中外音樂(lè)審美復(fù)習(xí)講義.doc

普羅科菲耶夫 Sergey Prokofiev （1891.4.23-1953.3.5 ）蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家，20歲舉行首次個(gè)人交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)。1918-1936年旅居美國(guó)、法國(guó)，從事創(chuàng)作和演出，36年回國(guó)定居，繼續(xù)從事音樂(lè)創(chuàng)作。1947年，獲俄羅斯聯(lián)邦人民藝術(shù)家稱(chēng)號(hào)；1943-1951年，6次獲蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)金。1957年獲列寧獎(jiǎng)金。 普羅科菲耶夫的創(chuàng)作大致可分為三個(gè)時(shí)期： （1）、早期（1902-1914）以管弦樂(lè)作品和鋼琴作品為主，富于青春氣息，音調(diào)具有俄羅斯民族風(fēng)格； （2）、旅居國(guó)外時(shí)期（1918-1936）受西方現(xiàn)代音樂(lè)流派的影響，作品的節(jié)奏強(qiáng)烈、和聲復(fù)雜、曲調(diào)仍帶有俄羅斯悠長(zhǎng)的音調(diào)； （3）、后期（1936-1953）創(chuàng)作追隨國(guó)際音樂(lè)新潮流，傾向于新古典主義。 他的主要作品有：交響曲7首、組曲3首、鋼琴協(xié)奏曲6首、小提琴協(xié)奏曲2首、大提琴協(xié)奏曲、重奏曲、小提琴奏鳴曲、鋼琴奏鳴曲11首、練習(xí)曲4 普羅科菲耶夫 Sergey Prokofiev （1891.4.23-1953.3.5 ）蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。自幼從母學(xué)習(xí)鋼琴，5歲試寫(xiě)鋼琴曲、9歲試寫(xiě)歌劇。14歲進(jìn)圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲和鋼首、小曲20首、舞劇6部、歌劇5部、還有康塔塔、清唱?jiǎng)?、電影配?lè)等共20卷。*古希臘音樂(lè)的風(fēng)格： 1.音樂(lè)是單聲部的，采用自然音與自然 音變化混合的旋律。 2.音樂(lè)大部分是即興的。 3.音樂(lè)與詩(shī)歌、舞蹈密切相關(guān)聯(lián)。.* 馬可：咱們工人有力量代表作品：咱們工人有力量 南泥灣、夫妻識(shí)字 白毛女、小二黑結(jié)婚 1955年慶祝“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)， 在天安門(mén)觀禮臺(tái)上的馬可。*舒曼：（1810年6月8日）德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家舒曼出生于德國(guó)薩克森茨維考。他是浪漫主義音樂(lè)成熟時(shí) 期的代表之一，以所作鋼琴音樂(lè)、德國(guó)藝術(shù)歌曲和管弦樂(lè) 聞名。他的代表作品有詩(shī)人戀、聲樂(lè)套曲、香 桃木套曲、幻想曲、A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲等 *愛(ài)德華格里格（18431907）挪威作曲家愛(ài)德華格里格 他的作品具有卓越藝術(shù)成就和民族特點(diǎn)，早期創(chuàng)作的a小調(diào)鋼琴協(xié)奏（1868），弦樂(lè)曲兩首悲調(diào)（創(chuàng)傷和晚春）（1881）、G大調(diào)第二小提琴奏鳴（1867）、c小調(diào)第三小提琴奏鳴曲（1887）、g小調(diào)弦樂(lè)四重奏（18771878）、e小調(diào)鋼琴奏鳴曲（1865）。為紀(jì)念丹麥民族戲劇奠基者、戲劇家L.H.B.霍爾堡寫(xiě)的霍爾堡康塔塔和鋼琴組曲霍爾堡時(shí)代（1884）（曾改編成弦樂(lè)組曲）；以民歌主題寫(xiě)成的標(biāo)題幻想性小品g小調(diào)鋼琴敘事曲（1876）等，這些作品都體現(xiàn)了格里格在鋼琴抒情小品里的思想情趣和清新的格調(diào)。 *組曲： 可以說(shuō)是古典交響曲的祖先。組曲簡(jiǎn)單定義為：由幾個(gè)相互對(duì)比又有聯(lián)系但又相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)章（通常是舞曲或樂(lè)曲），按照一定的順序連綴而成的套曲愛(ài)德華格里格:彼爾金特組曲1 1.朝景 338” 2.奧瑟之死 428” 3.阿尼特拉舞曲 318” 4.山魔王的殿堂上 228” 5.索爾薇格之歌 504 *音樂(lè)表現(xiàn)的輔助性手法-直接對(duì)應(yīng)1.聲音模仿2.伴隨性音樂(lè)北京喜訊到邊寨3.指義性音調(diào)黃河*卡農(nóng)Canon復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種,原意為“規(guī)律” ,卡農(nóng)也是一種曲式的名稱(chēng),這種曲式特征是間隔數(shù)音節(jié)不停重復(fù)同一段樂(lè)曲。 *巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)：（16001750） 1.通奏低音（basso continuo),叫數(shù)字低音。 2. 調(diào)性體系的確立，十七世紀(jì)小節(jié)線的產(chǎn)生。 3.極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈魂。 4.關(guān)注作品的空間感和立體感。 5.音樂(lè)充滿(mǎn)激情，打破理性的寧?kù)o和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩。 6.巴洛克音樂(lè)具有濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克音樂(lè)中占有主導(dǎo)的地位。 *鮑羅丁:（18331887）交響音畫(huà)中亞細(xì)亞草原802作品中的兩個(gè)主題：?jiǎn)为?dú)進(jìn)行和1.相互交織；2.樂(lè)器編制的加入和減少；3.強(qiáng)弱的對(duì)比（遞增和遞減）；尋找自己的感覺(jué)。音樂(lè)各種元素的表現(xiàn)所展示的畫(huà)面*德沃夏克:e小調(diào)第九交響曲 新世界第二樂(lè)章廣板1309”(1841-1904) 捷克作曲家70年代的作品頌詩(shī)大合唱白山的子孫、聲樂(lè)套曲摩拉維亞二重唱標(biāo)志著德沃夏克進(jìn)入創(chuàng)作成熟時(shí)期和成為民族藝術(shù)家。主要作品：70年代：斯拉夫舞曲、三首斯拉夫狂想曲；80年代：第六交響曲第八交響曲；歌劇德米特里、雅各賓黨人；胡斯序曲；神劇圣柳德米拉、清唱?jiǎng)」淼男履?0年代：第九交響曲新世界、b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。*聯(lián)覺(jué)對(duì)應(yīng)關(guān)系規(guī)律不僅僅體現(xiàn)在西方音樂(lè)中，由于聯(lián)覺(jué)規(guī)律屬于人類(lèi)的基本心理反 應(yīng)，因此所有民族的音樂(lè)在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，都要符合這一規(guī)律。n 比如，中國(guó)民歌小白菜，使人產(chǎn)生悲傷的感覺(jué)也是由旋律的慢速和持續(xù)強(qiáng)調(diào)下行決定的。悲哀性情緒的音樂(lè)基本特征：持續(xù)而穩(wěn)定的低興奮度、低強(qiáng)度、較高的緊張度及緩慢的活動(dòng)變化。 *推薦欣賞：莫扎特安魂曲、勃拉姆斯德意志安魂曲、柴可夫斯基第六交響曲第一樂(lè)章主題等n “快樂(lè)”性情緒的音樂(lè)基本特征：往往采用較高的音區(qū)、較快的速度、活潑的節(jié)奏、旋律進(jìn)行突出上行、強(qiáng)調(diào)協(xié)和性、低緊張度的音程進(jìn)行。 n 推薦欣賞：馬勒D大調(diào)第一交響曲 *音樂(lè)之父：巴赫 J S Bach (1865-1750)n 他是人類(lèi)歷史上最偉大的作曲家！但是他獲得全世界的承認(rèn)非常晚。n 1 教堂管風(fēng)琴師（1703-1717）阿恩斯特塔教堂 n 2 宮廷樂(lè)師（1717-1723）科騰時(shí)期 n 3 教堂樂(lè)監(jiān)（1723-1750）萊比錫時(shí)期 巴赫的創(chuàng)作1 管風(fēng)琴：d小調(diào)托卡塔與賦格半音階幻想曲與賦格2 古鋼琴：平均律鋼琴曲集法國(guó)組曲英國(guó)組曲戈?duì)柕卤ぷ冏嗲? 室內(nèi)樂(lè)：勃蘭登堡協(xié)奏曲4 聲樂(lè)：b小調(diào)彌撒馬太受難樂(lè)約翰受難樂(lè)及很多康塔塔。n d小調(diào)托卡塔與賦格托卡塔（來(lái)自意大利文toccare，意為“觸鍵”） 是一種比較自由的接近即興創(chuàng)作的體裁。一般包括若干段落，在慢速和快速之間交替，常以慢速的狂想曲式的段落開(kāi)始，與隨后的比較嚴(yán)格的賦格式段落形式形成對(duì)比。賦格式的部分的重要性逐漸增強(qiáng)，最終形成獨(dú)立的曲子賦格曲。它和前面的托卡塔形成一種特定的組合，稱(chēng)為“托卡塔與賦格*什么是音程n 音程是指兩個(gè)音之間的距離，音程分為兩種：一種是和聲音程，兩音同時(shí)發(fā)出;另一種是旋律音程，兩者先后發(fā)出。 n 音程按性質(zhì)劃分共有七種：音程按性質(zhì)劃分共有七種： 純音程 有純一度、純四度、純五度和純八度。 大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。 小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。 音程的協(xié)和度音程的協(xié)和度 音程的協(xié)和與不協(xié)和主要體現(xiàn)在和聲音程方面。 傳統(tǒng)理論將各種音程的協(xié)和度分為三類(lèi)：1.協(xié)和音程，包括各種純音程；2.不完全協(xié)和音程，包括大三、小三、大六和小六度。3.不協(xié)和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各種增減音程n 和弦的構(gòu)成一 和弦的構(gòu)成 和弦由三個(gè)或三個(gè)以上的音結(jié)合而成。和弦通常由三度疊置而成?，F(xiàn)代音樂(lè)使用的基本和弦有五種：三和弦，由三個(gè)音構(gòu)成的。 七和弦，由四個(gè)音構(gòu)成的。 九和弦，由五個(gè)音構(gòu)成的，十一和弦，由六個(gè)音構(gòu)成的，十三和弦，由七個(gè)音構(gòu)成的。 和弦的基礎(chǔ)音叫根音，其余的音根據(jù)它與根音的音程度數(shù)關(guān)系而得名。 以十三和弦為例：各和弦音由下到上分別稱(chēng)為根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。 音階中各音級(jí)的名稱(chēng)如下n 音階中各音級(jí)的名稱(chēng)如下： 主音（調(diào)性音） 上主音（主音上方相鄰的音） 中音（主音與屬音之間的音） 下屬音（主音下方五度的音） 屬音（主音上方五度的音，在建立調(diào)性時(shí)其作用僅次于主音） 下中音（主音與下屬音之間的音） 導(dǎo)音（傾向于主音的音） 作品：十面埋伏和弦?guī)?lái)的音樂(lè)效果不協(xié)和 高緊張度調(diào)式調(diào)性的審美自然大小調(diào)的特征： 自然大調(diào): do re mi fa sol la si do 自然小調(diào)：la si do re mi fa sol la 音級(jí)標(biāo)記：I II III IV V VI VII I 一級(jí)音與三級(jí)音的大?。?大調(diào)中，一級(jí)音與三級(jí)音的關(guān)系是大三度； 小調(diào)中，一級(jí)音與三級(jí)音的關(guān)系是小三度。 大調(diào)的色彩明亮，堅(jiān)定，小調(diào)的色彩，柔和，暗淡。 w 俄羅斯作曲家:穆索爾斯基 展覽會(huì)上的圖畫(huà)作品共有十段樂(lè)曲,每一段樂(lè)曲描繪一個(gè)特定的景物,而整個(gè)作品則用一個(gè)叫作“漫步”的主題貫穿和統(tǒng)一起來(lái)侏儒 這是在木制的胡桃?jiàn)A子上雕出來(lái)的侏儒形象,他的身材矮小,兩只八字腳朝外拐,十分丑陋.但音樂(lè)賦予這個(gè)畸形的小東西深刻而復(fù)雜的內(nèi)心世界,他那艱難、笨拙的步態(tài)和內(nèi)心的孤獨(dú)和絕望,在音樂(lè)中都有明確的體現(xiàn). 漫步的主題以木管樂(lè)器和法國(guó)號(hào)的比較清淡的色澤和悠緩的速度,進(jìn)入另一幅富于詩(shī)意的抒情風(fēng)景畫(huà)-古城堡一個(gè)游吟詩(shī)人夜里在古城堡前吟唱他那純樸、動(dòng)人而感傷的歌曲.w 作為樂(lè)曲間的過(guò)渡的漫步主題,現(xiàn)在像在引子中那樣由小號(hào)奏出,但是它把所有的聲部全都結(jié)合進(jìn)去.當(dāng)這一主題的陳述逐漸減弱和放慢時(shí),音樂(lè)進(jìn)入一幅生活風(fēng)俗性圖畫(huà)中-w 三.杜伊勒里花園 杜伊勒里是巴黎的一所舊皇宮.哈特曼所描繪的是一群歡樂(lè)的法國(guó)兒童,他們的吵鬧,他們的生機(jī)勃勃的活動(dòng)以及離奇的啜泣.樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)立即傳出的便是孩子們調(diào)皮任性和固執(zhí)的喊叫.保姆帶著孩子們?cè)诨▓@的林蔭道上愉快地行走和游玩.w 主題的典雅、輕巧而逼真展現(xiàn).w 四.牛車(chē)w 兩頭馴順的公牛拖著裝有大車(chē)輪的、在波蘭農(nóng)村常見(jiàn)的笨重而簡(jiǎn)陋的大貨車(chē)蹣跚而過(guò).w 樂(lè)隊(duì)中低聲部的緩慢而沉重的和弦式進(jìn)行,表現(xiàn)出這沉重的牛車(chē)不勝重負(fù)艱難行進(jìn)的景象,而在這背景上由大號(hào)奏出的一支駕車(chē)人之歌,其悲戚的音調(diào)則表達(dá)了農(nóng)民對(duì)他們的不自由和沒(méi)有歡樂(lè)的艱苦勞動(dòng)的悲痛感受.w “漫步”的主題第四次出現(xiàn)具有全新的形象,它采用與前全然不同的的調(diào)性,輕聲地出現(xiàn)在木管樂(lè)器的高音區(qū),臨結(jié)束前還先現(xiàn)了下一樂(lè)曲主題的一個(gè)動(dòng)機(jī),為進(jìn)入下一詼諧的畫(huà)面極好地做了鋪墊-w 未出殼的雀雛的芭蕾舞w “未出殼的雀雛”是哈特曼為舞劇軟氈帽 所做的舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖,畫(huà)的是一些已經(jīng)長(zhǎng)出尖嘴和羽毛的金絲雀雛,它們?cè)趙 蛋殼里就象全身蒙上軟w 甲一般;音樂(lè)使這些幻想w 性的雀雛活動(dòng)起來(lái),鳴叫w 和跳躍,在啄自己的蛋殼,w 用它們小小的腳尖跳著w 芭蕾舞.w 兩個(gè)猶太人w 撒姆耳戈登堡:富有肥胖、自滿(mǎn)而樂(lè)觀;什繆耶爾貧窮、羸弱、消瘦、訴怨,幾乎是哭喪的樣子.w 撒姆耳妄自尊大,威風(fēng)凜凜,傲慢又粗暴;什繆耶爾機(jī)靈、神經(jīng)質(zhì),在富人面前聲音顫抖、曲意逢迎.w 樂(lè)曲在窮人主題被富人主題粗暴打斷后直接進(jìn)入下一寫(xiě)實(shí)性的生活場(chǎng)景-w 里摩日市場(chǎng)w 這是法國(guó)南部陽(yáng)光明媚的里摩日的一個(gè)市場(chǎng)寫(xiě)照:家庭主婦同小販進(jìn)行著各種買(mǎi)賣(mài),閑聊著各種有趣的消息,喧嘩、爭(zhēng)吵和喊叫混雜在一起.w 此主題在結(jié)束時(shí)w 通過(guò)一個(gè)上行的w 半音進(jìn)行樂(lè)句直w 接轉(zhuǎn)入下一段樂(lè)曲-w 墓穴w 在哈特曼的這幅水彩畫(huà)上畫(huà)的是他自己同一個(gè)建筑家在暗淡的微光下參觀這地下陵墓的景象.w 這墓穴是殉教的神父安葬之地,據(jù)說(shuō)這里也是舉行早期基督教神秘儀式的場(chǎng)所,它那幽暗的石頭拱門(mén)和陰森的氣氛給穆索爾斯基留下了深刻的印象,更使他痛感失去一位知交的損失.w 在樂(lè)曲后一段的標(biāo)題“用冥界的語(yǔ)言同死者談話”中,死寂和茫然的氣氛竟然出現(xiàn)的是那明朗而樂(lè)天的“漫步”主題.但模糊而不可復(fù)識(shí).w 雞腳上的小屋w 哈特曼設(shè)計(jì)過(guò)一只鐘的圖案,那是用雞腳撐起的一間小屋,屋子的一面窗戶(hù)便是鐘的字盤(pán),但鐘面的數(shù)字代之以斯拉夫文字母,整個(gè)小屋都用俄羅斯風(fēng)格的雕花裝飾著. w 穆索爾斯基音樂(lè)描繪的卻不是這所小屋,而是小屋的女主人俄羅斯童話中的妖婆.w 據(jù)傳說(shuō)這妖婆常坐在一只石臼里,一邊用木杵劃行,一邊用掃帚擦掉石臼走過(guò)的痕跡. w 十.基輔城門(mén)w 哈特曼為基輔設(shè)計(jì)的一座雄偉的城門(mén),具有古俄羅斯風(fēng)格,并有很多民族色彩的裝飾,城門(mén)同教堂毗連.w 音樂(lè)所表達(dá)畫(huà)面的基本內(nèi)容包括了三個(gè)互為對(duì)比的形象:w 第一個(gè)是一首莊嚴(yán)的頌歌,它象巨人一樣宏偉和有氣魄.這個(gè)輝煌的城門(mén)主題是全曲的核心,同時(shí)也為整部作品作出總結(jié). 第二主題又是全新的另一副景色:一群僧侶或分離派教徒站在城門(mén)前面,虔誠(chéng)地唱著他們的單調(diào)刻板和毫無(wú)表情的歌調(diào),這是同俄羅斯教會(huì)的禁欲主義精神相聯(lián)系的形象.w 隨后,從城門(mén)塔樓上傳來(lái)了響亮的鐘聲,這是樂(lè)曲的第三主題形象基輔古城全民歡騰.“漫步”主題又在樂(lè)隊(duì)中出現(xiàn),顯得特別昂揚(yáng)莊嚴(yán).w 最后,在越來(lái)越輝煌磅礴的氣勢(shì)中結(jié)束了整部作品.w 俄羅斯民族樂(lè)派的基本特征:w 1.重視本民族的音樂(lè)文化,突出民族特點(diǎn).w 2.音樂(lè)語(yǔ)言一般比較單純,通俗易懂.w 3.音樂(lè)表達(dá)比較注重群體和民族意志.w 4.借用和學(xué)習(xí)西方.w 斯特拉文斯基(1882-1971):w 三個(gè)風(fēng)格時(shí)期w 1.俄羅斯風(fēng)格時(shí)期(1920)作品:舞劇:火鳥(niǎo)w 彼得魯斯卡春之祭（1913）w 2.新古典主義時(shí)期（19201951）w 作品：舞劇普契涅拉詩(shī)篇交響曲w 歌?。豪俗由膚 3.序列音樂(lè)時(shí)期（1952）w 作品：舞劇阿貢w 柴可夫斯基（1840-1893）w 創(chuàng)作時(shí)期： w 1、 60年代中期1877俄國(guó)廣大民主階層的覺(jué)醒和俄羅斯革命解放運(yùn)動(dòng)的高潮。 w 作品：歌劇葉普蓋尼奧涅金、舞劇天鵝湖、幻想序曲羅密歐與朱麗葉及三部交響曲等等。 w 2、18771893俄國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)入反動(dòng)時(shí)期，民主和進(jìn)步受到壓制。 w 作品：第四、五、六交響曲、歌劇黑桃皇后、舞劇睡美人、歌劇約蘭塔等等。w 降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲ww 協(xié)奏曲(Concerto):它的含義是“競(jìng)奏”.是指獨(dú)奏與交響樂(lè)隊(duì)演奏的多樂(lè)章的大型作品.w 一般分為：大協(xié)奏曲和小協(xié)奏曲，三件或三件以上的獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)協(xié)作叫做大協(xié)奏曲，三件以下的叫做小協(xié)奏曲。 w 作品分析: 小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺(tái)w 呈示部:草橋結(jié)拜、同窗三載、十八相送w 展開(kāi)部：英臺(tái)抗婚、樓臺(tái)相會(huì)、哭靈投墳w 再現(xiàn)部：梁?；鹷 一.引子:在定音鼓隱約敲擊的背景下，弦樂(lè)的泛音結(jié)合著豎琴點(diǎn)綴式的音響由低到高，朦朧的意境引申出較自由的長(zhǎng)笛顫音及華彩性的慢板主題.呈現(xiàn)出一副風(fēng)和日麗,春光明媚,鳥(niǎo)語(yǔ)花香的畫(huà)面.w 二.主部愛(ài)情主題(小提琴獨(dú)奏)w 愛(ài)情主題優(yōu)美而深情，根據(jù)越劇的旋律素材 創(chuàng)作而來(lái)，旋律線條起伏較大而又十分流暢，小提琴多次使用各種滑音來(lái)表w 現(xiàn)委婉細(xì)膩的音樂(lè)效果，使其具有w 典型的民族音樂(lè)韻味。w 草橋結(jié)拜:大提琴為梁山伯形象.小提琴為祝英臺(tái)形象.他們的愛(ài)情理想經(jīng)過(guò)弦樂(lè)隊(duì)重復(fù)愛(ài)情主題音樂(lè),得到完美的體現(xiàn).w 連結(jié)部:小提琴華彩樂(lè)段w 副部:快板,同窗共讀w 小提琴與樂(lè)隊(duì)交替出現(xiàn)快板主題,刻劃梁祝同窗三載共讀書(shū),同娛樂(lè)的幸福感情w 長(zhǎng)亭惜別:作者用凄涼的如泣如訴的曲調(diào),深切描述了兩人長(zhǎng)亭惜別的情景,將祝英臺(tái)“欲言又止”的心情表現(xiàn)得淋漓盡致.w 音樂(lè)先由一聲鑼預(yù)示不祥的預(yù)兆,之后出現(xiàn)兇暴的封建逼婚主題.英臺(tái)誓死不從,反抗主題以散板手法出現(xiàn).封建主題與反抗主題兩個(gè)形象對(duì)立的主題互相沖突和展開(kāi)w 第一高潮過(guò)后音樂(lè)轉(zhuǎn)入靜板,由單簧管引出著名的這段小提琴和大提琴的獨(dú)奏對(duì)答。w 如泣如訴的旋律描寫(xiě)w 梁、祝二人樓臺(tái)相會(huì).w 時(shí)合時(shí)分,時(shí)斷時(shí)續(xù),w 時(shí)而凝神沉思,時(shí)而感情迸發(fā).w “哭靈”:w 急板之后,訴說(shuō)性的散板開(kāi)始,運(yùn)用中國(guó)戲曲緊拉慢唱的手法,來(lái)表現(xiàn)祝英臺(tái)內(nèi)心的獨(dú)白,悲痛地?cái)⒄f(shuō).w 控訴樂(lè)段之后,是投墳絕句,鼓、鑼、鈸與樂(lè)隊(duì)齊鳴,雷電大作,音樂(lè)進(jìn)入最高潮.w 至此,結(jié)束了發(fā)展部. w 再現(xiàn)部:w 長(zhǎng)笛奏出引子曲調(diào)后,加弱音器的弦樂(lè)奏出了主部愛(ài)情主題.w 當(dāng)樂(lè)隊(duì)進(jìn)入明亮的全奏時(shí),體現(xiàn)了人們對(duì)主人公忠貞愛(ài)情的贊頌.w 音樂(lè)出現(xiàn)了天上仙境“梁?！逼鹞璧男蜗?樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏后進(jìn)入尾聲,結(jié)束全曲.w 音樂(lè)圖畫(huà): w 貝多芬: 田園 ww 鋼琴外文名為“Piano”，w 它的全名應(yīng)叫“Pianoforte” w 意為“弱強(qiáng)”w 貝多芬月光奏鳴曲李斯特：鐘賀綠汀牧童短笛w 春節(jié)序曲（李煥之）w 門(mén)德?tīng)査?w 乘著歌聲的翅膀w 無(wú)詞歌：是浪漫主義樂(lè)派的的特性樂(lè)曲，為德國(guó)作曲家門(mén)德?tīng)査捎?828年創(chuàng)用的鋼琴曲集，后逐漸成為體裁名稱(chēng)。其特點(diǎn)是旋律如歌，伴奏音型單純，結(jié)構(gòu)形式簡(jiǎn)單，多見(jiàn)單二部、單三部曲式。它以捕捉生活中習(xí)見(jiàn)的具體形象為題材，表達(dá)作曲家的思想感情，故具有旋律優(yōu)美、形象鮮明、結(jié)構(gòu)完整、便于流傳的四個(gè)特征。w 古曲 春江花月夜w 夜曲：夜曲原指流行于18世紀(jì)的一種器樂(lè)套曲，常在夜間露天演奏，后于19世紀(jì)成為一種獨(dú)立體裁，多為鋼琴小曲，通常是三部曲式結(jié)構(gòu)。由愛(ài)爾蘭作曲家約翰菲爾德首創(chuàng)，后經(jīng)肖邦進(jìn)一步發(fā)展，使夜曲表現(xiàn)出更為深刻的思想內(nèi)容和豐富的意境。w Frederic Chopin肖邦：w -音樂(lè)史上最偉大的鋼琴作曲家w 1.降b小調(diào)第一號(hào)夜曲w 2.降e小調(diào)第二號(hào)夜曲w 3.升c小調(diào)第四即興曲“幻想” w 歌劇于16世紀(jì)末脫胎于牧歌。1597年，歌劇在佛羅倫薩誕生，亞各布佩里（Peri,1561-1633）創(chuàng)作了音樂(lè)歷史上第一部歌劇達(dá)夫妮，但遺憾的是這部歌劇現(xiàn)已遺失，這樣，佩里創(chuàng)作于1600年的尤麗狄茜，便成為流傳下來(lái)的最早的歌劇。 1607年在曼圖亞宮廷上演的由蒙特威爾第所作的路婆是第一部近代意義上的歌劇作品。鑒于他對(duì)歌劇這種體裁起的奠基性作用，蒙特威爾第被譽(yù)為近代歌劇之父。 1637年，威尼斯向普通市民開(kāi)放了圣卡西亞諾劇院，這是歷史上第一家公共歌劇院，歌劇從此開(kāi)始走出王公貴族的宮廷。 正歌?。╫pera seria）盛行于十七世紀(jì)的題材重大嚴(yán)肅、音樂(lè)風(fēng)格崇高華麗 、講求歌唱技巧的歌劇。 歌唱芭蕾?。╫pera-ballet）十七、十八世紀(jì)盛行于法國(guó)的歌唱與舞蹈并重的體裁。 喜歌?。╫pera buffa）又稱(chēng)“諧歌劇”，和正歌劇相對(duì)立的歌劇種類(lèi)。 盛行于十八世紀(jì)，題材取自日常生活，音樂(lè)風(fēng)格輕快幽默。 大歌?。╣rand opera）盛行于十九世紀(jì)的法國(guó)，多采用歷史題材，具有史詩(shī)性 ，音樂(lè)風(fēng)格華麗恢宏，場(chǎng)面較一般歌劇大，常常插入芭蕾舞。 輕歌?。╫peretta）又稱(chēng)小歌劇，盛行于十九世紀(jì)的法國(guó)，常常有對(duì)白， 音樂(lè)風(fēng)格輕快幽默，有時(shí)又比較抒情。 樂(lè)?。╩usic drama）十九世紀(jì)德國(guó)作曲家瓦格納對(duì)自己歌劇作品的稱(chēng)謂。 他以此來(lái)表示他對(duì)樂(lè)隊(duì)以及戲劇、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等因素的高度重視，強(qiáng)調(diào)歌劇的 “綜合藝術(shù)”特性，而不像其他作曲家那樣把歌唱放在首要位置。 音樂(lè)?。╩usical comedy）音樂(lè)劇，也稱(chēng)作“音樂(lè)喜劇”?；蛘吒_切地稱(chēng)為 “美國(guó)音樂(lè)劇”。十九世紀(jì)末發(fā)源于美國(guó)百老匯（Broadway）。內(nèi)容從輕松幽默的到嚴(yán)肅深刻的都有，但常常與現(xiàn)實(shí)生活有密切的聯(lián)系，音樂(lè)風(fēng)格較為通俗，有時(shí)是融合了嚴(yán)肅和通俗音樂(lè)風(fēng)格的混合體。 第一個(gè)插段:表現(xiàn)的是“小鳥(niǎo)唱著歡樂(lè)之歌來(lái)迎 接春天”.獨(dú)奏小提琴以一連串尖銳的顫音生動(dòng)地模 仿出群鳥(niǎo)的啼鳴.第二個(gè)插段:“微風(fēng)輕拂清泉,泉水叮咚流淌”.以獨(dú)奏小提琴和整個(gè)小提琴聲部奏出連續(xù)不斷的十六分音符來(lái)表現(xiàn)第三個(gè)插段:“天空烏云籠罩,電光閃閃,雷聲怒號(hào)”.以樂(lè)隊(duì)低沉的三十二分音符同音反復(fù)和小提琴一連串三連音對(duì)比構(gòu)筑起來(lái)第四個(gè)插段:“雷鳴電閃轉(zhuǎn)瞬即逝,鳥(niǎo)兒又婉轉(zhuǎn)歌唱”. 最后,樂(lè)章以春天的主題作為結(jié)束夏: 描繪出在夏季悶熱而令人困倦的氣候里孕育著的一場(chǎng)暴風(fēng)雨,以及牧人為自己命運(yùn)、為即將來(lái)臨的暴風(fēng)雨將對(duì)農(nóng)作物造成的災(zāi)難擔(dān)憂(yōu)的心情. 第一樂(lè)章: 1.“夏日炎炎,畜群困倦,松林似火燒”.音樂(lè)速度和樂(lè)器的斷斷續(xù)續(xù)的演奏,顯得懶散慵倦. 2.樂(lè)曲轉(zhuǎn)入快板,再回復(fù)先前的速度,繼而速度又加快,轉(zhuǎn)入三十二分音符的急速奔馳,“布谷鳥(niǎo)聲聲啼鳴,斑鳩和金翅雀的聲聲歌唱;清新的微風(fēng)吹來(lái),轉(zhuǎn)瞬間陣陣北風(fēng)勁吹”隨后,音樂(lè)速度再度放慢,表現(xiàn)出“牧人驚恐,為自天而降的厄運(yùn)而哭泣”.這段音樂(lè)由獨(dú)奏小提琴緩慢而憂(yōu)郁地奏出,管風(fēng)琴等 . 其他樂(lè)器則充當(dāng)伴奏. 最后作為結(jié)束的是一段快板音樂(lè).第二樂(lè)章(柔板): “困倦的病體轉(zhuǎn)側(cè)難眠,更懼怕那電閃和雷鳴,畜群也為蒼蠅所困擾”. 旋律的緩慢進(jìn)行中不時(shí)夾雜著陣陣?yán)坐Q.預(yù)示著狂風(fēng)暴雨暴雨即將來(lái)臨. 第三樂(lè)章:似乎可以看到閃電交叉往來(lái)于弦樂(lè)器的各個(gè)聲部,隆隆的雷聲在整個(gè)樂(lè)