現(xiàn)人物高大的仰拍 仰視拍攝改變了人的視覺習(xí)慣 也改變了人眼觀察事物的視覺透視關(guān)系 這樣拍攝的照片 使被攝者本身的線條均向上匯聚 夸張效果明顯 會給人以新奇感 并可以表現(xiàn)人物的高挑身材和身姿 提高被攝者威武 高大的形象 33 突出頭部的俯拍 俯拍是一種適合拍攝人物臉部特寫的角度 也可以較好地呈現(xiàn)人物視線和表情 俯拍方式通常會把靠近鏡頭的部位放大 所以拍攝人像站立姿勢的全身照時 人物的臉會顯得比較大 腿看起來則比較短小 所以人物會顯得比實(shí)際身高矮小 34 側(cè)面拍攝 立體感強(qiáng) 能產(chǎn)生空間感和線條透視的效果 能充分顯示任務(wù)優(yōu)美姿態(tài)和面部表情 同時利用光線的明暗反差 則可增強(qiáng)立體感 35 背面拍攝 絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用的 能表達(dá)出特殊的意境 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 構(gòu)圖中畫面線條的運(yùn)用 垂直線條 可促使視線上下移動 顯示高度 造成聳立 高大 向上的印象 水平線條 可以導(dǎo)致視線左右移動 產(chǎn)生開闊 伸延 舒展的效果 斜線條 使人感到從一端向另一端擴(kuò)展或收縮 產(chǎn)生變化不定動感感覺 曲線條 使視線時時改變方向 引導(dǎo)視線向重心發(fā)展 圓形線條 可以造成人們的視線隨之旋轉(zhuǎn) 有更強(qiáng)烈的動感 三角形線條 可以表達(dá)穩(wěn)定或動感 67 攝影構(gòu)圖與畫面構(gòu)成 構(gòu)圖中的對比虛與實(shí)冷與暖遠(yuǎn)與近高與低繁與簡動與靜大與小方與圓堅(jiān)韌與弱小深刻與淺薄自然與人為明度與飽和度 68 構(gòu)成畫面構(gòu)圖的成分 主體 陪體 環(huán)境 背景和前景 后景主體 主體就是攝影時關(guān)注的主要對象 可以是一個人或是一個物體或一群人或一組物體 它是畫面所表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者 它是事物的主要構(gòu)成成分 有集中人們的思想包袱 使觀者領(lǐng)悟事物內(nèi)容的作用 69 主體是畫面結(jié)構(gòu)的中心 它是畫面結(jié)構(gòu)的依據(jù) 有集中觀賞者視線的作用 主體可以在畫面的任何位置上 但在處理上要鮮明突出 普遍的方法是把主體處理在黃金分割線或交叉點(diǎn)上 主體的面積 一般主體面積大容易醒目 但不是絕對的 還要看對象的形態(tài) 明暗以及色彩的情況 70 陪體 是與主體緊密聯(lián)系的被攝對象 是在畫面中起陪襯作用的景物或人物 在構(gòu)圖中有均衡畫面 美化畫面和渲染氣氛的作用 與主體共同完成表現(xiàn)主題的任務(wù)使畫面更加自然 生動 富有生活氣息更具有形式美感 但決不能喧賓奪主 在畫面中起陪襯作用的景物或人物 在構(gòu)圖中有均衡畫面 美化畫面和渲染氣氛的作用 71 前景一般是指在主體前方 靠近鏡頭的景物 前景有明顯突出的感覺 在構(gòu)圖中沒有特定的樣式或位置 前景可以直接說明主題 大多數(shù)情況下有的主體就是前景 能幫