模型制作——巴塞羅那德國館.doc

巴塞羅那德國館密斯凡德羅空間模型 模型組員：李成耀，梁漢極，盧炯挺，司徒尚孚，宋嘉豪，彭培龍 1929年，密斯范德羅設計了著名的巴塞羅那博覽會德國館，該館在博覽會結束后拆除，它是一個傳奇。巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米，由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、幾道圍墻組成。除少量桌椅外，沒有其他展品。其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。這個展館存在僅僅6個月。但它卻在被拆除25年后得到世人的吹捧，被高呼為是“魏瑪共和國”在世界面前樹立自由、開放、友好、現(xiàn)代化的明信片和形象大使。 巴塞羅那德國展覽館的墻體是可以不用承受屋面重量的，柱子的功能才是去支撐建筑，這是與我國“墻倒屋不塌“建筑結構有異曲同工之處。墻體是用來劃分空間的，起隔斷作用，而密斯凡德羅在這座德國館的墻體運用了石墻和透明與半透明的玻璃墻。這樣不但解決了功能劃分，而且還增加了建筑的通透性，使室內與室外融為一體，讓每一個參觀者都深切的感受到德國館處處通透自由。這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結構必然造成的封閉的、孤立的室內空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字型斷面的渡鎳鋼柱支撐一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁因不承重而可以一片片的自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。 德國館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的文理和質感的美。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不象傳統(tǒng)處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給你以簡潔明快的印象，建筑物采用了不同色彩和質感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等。 整個德國館立在一片不高的基座上面。主廳部分有根十字形的鋼柱，上面頂著一塊薄薄的簡單的屋頂。隔墻有玻璃和大理石兩種。墻的位置靈活而且很偶然，它們縱橫交錯，有的延伸出去成為院墻。由此形成了一些既分隔又連通的半封閉邊開敞的空間，室內各部分之間，室內和室外時間相互穿插，沒有明確的分界，也是現(xiàn)代建筑中常用的流動空間的一個典型。這座建筑的另一個特點就是建筑形體處理比較簡單屋頂是簡單的平板，墻也是簡單的光光的板片，沒有任何線角，柱身上下沒有變化。所有構件交接的地方都是直接相人們看見柱子頂著屋面板，豎板和橫板相接，大理石與玻璃板直接相連等等。不同構件和不同材料間不做過度處理，一切都是非常簡單明確，干凈利索同過去建筑上繁瑣裝飾形成鮮明對比，給人以清新明快的形象。正因為體形簡單，去掉附加裝飾，所以突出了建筑材料本身固有的顏色、文理和質感。密斯范德羅在德國館的建筑用料上是非常講究的。地面用灰色的大理石，墻面用綠色的大理石，主廳內部一片獨立的隔墻還特地選用了華麗的白瑪瑙石。玻璃隔墻有灰色的和綠色的，內部的一片玻璃還帶有刻花。一個水吃的邊緣襯砌黑色的玻璃。這些不同顏色的大理石、玻璃再加上鍍克羅米的柱子，使這座建筑具有高貴、雅致和鮮亮的氣氛。1928年，密斯曾提出了著名的“少就是多”（less is more）的建筑處理原則?！吧倬褪嵌唷笔敲芩挂簧凶顬槌墒旌妥顬橥昝赖慕ㄖ碚摚ǜ鼫蚀_地說建筑方法），其先前的一些理論主張或者建筑實踐都是在為醞釀“少就是多”做準備。巴塞羅那德國館不僅僅是“少即是多”思想的體現(xiàn)，在另一方面，其內部靈活的分割及空間的流通也體現(xiàn)了密斯的另一個理論即“流動空間”，所以在密斯做了巴塞羅那的德國館后，歐洲建筑界受到了巨大的震動。的確，對于那些從學院里走出來的建筑師，對于那些多多少少受到各種西方古建筑流派對建筑學的定義和限制的建筑師來說，這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的-流動的，貫通的，隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念。這兩個原則在德國館得到了充分的體現(xiàn) 巴塞羅那博覽會德國館以其靈活多變的空間布局，新穎的體形構圖和簡潔的細部處理獲得了成功。它存在的時間很短暫，但是對現(xiàn)代建筑卻產生了如同經典似的廣泛影響。最近巴塞羅那在它拆除了70年后嚴格地按照原貌在原址上將它重新建造起來，以供建筑愛好者參觀。 不過，我們應該看到，這座展覽建筑本身沒有任何實用的功能要求，造價又很寬裕，因此不允許建筑師盡情地發(fā)揮他的想象力。這是一個非常特殊的建筑物，可以說，它是一件無使用要求的純建筑藝術作品。1929年，巴塞羅那德國館，密斯設計了建筑史上的經典作品。他向世界展示了新建筑的精神，輕盈的建筑、開放的空間和結構的美。盡管這個展館只存在了一個季度便被拆除，但留下了一直影響到21世紀的財富：極簡主義。現(xiàn)在所談論的歐洲、美洲、日本的極簡主義，都是以這間無功能的展館為精神起點的。一個展館造就了一個傳奇，從此之后多少建筑師為各種展覽館設計競折腰，西班牙人甚至在1986年巴塞羅那德國館的原址復制了這個密斯的設計，但傳奇不在了。而直到今日，密斯的影響仍處處可見，som，kpf，諾曼福斯特，西薩佩利都高舉他的大旗，塑造著鋼與玻璃的世界。從芝加哥到上海，從天際線到室內less is more。 制作過程：（1）材料準備： （2）底板定型： 當?shù)装骞潭ㄍ瓿珊?，我們開始制作房屋圍墻。 （3