（音樂學(xué)專業(yè)論文）淺談在雙排鍵電子琴上改編管弦樂作品.pdfVIP

論文摘要 雙排鍵電子琴是一種高級的電子鍵盤樂器，可以對各種樂器足以亂真的模仿 以及創(chuàng)造全新的聲音，一臺雙排鍵電子琴猶如一支管弦樂隊、爵士樂隊或搖滾樂 隊它以古典音樂、流行音樂甚至民族音樂等各種各樣的音樂風(fēng)格展現(xiàn)在人們的 面前。本文以三首管弦樂為例，通過對總譜縮編、獨奏譜擴(kuò)充、選擇音色、編輯 音色、編輯節(jié)奏、配合電腦m i d i 制作等方面的內(nèi)容來研究、分析在雙排鍵電子 琴上改編管弦樂作品的方法。改編管弦樂具有一定的難度，必須具備一定的創(chuàng)作 能力和鍵盤演奏基礎(chǔ)。要有閱讀總譜以及對作品分析的能力，對管弦樂隊所有樂 器的特點能深入了解。有相應(yīng)的配器知識，有一定的和聲、復(fù)調(diào)基礎(chǔ)及鍵盤和聲 的能力，熟悉雙排鍵電子琴功能及應(yīng)用操作，并且需要一定的鑒賞音樂能力。在 改編過程中還要不斷實踐，在實踐的過程中不斷改進(jìn)，最后創(chuàng)作出好的作品來。 關(guān)鍵詞：雙排鍵電子琴；改編；管弦樂 a b s t r a c t t h ee l e c t r o n i co r g a ni sa l la d v a n c e de l e c t r o n i cm u s i c a li n s t r u m e n t ，i tc a nc o p ya l l k i n d so fm u s i c a li n s t r u m e n ta c t u a l l ya n dc r e a t et h en e ws o u n d a ne l e c t r o n i co r g a ni s l i k ea no r c h e s t r a 、aj a z zb a n do rar o c kg r o u p ，i tc a ns h o wu sv a r i o u sm u s i cs t y l e ，f o r e x a m p l e ，c l a s s i c a lm u s i c 、p o pm u s i ce v e nt r a d i t i o n a lm u s i ca n ds oo n t h i sa r t i c l e t a k e st h ec a s eo ft h r e eo r c h e s t r a lm u s i ct od i s c u s sh o wt ou s et h ee l e c t r o n i co r g a nt o r e c o m p o s et h eo r c h e s t r a lm u s i c t h eo r c h e s t r a lm u s i cr e c o m p o s i t i o ni sn o ts oe a s y , t h e a d a p t e r sm u s th a v et h ea b i l i t i e so fc r e a t i o n ，s o m ee x p e r i e n c eo np l a y i n gk e y b o a r d a n dc a nc o n t r o lt h em u s i cw e l l ，a n da l s ot 1 1 e ys h o u l dh a v es o m ea b i l i t i e st or e a dt h e s t a f f sa n da n a l y z et h em u s i cp r o d u c t i o n , k n o wh o wt og ow i t ht h em u s i c a li n s t r u m e n t a n dr e a l i z et h ec h a r a c t e r i s t i co fm u s i c a li n s t r u m e n t sa n db a n d s t h ea d a p t e r sm u s t b e f a m i l i a r 、析t l lt h ef u n c t i o n so ft h ee l e c t r o n i co r g a na n dh a v es o m ea b i l i t i e st o a p p r e c i a t em u s i ca sw e l l i np r o c e s so fr e c o m p o s i t i o n ，t h ea d a p t e r ss h o u l dp r a c t i c ea n d r e w o r ke n d l e s s l yi no r d e rt op r o d u c eg o o dm u s i cf i n a l l y k e y w o r d ：e l e c t r o n i co r g a n ；r e c o m p o s e ；o r c h e s t r a lm u s i c 廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明 本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨立完成的研究成 果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均 在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和廈門大學(xué)研究生學(xué) 術(shù)活動規(guī)范( 試行) 。 另外，該學(xué)位論文為() 課題( 組) 的研究成果，獲得() 課題( 組) 經(jīng)費或?qū)嶒炇业馁Y助， 在() 實驗室完成。( 請在以上括號內(nèi)填寫課題或課題 組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒炇颐Q，未有此項聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。l 聲明人( 簽名) ： 年月日 廈門大學(xué)學(xué)位論文著作權(quán)使用聲明 本人同意廈門大學(xué)根據(jù)中華人民共和國學(xué)位條例暫行實施辦 法等規(guī)定保留和使用此學(xué)位論文，并向主管部門或其指定機(jī)構(gòu)送交 學(xué)位論文( 包括紙質(zhì)版和電子版) ，允許學(xué)位論文進(jìn)入廈門大學(xué)圖書館 及其數(shù)據(jù)庫被查閱、借閱。本人同意廈門大學(xué)將學(xué)位論文加入全國博 士、碩士學(xué)位論文共建單位數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，將學(xué)位論文的標(biāo)題和摘 要匯編出版，采用影印、縮印或者其它方式合理復(fù)制學(xué)位論文。 本學(xué)位論文屬于： () 1 經(jīng)廈門大學(xué)保密委員會審查核定的保密學(xué)位論文，于 年月日解密，解密后適用上述授權(quán)。 () 2 不保密，適用上述授權(quán)。 ( 請在以上相應(yīng)括號內(nèi)打“ 或填上相應(yīng)內(nèi)容。保密學(xué)位論文應(yīng)是 已經(jīng)廈門大學(xué)保密委員會審定過的學(xué)位論文，未經(jīng)廈門大學(xué)保密委員 會審定的學(xué)位論文均為公開學(xué)位論文。此聲明欄不填寫的，默認(rèn)為公 開學(xué)位論文，均適用上述授權(quán)。、) 聲明人( 簽名) ： 年月日 引言 引言 雙排鍵電子琴，是一種高級的電子鍵盤樂器，因其有兩排手鍵盤而得名。二 十世紀(jì)八十年代傳入我國后，發(fā)展十分迅速，已形成一定規(guī)模，全國已有許多高 校創(chuàng)辦了相關(guān)專業(yè)，并培養(yǎng)了一批專業(yè)的人才，他們不僅能夠演奏各種風(fēng)格的樂 曲，還能進(jìn)行改編和創(chuàng)作作品。許多專業(yè)人才通過自己的努力，獨立改編和創(chuàng)作 了許多優(yōu)秀的作品。本文以鮑元凱教授的管弦樂作品拔根蘆柴花、小河淌水 及聲樂作品蘆花這三首樂曲為例，針對如何在雙排鍵電子琴上改編音樂作品 展開了研究和論述。 淺談管弦樂在雙捧鍵電子琴上的改編 第一章雙排鍵電子琴 雙排鍵電子琴起源于管風(fēng)琴，管風(fēng)琴是歷史悠久的古老樂器，體積十分龐大， 由于它的制造、運輸、使用都十分不便，人們就把目光投向電能應(yīng)用。1 9 5 9 年， 日本人制造了世界上第一臺雙排鍵電子琴，命名為e l e c t o n e ，它融合了管風(fēng)琴、 電子琴、電子合成器、電腦編曲機(jī)的綜合體，因此在實際應(yīng)用上，雙排鍵電子琴 不僅僅當(dāng)成一種鍵盤樂器來使用，更多的是它的演奏、編曲、電子合成的綜合運 用。雙排鍵電子琴通常是立式琴體，兩排手鍵盤，一排腳鍵盤，兩個腳踏板。操 控一臺雙排鍵電子琴需要人體多部位配合，通常是右手彈奏上鍵盤，即主旋律； 左手彈奏下鍵盤，即副旋律或和弦；右腳控制音量踏板或延音踏板，踏板的兩側(cè) 各還有- d , 控制板，主要是來切換音色和控制節(jié)奏的開與關(guān)；左腳控制腳鍵盤發(fā) 伴奏低音，雙腳膝蓋還可以控制滑音效果等。演奏的時候，需要全身運動，身體 各部位要統(tǒng)一協(xié)調(diào)，所以，好的演奏者在演奏的時候可以說是像在跳舞一般。雙 排鍵電子琴通過對各種樂器足以亂真的模仿以及創(chuàng)造全新的聲音令其擁有極 其廣闊的音樂表現(xiàn)空間。它多變的音色、寬廣的音域、宏大的音響開拓了音樂 創(chuàng)作與演奏的新領(lǐng)域。一臺雙排鍵電子琴猶如一支管弦樂隊、爵士樂隊或搖滾樂 隊猶如不定編制的各種樂器的組合它是古典音樂、流行音樂、爵士音樂甚至 民族音樂的綜合體，是人類研究電子高科技的結(jié)晶。無疑，雙排鍵電子琴表現(xiàn) 力豐富，極具潛力，已經(jīng)越來越受到人們的喜愛。它在豐富和滿足人們精神生活 方面的需求上發(fā)揮著越來越大的作用。 日本是全球最發(fā)達(dá)的電子樂器制造工業(yè)地之一，日本的y a m a h a 公司研制 的雙排鍵電子琴e l e c t o n e 幾乎已成為雙排鍵電子琴的代名詞，y a m a h a 公司還 專門培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀作曲家專門為雙排鍵電子琴作曲。雖然雙排鍵電子琴在我 國以迅雷不及掩耳之勢在各大音樂院校竄紅，然而畢竟我國的雙排鍵電子琴教學(xué) 起步較晚，教學(xué)內(nèi)容基本上是引進(jìn)、吸收日本電子管風(fēng)琴教學(xué)體系，并且日本在 雙排鍵電子琴的電子技術(shù)方面有所封鎖，導(dǎo)致我國針對e l e c t o n e 電子技術(shù)方面地 掌握還不是十分全面。我們現(xiàn)有的學(xué)習(xí)資料、琴譜大都由日本引進(jìn)，我國自身創(chuàng) 作的資源相對比較少，因此我國的專業(yè)人才與音樂愛好者一直在探索我們自己的 引言 雙排鍵教育發(fā)展道路，在努力攻破電子技術(shù)難題的同時，獨立改編和創(chuàng)作了許多 十分優(yōu)秀的作品。 淺談管弦樂在雙捧鍵電子琴上的改編 第二章作品的改編 第1 節(jié)改編的形式 根據(jù)樂曲的風(fēng)格、演出的場合、個人的觀念不同，我們改編的形式也可以有 所不同。樂曲的演出形式有很多，比如獨奏，與其他樂器的重奏、協(xié)奏，為其他 樂器或聲樂伴奏等等。 獨奏：器樂演奏形式之一。一人演奏一件樂器，稱“獨奏”【1 1 。 重奏：器樂演奏形式之一。兩個或兩個以上演奏者，各奏自己所擔(dān)任的聲部， 同時演奏同一樂曲，達(dá)到非常和諧、協(xié)調(diào)、完美、動聽的效果。重奏還可按人數(shù) 分為二重奏、三重奏、四重奏等等。【2 】 伴奏：音樂作品中一個不可缺少的組成部分。在獨唱、重唱或獨奏的表演過 程中，一般都有一件樂器或一個樂隊給于演奏者引子、過門，以及襯托樂曲的主 要部分，豐富樂曲的表現(xiàn)力量。除獨唱、獨奏部分外，其余即稱“伴奏”?！? 】 因為雙排鍵電子琴自身就猶如一支樂隊，所以改編樂曲的時候可發(fā)揮的空間 就很大，一般會把樂隊編制比較少的管弦樂、交響樂或者流行樂、爵士樂甚至電 影音樂改編成雙排鍵電子琴獨奏曲，而樂隊編制較多的則改成雙排鍵電子琴重奏 曲、雙排鍵電子琴與其他樂器的重奏曲或協(xié)奏曲。當(dāng)然，雙排鍵電子琴除了作為 獨奏樂器演奏獨奏曲目以外，也可以為聲樂、舞蹈、舞臺劇等表演伴奏，這樣， 既減少了表演過程中伴奏樂隊過于龐大的煩惱，也不會影響演員們表演時的即興 發(fā)揮。改編的形式多種多樣，同樣的樂曲可以改編出不同的形式和風(fēng)格，只要充 分利用雙排鍵電子琴強大的綜合功就能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品來。 第2 節(jié)作品的改編 編曲的方法大概分為兩種，一種是指將管弦樂隊、電聲樂隊及各種編制樂隊 【l 】高天康 if l f 一；i= = 一= _ 、f 本章； 一 = o - _ i ! j _ jiefeei d e 一4 -n一善廣1 一，芒n一- l n 一 _ l - 7l _ _ ，| ll l _ _ _ fl l _ _ ，fl l v _ - ，f - + _ ：。一一i 一一i 一i 一一l 。巖皂堂爰巳夕 ( 譜例1 ) 小河趟水，鮑元愷先生炎黃風(fēng)情管弦樂組曲中“云嶺素描”中的第一 首曲子，“月亮出來亮汪汪，亮汪汪，想起我的阿哥在深山，哥像月亮天上走， 天上走，山下小河淌水清悠悠。，這是一首即景生情，情景交融的云南情歌。大 、7、 ，1，、 一 h 淺談管弦樂在雙排鍵電子琴上的改編 體上我也把它分為兩部分，第一部分以原曲歌詞提供的時間( 月夜) 、空間( 山 下小河旁) 為背景，用弦樂高音區(qū)的模糊音響模擬朦朧月夜，用鋼琴、豎琴、鋼 片琴的叮咚音響模擬小河流水。在這樣的背景上，恬美的英國管和明亮的長笛先 后唱出這柔美動入的旋律。第二部分旋律轉(zhuǎn)為全體弦樂齊奏，低聲部分大管與大 提琴模擬“阿哥”以放慢一倍速度的同一旋律熱烈應(yīng)和，長笛與單簧管在高聲部奏 出連續(xù)的十六分音符，兩支圓號在低聲部補充主旋律，鋼琴流動的連續(xù)的五連音 同豎琴的連續(xù)刮奏一起奏出背景音，把熾烈的愛情之歌推向高潮。如果按照總譜 縮編的方法將其中的某種樂器、幾種相似的樂器編在一起或?qū)⒛硞€聲部省略，這 首曲子將顯得不那么完整，與原曲強大的樂器編制相比，從空間、時間上感覺缺 少了其原有的風(fēng)味，如果欲將所有的聲部編入曲子奏出來，雙排鍵電子琴只有三 個鍵盤又做不到。于是，將第二部分中長笛、單簧管、鋼琴和豎琴的部分用電腦 的m i d i 技術(shù)制作好，利用雙排鍵電子琴的x g 功能播放出來當(dāng)背景音，把全曲主 要的弦樂、圓號、大管和大提琴編成演奏部分，作曲家的構(gòu)思和樂曲的意象就能 完整表達(dá)出來了。所以把這首曲子改編成雙排鍵電子琴獨奏曲，如譜例2 。 2 獨奏譜擴(kuò)充 ( 譜例2 ) 將鋼琴及其它器樂曲的獨奏譜擴(kuò)充為雙排鍵電子琴演奏曲也是編曲的一種 方式。鋼琴或其它器樂獨奏譜相對于管弦樂隊等總譜簡單得多，沒有那么多的聲 部和配器，那么要將這種譜改成雙排鍵電子琴的演奏譜就需要發(fā)揮我們的想象， 填充其它聲部，加入豐富的配器和節(jié)奏。 蘆花是由賀東久作詞、印青作曲的一首優(yōu)秀的創(chuàng)作歌曲，曲調(diào)清心悅耳、 委婉動聽。在鋼琴伴奏譜的基礎(chǔ)上，選用長笛來演奏過門主旋律，用弦樂演奏副 旋律，用吉他、弦樂還有多聲部合口昌音演奏和聲，運用雙排鍵電子琴的伴奏功能， 加入色彩打擊樂鈴，把它改編成一首色彩豐富的管弦樂聲樂伴奏曲，如譜例3 。 第二章作品的改編 。彳百奏一! 彳磊產(chǎn)t 蘆 差蹲鼻匕。一l 目lffe 甘l吲i i u 一一1一一一 - 譬k ，島二-芻l - 一2 - = - 一嚴(yán)，1 y 一懿 y - 一j p ， ， 。 l j l j j pl 一p r ， p- ， ， 淺談管弦樂在雙捧鍵電子琴上的改編 資料來確定實際發(fā)音與記譜音的關(guān)系，如譜例7 和譜例8 。 ( 譜例7 ) 4 聲部安排 ( 譜例8 ) 在縮編成雙排鍵電子琴譜時，要注意雙排鍵電子琴三個鍵盤( 上、下手鍵盤 和腳鍵盤) 的聲部分布。根據(jù)我們的演奏習(xí)慣，樂器的音域分布，一般上鍵盤用 右手演奏主旋律，下鍵盤用左手演奏副旋律或和弦，腳鍵盤則是演奏伴奏低音。 但是在改編過程中可以根據(jù)需要進(jìn)行變換，上、下手鍵盤不必固定于某些聲部， 兩手的組合方式可能不盡相同。 拔根蘆柴花的聲部分布比較清晰，也比較好編排，第一部分的弦樂以撥 弦為主，音域較高，并且撥弦的速度、音的跳動比較大，根據(jù)我們的演奏習(xí)慣和 雙排鍵電子琴上鍵盤的音區(qū)分布，右手靠近高音區(qū)，把撥弦部分放在上鍵盤由右 手來演奏的話演奏者比較容易把握，圓號和聲音域在中音區(qū)，安排在下鍵盤由左 手演奏最方便，而腳鍵盤則負(fù)責(zé)低音和聲，如譜例9 。 ( 譜例9 ) 第二部分長笛的主旋律還是在高音區(qū)，如在上鍵盤由右手演奏，需要注意的 是，上鍵盤的音域有限，像長笛、小提琴這類高音樂器在實際演奏時要在雙排鍵 電子琴的功能鍵里調(diào)高八度，弦樂顫音在下鍵盤，低音撥弦則應(yīng)在腳鍵盤，如譜 第二章作品的改編 ( 譜例1 0 ) 小河趟水的聲部改編大體跟拔根蘆柴花相似，在第一部分中英國管、 長笛演奏的主旋律安排在上鍵盤由右手演奏，圓號的和弦和聲還是安排在下鍵盤 由左手演奏，腳鍵盤演奏低音和聲，如譜例1 1 。 ( 譜例1 1 ) 第二部分加入了更多的樂器和弦律線條，就把最主要的主旋律弦樂組改在上 鍵盤，高八度記譜，圓號的和聲還是在下鍵盤，在主旋律奏響的同時有段低聲部 大管與大提琴放慢一倍的主旋律要在腳鍵盤由左腳來演奏。長笛與單簧管的連續(xù) 十六分音符，鋼琴的連續(xù)五連音，豎琴的刮奏，在雙排鍵電子琴譜面上已放不下， 在前面提到運用電腦制作m i d i ，再用雙排鍵電子琴的x g 功能播放，在譜面上就 不再編排進(jìn)去。x g 與電腦m i d i 的運用將在下面的節(jié)奏制作里面提到。這樣，這 首曲子的所有聲部就改編完成了，如譜例1 2 為雙排鍵電子琴獨奏部分，譜例1 3 為電腦音樂制作部分。 ( 譜例1 2 ) l，1，、 。 晦 o例 淺談管弦樂在雙捧鍵電子琴上的改編 p 舶 i 彈 ，、八， 、 一 。， vv v v 第三章音色的選擇 第三章音色的選擇 雙排鍵電子琴擁有強大的音色模仿功能，它能利用自身功能模仿各種樂器或 創(chuàng)造另一種全新的聲音，因此在音色的選擇上主要要注意的是選擇合適的音色。 y a m a h a 的e l s 0 1 雙排鍵電子琴的音色設(shè)定菜單集結(jié)了2 4 0 種音色設(shè)定，新增了 6 0 種利用富于表現(xiàn)力的v a 音質(zhì)和管風(fēng)琴長笛音質(zhì)的音色設(shè)定方案。此外，1 5 種 類別中有1 8 3 種不同音效可供選擇，應(yīng)用于每個音色組，無需通過編輯功能，即 可提高甚至完全改變音色的特性。拔根蘆柴花樂隊編制是兩支長笛、三支圓 號、弦樂組、木琴和中國打擊樂板鼓；小河趟水的樂隊編制是長笛、英國管、 低音單簧管、巴松管、兩支圓號、鋼琴、豎琴和弦樂組；蘆花的音色方面改 為運用了長笛、鐵琴、弦樂和合唱音色。在雙排鍵電子琴的音色選擇面板上可以 看到同一種樂器音色里又細(xì)分了成若干種，比如長笛音色，在音色面板里就有四 種，該選擇哪一種這就需要根據(jù)不同的音樂風(fēng)格、不同的樂隊編制、不同的演奏 形式來決定。 下面對這三首曲子所使用的音色先進(jìn)行分析： 1 f l u t e ( 長笛) f l u t e1 ：吐氣聲明顯，發(fā)音輕快，適合演奏速度較快的樂句。 f l u t e2 ：較柔和、甜美。 f l u t e3 ：比較失真的聲音，電子技術(shù)的痕跡明顯，在管弦樂中不合適。 f l u t e4 ：比較明亮，清脆。 在試聽過每一種長笛音色后，根據(jù)音樂特點分析，拔根蘆柴花節(jié)奏輕快， 曲風(fēng)活潑，在這里用f l u t e1 的音色比較合適，如譜例1 5 。 淺談管弦樂在雙捧鍵電子琴上的改編 ( 譜例1 5 ) 小河淌水里描寫阿妹甜美的歌聲用最f l u t e2 合適不過，如譜例1 6 。 ( 譜例1 6 ) 蘆花的音色選擇上，本來足運用中國的民族樂器竹笛來演奏主旋律， 可惜e l e c t o n e 的音色里沒有，所以只好選擇 f l u t e4 來代替竹笛音色，其演奏效 果亦不遜色，如譜例3 2 h o r n ( 圓號) ( 譜例3 ) h o r n1 ：標(biāo)準(zhǔn)圓號音色，比較適合獨奏。 h o r n2 ：比較柔和圓潤的音色，在齊奏時可做和聲背景。 h o r n3 ：較柔和，但是比h o r n 2 顯得悶一些。 h o m 4 ：較明亮，帶有金屬撕裂的聲音，主要用于強奏，在使用時要注意觸 鍵法。 第三章音色的選擇 h o m5 ：金屬音更重，有點失真 h o r n6 ：在高音區(qū)的表現(xiàn)力更強些。 因為在我所改編的樂曲中圓號都是用來演奏和聲背景，所以圓號音色的選 擇不能太明亮，聲音效果聽起來要柔和、圓潤些，于是拔根蘆柴花與小 河淌水的圓號都采用h o r n2 。 3 s t r i n g s ( 弦樂組) s t r i n g sl ：一般的弦樂合奏，音色平庸，沒有特性，可以運用在任何一種樂句當(dāng) 中。 s t r i n g s2 ：帶顫音的弦樂合奏 s t r i n g s3 ：小編制的弦樂合奏 s t r i n g s4 ：擦弦的聲音明顯，音色不柔美。 s t r i n g s5 ：聲音較暗淡、柔和。 s t r i n g s6 ：音質(zhì)較亮，適合快速的音群當(dāng)中。 s t r i n g s7 ：聲音悠揚，表情豐富，適合抒情、富有歌唱性、表現(xiàn)力的樂句中。 o c t a v es t r i n g s1 ：標(biāo)準(zhǔn)的大編制弦樂合奏，音色厚實，立體感強。 o c t a v es t r i n g s2 ：也是大編制弦樂合奏，音色比較柔和些。 p i z zs t r i n g s ：弦樂撥奏。 c o n t r a b a s s ：標(biāo)準(zhǔn)的低音提琴，只有一個八度，用于腳鍵盤。 在實際樂隊的演奏過程中弦樂組大部分都擔(dān)當(dāng)了重要的角色，它的奏法和表 現(xiàn)力是豐富多彩的，因此弦樂組的音色選擇更是多種多樣。拔根蘆柴花的前 奏部分是弦樂與長笛、木琴的齊奏，音色較多，但主要突出長笛和木琴，所以此 處的弦樂不用太特別，用s t r i n g s1 即可，如譜例1 5 ；蘆花副旋律部分，樂句悠 揚柔美， 羽s t r i n g s7 能更加襯托出歌唱者的主旋律。單獨使用弦樂組音色的話， 在管弦樂曲中有時會稍顯單薄，如果把不同的弦樂組音色互相組合起來，形成新 的組合，將更富表現(xiàn)力，如譜例1 7 。 淺談管弦樂在雙排鍵電子琴上的改編 ( 譜例1 7 ) 在拔根蘆柴花樂句銜接的地方和小河淌水主旋律強奏部分將o c t a v e s t r i n g s l 和s t r i n g s l 結(jié)合起來，增加了樂曲演奏的厚度感，如譜例1 2 。拔根蘆柴花 的撥奏就用上兩個p i z zs t r i n g s ，蘆花的低音部分也用兩個c o n t r a b a s s ，則是避 免被其他音色蓋過。 4 c h o i r ( 合唱) c h o i r1 ：a 音合唱，電子效果，不太逼真。 c h o i r2 ：u 音合唱，到高音也是不逼真。 c h o i r3 ：女聲a 音合唱，柔和，弱聲，比較逼真。 c h o i r 4 ：u 音合唱，柔和，比較逼真。 c h o i r5 ：失真效果的合唱。 c h o i r6 ：a 音大合唱，在低音區(qū)男聲較突出。 c h o k7 ：a 音大合唱，逼真，即使在高音區(qū)男聲也不顯弱。 c h o i r8 ：弱a 音合唱。 c h o i r9 ：弱音合唱，氣聲較多。 用電子技術(shù)合成的人聲一般都不太真實，e l e c t o n e 的9 種合唱音色中就有幾種 比較失真，在選擇音色過程中也相對比較容易挑出比較逼真的幾種，比女h c h o i r3 、 c h o i r4 、c h o i r6 、c h o i r7 、c h o i r8 ，蘆花的過門就采用c h o i r3 ，這幾種音色 里根據(jù)音區(qū)的不同電子琴所發(fā)出的聲音也會有所改變，如同樣是a 音大合唱的 c h o i r6 和c h o i r7 ，在中音區(qū)沒什么區(qū)別，但是c h o i r6 在低音區(qū)男聲就較c h o i r7 突出，在高音區(qū)則幾乎沒有男聲，而c h o i r7 的特點是即是在高音區(qū)男聲也不顯弱， 所以蘆花的高潮部分用此音色來襯托歌曲，如譜例1 8 。 第三章音色的選擇 ui 一-一-一。 一i ii y lnl l o - ，l ，l r ，ii 淺談管弦樂在雙排鍵電子琴上的改編 第四章音色的編輯與制作 在選擇完所需的音色后，根據(jù)樂曲的要求和演奏的實際情況對音色做整體的 調(diào)配和編輯。e l e c t o n e 配備了兩大類音色調(diào)整功能來改變音色控制和音效。一類 基本調(diào)配在雙排鍵電子琴的面板上就能簡單操作，一類調(diào)配則要細(xì)微到每個音色 或節(jié)奏編輯里面。下面將針對常用的幾項功能進(jìn)行分析介紹。 1 v o l u m e ( 音量) 在面板每個音色組中其中有一個v o l u m e 按鍵是來設(shè)定每種音色所需達(dá)到的 音量水平。該按鍵只能粗略調(diào)整音量，若需要精確調(diào)整，則要進(jìn)入音色狀態(tài)的顯 示頁面中，點擊顯示屏中的推桿或使用數(shù)據(jù)控制旋鈕?？刂品秶让姘迳系囊?量按鍵來得精確。選擇完所需音色，還要從整體上考慮每組音色、各個聲部之間 的協(xié)調(diào)性。 首先，不同樂器所發(fā)出的音量不一定相同，以拔根蘆柴花前奏為例，見 譜例1 5 ，如果把v o l u m e 按鍵調(diào)在同一位置，上鍵盤的長笛、木琴和弦樂發(fā)出的 音量肯定不同，長笛和弦樂會偏弱一些，木琴是打擊樂器，發(fā)出的音量相對會突 出些，所以在編配完一組音色以后要試奏一下，看這組音色當(dāng)中各個樂器音色的 音量是否協(xié)調(diào)。 ( 譜例1 5 ) 其次，各個聲部所演奏的音量也是不同的，如譜例1 7 ，上鍵盤主旋律聲部 弦樂組的音量肯定要突出些，下鍵盤圓號和聲部分起烘托作用則相應(yīng)弱點，下鍵 盤低音和聲起支撐作用也不能太弱，同樣的，聲部之間音量的平衡也是要邊試奏 第四章音色的編輯與制作 邊修改。 缸9k 專_ i專l 斗 一 專i 專i l - j 一一 、jj-|j_ji _ j u、， - - 。- - _ _ _ 一 、_ 。- - - - _ ，l 二 療 l _，f_ _ n 一口l - - - - n 廳 ，l -l _ - 廳 rr i il y ml-l 1fl y-_ j ( 譜例1 7 ) 再次，雙排鍵電子琴有左右兩個音箱，聲音從不同的聲道播放出來，把它想 象成真實的樂隊在演奏一樣，不同樂器不同聲部的聲像不一樣，從不同的方向傳 出聲音的音量也是不一樣的，而不是籠統(tǒng)的從左聲道或右聲道一起以一樣的音量 出聲，所以每種樂器的聲像也要區(qū)分開來，不要混在一起，這樣，才能使音樂立 體起來，音量的調(diào)整最后達(dá)到理想的水平。如譜例1 2 ，有兩條主旋律在演奏， 上鍵盤的弦樂組聲像可以調(diào)偏左一些，下鍵盤大管和大提琴的聲像則偏右一些， 圓號和聲部分調(diào)中間，樂曲的音量將會變得立體起來。 盹， 6 9k 7 # f ki 岸肆i l辱e 車e 一- i ij 目唼一ij | i 刨 i 一 一iiy l 可 f 。 ，l i onl _ 一 ， 、一， r 一 u 趙 一j 百 刁l互k 一 西 二 j|一， 2 b r i l l i a n c e ( 明亮度) ( 譜例1 2 ) 在面板的v o l u m e 按鍵旁邊就是b r i l l i a n c e 按鍵，這是用來調(diào)整音調(diào)，使音色 變亮或變暗。一般來說，需要根據(jù)樂曲中每種音色的特點配合v o l u m e 來使用。 比如長笛音色在這三首曲子中都有用到，但是每首曲子的b r i l l i a n c e 調(diào)配就不一 樣j 拔根蘆柴花表現(xiàn)的是種田插秧的情景，比較活潑，b r i l l i a n c e 要調(diào)高點； 1 4 , 河趟水表現(xiàn)的是阿妹在涓涓河水旁唱歌的情景，就需要柔和一點的音色， b r i l l i a n c e 相對要調(diào)低點：蘆花本來應(yīng)該用明亮的竹笛來奏響前奏，因琴里沒 有竹笛音色，只能用長笛代替，要表現(xiàn)出竹笛的明亮清脆，b f i l l i a n c e 要調(diào)得更 高。但是，b r i l l i a n c e 如果調(diào)得太高或者太低，音色則會失真，因此，在運用 淺談管弦樂在雙捧鍵電子琴一卜的改編 b r i l l i a n c e 的時候同樣需要我們不停地實驗，用耳朵去判斷，找出理想的音調(diào)。 3 t o u c ht o n e ( 觸鍵音) t o u c ht o n e ( 觸鍵音) 功能能更富表現(xiàn)力地對音色的音量和音質(zhì)加以控制。 該功能具備了所有音色，使其能夠完全的再現(xiàn)真實樂器的細(xì)微的動態(tài)和音調(diào)變 化。觸鍵音分為i n i t i a lt o u c h ( 首音觸鍵) 、a f t e rt o u c h ( 彈后觸鍵) 和h o r i z o n t a l ( 水 平觸鍵) 。 i n i t i a lt o u c h ( 首音觸鍵) ：根據(jù)敲擊鍵盤的力度控制音量和音質(zhì)。敲擊鍵盤的 力度越大，音量就會越大，音色也會變的更明亮。設(shè)定值越高，相應(yīng)的變化也會 更大。用于打擊樂器等一些根據(jù)敲擊鍵盤的力度來控制音量和音質(zhì)的音色效果明 顯，但是對于某些管風(fēng)琴音色無效果。拔根蘆柴花引子部分是多種樂器合奏， 在木琴音色上將i n i t i a lt o u c h 調(diào)高，音色顯得更明亮、突出。 a f t e rt o u c h ( 彈后觸鍵1 ：根據(jù)起音后敲擊鍵盤的力度控制音量和音質(zhì)。敲擊 鍵盤的力度越大，音量就會越大，音色也會變的更明亮。設(shè)定值越高，相應(yīng)的變 化也會更大。但是對打擊樂器的音色( 如鋼琴、電子琴等) 打擊音質(zhì)或某些管風(fēng) 琴音色不起任何作用。 h o r i z o n t a l ( 水平觸鍵) ：將鍵盤往下按住，然后左右擺動，擺動鍵盤的速度 越快，音高的變化就越快，且越大。此功能鍵在拉弦類樂器上效果比較顯著，例 如小提琴、二胡的揉弦、滑音等。 t o u c ht o n e 功能相對于其他功能鍵來說比較注重細(xì)微地模擬某些樂器的演 奏效果，在樂器獨奏的部分運用這項功能r _ , 厶匕i = j r o 使演奏者演奏出更加逼真的音樂來。 4 r e v e r b ( 混響) l 沁v e r b ( 混響) 為聲音增添了一種回聲似音效，令人感覺到仿佛置身于大房間 或音樂廳中聆聽演奏?；祉懕臼亲匀唤绲囊环N物理現(xiàn)象，但在雙排鍵電子琴上這 是一種人為的技術(shù)，它的調(diào)配是必不可少的。在選擇好音色但不做任何混響處理 的時候，我們會發(fā)現(xiàn)琴發(fā)出的聲音好似一張白紙一樣薄薄的一片，干巴巴的，加 上混響效果后，頓時立體起來，它除了增加了回音，猶如在音樂廳等場所演奏般 的聲樂之外，還在聲音上增加了立體感和遠(yuǎn)近感。按下面板上的r e v e r b 按鍵進(jìn) 第四章音色的編輯與制作 入顯示頁面，頁面中顯示混響有幾種類型可供選擇，下面先介紹下混響的幾種類 型： r o o m ( 房間) ：這種混響?yīng)q如在房間演奏，效果較淺，在樂曲中速度較快， 音響感覺較纖細(xì)的時候可以用它。 h a l l ( 音樂廳) ：這種混響?yīng)q如在音樂廳演奏，深度和長度比r o o m 都大， 在樂曲中古典音樂運用的較多。 s t a g e ( 舞臺) ：這種混響?yīng)q如舞臺演出，流行樂、爵士樂運用這種混響可達(dá) 到意想不到的效果。 拔根蘆柴花和小河趟水屬于管弦樂，實際的樂隊演奏應(yīng)該是在音樂 廳里進(jìn)行，這兩首曲子都選擇h a l l ( 音樂廳) 類型，蘆花的混響其實與拔 根蘆柴花和小河趟水差不多，但是在這里加上了雙排鍵電子琴的伴奏功能， 用s t a g e ( 舞臺) 類型效果更好。 5 a m w 音色 在設(shè)置完音色的基本功能以后，從聽覺、表現(xiàn)力上可能在某些程度上還滿足 不了感覺要求，也許會覺得比起樂隊的現(xiàn)場演奏來說比較沒有真實感，一些樂器 的特性沒有更好的表現(xiàn)出來，那么可以利用a m w 對音色加以編輯、修飾，使其 從聽覺上更貼近實際樂隊的演奏效果。e l e c t o n e 的a m w 和v a 音色可提供了更 廣闊的發(fā)揮空間，可以用a m w 功能對基礎(chǔ)音色加以自由編輯，根據(jù)自身地實際 彈奏需求進(jìn)行量身定制，甚至創(chuàng)造出新的音色。在e l s 0 1 c 型號雙排鍵電子琴 除了l e a dv o i c e 2 ( 主導(dǎo)音色) 音群具備v a 音色外，其他所有音群的音色均為 a m w 音色。在a m w 頁面中，可以通過e q ( 均衡器) 來調(diào)整整體音響，可以 調(diào)整音量水平、音高切換、音調(diào)微調(diào)、敲擊速度等等。a m w 音色編輯能在用細(xì) 微的操作下來更逼真的起到模擬樂隊作用的音色。 在編輯音色的過程中，以上涉及到的調(diào)整和編輯并不是一次性就完成的，要 根據(jù)演奏的場所、與其他樂器配合的整體效果，不斷地試驗、實踐，不斷地做出 合理的調(diào)整，這樣才能從中制作出更加滿意的音色。 淺談管弦樂在雙捧鍵電子琴l 的改編 第五章節(jié)奏的編輯與制作 第1 節(jié)節(jié)奏模式設(shè)計 雙排鍵電子琴e l e c t o n e 內(nèi)含強大的節(jié)奏設(shè)計功能：節(jié)奏模式設(shè)計和節(jié)奏進(jìn)行 程序設(shè)計。節(jié)奏模式設(shè)計可以創(chuàng)建自己的節(jié)奏并保存為操作節(jié)奏。 進(jìn)入節(jié)奏模式設(shè)計頁面，可以使用兩種不同的方式來設(shè)計節(jié)奏：階段式寫入 與實時寫入。階段式寫入是將打擊音作為單獨的音符值進(jìn)行輸入，這種方式與在 五線譜上編曲相似，也就是一次輸入一個音符。這種方法有利于精確地輸入，也 有利于輸入音符位置與節(jié)奏數(shù)值明確的打擊樂，但是比較費時費力，一次只能輸 入一小節(jié)，不同節(jié)奏的地方要重新輸入，然后將完成的節(jié)奏一小節(jié)一小節(jié)添加進(jìn) 去，需要一定的耐心。實時寫入與使用多軌磁帶錄音機(jī)相似，把設(shè)計好的節(jié)奏用 彈奏的方法錄制下來，然后在前段錄制新音時，同時聽原先錄制好的聲音，然后 再補充新的“靈感”。這種方法錄制的速度較快，可以同時聽到節(jié)奏效果，但是相 對階段式寫入比較不精確，可能在音符位置與節(jié)奏數(shù)值上有些偏差。在編輯節(jié)奏 的時候可以在這兩種方式之間切換，取長補短。拔根蘆柴花中有板鼓和鐘鈴 伴隨，在編曲的時候無法編入譜中彈奏出來，可以把它設(shè)計成節(jié)奏形式編輯制作 好，在演奏的時候作為節(jié)奏部分一樣播放來演奏。由于樂曲中板鼓的節(jié)奏不規(guī)整， 每小節(jié)的節(jié)奏幾乎都不一樣，所以我選擇用階段式寫入，總共設(shè)計了1 6 個節(jié)奏， 然后一小節(jié)- d , 節(jié)添加在一起，編輯成這首曲子的節(jié)奏，如譜例1 9 。 第2 節(jié)自動伴奏 ( 譜例1 9 ) 雙排鍵電子琴e l e c t o n e 擁有2 7 4 種不同的真實節(jié)奏，自動伴奏功能與節(jié)奏一 第五章節(jié)奏的編輯與制作 起合用，從而為演奏提供了合適的且完全自動的伴奏效果。 在雙排鍵電子琴的面板上有十個節(jié)奏按鍵，每個節(jié)奏按鍵里的節(jié)奏群又若干 種類型，共2 7 4 種不同的節(jié)奏，可以根據(jù)實際情況選擇需要的節(jié)奏。按下其中一 個節(jié)奏按鍵，進(jìn)入頁面，找出要的節(jié)奏，在這里可以設(shè)計所需的速度、音量和混 響。同一般的單排鍵電子琴樣，雙排鍵電子琴上也可提供電子琴的常用功能。 i n t r o ( 前奏) ：用于每首樂曲的開頭，在這里有三種不同的i n t r o ，當(dāng)前奏結(jié) 束后，節(jié)奏會自動回到主節(jié)奏。 m a i n ( 主奏) ：這是節(jié)奏的主體，在這里有四種不同的主奏組，選擇后，節(jié) 奏的模式會無限制的重復(fù)。 f i l li n ( 過門) ：作為臨時的節(jié)奏填充，進(jìn)一步加強重復(fù)節(jié)奏的節(jié)奏感，在這 里也有四種不同的f i l li n ，當(dāng)節(jié)奏結(jié)束后同樣會回到主節(jié)奏。 b r e a k ( 停頓) ：臨時的節(jié)奏停頓，可以設(shè)計成用腳踏板的左邊控制板來啟動 或停止節(jié)奏。 e n d i n g ( 尾奏) ：用于樂曲的結(jié)束，在這里有三種不同的e n d i n g ，當(dāng)e n d i n g 演奏結(jié)束時，節(jié)奏會自動停止。 a b c ( a u t ob a s sc h o r d 自動貝司和弦) ：與節(jié)奏聯(lián)動、并配合節(jié)奏自動地 加上和弦及貝司伴奏的功能。a b c 可分為單指和弦、多指和弦和a b c 定制。 在應(yīng)用a b c 功能時，還有一項m e m o r y ( 記憶功能) ，分為l o w e r ( 下鍵盤) 和 p e d a l ( 腳鍵盤) ，當(dāng)l o w e r 開啟時，即便我們的手指從下鍵盤松開，節(jié)奏進(jìn)行時 下鍵盤音色與和弦伴奏仍將繼續(xù)，當(dāng)p e d a l 開啟時，即便腳離開腳鍵盤，節(jié)奏進(jìn) 行時下鍵盤音色與和弦伴奏仍將繼續(xù)。 m o c ( m e l o d yo nc h o r d 旋律和聲) ：可以產(chǎn)生多個音符的和聲。 蘆花的節(jié)拍為6 8 拍，曲調(diào)清心悅耳、委婉動聽，選擇w a l t z 節(jié)奏里的 g u i t a rs e r e n a d e ，把速度調(diào)到1 2 0 ，運用a b c ( 自動貝司和弦模式) 里的多指和弦 模式，啟動下鍵盤的m e m o r y ( 記憶功能) ，此曲偏向于管弦樂類型，于是沒有 運用i n t r o ( 前奏) 、f i l li n ( 過門) 和e n d i n g ( 尾奏) ，在歌曲高潮的時候，變換 了主奏的另種類型，使整首曲子的伴奏不凡豐富而不單調(diào)。 淺談管弦樂在雙捧鍵電子琴上的改編 第六章電腦音樂制作的應(yīng)用 在前面提到雙排鍵電子琴是融合了管風(fēng)琴、電子琴、電子合成器、電腦編曲 機(jī)的綜合體，它本身可以說就是一臺高科技電腦，在編曲的過程中除了運用琴自 身的音色、節(jié)奏的編輯功能，播放在雙排鍵電子琴上制作的樂曲以外，還可以把 在電腦上制作好的m i d i 文件放在雙排鍵電子琴上播放，這就是利用雙排鍵電子 琴的x g 樂曲數(shù)據(jù)。x g 是一種音色集結(jié)格式，能把用電腦做好的m i d i 格式樂 曲放在雙排鍵電子琴轉(zhuǎn)換成x g 格式來播放，配合演奏。在上面提到小河淌水 的部分聲部無法編入雙排鍵電子琴當(dāng)中，為了不影響樂曲的完整性，把小河淌 水第二部分的長笛、低音單簧管、鋼琴和豎琴的音色用電腦制作成m i d i 文件， 見譜例1 3 ，在雙排鍵電子琴上從e l e c t o n e 樂曲格式轉(zhuǎn)換成x g 格式，制做成小 河淌水的背景伴奏，然后就可以一邊播放一邊演奏改編好的部分。不過，用 x g 播放有一個缺點，就是它的速度是固定，在一些舞曲、流行、爵士等一些速 度固定類型的音樂里比較合適，然而如果用于管弦樂、交響樂等作品中可能比較 不利于演奏者的發(fā)揮，作品也顯得比較死板，所以，x g 功能的應(yīng)用也是要因地 制宜。綜上所述，要想充分利用雙排鍵電子琴的功能創(chuàng)作出優(yōu)秀的樂曲來，電腦 音樂制作的技術(shù)學(xué)習(xí)也是不可或缺的。 。， vvv v ( 譜例1 3 ) 結(jié)論 結(jié)論 通過對以上三首管弦樂的改編和演奏，從中可以了解到，要做好樂曲的改編， 編曲創(chuàng)做者首先要打好以下幾項基本功：( 1 ) 具備一定的創(chuàng)作能力。( 2 ) 一定的 鍵盤演奏基礎(chǔ)，對樂曲有很好的控制力。( 3 ) 讀總譜以及作品分析的能力。( 4 ) 相應(yīng)的配器知識，對樂隊樂器的特點要有所了解。( 5 ) 一定的和聲、復(fù)調(diào)基礎(chǔ)及 鍵盤和聲的能力。( 6 ) 熟悉雙排鍵電子琴功能及應(yīng)用操作。( 7 ) 鑒賞音樂的能力。 ( 8 ) 相應(yīng)的電腦音樂制作技術(shù)。只有扎實地打好基本功才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作 品來。在探索雙排鍵電子琴上還有很長一段路要走，這些作品還不夠成熟，還不 夠完美，但是通過這些作品的改編積累了一些有益的經(jīng)驗，希望在接下來探索的 道路上能夠更進(jìn)一步邁向成功。 淺談管弦樂在雙：l | 鍵電子琴上的改編 參考文獻(xiàn) 【1 c 瓦西連科交響配器法 m 】北京人們音樂出版社，1 9 9 2 年2 月第4 次印刷 【2 】高天康音樂知識詞典【m 】甘肅甘肅人民出版社，1 9 8 8 年1 2 月第4 次印刷 【3 1 4 , 偉淺談鋼琴協(xié)奏曲在雙排鍵電子琴上的改編與演奏【j 】樂府新聲( 沈陽音樂學(xué)院 學(xué)報) ，2 0 0 4 年第4 期 【4 】鮑元愷炎黃風(fēng)情總譜【z 】 【5 】高繼勇演奏同創(chuàng)作結(jié)合藝術(shù)與科技并重關(guān)于培養(yǎng)雙排鍵電子琴復(fù)合型音樂人才的 構(gòu)想叨星海音樂學(xué)院學(xué)報，1 9 9 9 年第3 期 【6 】楊海軍淺談雙排鍵電子琴的發(fā)展與演奏陰音樂天地，2 0 0 8 年1 月 【7 】易有伍關(guān)于炎黃風(fēng)情的廣播對話 e b o l h