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（泉州師范學院工商信息學院福建泉州）黃燦藝淺議仿生服裝設計摘要：本文研究的目的是明確仿生設計在服裝設計領域的影響力和重要性。以服裝設計的三要素型、色、質(zhì)為分析對象，探索自然界生物形態(tài)在服裝設計中的構成規(guī)則以及情感表達，表達了仿生設計是服裝設計特有的設計語言。關鍵詞：仿生設計；服裝設計；造型；色彩圖案；材料中圖分類號：文獻標識碼：文章編號：（）仿生設計是在仿生學（）的基礎上發(fā)展起來的一門新興邊緣學科，它在人類各科學領域中應用相當廣泛，并取得了不俗的影響。仿生設計不同于一般的設計方法，它是以自然界萬事萬物的“形”、“色”、“音”、“功能”、“結(jié)構”等為研究對象，有選擇的在設計過程中應用這些特征原理進行的設計，同時結(jié)合仿生學的研究成果，為設計提供新的思想、新的原理、新的方法和新的途徑。仿生服裝設計則是在仿生學的基礎上加以延伸，它并非僅僅來自對自然的模仿，而是探究自然系統(tǒng)背后的原理，對其加以提煉、應用。服裝的仿生設計恰似連接人類與自然的“橋梁”和“紐帶”。在仿生服裝設計中主要是在三要素（即型、色、質(zhì)）上通過研究生物體（包括動物、植物、微生物、人類）和自然界物質(zhì)存在（如日、月、風、云、山、川、雷、電等）的外部形態(tài)及其象征寓意，以及如何通過相應的藝術處理手法將其應用于設計之中。本文則通過這三要素來具體論述仿生服裝設計的設計語言。仿生服裝造型設計仿生服裝造型的設計思維是一種創(chuàng)造性思維，是對自然物種的認識和再創(chuàng)造。早在原始社會，人類用茅草、樹葉或羽毛系在腰際，使之下垂并隨著身體動作晃動，這就是服裝群類的雛形，不僅可以驅(qū)趕蚊蟲，同時在狩獵時可以隱蔽在灌木和草叢中，這可以算作服裝最早的仿生造型。古代希臘、羅馬、埃及以及印度的服裝主要為裹纏型，整塊的面料不需裁剪在身體上纏繞形成無定型的飄逸感。這大概也源于古代人類對海洋的崇拜與征服的心理活動。波濤洶涌的海浪型服裝更能顯示人類戰(zhàn)勝自然的勇氣，而這種寬松、飄逸、優(yōu)雅的非定型的服裝造型一直延用到今天的高級時裝上。在我國少數(shù)民族服飾中，也有許多以仿生為思維對象和靈感來源應用在服裝造型的例子。最具納西族服飾傳統(tǒng)文化特色的皮披肩，其式樣是模仿青蛙身形裁剪而成的，綴在披肩上的圓形圖案即是表示青蛙的眼睛?，F(xiàn)代的服裝業(yè)，機器的出現(xiàn)不僅加速了服裝的生產(chǎn)，同時也推動了設計的層出不窮。盡管如此，仿生設計還是在其中占據(jù)著不可取代的地位。服裝設計師廢除了長期對女性身體進行摧殘的緊身胸衣，他年設計的“”，來源于自然界的“風”給人的飄逸和旋律的感受，質(zhì)地柔軟的面料像一陣風裹住人體，形成富于變化的動感造型，擯棄繁瑣的裝飾，體現(xiàn)自然美，是古代文明的回歸。同樣，年設計的具有濃厚的古希臘造型特征的晚裝，裁剪簡潔，利用面料的自然下垂形成波浪型的褶皺，功能與審美集于一身。這些都是當代時裝大師經(jīng)常再現(xiàn)的經(jīng)典服裝造型。此外，千姿百態(tài)的動物植物造型在現(xiàn)代服裝中隨處可見，眾所周知的“蝴蝶結(jié)”，就是根據(jù)蝴蝶的外形而設計的。推出的“”中的衣裙，讓你聯(lián)想到郁金香、玫瑰與馬蹄蓮等，簡潔流暢的線條勾勒出凹凸起伏的“山谷線”；富有幽默感的透明斗篷和長褲令人感覺雛菊的清新；的“”用蝸型的胸衣傳遞了雌雄同體的審美取向。天才設計師，把飛鳥和魚巧妙結(jié)合而設計的時裝，以它的巧妙、自然、生動的手法體現(xiàn)了大自然帶給服裝的神奇之美。另外像這樣廣為人知的仿生造型設計的例子還有很多，如：中國的馬蹄袖、孔雀裙；國外的羊腿袖，蝙蝠收稿日期：作者簡介：黃燦藝（），男，福建泉州人，泉州師范學院工商信息學院教師，服裝設計與工程專業(yè)碩士。2009年第1期（總第149期）山東紡織經(jīng)濟服裝服飾65衫，荷葉袖、燕尾服等。仿生服裝色彩圖案設計色彩及圖案仿生設計作為一種人類進行設計創(chuàng)作活動與自然界的契合點，既可使人類的生存環(huán)境與自然達到高度統(tǒng)一，又能夠調(diào)節(jié)人的情緒，帶給人更豐富多彩的視覺和心理感受。天工開物記載：“霄漢之間，云霞異色，閻浮之內(nèi)，花葉殊形。天重象而圣人則之。以五彩彰施于五色”云霞，五彩五色，大自然美麗的色彩是服裝色彩借鑒的最直接來源。自然界色彩是指自然發(fā)生而不依存于人或社會關系的純自然事物所具有的色彩。無論是花鳥魚蟲、飛禽走獸，還是明月當空、藍天白云、青山綠水這些來自生態(tài)領域的色彩，可以說是大自然最原始的未經(jīng)修飾加工的色彩，其本身固有的性質(zhì)都包含著自然界美的規(guī)律。多年來，國際、國內(nèi)流行色的發(fā)布，都是在自然界中提取的色彩，如：沙灘色、晚霞色、原野色等。還有不少是以動植物、礦石的名字命名的，如：水果色、枯草色、蟹青色、赤金色等。而以紋樣圖案為模仿對象的就更多了，宇宙間的萬物都有其特有的圖案形式，飛禽走獸的紋理，山川河流的走勢，日月星辰的變換這一切無不展示著它美的形態(tài)和廣闊的紋樣世界。把這些元素有意識地運用到服裝設計中來，就會使作品富于新意，帶給我們空靈奇妙的韻味。時裝界的“流氓”設計師，用小雛菊作為原形的服裝設計，給人以強烈的視覺沖擊效果。而那大大的雛菊花瓣給人帶來的震撼就更無法用言語來描繪了。另外，還有運用自然界仿生圖案的面料等，這些都是自然界色彩、肌理最好的詮釋。仿生服裝材料設計服裝材料是服裝設計的重要因素。近年來，基于仿生科學而進行的各種新型服裝材料的開發(fā)和研究正在各個領域廣泛開展起來，如仿生染色、化纖織物仿毛、仿絲、仿麻、仿毛皮等。服裝材料仿生設計可分為兩個方面：一是織物面料的仿生。典型的例子就是滌綸仿真絲綢堿減量處理，是仿生學原理在織物后整理中的應用。堿減量處理就是用氫氧化鈉溶液來處理滌綸織物，使之重量減輕的仿真絲綢整理。在處理過程中，滌綸纖維的表面因纖維分子酯鍵水解而發(fā)生溶蝕，其結(jié)果是導致織物中纖維及紗線間隙增大，織物重量減輕，從而獲得具有良好透氣性、形變恢復性、柔軟性、懸垂性和外觀酷似真絲綢的仿真效果。二是纖維紗線的仿生。超微坑纖維是模仿夜蛾的角膜而獲得的一種具有深色光澤的纖維；變色纖維則是科學家根據(jù)變色龍會隨環(huán)境變化而改變自身顏色這種變色的原理加以系統(tǒng)分析研究以后開發(fā)的；根據(jù)人體呼吸和新陳代謝的特點，科學家們還開發(fā)了具有呼吸功能的纖維。此外，天然纖維自古就作為最常用的服裝材料是因為它們具有良好的服用性能。如蠶絲具有溫暖的觸感和美麗的光澤感，棉具有良好的吸濕性和透氣性?，F(xiàn)在，人類模仿蠶的吐絲過程而創(chuàng)造出各種化學纖維，并且在纖維的吸濕性、透氣性等服用性能方面取巨大進展。我們稱之為“東洋紡”的牛奶蛋白質(zhì)與丙烯晴共聚纖維是一個極好的例證。而近年流行的綠色纖維實際上也是運用高科技手法進行的材料仿生設計，它由纖維素木漿經(jīng)過溶液紡絲而得，是自然與科學技術和諧結(jié)合的新型纖維，又被稱為，同時具有良好的透氣性和吸濕性，可與各種纖維混紡，質(zhì)感好、手感滑爽柔軟，懸垂性佳且耐用性強，染色牢度高、色彩豐富，是精致和高貴的象征，是未來時尚運用的絕佳材料，也同樣表現(xiàn)了“回歸自然”和“返璞歸真”的設計理念。結(jié)語運用仿生設計出的服裝，不僅在造型上有其取之不盡的外部形態(tài)，而且色彩上有源源不斷的靈感，材料上則可以施展令人驚嘆的功能創(chuàng)新，使服裝設計更具有創(chuàng)造性及挑戰(zhàn)性，滿足了人類情感表達的需求，賦予了服裝生命和文化內(nèi)涵，增進了我們?nèi)祟惻c自然界的和諧統(tǒng)一。設計回歸自然，以大自然中萬物作為服裝設計分析的平臺，拓展了服裝設計師們的創(chuàng)造思維模式，運用美學與心理學等原理指導設計，是仿生服裝設計特有的設計語言。作為服裝設計師，應認識到仿生這一