大學(xué)音樂鑒賞——欣賞海頓.doc

欣賞海頓摘要：介紹弗朗茨約瑟夫海頓的生平，對(duì)其著名代表音樂作品G大調(diào)第94（驚愕）交響曲進(jìn)行簡(jiǎn)單賞析，由此分析出作曲家海頓作品的特點(diǎn)和風(fēng)格，以及總結(jié)出他的一生在音樂方面所取得的成就。關(guān)鍵詞：海頓、G大調(diào)第94（驚愕）交響曲、賞析在18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)20年代在維也納形成了以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的維也納古典派。弗朗茲約瑟夫海頓，F(xiàn)ranz Joseph Haydn（17321809），是繼巴赫之后的第一位偉大的器樂作曲家，也是古典音樂風(fēng)格的創(chuàng)始人，在創(chuàng)作上最有成就的領(lǐng)域是交響樂、四重奏和清唱?jiǎng)?。他在音樂史上突出的貢獻(xiàn)是確立了古典奏鳴交響套曲的形式結(jié)構(gòu)和奏鳴曲式原則。他生于奧地利與匈牙利邊境下奧地利的一個(gè)村鎮(zhèn)羅勞，卒于維也納。海頓出生于一個(gè)貧窮的車匠家庭，他的父親是世代相傳的車匠，母親是貴族府中的廚工，家境貧困，12個(gè)孩子有6個(gè)夭折，海頓是12個(gè)孩子中的第2個(gè)。海頓父親雖然是個(gè)工匠，但愛好音樂，能彈豎琴，也喜歡唱歌。那時(shí)在奧地利民間是一種廣泛流行的消遣。海頓自幼受到這種民間音樂和 教堂音樂 的熏陶，從孩提時(shí)代就顯示了出眾的才華。他有漂亮的童聲高音，不但能模仿唱出他所聽到的每首歌曲，而且可以在自制的小提琴上拉出這些 旋律 。海頓的親戚海恩堡教會(huì)合唱團(tuán)指導(dǎo)J.M.弗蘭克看中了他，從此6歲的海頓永遠(yuǎn)離開了父母，他在多瑙河畔的海恩堡教會(huì)合唱團(tuán)里唱彌撒曲，學(xué)習(xí)樂理和常用樂器哈普西科德小提琴。學(xué)業(yè)艱辛，正如他后來回憶的那樣“鞭撻多于膳食”。兩年后，維也納圣斯蒂芬大教堂樂長(zhǎng)G.羅伊特去海恩堡物色歌童，海頓被選進(jìn)了唱詩班。17歲這一年，海頓因變聲被解雇，開始了一貧如洗備嘗辛酸的生活。為了糊口他教幾個(gè)孩子學(xué)音樂。一位朋友為他在維也納找到了一間閣樓棲身，聊以自慰的是閣樓里有一架舊哈普西科德。在這里，他勤奮自學(xué)，練 鍵盤樂器 、小提琴，研究理論。1754年他認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名的意大利作曲家、聲樂教師N.波爾波拉，海頓向他學(xué)習(xí)作曲、意大利文和聲樂，同時(shí)為他的聲樂課彈伴奏，兼當(dāng)仆人。1755年海頓受菲恩貝格伯爵邀請(qǐng)，參加在其府邸舉辦的四重奏晚會(huì)，擔(dān)當(dāng)四重奏中的小提琴手。次年，海頓的第1部降B大調(diào)弦樂四重奏問世。經(jīng)菲恩貝格伯爵介紹，1759年海頓應(yīng)聘擔(dān)任了捷克莫爾津伯爵府邸中的樂隊(duì)指揮和 室內(nèi)樂 作曲家。在這一年里，海頓創(chuàng)作了第一交響曲。1761年是海頓一生中的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由于莫爾津伯爵遣散了樂隊(duì)，海頓就去 艾森施塔特 任P.A.埃斯泰爾唁濟(jì)親王的宮廷副樂長(zhǎng)，不久任樂長(zhǎng)。從1761年起直至1790年樂隊(duì)解散，海頓在埃斯泰爾哈濟(jì)宮廷度過了一生中最可貴的30年。作為一個(gè)貴族宮廷的樂長(zhǎng)，首先是附屬于主人的奴仆，要按照親王的意旨辦事：他創(chuàng)作管理和指揮樂隊(duì)，對(duì)歌唱者進(jìn)行訓(xùn)練，以至保管樂器，抄寫分譜。宮廷的藝術(shù)趣味和繁雜的行政事務(wù)限制了他豐富的想象力和創(chuàng)造力；但另一方面，宮廷的 管弦樂隊(duì) 、合唱隊(duì)、 歌劇 院、木偶劇場(chǎng)等又為他的藝術(shù)發(fā)展提供了多樣的寫作機(jī)會(huì)，并能直接檢驗(yàn)自己的作品，從而增刪修改，臻于完善。海頓大部分的佳作是在埃斯泰爾哈濟(jì)宮廷中寫成的，包括約60部交響曲，40首弦樂四重奏，約30首鋼琴奏鳴曲，5首彌撒曲和11部歌劇等。海頓的聲譽(yù)逐漸上升，1764年他的作品在巴黎出版，1765年他的名字第一次出現(xiàn)在英國報(bào)紙上。1781年結(jié)識(shí)W.A.莫扎特時(shí)，當(dāng)時(shí)莫扎特已蜚聲歐洲。年近半百的海頓與初顯風(fēng)華的莫扎特建立了誠摯的友誼。莫扎特自認(rèn)為是海頓的學(xué)生，并首先向海頓學(xué)習(xí)了怎樣寫作弦樂四重奏；他寫了6首弦樂四重奏題贈(zèng)于海頓。海頓也十分傾慕和重視莫扎特這個(gè)天才，他由衷地承認(rèn)莫扎特歌劇創(chuàng)作方面的優(yōu)勢(shì)。在海頓后期的作品中，也顯示出受到莫扎特音調(diào)柔和、感情細(xì)膩的風(fēng)格的影響。80年代的海頓達(dá)到了創(chuàng)作上的成熟時(shí)期，1784年，他接受巴黎 宗教音樂 會(huì)之約寫交響曲；1785年為西班牙卡迪斯大教堂寫了 管弦樂曲 基督在十字架上的最后七句話；1786年他為巴黎奧林匹克音樂會(huì)寫了6部交響曲。同一年他又為那不勒斯國王斐迪南四世寫了一些 夜曲 和協(xié)奏曲。1790年海頓的生活起了一個(gè)決定性的變化。N.埃斯泰爾哈濟(jì)親王去世，新親王解散了管弦樂隊(duì)，但保留了海頓的樂長(zhǎng)銜頭和俸祿。長(zhǎng)期在工作和生活上依附于貴族的海頓，此到才真正開始自由的創(chuàng)作藝術(shù)。他立即到了維也納，不到一個(gè)月，就接受了英國倫敦音樂會(huì)經(jīng)理小提琴演奏家J.P.扎洛蒙的邀請(qǐng)，于1791年新年到了倫敦，至1792年7月才回維也納。在他路過波恩時(shí)，在那里發(fā)現(xiàn)年輕的L.van貝多芬是個(gè)天才，并表示愿意收貝多芬為學(xué)生。1792年，貝多芬前往維也納拜海頓為師，因兩人性格迥異，師生關(guān)系為時(shí)不長(zhǎng)。但海頓自嘆，貝多芬遲早會(huì)進(jìn)入歐洲最偉大的作曲家之列，而自己將為能被看成是他的教師而感到自豪。1794年1月至1795年8月，他又第2次訪問了倫敦。倫敦之行與過去局囿于貴族宮廷的生活形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在倫敦這個(gè)帶有資本主義社會(huì)特征的大都市中，廣大的音樂聽眾要求聽到更深刻、新穎和豐富的作品。海頓夜以繼日地忙于開音樂會(huì)，參加大量的社交集會(huì)和寫作新作品。年逾六旬的海頓不僅在作品的數(shù)量上滿足了聽眾對(duì)他的巨大要求，而且在質(zhì)量上也比以往的作品更勝一籌。海頓為扎洛蒙的音樂會(huì)寫下了12部著名的“倫敦交響曲”，達(dá)到一生創(chuàng)作的高峰。這些卓越的作品喚起了倫敦聽眾狂熱的感情，全英國音樂愛好者都敬慕這位傳奇式的音樂大師。英國上層社交界向他致敬，英王喬治三世請(qǐng)他留在英國，牛律大學(xué)授予他音樂博士學(xué)銜，海頓沉醉于榮譽(yù)與友誼之中。此間，1792年初演的作品G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲驚愕享譽(yù)盛名，作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂章。據(jù)說此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂不懂裝懂，而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們，他故意在第二樂章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。實(shí)際演出中，當(dāng)樂隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)，這部交響曲因此而成名，于是英國人用感情用詞“驚愕”為標(biāo)題；德國則稱為擊鼓(Puaken schlag)。這部樂曲中充滿了生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂的情緒。作品分為四個(gè)樂章：第一樂章，G大調(diào)，慢板，3/4拍子，奏鳴曲式。第一主題貫穿整體，節(jié)奏如歌，其清澈的動(dòng)機(jī)連接與圍繞同一主題發(fā)展的結(jié)構(gòu)。 第二樂章，行板，C大調(diào)，2/4拍子。在平緩的旋律之后突然出現(xiàn)一個(gè)樂隊(duì)的強(qiáng)音，之后又進(jìn)入平緩的旋律。這就是驚愕的得名之處。 第三樂章，小步舞曲，甚快板，G大調(diào)，3/4拍子。曲調(diào)詼諧，富有活力。 第四節(jié)章，終曲，急板，G大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。主題具有鮮明的歌謠風(fēng)味，略帶有感傷的情調(diào)。此后第二章節(jié)常常被要求單獨(dú)演奏一遍，由于它令人驚奇的設(shè)計(jì)，擁有一種內(nèi)在的美和魅力、妙趣橫生、耐人尋味。這一樂章在平凡中所透出的純樸、寬廣的氣質(zhì)，絕對(duì)是海頓創(chuàng)作才華的極高表現(xiàn)。1795年8月，63歲的海頓第2次從倫敦回到維也納，繼續(xù)從事創(chuàng)作。海頓也寫了不少聲樂作品，晚年的作品中兩部 清唱?jiǎng)?創(chuàng)世記（17961798）和四季（17991801）為最成功。 垂暮之年的海頓已經(jīng)譽(yù)滿全歐，1802年以后，他的創(chuàng)作靈感枯竭了，不再進(jìn)行創(chuàng)作。1808年3月27日在維也納再度演出創(chuàng)世記，這也是海頓最后一次對(duì)公眾露面。1809年5月31日，海頓在戰(zhàn)事倥傯中逝世，享年77歲。遺體安葬于洪德斯圖爾姆公墓，1820年改葬于艾森施塔特的伯格教堂，1932年人們又在那里建了海頓陵，陵墓圓頂?shù)奶齑爸車懣讨拿鞯臉?biāo)題。曲終人散，我們來細(xì)數(shù)一下海頓的作品數(shù)量，那是非常驚人的。交響曲108部；弦樂四重奏77部；各類三重奏180部；鋼琴奏鳴曲50部；歌劇14部；清唱?jiǎng)刹浚贿€有大量小型的聲樂與器樂作品。其中，代表作有：第四十五交響曲(告別Abschied)、第九十二交響曲(牛津Oxford)、第九十四交響曲(驚愕Surprise)、第一百交響曲(軍隊(duì)Military)、第一百零一交響曲(時(shí)鐘Clock)、第一百零三交響曲(鼓聲Drum-roll)、第一百零四交響曲(倫敦London)；弦樂四重奏第三、十七、二十、六十四、七十六、七十七號(hào)；清唱?jiǎng)?chuàng)世紀(jì)(The Creation)、四季(The Seasons)。海頓、莫扎特、貝多芬雖然同屬于維也納古典樂派，在創(chuàng)作上有著明顯的師承關(guān)系，但又各有鮮明的個(gè)性。海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)，更比不上貝多芬，英勇主動(dòng)地向墨蟬現(xiàn)實(shí)發(fā)動(dòng)猛攻！海頓就是海頓，他雖有時(shí)對(duì)屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂。所以他不像莫扎特、貝多芬那樣遭受冷落，懷才不遇，他懂得在自己的音樂領(lǐng)域享受快樂。他的音樂風(fēng)格正如他的個(gè)性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。也正如驚愕等交響樂給大家?guī)淼穆犛X享受，很特別。海頓的音樂具有幽默、明快、無強(qiáng)烈戲劇性的風(fēng)格特征，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開。他受到亨德爾的影響，也受莫扎特的影響，創(chuàng)作出的作品旋律優(yōu)美，具有抒情色彩，出現(xiàn)了類似于巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。盡管海頓被后人推崇為“交響曲之父”與“弦樂四重奏之父