紅屋資料.doc

莫里斯個(gè)人簡介威廉莫里斯是19世紀(jì)英國設(shè)計(jì)師、詩人、早期社會(huì)主義活動(dòng)家及自學(xué)成才的工匠。他設(shè)計(jì)、監(jiān)制或親手制造的家具、紡織品、花窗玻璃、壁紙以及其他各類裝飾品引發(fā)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，一改維多利亞時(shí)代以來的流行品味。14歲時(shí)莫里斯進(jìn)入莫爾伯勒學(xué)院，受牛津運(yùn)動(dòng)影響很深。莫里斯曾在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)神學(xué)。在那里他受到了拉斯金的設(shè)計(jì)思想的影響。拉斯金是一位作家和批評家，他通過極富雄辯和影響力的說教來宣傳其思想，在反對工業(yè)化的同時(shí)，拉斯金對建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出了與若干準(zhǔn)則，比如“師承自然、忠實(shí)于傳統(tǒng)材料”等。這些思想引導(dǎo)莫里斯走上了藝術(shù)與設(shè)計(jì)道路。牛津生涯使莫里斯對藝術(shù)和文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣，尤為愛好中世紀(jì)的一切藝術(shù)、設(shè)計(jì)和建筑。22歲之時(shí)繼承了一筆年金，藉此他和伯恩-瓊斯結(jié)伴在法國北部徒步旅行，遍訪哥特大教堂。在游歷法國之后，莫里斯對哥特式建筑產(chǎn)生了濃厚興趣，于是進(jìn)入一家建筑師事務(wù)所學(xué)習(xí)建筑，從而開始了他的設(shè)計(jì)生涯。返英后莫里斯和伯恩-瓊斯一同參與了喬治埃德蒙大街的哥特復(fù)興建筑工程。期間認(rèn)識菲利普韋伯，三人交好而且一起開創(chuàng)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。莫里斯先是投身美術(shù)，但是很快就轉(zhuǎn)向室內(nèi)設(shè)計(jì)。隨著深入研究中世紀(jì)藝術(shù)和設(shè)計(jì)以及受到約翰拉斯金學(xué)說的啟發(fā)，莫里斯宣揚(yáng)工匠主觀能動(dòng)性的天然美學(xué)作用。他決意復(fù)興在他看來已經(jīng)幾近被工業(yè)革命摧毀的手工業(yè)傳統(tǒng)，大力鼓吹手工勞作，在其中工匠可以為自己的杰作而愉悅。威廉莫里斯作為英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人。是真正實(shí)現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。是拉菲爾前派的主要成員。(拉菲爾前派主張回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)，手工藝傳統(tǒng)，設(shè)計(jì)的目的是誠實(shí)的藝術(shù))嚴(yán)格的來看，莫里斯并不是一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人: 因?yàn)樗奶剿鞯闹攸c(diǎn)恰恰否定現(xiàn)代設(shè)計(jì)賴以依存的中心-工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)。他的目的是復(fù)興舊時(shí)代風(fēng)格，特別是以中世紀(jì)、哥特風(fēng)格，他一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風(fēng)格。他認(rèn)為只有哥特式、中世紀(jì)的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設(shè)計(jì)才是誠實(shí)的設(shè)計(jì)。其他的設(shè)計(jì)風(fēng)格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應(yīng)該否定，推翻。只有復(fù)興哥特風(fēng)格和中世紀(jì)的行會(huì)精神才能挽救設(shè)計(jì)，保持民族的、民俗的、高品位的設(shè)計(jì)。對于他來說，無論是古典風(fēng)格還是現(xiàn)代風(fēng)格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀(jì)的、哥特的、自然主義這三個(gè)來源。他強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性的結(jié)合，但是如何達(dá)到這個(gè)目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個(gè)局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則，即1、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng);2、設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。莫里斯的紅屋取得了很大成功，不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀(jì)、特別是哥特風(fēng)格細(xì)節(jié)來設(shè)計(jì)住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時(shí)期繁瑣的建筑特點(diǎn)，同時(shí)還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設(shè)計(jì)了整個(gè)建筑的室內(nèi)、家具等等。紅屋的建成引起設(shè)計(jì)界廣泛的興趣與稱頌，使莫里斯感到社會(huì)上對于好的設(shè)計(jì)、為大眾的設(shè)計(jì)的廣泛需求，他希望能夠?yàn)榇蟊娞峁┰O(shè)計(jì)服務(wù)，為社會(huì)提供真正的好的設(shè)計(jì)，改變設(shè)計(jì)中流行的矯揉造作方式，反對維多利亞風(fēng)格的壟斷，也抵御來勢洶洶的工業(yè)化風(fēng)格。工業(yè)化初期，普通大眾的日常用品出自于機(jī)器流水線，而有錢的權(quán)貴階層卻享用著精美的手工制品。這種社會(huì)不平等現(xiàn)象有理由成為有良知的知識分子抨擊的對象。拉斯金的思想有力地影響了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人、英國設(shè)計(jì)家、 詩人和社會(huì)主義者威廉莫里斯。作為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人，他身體力行地貫徹拉斯金的思想，并立志通過努力而改變當(dāng)時(shí)英國設(shè)計(jì)的混亂面貌。受到拉斯金威尼斯的 石頭和建筑的七盞明燈的啟發(fā)，莫里斯鐘愛中世紀(jì)的哥特 風(fēng)格和中世紀(jì)的精神，并堅(jiān)定地將這種風(fēng)格貫徹到他的設(shè)計(jì)構(gòu)想 中。與菲利普威柏合作設(shè)計(jì)的肯特郡的“紅屋”是莫里斯設(shè)計(jì)思想的首次嘗試并大獲成功， 成為整體化設(shè)計(jì)的典范。從形式上，紅屋采用非對稱的造型，用 塔樓、尖拱入口、原色磚瓦的紅色裸墻營造了古樸典雅的哥特之風(fēng)，與當(dāng)時(shí)時(shí)髦的維多利亞風(fēng)格形成了鮮明對比。不僅如此，室 內(nèi)所有用品的設(shè)計(jì)均出自莫里斯和伯恩瓊斯之手，從家具到墻紙，從地毯到燈具，從窗簾到織物無不精美絕倫，風(fēng)格統(tǒng)一。更可圈可點(diǎn)的是，莫里斯將室外的花園作為外部“房間”系列來設(shè)計(jì)，希望與他的房屋成為有機(jī)的整體。這些“外部房間”包括一 個(gè)藥園、一個(gè)蔬菜園和兩個(gè)裝滿舊式風(fēng)格的花草的花園茉 莉、熏衣草和玫瑰，以及大量的蘋果樹、李子樹和柏樹。紅屋的設(shè)計(jì)成為一種新風(fēng)格的基礎(chǔ)。 紅屋介紹 1859 年，莫里斯與心愛的女子結(jié)婚，莫里斯家境富裕，所以可以拿出很 多的錢買理想的房子作為婚房，可市面上的房屋都不滿意，莫里斯 是學(xué)建筑出身，于是他便冒出了個(gè)念頭，自己動(dòng)手設(shè)計(jì)一張房子作 為婚房，后來他的朋友韋伯也參與進(jìn)來，一起畫草圖，把房子設(shè)計(jì) 成 U 型結(jié)構(gòu)，處處開門，而且強(qiáng)調(diào)不對稱，把紅磚直接露在外面，由 此得名：紅屋。紅屋由威廉莫里斯和菲利普韋伯合作設(shè)計(jì)，位于英國倫敦郊區(qū)肯特郡的住宅，是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的代表性建筑，紅磚表面沒有任何裝飾，頗具田園風(fēng)情。莫里斯的初衷是使房子：簡潔、寬敞和實(shí)用采用了非對稱性的、功能良好的布局建筑外表不加粉飾，結(jié)構(gòu)完全暴露同時(shí)采用了不少哥特式建筑的細(xì)節(jié)特點(diǎn)，比如塔樓、尖拱入口紅屋室內(nèi)家具設(shè)計(jì)：藝術(shù)家們長期深入研究各國的裝飾藝術(shù)， 痛感現(xiàn)在 市面上找不到生產(chǎn)制造美的裝飾品的地方。 所以設(shè)立商社， 制造以下物品：1、 墻面裝飾 住宅、 教會(huì)及公共 建筑用的繪畫、 紋樣及一切色彩搭配裝飾。2、 建筑用的 雕刻。3、 彩繪玻璃， 特別是避免裝飾和調(diào)和相關(guān)物品。 4、 所有種類的精細(xì)金屬加工， 包含寶石。 5、 家具、 美 的物品的設(shè)計(jì)、 與人物紋樣相關(guān)， 運(yùn)用固有材料制作 等。 包括如刺繡、 制版印制、 皮毛加工， 一切的裝飾細(xì) 工和家庭用品。 紅屋的特點(diǎn)：紅屋是英國哥特式建筑和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村建筑的完美結(jié)合，擺脫了維多利亞時(shí)期繁瑣的建筑特點(diǎn)，采用功能需求為首要考慮，自然、簡樸、實(shí)用，是英國第一座紅磚建筑。紅屋融合了本國鄉(xiāng)土建筑、哥特復(fù)興及教區(qū)牧師住宅的多種風(fēng)格，不加粉飾的清水紅磚外墻，體現(xiàn)了普金和拉斯金所追求的建筑誠實(shí)性，而內(nèi)墻延續(xù)紅磚材質(zhì)，主要房間配以漆板墻裙和繡花窗簾，地面鋪設(shè)粗質(zhì)的寬木地板，織物和色彩間的鮮明對比加上材料的自我表達(dá)，使整個(gè)室內(nèi)洋溢著南方海島特有的清新恬淡的氣息；且整體戶型采取 U 型結(jié)構(gòu)，不局限門和窗的設(shè)置，更有利于光線的 采集和通風(fēng)。 維多利亞時(shí)代流行陰翳朦朧的室內(nèi)裝飾格調(diào)，那時(shí)上流階層認(rèn)為掌幾盞燭光讀書尤為浪漫詩意，只有貧賤的勞動(dòng)階層在干活的時(shí)候才需要充沛的自然光線，而蠟燭非常昂貴，能用得起蠟燭是地位的象征。莫里斯堅(jiān)決摒棄維多利 亞時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格，一改這種病態(tài)的居室審美觀，精簡了室內(nèi)的家具數(shù)量，采用明亮的墻面裝飾；他把墻壁裝飾的色彩營造出略為陳舊的感覺，以帶給人懷舊的惆悵和浪漫，再搭配上暗紅色的中世紀(jì)風(fēng)格家具，于是整個(gè)房間彌漫出古典浪漫主義氣氛。莫里斯的住宅應(yīng)用了很多哥特風(fēng)格（哥特(Goth)，原指代哥特人，屬西歐日耳曼部族，同時(shí)，哥特也是一種藝術(shù)風(fēng)格，主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運(yùn)用在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂、服裝、字體等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，哥特式藝術(shù)是夸張的、不對稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征，主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等。）的細(xì)節(jié)特點(diǎn)，如塔樓、尖拱入口（可截圖展示）等。與維多利亞時(shí)代流行的外墻上敷有厚厚灰泥的對稱式住宅建筑完全不同，它呈L形，并不對稱；兩層高，全部用紅磚建造，斜坡屋頂鋪著紅瓦，表現(xiàn)出建筑的筋骨和質(zhì)感；屋頂上豎著高高的煙囪、風(fēng)向標(biāo)，風(fēng)向標(biāo)上有莫里斯名字首字母WL和馬頭圖案?；▓@也別有風(fēng)致。莫里斯認(rèn)為花園是建筑的一部分，造花園其實(shí)是造“外面的房間”。“外面的房間”有4間，用樹籬隔開，包括一個(gè)藥用植物園、一個(gè)菜園，還有兩個(gè)花圃，種滿了“老派的”花木，比如茉莉、薰衣草、溫柏，以及蘋果、櫻桃、梨子等果樹。花園里還有個(gè)無比精致的紅磚、橡木造的水井塔樓。莫里斯強(qiáng)調(diào)紅磚、紅瓦全部用天然材料燒制而成。由于缺乏資料，這些很有特點(diǎn)的紅磚、紅瓦從何而來已不可知。這樣的磚瓦住宅在建筑史上找不到對應(yīng)的風(fēng)格，是英國第一座紅磚建筑，因此得名“紅屋”。房間的地板上鋪著深紅色瓷磚（下有圖片），莫里斯還要把天花板和墻壁都裝飾起來。（下有圖片）由于1861年莫里斯才創(chuàng)建自己的設(shè)計(jì)公司，1864年出品第一個(gè)壁紙產(chǎn)品，所以他們沒有用壁紙，而是直接在墻壁的木板或石膏上繪畫。一樓的大客廳，莫里斯頗費(fèi)心思。他自己畫了大客廳的天花板，這些圖案大部分因?yàn)楹髞淼闹魅酥匦卵b修看不見了，只留少許片斷畫面。客廳樓梯兩側(cè)的墻面上描繪了特洛伊戰(zhàn)爭的場面。客廳四周墻面，伯恩-瓊斯計(jì)劃畫一組7幅蛋彩畫德拉格旺特爵士（SirDegravaunt），這是莫里斯本人鐘愛的15世紀(jì)浪漫傳奇。伯恩-瓊斯最終完成3幅，分別是“隊(duì)伍”、“結(jié)婚典禮”、“喜宴”，他把新郎、新娘繪在了畫中，讓他們變?yōu)橹惺兰o(jì)騎士和新娘。大客廳里，莫里斯放了一艘古希臘英雄坐的戰(zhàn)艦，不過那只是一條14世紀(jì)的戰(zhàn)船，船舷上掛的是騎士的盾牌。藝術(shù)史論家們認(rèn)為這艘年代不準(zhǔn)確的船是莫里斯往昔觀念的一個(gè)象征。壁爐上方掛了塊銘碑，上面寫著拉丁語“藝術(shù)恒久，生命短暫”?？蛷d的南墻中央擺了把大得堪稱“巨型”的暗紅色靠背椅。它是莫里斯最早設(shè)計(jì)的家具之一，原來擺放在倫敦紅獅廣場的工作室，韋伯在椅子上方加了個(gè)“小閣樓”，莫里斯叫它“游吟詩人畫廊”（MinstrelsGallery）。客廳天花板直通屋頂，光線從花玻璃窗上投射進(jìn)來，整個(gè)房間通透明亮，氣氛澄澈明凈。構(gòu)圖簡潔、造型質(zhì)樸的花玻璃是紅屋的一個(gè)重要裝飾特色，莫里斯和伯恩瓊斯取材于尼伯龍根的指環(huán)，設(shè)計(jì)了花玻璃的圖案。莫里斯是中世紀(jì)玻璃畫的狂熱愛好者，在他看來，玻璃畫是中世紀(jì)精神和精髓的最佳藝術(shù)體現(xiàn)。莫里斯最愛這個(gè)客廳房間，自豪地說它是“英格蘭最美的屋子”。莫里斯用了大量紡織品和刺繡覆蓋墻面和地板。他認(rèn)為紡織品是室內(nèi)裝飾和舒適生活不可或缺的元素。莫里斯革命性的室內(nèi)裝飾觀念是，對踢腳線、墻裙、檐口、天花板分別采用了不同的裝飾方法。比如墻壁上繪制了敘事性的畫面，下方就貼上圖案重復(fù)的印花棉布或機(jī)織綢緞。主臥墻上的繡花掛毯就是簡的作品。莫里斯算不上繪畫天才，但他在圖案和視覺效果方面有極高的天賦，這讓他設(shè)計(jì)出劃時(shí)代的印紡產(chǎn)品。紡織品設(shè)計(jì)成為他設(shè)計(jì)師生涯的開端，“莫里斯印花布”早已成為古典風(fēng)格室內(nèi)裝飾品的典范。這種印花布有重復(fù)的圖案，適合任何面積的墻面，可根據(jù)大小隨意裁割，很實(shí)用。它們的色彩格外新穎，有明亮的藍(lán)色、黃色、綠色、紅色，布面上是偷吃草莓的小鳥、累累的葡萄果實(shí)、有著卷曲葉片花瓣的植物，似乎是拉斐爾前派的早期繪畫作品，一掃維多利亞時(shí)期裝飾布料濃重色彩的沉悶。莫里斯和韋伯為紅屋設(shè)計(jì)了家具，羅塞蒂也參與了部分設(shè)計(jì)。這些碗櫥、衣柜、長凳、橡木條桌等家具工藝精良、結(jié)實(shí)耐用，細(xì)部帶有哥特風(fēng)格，體現(xiàn)了莫里斯家具設(shè)計(jì)是“簡便可行的生活藝術(shù)”的理念。他要求椅子要考慮到可移動(dòng)性，紅屋內(nèi)的椅子坐墊部分都是燈芯草做成的，搬動(dòng)起來很輕松。韋伯設(shè)計(jì)的兩張橡木條桌，一張放在客廳，一張用于餐廳。他給設(shè)計(jì)師朋友的信中說：“這兩張桌子的邊緣都包了一圈光滑的鐵皮，用圓頭釘固定住，以免遲遲不開飯時(shí)人們不耐煩的舉動(dòng)會(huì)把桌子邊緣磨壞?！蹦切﹥x式性的大家具，比如衣柜、碗櫥、立柜，則繪滿彩漆畫（彩漆和家具是一體的，并非簡單為家具畫畫），伯恩-瓊斯繪制了多數(shù)櫥柜上的畫面。彩漆、描金圖案是莫里斯家具風(fēng)格的標(biāo)志。紅屋是一個(gè)整體的建筑、裝飾方案，正是在紅屋之后，莫里斯才邁出通往設(shè)計(jì)大師的步伐。建造和裝飾紅屋的過程，讓莫里斯和同道們積累起實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，開始創(chuàng)辦企業(yè)，實(shí)現(xiàn)他們的工藝美術(shù)理想?？梢哉f完成了紅屋計(jì)劃，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)才真正誕生。對此，倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館前館長塞西爾哈考特-史密斯爵士（SirCecilHarcourt-Smith）總結(jié)道：“新婚的詩人莫里斯在羅塞蒂的影響下，希望為自己造一座住宅，但他與同時(shí)代格格不入的價(jià)值取向使他放棄了這一時(shí)期盛行的華麗風(fēng)格，促使他特別去設(shè)計(jì)和制作室內(nèi)裝飾品，以達(dá)到他所希望的效果。從這個(gè)出發(fā)點(diǎn)出發(fā)，才有了后來著名的莫里斯裝飾運(yùn)動(dòng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)了染色、機(jī)織、印花棉布、彩色玻璃畫窗、花紋掛毯等工藝門類，它們的方針都由莫里斯在1861年確立，至今通行?！蹦锼沟脑O(shè)計(jì)確定了流行的風(fēng)格，形成一種高雅的大眾趣味，他對純美的追求全方位影響了后來的設(shè)計(jì)。莫里斯始終執(zhí)著于“忠實(shí)于自然”的信條，否定大工業(yè)化的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)。他認(rèn)為自然就是樸素?zé)o華，就是未被加工、未經(jīng)雕琢、天然存在的真實(shí)，是陶器般溫馨的粗糙。實(shí)際上他的公司推出的手工產(chǎn)品壁畫、刺繡、花玻璃、地磚、家具、玻璃陶瓷器皿非常精美，工藝復(fù)雜，售價(jià)高昂，根本不能為他所期望的大眾所用。他最大的客戶是教堂。威廉岡特一針見血地指出：“無論實(shí)施什么計(jì)劃，拉斐爾前派藝術(shù)家總是會(huì)將他們中的隨便一個(gè)人作為執(zhí)行人，那些規(guī)劃本身的輝煌構(gòu)想就能賦予此人將計(jì)劃變成現(xiàn)實(shí)的能力?！蹦锼构镜漠a(chǎn)品“體現(xiàn)了拉斐爾前派的價(jià)值觀，那就是：想象的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于實(shí)際功用。這可以解釋一種令人困惑的現(xiàn)象莫里斯常常殫精竭慮地制造一種實(shí)用的東西，一旦完成又根本不在乎它是否實(shí)用了?！北热缂t屋，在里面住過的人會(huì)夸贊它華美考究、富麗堂皇，轉(zhuǎn)而會(huì)接著說“但很不舒適”。紅屋內(nèi)部空間過大，正面朝北，冬天格外寒冷，莫里斯和韋伯是在夏天設(shè)計(jì)的房子，似乎完全忘了英國的冬天有多么漫長。紅屋的室內(nèi)裝修紅屋墻上的敘事繪畫作品紅屋的影響：19世紀(jì)下半葉，“紅房子”引起了設(shè)計(jì)界的轟動(dòng)，它獨(dú)特的哥 特式風(fēng)格及建筑和內(nèi)部用品風(fēng)格使英國很快爆發(fā)了一場設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) (the Arts & Crafts Movement) 。英國女王維 多利亞時(shí)期的設(shè)計(jì)擅長以精致巧妙的技藝來彰顯華麗，這樣顯得既華 麗典雅又富麗堂皇，同時(shí)又帶著濃濃的英倫風(fēng)情和古典宮廷氣派，使 整個(gè)建筑和設(shè)計(jì)看起來顯得繁瑣又矯揉造作。莫里斯則大膽地吸取和 采用英國中世紀(jì)的哥特式設(shè)計(jì)風(fēng)格及復(fù)興舊時(shí)代風(fēng)格，一方面否定機(jī) 械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風(fēng)格。于是， 莫里斯作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)，以主要領(lǐng)導(dǎo)人之一的身份參加了這次改良運(yùn)動(dòng)，拉斯金作為創(chuàng)始人做理