【課外閱讀】中國(guó)當(dāng)代詩(shī)鄭愁予《錯(cuò)誤》賞讀：美麗的錯(cuò)誤 (2)

【課外閱讀】中國(guó)當(dāng)代詩(shī)鄭愁予錯(cuò)誤賞讀：美麗的錯(cuò)誤原文： 錯(cuò)誤 我打江南走過(guò) 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落 東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春幃不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人，是個(gè)過(guò)客 （1954年）詩(shī)人簡(jiǎn)介： 鄭愁予：1933年出生，童年時(shí)就跟隨當(dāng)軍人的父親走遍大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外?？箲?zhàn)期間，一邊歲母親轉(zhuǎn)徙內(nèi)地各處避難，一邊歲母親學(xué)習(xí)古典詩(shī)詞。15歲開(kāi)始創(chuàng)作新詩(shī)，49歲隨家人到臺(tái)灣。先后有詩(shī)集夢(mèng)土上，衣缽，窗外的女奴，鄭愁予詩(shī)集。 被稱為“浪子詩(shī)人”的鄭愁予，因其對(duì)故國(guó)山川的朦朧的眷戀，還有他個(gè)人遭際形成的浪子精神與仁俠精神結(jié)合，使得他的詩(shī)中貫穿著兩種互補(bǔ)的氣質(zhì)神韻：一種是豪放、豁達(dá)、爽快的“仁俠”精神，另一種則是曲折動(dòng)人，情意綿綿的婉約情韻，這兩種氣質(zhì)則充分顯示了詩(shī)人深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。正是這種修養(yǎng)使這位臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)派的主力干將避免了臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)派的缺點(diǎn)，把中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)和西方現(xiàn)代派表現(xiàn)技巧結(jié)合的渾然一體，使他成為地地道道的“中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人”，被認(rèn)為是具有古典精神的現(xiàn)代詩(shī)人，其名作錯(cuò)誤被譽(yù)為“現(xiàn)代抒情詩(shī)的絕唱?！泵牢男蕾p： 詩(shī)歌第一節(jié)中用短短二十個(gè)字就營(yíng)造出了一種優(yōu)美深婉的意境，字字溢滿清麗婉傷之情。這首詩(shī)是抒情主人公“我”回憶曾在江南發(fā)生過(guò)的一段刻骨銘心的戀情?！澳堑仍诩竟?jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落?！薄暗取弊肿阋?jiàn)女子為了一句諾言苦苦相守的癡情?！叭蓊仭敝复樱凹竟?jié)里的容顏”卻給人以世事滄桑，歲月變遷之感?！叭缟徎ǖ娜蓊仭北扔餍缕?，粉荷帶露，嬌美香艷，“清水出芙蓉，天然去雕飾”本就有種清新、脫俗、空靈之感，再加上自古對(duì)蓮即有“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品格的贊譽(yù)。那么“如蓮花”的女子又該有著怎樣超凡脫俗的韻致？這樣清麗雅致的女子，讓人不禁聯(lián)想起徐志摩筆下的日本女郎“最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞?！泵赖萌绱司К撎尥?，讓人不忍碰觸。然而如此美麗的“容顏”卻只能在“季節(jié)里開(kāi)落”，青春易逝，容顏易老，如曇花匆匆而過(guò)的嬌顏，如何經(jīng)得起無(wú)止境的等待中漫漫歲月的無(wú)情消磨？“開(kāi)落”讓人陡然生出萬(wàn)千憐惜之情，而這一瞬間的變化皆因“我打江南走過(guò)”。 用蓮花象征女子的純潔與柔美，思婦敏感而細(xì)膩的情緒隨過(guò)客匆匆的腳步，一起一落微妙的變化著，而作者用“如蓮花的開(kāi)落”如此細(xì)膩的筆觸抖落，難怪唐敏在水仙花中稱女子為“精致的昆蟲(chóng)”。這一節(jié)中短句與長(zhǎng)句交替，短句暗示過(guò)客之匆匆，長(zhǎng)句暗示思婦等待之漫長(zhǎng)。長(zhǎng)短交替，錯(cuò)落有致，節(jié)奏鮮明?！伴_(kāi)落的蓮花”倒裝為“蓮花的開(kāi)落”，形成音韻美，且倒裝之后“落”與“過(guò)”相對(duì)應(yīng)，形成韻腳，皆為仄聲韻。那平平仄仄的岐韻讀來(lái)頗有情韻。 第二節(jié)中化用中國(guó)古典詩(shī)詞中的典型意象，對(duì)思婦的等待作形象的描繪?！皷|風(fēng)”、“柳絮”是最能撩人情思的物件，古人也多用東風(fēng)、柳絮作為寄寓相思的意象。如李商隱無(wú)題：“想見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘?！瘪T延巳謁金門(mén)：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水?！鼻赜^浣溪沙：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”秦觀江城子：“飛絮落花時(shí)候，一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！倍颂幵?shī)人巧妙地借用“東風(fēng)”這個(gè)意象代指“我”，以“柳絮”意象代指女子，寫(xiě)女子為“我”而“飛”，則再現(xiàn)了女子的癡情，然而“飛”是以“東風(fēng)之來(lái)”為前提的，盡管已進(jìn)陽(yáng)春三月，可東風(fēng)卻遲遲不來(lái)，也暗示女子相思之苦。 深閨中的思婦，其內(nèi)心如“小小的寂寞的城”，如此滿賦柔情的比喻，充滿古典的風(fēng)韻?！凹拍某恰?，孤寂、脆弱、細(xì)膩、敏感、內(nèi)蘊(yùn)，自不待言。試想如蓮花的容顏，枯守在春窗底，柳眼蓮腮，因東風(fēng)不卷簾攏，獨(dú)自憔悴?？v然向彩箋寫(xiě)遍，相思字了，又如何？鴻雁無(wú)寄處。只惹起新愁壓舊愁，空落得，淚融殘粉花鈿重。而這心城注定是座空城了。雖然昔時(shí)締結(jié)初夢(mèng)的人仍在，舊時(shí)城樓如故，而“我”當(dāng)年卻匆匆打馬離夢(mèng)而去，現(xiàn)在卻因夢(mèng)的遺失而無(wú)法與之合夢(mèng)。等待的人仍在無(wú)止境地等著結(jié)夢(mèng)的人歸來(lái)，而尋夢(mèng)的人在離開(kāi)小樓之后，經(jīng)年，卻再也未敢回來(lái)。因他自知那樁舊時(shí)夢(mèng)約已歲少年心境的流逝而消失，雖然仍用舊身世，舊名姓行走，而如今的自己卻已不再是當(dāng)初那個(gè)有夢(mèng)的少年。但他能用什么樣的言辭來(lái)答復(fù)那空守軒窗等夢(mèng)的人？說(shuō)，等我的人，我卻無(wú)夢(mèng)相贈(zèng)？ 等待的人，仍會(huì)繼續(xù)筑守寂寞的空城，基于對(duì)年少初夢(mèng)的敬重。 漂泊的人，仍會(huì)繼續(xù)做他的天涯倦客，基于對(duì)年少初夢(mèng)的敬重。 只是空城，永遠(yuǎn)空城。 “小小”兩次重復(fù)，疊詞的運(yùn)用形成輕盈柔美的韻律，激起了人無(wú)限的愛(ài)憐之意。“青石的街道向晚”應(yīng)為“向晚的青石街道”，詩(shī)人剪輯頗具江南特色的意象入詩(shī)，言有盡而意無(wú)窮，讀者會(huì)在這樣朦朧深婉的意境里縱橫想象：小巷里曾蘊(yùn)藏了多少起起落落的人生故事，小巷里曾斂含了多少悲歡離合的感情潮汐，無(wú)從知曉，一切都已融入那斑駁的垣墻和蒼老的石板路里，融進(jìn)巷口亙古不變的斜陽(yáng)和經(jīng)久不老的穿堂風(fēng)里了，要你用心去解讀，才能明了，歲月風(fēng)蝕的密碼。 以“跫音”，“三月的春幃”，“窗扉緊掩”入詩(shī)，再度描繪女子的癡情。這一構(gòu)成了清麗深婉的意境，從中我們分明能見(jiàn)女子用情之專，守情之苦，不能不令人心生憐意?！澳愕男氖切⌒〉拇办榫o掩?！痹儆帽扔鳎性~序倒裝，不僅化板為活，加強(qiáng)語(yǔ)言的變化，更委婉地表現(xiàn)了思婦的心理，真是：從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同？ 此處未寫(xiě)“我”的心理與感受，但從“小小的窗扉緊掩”能窺見(jiàn)“打江南走過(guò)”的“我”，似乎并未完全置身事外。也許經(jīng)年行路，于風(fēng)霜中他最魂?duì)繅?mèng)縈的仍是江南小巷里的那扇小軒窗，若非如此，他又打江南走過(guò)時(shí)，又怎會(huì)關(guān)注到“窗扉緊掩”這樣的細(xì)節(jié)？也許多少回，他也曾夢(mèng)里潛入芭蕉院，看見(jiàn)年少的她正憑軒窗梳妝，挑出幾絲白發(fā)；也許多少次，他曾夢(mèng)回江亭，折了春柳，放在她打水浣衣的井邊；也許，他山高水長(zhǎng)地想遺忘她的容貌，卻又總在異鄉(xiāng)莊園尋找似她身影的人而這一切，她又怎會(huì)知道，怎能了解？ 終于，跫音響起，盼望，又盼望“我達(dá)達(dá)的馬蹄”像春日的東風(fēng)，終于吹綻了“蓮花”，吹飛了柳絮，吹開(kāi)了緊掩的窗扉和春幃?！斑_(dá)達(dá)的馬蹄”點(diǎn)燃了思婦重逢的喜望，故而“美麗”，但這短暫的喜悅之情轉(zhuǎn)眼又戛然而止，因?yàn)椤拔也皇菤w人，是個(gè)過(guò)客”，這馬蹄聲僅僅是從窗前路過(guò)，卻不為她長(zhǎng)久的企盼而停駐，因而是個(gè)“錯(cuò)誤”，“美麗的錯(cuò)誤”原就是矛盾的組合，但在這兒結(jié)合語(yǔ)境，一起一伏，前后情景逆轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢(shì)。讓人不由想起思念一歌中的唱詞“又把聚會(huì)當(dāng)作一次分手?！毕嘁?jiàn)仍是分離。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”而此處卻也是“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，”省略號(hào)留下無(wú)盡的空白，也留給讀者無(wú)限遐想的空間，“美麗的錯(cuò)誤”，相思是苦澀的，卻因錯(cuò)誤而美麗，一切皆因都是有故事的人。忽而想起陸游釵頭鳳： 紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫。 與之有異曲同工之妙?！按蚪献哌^(guò)”，“我”仍是一個(gè)不告而別的人，毀了她少年春夢(mèng)的人，辜負(fù)了她青春守望的人。而今，身，已如飛蓬；心，已寄托行云流水，“我”又怎能再去做她春閨夢(mèng)里之人？ 錯(cuò)誤一詩(shī)，繼承的是中國(guó)古代閨怨詩(shī)歌的傳統(tǒng)，全詩(shī)九行，九十四個(gè)字，篇幅不長(zhǎng)，但所表現(xiàn)的藝術(shù)技巧，卻廣為人所稱道。 從結(jié)構(gòu)上看，縱橫兩線交織： 縱線顯而易見(jiàn)是從大景到小景，層次分明：開(kāi)頭兩句先以江南廣闊的圖景為背景，再將鏡頭推近移至小城，再移至街道、帷幕、窗扉，最后落在打破寂靜的馬蹄上，將詩(shī)情層層推向高潮。 橫線以情為主。開(kāi)頭兩句應(yīng)是結(jié)尾，正因?yàn)椤拔摇贝蚪辖?jīng)過(guò)走至女子的門(mén)前卻不進(jìn)去，才使女子守侯的容顏如蓮花開(kāi)落，等待的熾情變成心灰意冷。最后兩句應(yīng)為：“我