電大復(fù)習(xí)題_中國當(dāng)代文學(xué)專題.doc

試卷代號：1289中央廣播電視大學(xué)2009-2010學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（半開卷）中國當(dāng)代文學(xué)專題 試題注意事項2010年7月 一、將你的學(xué)號、姓名及分校（工作站）名稱填寫在答題紙的規(guī)定欄內(nèi)?？荚嚱Y(jié)束后，把試卷和答題紙放在桌上。試卷和答題紙均不得帶出考場o監(jiān)考人收完考卷和答題紙后才可離開考場。 二、仔細讀懂題目的說明，并按題目要求答題。答案一定要寫在答題紙的指定位置上，寫在試卷上的答案無效。 三、用藍、黑圓珠筆或鋼筆（含簽字筆）答題，使用鉛筆答題無效。一、單項選擇題（每題1分，共10分） 要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。 1山鄉(xiāng)巨變描寫的先進農(nóng)村干部是( )等。 A陳先晉 B李月輝 C盛佑亭 D龔子元 2. 20世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的( )等。 A我是太陽 B激情燃燒的歲月 C歷史的天空 D亮劍 3高行健與劉會遠合作實驗話劇是( )。 A絕對信號 B車站 C現(xiàn)代折子戲 D野人 4. 20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的( )等。 A望星空 B養(yǎng)花人的夢 C草木篇 D遲開的玫瑰 5. 20世紀(jì)80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是( )。 A爸爸爸 B老井 C小鮑莊 D厚土 6鐵凝的第一部長篇小說是1988年發(fā)表的( )。 A哦，香雪 B玫瑰門 C笨花 D沒有紐扣的紅襯衫 7余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的( )。 A.十八歲出門遠行 B西北風(fēng)呼嘯的中午 C四月三日事件 D一九八六年 8最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的( )。 A.秦腔 B月跡 C商州 D丑石 9新派武俠小說的開創(chuàng)者是( )。 A郎紅浣 B金庸 C梁羽生 D古龍 10陳若曦的小說是( )。 A.失去的金鈴子 B尹縣長 C我愛黑眼珠 D紐約客二、多項選擇題（每題2分，共20分） 要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。 11.“白洋淀派”的主要作家有( )等。 A從維熙 B劉紹棠 C房樹民 D韓映山12.王蒙在1979年到1982年期間反思革命的小說主要有( )等。 A布機 B古船 C蝴蝶 D雜色13茶館中三個主要人物是( )。 A松二爺 B王利發(fā) C常四爺 D秦仲義14.海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是( )等。 A雅斯貝斯 B尼采 C荷爾德林 D海德格爾15“性文學(xué)”的代表主要有( )等。 A.劉震云的一地雞毛 B張賢亮的男人的一半是女人 c王安憶的小城之戀 D鐵凝的麥秸垛16.從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有( )等。 A頭人 B官場 、 C塔鋪 D官人17.最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是( )等。 A菜園小記 B社稷壇抒情 C窯洞風(fēng)景 D記一輛紡車18晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的官場現(xiàn)形記外，還有( )。 A金松岑的孽?；?B吳趼人的二十年目睹之怪現(xiàn)狀 C徐枕亞的玉梨魂 D劉鶚的老殘游記19古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是( )。 A.武林外史 B楚留香傳奇 C絕代雙驕 D陸小鳳傳奇20.七等生的主要作品有( )等。 A城之迷 B我愛黑眼珠 C放生鼠 D鄉(xiāng)村的教師三、填空題（每空1分，共20分I 要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。 21三里灣從馬有翼、-和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對新人結(jié)婚作為結(jié)束。 22暴風(fēng)驟雨和山鄉(xiāng)巨變是-最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運動，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運動。 23.記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、梁斌的紅旗譜、楊沫的青春之歌、曲波的林海雪原、孫犁的集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對革命的深入思考。 25.在中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個高潮期中，涌現(xiàn)出了- 的考驗、安波的、孫芋的婦女代表等優(yōu)秀作品。 26. 1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的蔡文姬、田漢的關(guān)漢卿、老舍的茶館、-的膽劍篇等。 2 7_的天山牧歌、公劉的在北方、梁上泉的云南的云等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風(fēng)景畫。 28. 20世紀(jì)60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風(fēng)情，并先從 自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了 。 29.莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營， 以人間的酷刑作結(jié)，生死疲勞則以地獄的酷刑開場。 30._的第一部長篇小說私人生活以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀和同性戀的贊美。 31王安憶的長篇小說 描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。 3 2_ 在受戒和大淖記事等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。 33池莉的小說生活秀后改編為電影 一。 3 4_ 的假如我是一個作家被散文界稱作是新時期散文個性解放的宣言。35.新時期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的懷念蕭珊、孫犁的亡人逸事、- 的干校六記、陳白塵的云夢斷憶、黃秋云的霧失樓臺等。36- 的雜文隨筆集思維的樂趣、我的精神家園后合編為沉默的大多數(shù)。37長篇言情小說-是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。38饑餓出版于1986年，是-最具魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格的代表性作品。39. 20世紀(jì)六七十年代，臺灣鄉(xiāng)土小說的作品主要有-的臺灣人三部曲、陳映真的將軍族、王禎和的嫁妝一牛車等。 40在-的詩作中，石室之死亡不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。四、簡答題（每題10分，共20分） 要求：內(nèi)容切題文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。 41在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說出一篇小說。 42.1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇金庸梁羽生合論的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？五、分析題（30分） 要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述清晰明確舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。 43發(fā)表于1957年收獲雜志的三幕話劇茶館，集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索，是老舍對戲劇藝術(shù)的巨大貢獻。茶館通過對在“茶館”這一具有社會性的開放場景中形形色色的人物命運的描寫，反映了舊中國從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動統(tǒng)治三個時期的社會風(fēng)云變幻，詛咒了給人民帶來災(zāi)難的黑暗年代，為吃人的舊社會敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。茶館既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的？試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。 44小娥是白鹿原中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過黑娃、鹿子霖和白孝文三個男人，你如何看待她的愛？試卷代號：1289中央廣播電視大學(xué)2009-2010學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（半開卷）中國當(dāng)代文學(xué)專題 試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn) （供參考） 2010年7月一、單項選擇題（每題1分，共10分） 說明：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。 1B 2A 3A 4C5.A 6B 7A 8A 9C10.B二、多項選擇題（每題2分，共20分） 說明：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。 11. ABCD 12. ACD 13; BCD 14. ABD 15. BCD 16. ABD 17. ACD 18. ABD 19. BD 20. ABC三、填空題（每空1分，共20分） 說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字，均不給分。 21范靈芝22周立波23歐陽山 24戀愛的季節(jié) 25夏衍 26曹禺 27聞捷 28福建集29檀香刑 30陳染 31啟蒙時代 32汪曾祺 33生活秀 34葉至誠 35楊絳 36王小波 37海上花列傳 38張大春 39鐘肇政 40洛夫四、筒答題（每題10分，共20分） 說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。 41在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說出一篇小說。 A. -是打破“虛偽的現(xiàn)實”的理性秩序。懷疑現(xiàn)實秩序，意味著對現(xiàn)實理性秩序的懷疑。而余華用來戳穿“虛偽現(xiàn)實”面具的武器，便是他的第一種敘事策略，即以“暴力敘事”打破現(xiàn)實提供的理性秩序。如十八歲出門遠行、西北風(fēng)呼嘯的中午、現(xiàn)實一種等。 B二是對超驗事物的敘事還原。在余華的作品中，可以讀到了許多與現(xiàn)實相似的敘事細節(jié)。但這些“真實”細節(jié)發(fā)生的故事背景，始終都是作家精神想象的產(chǎn)物。如古典愛情、 -九八六年等。 C三是對精神事件的敘事重構(gòu)。余華小說的敘事場景大多具有明顯的虛擬性質(zhì)，它處處滲透著形而上的精神意念，那些逼真的細節(jié)敘述就在這種超現(xiàn)實的敘事場景中清楚地表明了自身的精神屬性。如往事與刑罰、世事如煙、難逃劫數(shù)等。 42.1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇金庸梁羽生合論的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？ A.在風(fēng)格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化（包括詩詞、小說、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。（3分） B在人物上，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，書劍恩仇錄寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，段譽啊，不夠精彩。（3分） C在藝術(shù)上，梁羽生擅長寫文采風(fēng)流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。（3分） D文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。（1分）五、分析題（30分） 要求：在以下兩題中任選一題，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢。該題不得少于1000宇。 43.發(fā)表于1957年收獲雜志的三幕話劇茶館，集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索，是老舍對戲劇藝術(shù)的巨大貢獻。茶館通過對在“茶館”這一具有社會性的開放場景中形形色色的人物命運的描寫，反映了舊中國從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動統(tǒng)治三個時期的社會風(fēng)云變幻，詛咒了給人民帶來災(zāi)難的黑暗年代，為吃人的舊社會敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。茶館既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的？試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。 44.小娥是白鹿原中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過黑娃、鹿子霖和白孝文三個男人，你如何看待她的愛？ 2小娥是白鹿原中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨特的方式來反抗無情的命運。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機，她做出了大膽的舉動，用“婚外情”對郭舉人進行報復(fù)，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報復(fù)郭舉人，后來卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會里她的這種“愛情”是不被允許的，在一個非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動被周圍的人所不容，認為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛她的黑娃也這樣說“我已經(jīng)弄下這號不要臉的事，就這么沒臉沒皮活著算毬了”。他認為和她在一起是一件很丟人的事。因為她的行為顛覆了當(dāng)時白鹿原上存在的至高無上的兩性秩序，也是對男性權(quán)威的挑戰(zhàn)，于是她的“愛情之路”坎坷、崎嶇。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛情是不道德的，以暴治暴的愛情追求更不是這個女人能夠承受的反叛方式。 除去簡單的個人追求，紛亂的社會背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。由于黑娃參加了當(dāng)時的“農(nóng)會”，而“農(nóng)會”卻在政治斗爭中被敵人打敗，在那段時間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來換取生活的來源，田小娥先是做了政治斗爭中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當(dāng)作黑娃來懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時她又被鹿子霖當(dāng)作報復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。當(dāng)白孝文受到懲罰時，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來，白孝文墮落成了一個乞丐，她反而對白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。 應(yīng)該說，田小娥正值青春年少時期，應(yīng)該有享有受別人尊重的權(quán)利，也有追求愛和幸福的權(quán)利。她與黑娃的偷情是她為了滿足生理需要中性這個最低層次的需要，而她后來想要與黑娃建立一個屬于自己的家庭，是她對歸屬和愛這一層次的追求。后來她與鹿子霖和白孝文發(fā)生性關(guān)系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要的滿足。因為她當(dāng)時已經(jīng)被監(jiān)