盆景常用樹(shù)種及山水盆景的制作.ppt

第四章常用盆景樹(shù)種,我國(guó)盆景植物資源豐富，僅在被稱為“植物王國(guó)”的云南，據(jù)有關(guān)科研單位統(tǒng)計(jì)，就有3000多種可用于盆景制作。一般來(lái)說(shuō)，枝細(xì)、葉小稠密、萌芽力強(qiáng)、耐修剪、上盆易成活和壽命較長(zhǎng)的樹(shù)種，都可用來(lái)制作盆景。,我國(guó)地域遼闊，各地氣候差異很大，在選擇盆景樹(shù)種時(shí)，應(yīng)根據(jù)具體情況和客觀條件確定。,一.五針針,松科常綠喬木，針葉短簇，生長(zhǎng)緩慢，壽命長(zhǎng)，是上好的盆景樹(shù)種之一，它原產(chǎn)日本，于100多年前引入我國(guó)，有近60個(gè)變種，以針葉粗硬、冬葉金黃、枝短而密的金葉五針?biāo)桑ㄋ追Q大阪松）最為名貴。其次是針葉最短（俗稱楊梅針）的偃五針?biāo)?。五針?biāo)申?yáng)性，不宜久放室內(nèi)，新芽萌發(fā)時(shí)更需陽(yáng)光照射，只在夏季氣溫持續(xù)在36以上時(shí)才適當(dāng)遮蔭。它喜涼爽怕炎熱，酷熱時(shí)要防針葉灼傷。須用排水通暢的微酸性土，宜用淺盆栽植，換盆時(shí)要保留一些帶菌根的舊土。,二.黑松,松科常綠喬木，葉粗硬剛勁，二針一束，冬芽銀白色，樹(shù)干表皮呈鱗片狀，性喜陽(yáng)光，耐寒，耐脊薄，必須有排水良好的土壤，冬芽萌發(fā)時(shí)適當(dāng)控制澆水，松針會(huì)變短。幼苗是嫁接五針?biāo)傻膬?yōu)良砧木。,三.雀舌羅漢松,羅漢松是羅漢松科常綠喬木，葉條狀披針形，螺旋狀互生，種子著生于紅色的肉質(zhì)種托上，其外形酷似披著紅色袈裟的羅漢。雀舌羅漢松又名小葉羅漢松，是羅漢松的變種，葉短而密，壽命長(zhǎng)，生長(zhǎng)緩慢，萌芽力強(qiáng)，樹(shù)姿優(yōu)美，是原產(chǎn)我國(guó)的最佳盆景樹(shù)種之一。羅漢松喜光，耐蔭，但長(zhǎng)期置蔭處葉長(zhǎng)而軟，且多蟲(chóng)害。稍畏寒。,四.檵木,金鏤梅科常綠灌木，葉小，卵圓形，互生，新葉有毛，頭狀花序頂生，花瓣細(xì)絲狀，黃白色，初夏盛開(kāi)，密聚枝頭，嫵媚動(dòng)人。紅花檵木是檵木的變種，葉暗紫，花紫紅色更有欣賞價(jià)值。檵木喜光，稍耐蔭，畏寒，喜酸性土壤栽培。是良好的觀花盆景材料。,五.黃楊,黃楊科常綠灌木，葉小對(duì)生，質(zhì)厚且有光澤，春季葉腋間簇生黃色小花，果如香爐狀。耐蔭，喜溫暖濕潤(rùn)，稍耐寒，須在空氣濕度較大、肥沃濕潤(rùn)、排水通暢的酸性土中生長(zhǎng)。栽培管理較難。開(kāi)花不美，且花多會(huì)影響生長(zhǎng)，所以要少施磷肥，并將花苞摘去，以利新枝萌生。,六.雀梅,鼠李科落葉攀援灌木。小枝常呈刺狀，葉小，近對(duì)生，薄革質(zhì)，卵形或橢圓形，葉色翠亮，秋葉金黃，開(kāi)白色小花，果小紫色。分布于長(zhǎng)江流域及以南地區(qū)，是嶺南及江浙地區(qū)主要的盆景樹(shù)種之一。雀梅喜光，稍耐蔭，喜溫暖濕潤(rùn)氣候，長(zhǎng)江流域置室外易凍傷。對(duì)土壤要求不嚴(yán)，耐瘠薄，耐修剪。,七.福建茶,紫草科常綠灌木，葉小，長(zhǎng)橢圓形，深綠色，有光澤，革質(zhì)，春夏開(kāi)小白花，小果球形，初綠后紅。喜光，耐蔭，喜溫暖濕潤(rùn)氣候，畏寒，長(zhǎng)江流域需在溫室越冬。根系發(fā)達(dá)，宜提根栽培。它株干嶙峋，樹(shù)態(tài)古樸，是嶺南主要盆景樹(shù)種之一。,八.六月雪,茜草科半常綠小灌木。分枝密集，葉細(xì)小，初夏開(kāi)白色小花，潔白如雪。主要變種有葉具黃色邊緣的金邊六月雪和花重瓣的栽培品種重瓣六月雪。喜溫暖，喜光，耐寒，耐旱，耐修剪，萌蘗性強(qiáng)，喜肥沃排水良好的土壤。是制作中小盆景的良好素材。,九.枸骨,冬青科常綠小喬木。葉長(zhǎng)圓狀四方形，先端較寬，邊緣及尖部有硬刺，葉表濃綠光亮，硬革質(zhì)。花小，黃綠色，簇生于2年生枝的葉腋。小果球形，色鮮紅。喜陽(yáng)光，亦較耐蔭，喜肥沃酸性土壤，萌發(fā)力強(qiáng)。,十.火棘,薔薇科常綠小灌木。單葉互生，側(cè)枝短。有大果、小果、紅果、黃果等多種。喜光，耐修剪，不甚耐寒。著花多在短枝上，因此對(duì)徒長(zhǎng)枝必須短截。它入秋后串串紅果掛滿枝頭，且經(jīng)久不落。翌春果落后即花，白色小花密集枝頭，同樣美麗動(dòng)人，且栽培容易，因此成為最受歡迎的觀果盆景樹(shù)種之一。,十一.胡頹子,胡頹子科常綠灌木。枝有刺，葉橢圓形，革質(zhì)，背面銀白色。秋日開(kāi)下垂的小白花，具芳香。翌春果熟，橙紅色的橢圓形果掛滿枝頭，似節(jié)日喜慶，張燈結(jié)彩。有花葉、大果、橙黃果等變種，是難得的春季觀果樹(shù)種。性喜陽(yáng)光，也耐半旱，不甚耐寒，對(duì)土壤要求不高，栽培容易。,十二.垂絲海棠,薔薇科落葉小喬木。春季滿樹(shù)盛開(kāi)粉色花朵，其花梗細(xì)長(zhǎng)如絲，47朵簇生枝端，倒掛下垂，嫵媚動(dòng)人。喜光，較耐寒，適應(yīng)性強(qiáng)。栽培容易，只要一般的養(yǎng)護(hù)，年年繁花似錦，為優(yōu)良的觀花盆景材料。,十三.石榴,石榴科落葉灌木或小喬木。葉對(duì)生，倒卵形至長(zhǎng)橢圓形，表面無(wú)毛，有光澤，新葉紅色?；ㄒ坏蕉喽漤斏蛞干写蠹t、粉紅、黃白等多種。有月月榴、重瓣紅榴、白石榴、黃榴、瑪瑙榴等多個(gè)變種。原產(chǎn)伊朗及阿富汗等中亞地區(qū)，相傳漢張騫出使西域攜歸而傳人我國(guó)，距今已兩千多年，今南北各地皆有栽培。性好光、喜暖，而又耐寒耐旱，栽培管理容易。開(kāi)花時(shí)間較長(zhǎng)，生長(zhǎng)季節(jié)?；ㄩ_(kāi)不斷，此時(shí)霞光照眼，凝紅欲滴，朱實(shí)累累，掛滿枝頭。是優(yōu)良的觀花觀果盆景樹(shù)種。,十四.紫薇,千屈菜科落葉喬木?；斏?，有多種顏色。開(kāi)花時(shí)爛漫如火，自夏至秋，經(jīng)久不衰。枝葉亦嫵媚可愛(ài)，干之基部虬然如龍?bào)?，古趣盎然。好生于略有濕氣之地，亦耐干旱，性喜溫暖，而能抗寒。養(yǎng)護(hù)管理較為容易。是常用的觀花盆景樹(shù)種之一。,紫氣東來(lái),十五.蘇鐵,蘇鐵科常綠木本，大形羽狀葉叢生稈端，由100來(lái)對(duì)細(xì)長(zhǎng)小葉集合而成。為貴重觀賞樹(shù)木，亦可用來(lái)制作盆景。,十六.赤楠,桃金娘科常綠灌木。分枝密，小葉對(duì)生，顏色深綠，結(jié)紫黑色小球果。喜光，稍耐蔭，喜酸性土，需排水良好，不甚耐寒。近年來(lái)許多地區(qū)從山野挖掘老樁制作盆景，效果尚佳。,十七.小葉女貞,木犀科常綠小喬木。枝條密生，極耐修剪，且對(duì)土壤要求不高，養(yǎng)護(hù)管理容易。,十八.中華蚊母,金鏤梅科，蚊母屬。常綠灌木。因生長(zhǎng)在水邊的巖石縫中，長(zhǎng)期受水流沖刷，故根多光潔虬曲、蟠纏外露、形象奇特。主干短曲、蒼老古拙。分枝茂密，易萌新芽。是一種觀賞價(jià)值極高的珍稀樁景素材。,十九.杜鵑,杜鵑花科常綠或落葉灌木。同屬的約有800種，原產(chǎn)中國(guó)的有650種左右，其園藝變種更是不計(jì)其數(shù)。園藝品種常以花期先后分為春鵑和夏鵑兩類。性喜半蔭的環(huán)境和涼爽的氣候，須栽于酸性土中。根系纖細(xì)，忌施濃肥。萌發(fā)力較強(qiáng)，可選主干粗壯之老樁，截去樹(shù)冠，使其重發(fā)新枝，然后因樹(shù)造型，制為形、色兼優(yōu)的盆景。,二十.三角楓,槭樹(shù)科落葉喬木。葉對(duì)生，三裂，結(jié)翅果，秋葉黃橙。性喜光，稍耐蔭，較耐寒，萌發(fā)力較強(qiáng)。是制作樁景的良好樹(shù)種。,二十一.紫藤,蝶形花科落葉藤本。春季盛開(kāi)紫藍(lán)色花，總狀花序下垂，氣味芬芳。喜光，耐干旱，怕水澇，夏季適當(dāng)控制澆水，能促進(jìn)花芽形成，翌年繁花似錦。是很好的觀花盆景素材。,二十二.梅,薔薇科落葉小喬木。早春梅花怒放，暗香浮動(dòng)，是中國(guó)十大名花之一。梅有二百多個(gè)品種。喜光，喜溫暖濕潤(rùn)和通風(fēng)良好的環(huán)境，土壤排水要通暢。梅樁盆景花后要將花枝短剪，每枝僅留23個(gè)芽，使萌發(fā)的新枝粗壯。生長(zhǎng)期澆水要適當(dāng)控制，以免新枝徒長(zhǎng)而不形成花芽。多用果梅作砧木嫁接。,二十三.對(duì)節(jié)白臘,對(duì)節(jié)白臘是我國(guó)珍稀樹(shù)種之一，主要分布在湖北大洪山脈的京山、鐘祥一帶，屬國(guó)家二級(jí)保護(hù)樹(shù)種。是盆景愛(ài)好者非常喜愛(ài)的樁景材料。,二十四.水楊梅,茜草科落葉小灌木。性喜高溫畏寒，不怕水漬，萌芽力強(qiáng)，枝條密集，葉小似柳，葉色蒼翠，根系發(fā)達(dá)，枝條柔軟易蟠扎，樹(shù)姿秀麗。主要分布在長(zhǎng)江中下游的江湖、溪流兩旁。由于水的常年沖刷，許多樹(shù)樁根盤(pán)裸露，樹(shù)姿古雅，非常適合制作樁景。,二十五.榔榆,榆科落葉喬木。葉小，剛萌發(fā)時(shí)翠如碧玉，滿樹(shù)生機(jī)，既蒼古入畫(huà)，又壯偉奇特，十分美觀。老葉粗糙，葉色黃萎，觀賞價(jià)值差，但若摘去老葉，及時(shí)追肥，不久則將再萌新葉，這樣一年便能觀賞到幾次翠綠嫩葉。榔榆喜光，略耐蔭，對(duì)土壤要求不高。根系發(fā)達(dá)，適合提根和制作附石盆景。,二十六.金彈子,柿科常綠灌木，雌雄異株。喜半蔭，適宜生長(zhǎng)在溫暖潮濕的環(huán)境中。是觀葉、觀果俱佳的盆景材料。,第十一章山水盆景制作,第一節(jié)山水盆景的形式,第二節(jié)常用石種,第三節(jié)加工制作技藝,第四節(jié)創(chuàng)作示范,第一節(jié)山水盆景的形式,大自然的鬼斧神工造就了千姿百態(tài)，風(fēng)情各異的山水景觀。而山水盆景正是這種自然景觀的藝術(shù)縮影。這就決定了它的表現(xiàn)形式的豐富性、多樣性。不同的布局造型，變化處理，盆中的景物就會(huì)出現(xiàn)各種不同的形式特點(diǎn)。,山水盆景根據(jù)山峰數(shù)量的多寡可以分為孤峰式、雙峰式、群峰式、散置式等；根據(jù)山體的形貌特點(diǎn)可以分為懸崖式、峽谷式、偏重式、象形式、傾斜式、自然式等；根據(jù)透視原理又可分為高遠(yuǎn)式、深遠(yuǎn)式和平遠(yuǎn)式等。,1.孤峰式,多用來(lái)表現(xiàn)主題鮮明、景物集中的自然近景。具有孤峰突兀摩天、山勢(shì)奇峭險(xiǎn)峻、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清疏之特點(diǎn)。多選用正圓或橢圓形淺盆而較少用長(zhǎng)方盆，以減少邊角處理的困難。布局時(shí)不宜將獨(dú)峰置于盆的正中或邊緣，正中則缺乏動(dòng)感，過(guò)分靠邊則產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺(jué)。該造型多不作配峰相襯，但可適當(dāng)配置矮石或碎石作島嶼安排在孤峰四周，來(lái)破除一峰獨(dú)峙的單調(diào)的局面。另可進(jìn)行植物及配件的點(diǎn)綴，使獨(dú)聳的孤峰充滿生機(jī)，造型簡(jiǎn)潔而又不顯單調(diào)。,2.雙峰式,也是用來(lái)表現(xiàn)主題鮮明、景物集中的自然近景。盆中兩座山腳相連的山峰并立，下合上開(kāi)，雄偉峻峭。加工時(shí)要注意雙峰在形態(tài)、大小、高低上要有所變化，不能出現(xiàn)對(duì)等雷同現(xiàn)象。兩峰既要有明顯區(qū)別，又不宜相差太大，這樣整座山峰才能既協(xié)調(diào)又有所變化。亦可進(jìn)行植物和配件的配置。,3.散置式,主要用來(lái)表現(xiàn)群島、海濱、山礁等自然景色。布局較為生動(dòng)活潑，一般由三組以上的山石組成，但山峰卻不太高。每組山石由多塊大小不等的石料組成，并以其中一組為主，其體量比其余幾組要大、高，其它各組作為陪襯。布局時(shí)要注意峰巒之間的疏密變化，使峰、巒、坡、灘與水面之間聚散有序，多而不亂。散置式的配件安置不宜過(guò)多，略置一二，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙即可。山石上不宜栽種形體過(guò)大的植物，要掌握好比例關(guān)系。,4.群峰式,主要表現(xiàn)山重水復(fù)、群峰競(jìng)秀的自然景色，具有厚重、渾樸、茂實(shí)的特點(diǎn)。由多塊或多組山石組成，呈現(xiàn)出叢嶺疊峰、群峰相連的景觀。盆內(nèi)山峰較多，且比散置式山峰要高。布局時(shí)要分清主次，繁中求簡(jiǎn)，密中有疏，防止過(guò)實(shí)無(wú)虛的弊病。植物點(diǎn)綴要蒼翠蔥蘢，清秀疏朗。,5.偏重式,是最常用的表現(xiàn)形式之一，主要表現(xiàn)奇峰摩空、山勢(shì)險(xiǎn)峻的自然景觀。盆內(nèi)由分置左右兩側(cè)的主、次兩峰組成，主峰高大，配峰低矮，體量上差別很大，明顯有所偏重。主峰的加工很重要，要精心構(gòu)思，仔細(xì)收拾，使其巍然屹立，雄秀并重，配峰可簡(jiǎn)單些，以其平拙襯托主峰。同樣可以植物、配件點(diǎn)綴。偏重式也可由三組山石組成，即在主、配峰之間的稍后處，或略偏一側(cè)，再配上一組比配峰更低矮的遠(yuǎn)山，使布局前開(kāi)后合，適于表達(dá)廣闊的水面和深遠(yuǎn)景色。,6.懸崖式,主要表現(xiàn)自然界雄渾險(xiǎn)奇、峭壁陡峻的懸崖景色。具有山勢(shì)險(xiǎn)峻、山形奇特、景色壯觀的特點(diǎn)，為山水盆景中最富動(dòng)勢(shì)的造型之一，深受盆景愛(ài)好者的喜愛(ài)。多用兩組或三組山石組成。布局與偏重式相同。主峰呈明顯的懸崖?tīng)?，山頭朝一側(cè)傾斜，懸出一部分，成峭壁險(xiǎn)奇狀。要通過(guò)配峰和山腳的處理，來(lái)達(dá)到主峰的視覺(jué)穩(wěn)定，避免懸崖主峰出現(xiàn)重心不穩(wěn)的狀態(tài)。為使懸崖氣勢(shì)磅礴，起陪襯作用的配峰宜低，宜簡(jiǎn)潔而不宜繁雜，以產(chǎn)生平奇相襯、突出主體的效果。,7.峽谷式,主要表現(xiàn)江河峽谷的自然景色。具有層巒疊嶂、絕壁峭立、兩山對(duì)峙、中貫江水的特點(diǎn)。常用兩組峰狀山石左右相靠，中間形成峽谷，其間的距離宜近不宜遠(yuǎn)，否則全無(wú)峽谷氣勢(shì)。兩山須有高低、大小、主次之變化，忌同等大小、一樣高低、缺少變化。但其差別又不可太大以免失去峽谷之特點(diǎn)。峽谷水面宜前寬后窄，常呈S形彎曲，以增加峽谷的深度。,8.傾斜式,山峰重心向一側(cè)傾斜，危而不倒，具有較強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)。主要特點(diǎn)是穩(wěn)中求險(xiǎn)，靜中寓動(dòng)，在山水盆景中別具一格。傾斜式的布局有兩種方式。一是在主峰傾斜的前側(cè)留出部分水面并配以低矮的山峰；另一種是主峰前側(cè)不留水面，主峰緊靠盆邊。傾斜式山水的外形很重要，假如山峰重心傾向右邊，則右側(cè)宜陡峭，左側(cè)宜平緩，才不致出現(xiàn)山峰重心要倒的感覺(jué)，另外要掌握好山峰的傾斜角度，傾斜過(guò)度勢(shì)必岌危欲倒，反之又失去傾斜式的特點(diǎn)。故制作時(shí)應(yīng)反復(fù)比試，力求達(dá)到最佳效果。,9.象形式,主要表現(xiàn)大自然中姿態(tài)萬(wàn)千的象形景觀。具有依物象形，巧奪天工、妙趣橫生、回味無(wú)窮的特點(diǎn)。自然界中的象形景觀千姿百態(tài)，惟妙惟肖，各有千秋，舉不勝舉。這些奇妙無(wú)比的大自然的杰作令人陶醉、神往。象形式就是以此景觀為范本來(lái)進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作的。布局的重點(diǎn)是突出象形主峰，使景觀集中、明確、一目了然。配峰宜簡(jiǎn)潔自如，起映襯作用，絕不能喧賓奪主。造型時(shí)應(yīng)本著多一點(diǎn)自然野趣、少一些藝術(shù)加工的原則，盡量利用石料的天然形態(tài)，巧作造型。切不可刻意追求象形而處處顯露人工痕跡，做到似象非象，似是非是，不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)具象。,10.自然式,該式不受以上任何一種形式的約束，不拘一格、形式多樣、符合自然、變化入畫(huà)。其山峰或雄偉壯觀，險(xiǎn)峻陡峭，或清秀明麗，娩約多姿；盆中的景色或濃郁醉人，絢麗多彩，或神采飛揚(yáng)，飄逸灑脫；表現(xiàn)的場(chǎng)面大至江山萬(wàn)里，小至亭園小景，均有其獨(dú)特的韻味。有些景色稍有夸張，但又不失自然之理。由于它不受造型形式的束縛，作者在創(chuàng)作思路上可以自由發(fā)揮想象，故而往往會(huì)創(chuàng)作出令人叫絕的佳作來(lái)。,11.高遠(yuǎn)式,多表現(xiàn)雄偉挺拔，壁立千仞，氣勢(shì)磅礴的山河風(fēng)光。是我國(guó)山水盆景中最常見(jiàn)的表現(xiàn)形式。主峰一般都較高，如過(guò)于低矮，則剛健挺拔，險(xiǎn)峻雄偉的氣勢(shì)不易顯出。配峰宜矮，以襯托主峰的高聳挺拔。若水面太虛，可在兩山之間配以遠(yuǎn)山、礁石或舟楫，使虛中見(jiàn)實(shí)，虛實(shí)相生。該式多表現(xiàn)近景，所以在點(diǎn)綴植物時(shí)可適當(dāng)夸張?zhí)幚恚瑯?shù)的比例可適當(dāng)放寬。，使之呈現(xiàn)出綠意盎然，生機(jī)勃勃的景象。,12.深遠(yuǎn)式,多用來(lái)表現(xiàn)山清水秀的湖光山色，具有層次豐富、景色幽深的特點(diǎn)。其效果全賴多組山峰的前后、左右組排，水面前寬后窄，主配峰間的層次要有高低變化，主峰后面要安排低山連綿，形成遠(yuǎn)景，以獲得深度感。前后峰巒要錯(cuò)落有致，起伏變化，相互呼應(yīng)，有開(kāi)有合，有斷有連，變化豐富。深遠(yuǎn)式極講究山脈紋理，及山腳水岸線的處理。山脈紋理前山要清晰細(xì)膩，后山要模糊粗放。山腳要迂回曲折，多作“之”字形變化，水面可以低矮的山石點(diǎn)綴，使之虛中有實(shí)，不覺(jué)太空。,13.平遠(yuǎn)式,多用來(lái)表現(xiàn)逶迤連綿、起伏多變的低山丘陵，給人以山青水秀、碧波蕩漾之感。由于平遠(yuǎn)式要在咫尺盆中瞻萬(wàn)里之遙，表現(xiàn)的場(chǎng)景較大，故山峰以低矮為主，主配峰的高低對(duì)比也不明顯，要求前后相襯、起伏連綿、一望無(wú)邊。忌山石布滿盆面，出現(xiàn)擁塞、滿悶的現(xiàn)象。山腳要有曲折變化，靜止的水面似乎纏繞波動(dòng)而產(chǎn)生動(dòng)感。一般不栽植物，僅以青苔、小草點(diǎn)綴，以免破壞全景效果。,第二節(jié)常用石種,一簣功盈尺，三峰意出群；望中疑在野，幽處欲出云。,這是杜甫的假山詩(shī)。由此可見(jiàn)，唐代時(shí)中國(guó)的山水盆景的造型已漸趨成熟，這與唐代閻立本所作職貢圖中有作為貢品的山水盆景是相吻合的。,書(shū)法家黃庭堅(jiān)曾為得一“云溪石”而作詩(shī)：,造物成形妙畫(huà)工，地形咫尺遠(yuǎn)連空。蛟龍出沒(méi)三萬(wàn)頃，云雨縱橫十二峰。清座使人無(wú)俗氣，閑來(lái)當(dāng)暑起涼風(fēng)。諸山落木蕭蕭夜，醉夢(mèng)江湖一葉中。,到宋代時(shí)，由于山水畫(huà)的興起，出現(xiàn)了許多精辟的畫(huà)論和有關(guān)山石的著述，盆景在造型或選材上也都有了新的發(fā)展。,杜綰在云林石譜中記載的石種達(dá)116種之多。,趙希鵠在潤(rùn)天清錄中說(shuō)：“怪石水而起峰，多有巖岫聳秀，鑲嵌之狀，可登幾案觀玩，亦奇物也。色潤(rùn)者甚可愛(ài)玩，枯燥者不足貴也。道州石亦起峰可愛(ài)，川石奇聳，高大可喜，然人力雕刻后，置急水中舂撞之，納之花檻中，或用煙薰，或染之色，亦能微黑有光，宜作假山。”,書(shū)畫(huà)家米芾是個(gè)“石癡”，他愛(ài)石成癖，到處尋石，以玩石、賞石為快事。他詩(shī)文書(shū)畫(huà)俱精，鑒賞水平很高，他提出“瘦、皺、漏、透”的論石標(biāo)準(zhǔn)。古代詩(shī)人、畫(huà)家等文人涉足盆景，使盆景與繪畫(huà)、詩(shī)詞等互相滲透，互相借鑒、互相提高，促進(jìn)了山水盆景的發(fā)展，并從單純追求形似逐漸發(fā)展到強(qiáng)調(diào)神韻和意境。,綜上所述，可見(jiàn)中華民族是一個(gè)愛(ài)山愛(ài)石的民族，由古至今愛(ài)石成癖者不計(jì)其數(shù)。這是因?yàn)槭詧?jiān)韌不移，長(zhǎng)存天地之間，被視為長(zhǎng)壽、永恒、堅(jiān)強(qiáng)和力量的象征，頗具陽(yáng)剛之美。,我國(guó)地域遼闊，山石種類極為豐富，各地皆有宜作盆景的石種。這些石料通常依其質(zhì)地不同而分為軟石和硬石兩大類。,1.軟石類,軟石吸水性能好，易于生苔和栽種植物，便于鋸截、雕刻，可塑性強(qiáng)。選材不受外形嚴(yán)格局限，可根據(jù)作者的意圖隨意雕琢造型。一些硬石無(wú)法表達(dá)的形式內(nèi)容、造型技巧都可以在軟石中表現(xiàn)出來(lái)，豐富了山水盆景的內(nèi)容。缺點(diǎn)是易風(fēng)化，易損壞，質(zhì)感不強(qiáng)，神韻不及硬石。,浮石,（1）砂積石,兩廣稱州石，有土黃、灰褐及棕紅等顏色。是碳酸鈣與泥沙聚集膠合而成的沙巖，質(zhì)地不均勻，含泥沙處疏松，含碳酸鈣處堅(jiān)硬。吸水性強(qiáng)，利于生苔和栽種植物，因而富有生氣。并易于加工造型，便于雕琢，是初學(xué)者理想的入門(mén)材料。,（2）蘆管石,顏色與成分和莎積石相同，是石灰質(zhì)與泥沙沉積，再和植物留下的根、莖、葉互相包裹、溶蝕、聚集而成的，具有交錯(cuò)的管狀紋理，猶如天然的奇峰異洞，加工時(shí)應(yīng)盡量加以利用，適宜作近景特寫(xiě)的造型，有較高的欣賞價(jià)值。,（3）海母石,又稱珊瑚石。白色，由珊瑚蟲(chóng)遺體與石灰性物質(zhì)聚積而成。吸水性能好，質(zhì)地較疏松，分粗細(xì)兩種，粗質(zhì)較硬，不易加工，細(xì)質(zhì)較嫩，容易雕琢。剛打撈出來(lái)的因含鹽分較多，需用清水浸泡以除去鹽堿方可附生植物。,（4）浮石,有灰黃、灰白、淺灰及灰黑等色，以灰黑色最好。是火山噴發(fā)后期的灼熱噴出物沉積而成。質(zhì)地細(xì)密疏松，多孔隙，極輕能浮于水面，易雕琢加工，但極易破損，很少大料，宜作精巧細(xì)膩的小型山水盆景。,（5）雞骨石,有紅褐、土黃、乳黃、灰色等。以顏色、紋理狀如雞骨而得名。質(zhì)輕脆能浮于水面，吸水性能一般，結(jié)構(gòu)紋理有如國(guó)畫(huà)中的亂柴皴，表面皴紋復(fù)雜多變，透漏的特點(diǎn)較顯著。主產(chǎn)安徽、四川、河北、山西等地。,2.硬石類,硬石是制作山水盆景的主要石料，因石質(zhì)較硬，加工困難，多取天然形態(tài)較佳者經(jīng)鋸截、膠合而成，很少作表面雕琢加工。栽種植物較難成活。但質(zhì)感很強(qiáng)，不易損壞，欣賞價(jià)值較高。,千層石,（1）英德石,俗稱英石。顏色為灰黑、灰色和淺灰色。是石灰石受雨水的長(zhǎng)期淋蝕風(fēng)化而成。英石質(zhì)硬而脆，不能雕琢，只能選取天然形態(tài)較好的進(jìn)行鋸截和拼接。英石用途很廣，可作山水盆景、水旱盆景，不論表現(xiàn)近山、遠(yuǎn)山、清供均是理想的材料，是中國(guó)傳統(tǒng)名石之一。主要產(chǎn)地是廣東的英德。,（2）斧劈石,有淺灰、深灰、灰黑、土黃、土紅等色。屬頁(yè)巖類。斧劈石紋理挺拔，剛勁有力，劈剖后呈修長(zhǎng)的條狀或片狀，其石紋如同山水畫(huà)中的“斧劈皴”，并因此而得名。斧劈石質(zhì)地較硬，但軟者可用剛鋸手工鋸開(kāi)。適宜制作山峰峻峭，雄偉挺拔的高山，形色兼?zhèn)?，氣象萬(wàn)千，是山水盆景的主要石料之一。主產(chǎn)于江蘇、安徽、浙江、貴州等地。,（3）鐘乳石,多為乳白色，也有黃色、琥珀色等。是石灰?guī)r溶洞中長(zhǎng)期受水的作用而形成的。形態(tài)渾樸呈峰狀。質(zhì)地緊密、不易雕琢、吸水性較差。有的可作供石。分布在各地的石灰?guī)r溶洞中。,（4）千層石,深灰色、土黃色。由石灰質(zhì)與硅質(zhì)沙層長(zhǎng)久侵蝕交疊而成，從外表看似一層層石片堆疊而成，且每層顏色不同，石層橫向，似山水畫(huà)中的折帶皴。石質(zhì)堅(jiān)硬，不吸水。因產(chǎn)地不同其顏色、厚薄、形態(tài)都有差異。主產(chǎn)于江蘇、安徽、浙江、山東等地。,（5）靈璧石,色灰黑、淺灰、白色、土紅等。屬石灰?guī)r。石質(zhì)堅(jiān)硬。其佳品外形自然柔和，中間多有孔洞，配上紅木幾座作清供最具欣賞價(jià)值，是我國(guó)的傳統(tǒng)名石。產(chǎn)于安徽靈璧縣。,（6）龜紋石,因巖石表面有深淺不一的龜背狀紋理而得名。石灰質(zhì)。石質(zhì)堅(jiān)硬，體態(tài)渾圓，最適宜作渾厚的矮山及水旱盆景。各地石灰?guī)r地區(qū)均有分布。,（7）石筍石,又名松皮石、虎皮石。是一種變質(zhì)礫巖，顏色有褐紅、灰紫、土紅、土黃、青灰等多種。石質(zhì)堅(jiān)硬，不吸水。石中夾灰白色的礫石，礫石未風(fēng)化者稱為龍巖，已風(fēng)化成一個(gè)個(gè)小洞穴者稱為風(fēng)巖。多為條狀石筍形，可通過(guò)敲擊、鋸截加工造型。適宜作近景式山水盆景。主產(chǎn)于浙江、江西等地。,（8）菊花石,黑色中有白色晶花，形似盛開(kāi)的菊花，故而得名。一般呈橢圓形，質(zhì)地硬脆，多用作供石。主產(chǎn)湖南瀏陽(yáng)、廣東花縣等地。,（9）砂片石,按其色澤可分為青砂片和黃砂片，屬表生沙巖。是河床下面的砂巖經(jīng)膠合作用而形成，膠接程度高則質(zhì)地較硬，反之則質(zhì)地疏松。砂片石線條渾圓柔和，鋒芒挺秀，表面呈均勻細(xì)砂粒狀，吸水性尚好。產(chǎn)川西河道或古河床中。,清漓圖,（10）樹(shù)化石,有棕紅、黃褐、灰黑等顏色。是古代樹(shù)木因地殼運(yùn)動(dòng)，經(jīng)過(guò)高溫高壓形成的樹(shù)木化石。既有疏密的紋理，又有巖石的性質(zhì)。質(zhì)地堅(jiān)硬，加工不易。產(chǎn)量很少而顯得較為珍貴。主產(chǎn)遼寧、浙江等地。,松化石,（11）太湖石,色深灰、青灰、灰白、土黃等。是石灰?guī)r在水的長(zhǎng)期沖刷和溶蝕下形成的。質(zhì)地較硬，線條渾圓柔和，有各種形態(tài)的洞穴穿透。太湖石是我國(guó)傳統(tǒng)名石之一，主產(chǎn)于浙江、江西等地。,以上介紹的是我國(guó)目前制作山水盆景較為常用的石種。其實(shí)可以用作盆景的石種還很多，這需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、去尋找，只要具有自然之美的石種，都可以用來(lái)制作山水盆景。,石灰石,第三節(jié)加工制作技藝,加工制作因石種不同而各不相同，加工重點(diǎn)也各有側(cè)重。軟石主要靠雕琢成型，雕琢在此相對(duì)成了重點(diǎn)；硬石只能在局部小范圍進(jìn)行簡(jiǎn)單的雕琢，主要靠利用多塊同種類、同顏色、同紋理的石料組合成型，組合在此就相對(duì)顯得更重要些。因此在加工制作時(shí)應(yīng)根據(jù)材料的具體情況，作不同重點(diǎn)的加工。,白云石,同時(shí)在制作中，既要符合自然常理，講究形似，又不能成為自然景物的模型。應(yīng)充分表現(xiàn)出景物的鮮明個(gè)性和生動(dòng)神態(tài)，達(dá)到形神兼?zhèn)?、以形傳神的境界。要達(dá)到這個(gè)境界，就必須在加工制作時(shí)充分利用山石、植物的原有形態(tài)，因材制宜，巧妙地體現(xiàn)出一種自然的神韻。并對(duì)所要表現(xiàn)的對(duì)象作充分的認(rèn)識(shí)，對(duì)外形作適當(dāng)?shù)母爬?、取舍、夸張、變形。不必過(guò)分追求景物細(xì)部的真實(shí)，不必拘泥于過(guò)分的形似，其目的是突出神似，達(dá)到形神兼?zhèn)?、神似重于形似的目的?浮石,1.選石,這有兩種情形。一是作者在制作前就有一個(gè)表現(xiàn)主題的基本構(gòu)思與設(shè)想，再去選擇石料的種類、形狀和色澤等。稱之為依題選材。二是作者無(wú)意中發(fā)現(xiàn)一塊或數(shù)塊山石，觸靜生情，然后根據(jù)石料的特點(diǎn)來(lái)決定創(chuàng)作意圖，進(jìn)行加工；或經(jīng)過(guò)仔細(xì)的觀察、揣摩，構(gòu)思趨向成熟，然后進(jìn)行加工制作，這稱之為因材施藝。理想的山石材料是作品成功的基礎(chǔ)，選擇良好的材料是創(chuàng)作的第一步，也是至關(guān)重要的一步。,紅斧劈石,2.鋸截,石料必須先將底部鋸平，才能進(jìn)行組合布局。下鋸前，必須仔細(xì)觀察石料，反復(fù)比較，本著揚(yáng)長(zhǎng)避短的原則，審視好下鋸的角度和高度，盡可能利用材料的精華部分。硬石要用機(jī)械切割，而軟石質(zhì)地疏松，用鉗工鋼鋸即可任意鋸截。,龜紋石,3.雕琢,雕琢在硬石上使用不多。軟石大多不具備天然紋理，故多依賴人工雕琢。,雪花石,4.組合,組合是山水盆景布局的具體實(shí)施，是山水盆景制作過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，通過(guò)組合使作者的立意構(gòu)思得以實(shí)現(xiàn)。在組合布局過(guò)程中，常常會(huì)發(fā)現(xiàn)與原構(gòu)思有不合之處，或因缺少設(shè)想中的特定形態(tài)的石料而必須調(diào)整構(gòu)思，或重新選擇及加工石料。因此，山石的組合布局與石料的選擇加工往往是交替進(jìn)行，不可分開(kāi)的。要想組合布局能順利進(jìn)行并達(dá)到預(yù)先設(shè)想的目標(biāo)，備有充足的石料以供組合時(shí)選用是很必要的。,主峰是全景的視覺(jué)中心，重點(diǎn)所在，故應(yīng)首先把主峰組合好，然后再進(jìn)行其它景物的組合。主峰可油多塊山石組成，也可由一塊天然成形的山石組成。但組合主峰的多塊石料必須在質(zhì)地、顏色、紋理上基本一致，以求和諧、融洽、渾然一體。在著手于主峰的組合時(shí)，就應(yīng)注意次峰的安排，次峰一般緊靠主峰一側(cè)，用來(lái)豐富主峰的層次，增強(qiáng)山體趨勢(shì)，使主峰與配峰之間有一個(gè)適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡。,秋江夕照,主、次峰之外的山峰均為配峰，它應(yīng)與主峰在風(fēng)格上相統(tǒng)一，趨勢(shì)上相呼應(yīng)，但在形體上必須有所區(qū)別。它在整體上屬次要景觀，主要起襯托、對(duì)比作用。以配峰的平庸襯托主峰的雄秀，以配峰的低矮反襯主峰的挺拔。所以配峰的形態(tài)不宜突出，必須遵循畫(huà)論中“客不欺主、客隨主行”的原則，否則主次不分，喧賓奪主，那布局也就失敗了。,瀑布直瀉,主峰,次峰,配峰,組合布局,在主、配峰的組合布局中，既要突出重點(diǎn)，更要兼顧全局。要精心安排山峰之間的高低、大小、前后層次和左右開(kāi)合，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏起伏感。要注意疏密得當(dāng)，留出一定的空間和水面，給觀賞者留下聯(lián)想的余地，作品才耐人尋味?？傊?，組合布局的過(guò)程也就是解決一系列矛盾的過(guò)程，諸如主與次、虛與實(shí)、疏與密、大與小、聚與散、露與藏、起與伏、險(xiǎn)與穩(wěn)、呼與應(yīng)、開(kāi)與合等等，必須靈活運(yùn)用各種藝術(shù)手法，正確處理好這些矛盾關(guān)系。,霽嵐春暉,另外，不論是哪種形式的山水盆景，其坡腳的處理非常重要。坡腳是山體與水面的交接處，水岸線的蜿蜒曲折，可使空曠、靜止的水面產(chǎn)生流動(dòng)的感覺(jué)，整個(gè)畫(huà)面才能活起來(lái)，所謂水隨山轉(zhuǎn)，山依水活。所以，水岸線的處理應(yīng)避免呆板平直、無(wú)所變化的狀態(tài)出現(xiàn)。,五千仞岳上摩天,5.膠合,膠合前需把石料刷洗干凈，以增加膠合強(qiáng)度。一般用水泥進(jìn)行膠合，要盡可能作到看不出水泥接縫，膠合時(shí)外露的水泥，要用毛筆蘸水刷洗干凈。硬石類石料在膠合時(shí)要注意留出適當(dāng)?shù)亩囱?，以便栽種植物。,6.植物與配件,植物點(diǎn)綴與配件安置是豐富作品內(nèi)容、表情達(dá)意的一個(gè)不容忽視的重要環(huán)節(jié)。如果山石上沒(méi)有一點(diǎn)植物點(diǎn)綴，那就成了毫無(wú)生機(jī)的荒山禿嶺，令人乏味。同樣，自然山水與人的活動(dòng)也是分不開(kāi)的，如果全部景物中沒(méi)有一點(diǎn)人、亭、塔、船等配件，就會(huì)顯得氣氛冷清，缺少生命活力。因而植物和配件的點(diǎn)綴可使畫(huà)面產(chǎn)生情趣盎然的勃勃生機(jī)，可以幫助表現(xiàn)特定的題材，增添作品的觀賞內(nèi)容，加深作品的含義。使作品產(chǎn)生一種親近、自然、和睦、融洽的氛圍。這樣的作品才容易為欣賞者所接受。,植物點(diǎn)綴要根據(jù)題材、山形、布局以及石種等因素綜合考慮，并要符合自然規(guī)律和透視原則。如高聳挺拔的山峰宜在山腰栽種懸崖式樹(shù)木；山坡丘陵宜點(diǎn)綴矮小的樹(shù)木。要掌握近山植樹(shù)、遠(yuǎn)山種苔、下大上小的透視原則，并做到疏密得當(dāng)，不可滿山遍布而掩蓋了山峰的秀麗。選擇的植物應(yīng)株矮葉細(xì)，宜小不宜大，要注意丈山尺樹(shù)寸人的比例關(guān)系。有些近景由于是局部的特寫(xiě)，可作適當(dāng)?shù)目鋸垺?配件安置應(yīng)因景制宜。何處宜亭、塔，何處宜舟、橋，都要服從景物的環(huán)境需要。唐代畫(huà)家王維在山水論中說(shuō)：“山腰掩抱，寺舍可安，斷岸坡堤，小橋可置，有路處，則林木，岸絕處，則古渡。水?dāng)嗵巹t煙樹(shù)，水闊處則征帆，林密處則居舍?！边@說(shuō)的是配件的安排要符合生活規(guī)律。另外要注意大小比例，透視關(guān)系，以少勝多，藏露得宜。一般來(lái)說(shuō)，亭、閣可置山腰；塔多安置在山勢(shì)平緩的配峰上；舟楫多置于寬闊的水面；房屋、茅舍應(yīng)置于山腳坡岸處。,網(wǎng)絲石,7.題名,在作品的立意、構(gòu)思創(chuàng)作中或在制作完成后，給作品賦予高雅、貼切、形象、生動(dòng)、凝練、含蓄的名稱，可以擴(kuò)大和延伸盆景所要?jiǎng)?chuàng)造的藝術(shù)境界，起到點(diǎn)明主題，深化意境，引導(dǎo)欣賞，提高作品的思想性和藝術(shù)性的作用。一個(gè)貼切高雅的題名，可使作品大為增色并往往能產(chǎn)生意料之外的效果，題名在盆景意境的表現(xiàn)上起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。,秋山蕭寺,8.制作之忌,自然美是盆景美的一個(gè)重要方面。優(yōu)秀的山水盆景作品，必然是自然美的直接體現(xiàn)，而其自然美又主要體現(xiàn)在制作材料的質(zhì)地、形態(tài)、紋理、色澤和植物的種植是否符合自然規(guī)律。但它又不是自然界山石草木的模仿和照搬。因?yàn)樽匀唤绲拿蓝嗍欠稚⒌?，不典型的，它不能滿足人們欣賞的需要。因此在設(shè)計(jì)山水盆景時(shí)，就要運(yùn)用各種藝術(shù)手法，將自然界中的山水樹(shù)木進(jìn)行高度的概括和升華，使之源于自然又高于自然。這也就是通常所說(shuō)的盆景的藝術(shù)美。同時(shí)，盆景作為一種藝術(shù)品，除了要具有自然美和藝術(shù)美之外，更主要的是要表現(xiàn)出深邃的意境美。使景中有情，情中有景，情景交融，給人以內(nèi)心的藝術(shù)享受。意境的好壞是評(píng)價(jià)一件盆景作品優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。而不論是自然美、藝術(shù)美，還是意境美，都主要是通過(guò)造型來(lái)體現(xiàn)的。這就要求創(chuàng)作者除了具有一定的文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)之外，還必須具有嫻熟的制作技巧。,（1）忌紋理色澤不一,同一盆中山石的紋理和色澤應(yīng)盡可能地相似以使全景和諧、自然、渾然一體。否則，勉強(qiáng)拼湊出來(lái)的作品會(huì)令人感到別扭而不舒服。,（2）忌滿盆為患,布局要講究虛靈、透氣。注重虛實(shí)相生、疏密得當(dāng)。中國(guó)畫(huà)論有“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”的論點(diǎn)。如盆中山石塞滿，山上樹(shù)林密布，就會(huì)產(chǎn)生臃腫、呆板而失去生機(jī)。因此峰與峰之間要有過(guò)渡空檔，盆面要留出適當(dāng)比例的水面。,（3）忌比例失調(diào),盆景是自然景物在盆中的藝術(shù)再現(xiàn)。由于表現(xiàn)形式的不同，有時(shí)可適當(dāng)?shù)目鋸?，但一定的比例關(guān)系還是要遵循的。各種景物之間的比例協(xié)調(diào)，能使作品合乎自然情理，起到小中見(jiàn)大的目的。,（4）忌各自為政,主峰與配峰，植物、配件等，都是一個(gè)整體中的組成部分。它們之間應(yīng)相互呼應(yīng)顧盼，而不是各自為政的湊合。如主峰傾向一側(cè)，而配峰不與之呼應(yīng)，反倒向另一側(cè)，形成背靠背的局面，那作品就會(huì)缺少完整、緊湊的感覺(jué)，整體性也就削弱了。另外植物栽種的方向、位置以及配件等與山峰的朝向均要做到有呼有應(yīng)，顧盼有情，才能相得益彰。,（5）忌重心不穩(wěn),作品在追求動(dòng)勢(shì)時(shí)因處理不當(dāng)往往會(huì)產(chǎn)生山峰重心不穩(wěn)，搖搖欲墜的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象多出現(xiàn)在懸崖式、傾斜式中。為避免這種狀況，主峰的傾斜度要適可而止，不可過(guò)之。另可通過(guò)配峰的處理、植物的栽種、配件的安置來(lái)協(xié)調(diào)、彌補(bǔ)。如主峰朝左邊傾斜，可著意于右邊安置配峰、栽種植物或點(diǎn)綴配件，使右邊的重量明顯加重，來(lái)取得視覺(jué)上的穩(wěn)定，達(dá)到消除重心不穩(wěn)的目的。,（6）忌山腳平直,一盆作品有了山峰的險(xiǎn)峻奇秀之外，還要有山腳的迂回曲折變化，才能使整個(gè)畫(huà)面豐富多彩。山腳與水面相連，通過(guò)山腳線的曲折多變，可使水面縈回產(chǎn)生動(dòng)感。如山腳平直，山就如石壁一堵，水就滯而不活，整個(gè)畫(huà)面則顯得呆板而失去生機(jī)。,第四節(jié)創(chuàng)作示范,盆景藝術(shù)的學(xué)習(xí)尤其注重理論聯(lián)系實(shí)際，必須在認(rèn)真學(xué)好系統(tǒng)理論的基礎(chǔ)上，再通過(guò)實(shí)踐，培養(yǎng)自己的動(dòng)手能力。山水盆景的制作過(guò)程可分為主峰布局、配峰布局、坡腳處理、植物栽種和配件安置等幾個(gè)步驟。本節(jié)將每件作品的這幾個(gè)步驟，以分解圖的形式逐一介紹，以使同學(xué)們能更快地弄懂學(xué)會(huì)。,示范之一,第一步，“搜盡奇峰打草稿”，應(yīng)多借鑒山水畫(huà)、山水影視片、山水盆景照片以及優(yōu)秀的山水盆景作品，進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)。并鋸此進(jìn)行選石。,用鋼鋸把石料底部鋸平。,把選出的石料底部全部鋸平，并逐一進(jìn)行粗加工，使每塊石料形成初步的山巒形態(tài)，以備布局時(shí)選用。,按預(yù)先進(jìn)行好的立意和構(gòu)思設(shè)計(jì)，在盆中按照主峰、次峰、配峰、坡腳的次序進(jìn)行組合布局。,主、配峰布局已完成，在兩山之間的后面加上遠(yuǎn)山，形成峽谷深遠(yuǎn)之意。,然后進(jìn)行坡腳處理，在空白位置適當(dāng)安置小平坡和礁石，以增加水岸線的迂回曲折變化。,全局完成后，須仔細(xì)審視，不滿意處再進(jìn)行調(diào)整或重新布局，直至滿意為止。然后參考國(guó)畫(huà)中“皴法”的技巧，對(duì)山石進(jìn)行紋理的雕琢加工。,如石料色澤深淺不一時(shí)，可將顏料用牙刷涂刷在色澤較淺的石料上，使整個(gè)作品中的山石色澤一致。,先將紙浸濕后墊在盆上，再把山石放上，逐一用水泥膠合，或在紙上按山石位置劃線，依線膠合。膠合之后要經(jīng)常噴水至水泥干固，然后去掉墊紙。,選擇栽種植物，要注意比例關(guān)系。此例因山勢(shì)不高，選用半枝蓮、小草等，切忌葉大枝長(zhǎng)的植物。,安置配件要注意比例、透視關(guān)系，要符合生活規(guī)律，且不可過(guò)多，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用就可以了。,制作完成后的效果圖,示范之二,這是一盆群峰式山水盆景，采用硬石類的斧劈石，取名碧水青峰。其特點(diǎn)是用盆較寬，在布局時(shí)有較大的余地。盆中群峰都靠盆的后側(cè)，前面空出大片的水面，山水掩映，峰巒呈秀，碧水蕩漾，群峰生輝。全景構(gòu)圖以疏朗、明快、雄秀兼?zhèn)淙佟?原作：上海市,1.主峰布局,主峰選用多塊高聳挺拔的石料，先用平口錘將石料外形敲出，并用砂輪將過(guò)尖的楞角磨掉，使外形輪廓線柔和自然，再在盆中組合布局。,2.配峰處理,作者將主峰安排在盆的左側(cè)偏前，而將配峰順主峰右側(cè)逐漸朝后排列，前面空出大片水面。群峰式在山峰布局時(shí)要精心設(shè)計(jì)各山峰之間的高低、大小、前后層次及左右開(kāi)合等，使其有節(jié)奏感，有上下起伏變化，而不能平鋪直敘，簡(jiǎn)單組合。,3.坡腳處理,此作品山腳的安排較為成功，使陡直的群峰有了依托。除了在盆的兩側(cè)各點(diǎn)置了幾塊小坡石外，還在主峰前面安排了細(xì)石水道，增加了作品的生活情趣。,示范之三,這也是一盆群峰式。采用線條挺拔、皴紋剛直的錳石作成。無(wú)題。左側(cè)群峰，層巒疊嶂，高低險(xiǎn)峻，由前至后一山更比一山高。山間羊腸小道，直入深山幽谷之中。山崖秀嶺之間，溪水潺流，綠樹(shù)成蔭，古塔、小亭、石橋，形成一個(gè)多層次的風(fēng)景區(qū)，令人流連忘返。與左側(cè)剛直挺拔的群峰相比，右側(cè)前面的兩塊配峰的外形輪廓卻顯得分外柔和，使整個(gè)山峰剛中有柔，剛?cè)嵯酀?jì)，恰倒好處。,原作：上海市,1.主峰布局,錳石質(zhì)地堅(jiān)硬，加工雕琢不易，多選用表面紋理優(yōu)美、外形輪廓完好的石料制作盆景。一定要充分發(fā)揮材料原有的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處。,2.配峰處理,由于此作品主峰峰巒疊嶂、山勢(shì)剛直險(xiǎn)峻，所以在處理配峰時(shí)，除安排了兩座剛直險(xiǎn)峻的山峰外，又在前面安置了兩塊外存輪廓稍為柔和的山峰，使整個(gè)造型出現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)的韻味。,3.坡腳處理,此作品的山腳水岸線及配件的處理極為成功，坡連著山，山連著水，水中有橋，坡上有亭，山水掩映，綠樹(shù)成蔭，令人心曠神怡。,示范之四,這是象形式山水盆景。采用英德石制作，取名獅巖泊舟。左側(cè)主峰外形似雄獅偃臥，昂首扭向右側(cè)，臨崖邊伸展的樹(shù)枝，恰如其唇邊胡須撩撥湖水。尾部微微上翹，與頭部呼應(yīng)。主峰的左側(cè)有一小石相靠，觀其形，似降世不久的小獅，既膽怯又害怕，只有緊緊依偎著母獅，仿佛世界才安寧，心境才平靜。象形式講究天然神韻，忌諱人工痕跡，巧在似與不似之間，過(guò)于逼真反倒失去自然，此作品的成功也在于此。,原作：上海市,1.主峰布局,主峰取其英德石的天然形態(tài)，布局時(shí)僅作底部鋸截加工，在其左側(cè)配上一塊小石，使整體起伏過(guò)渡自然。,2.配峰處理,配峰布局于主峰的對(duì)面，與其隔江而立，且低矮平庸，襯托主峰的姿態(tài)優(yōu)美。,3.坡腳處理,坡腳安排十分簡(jiǎn)單，寥寥幾塊小石點(diǎn)綴于主、配峰之間，但恰倒好處。,示范之五,這是一盆傾斜式山水盆景。采用砂積石，取名蜀江春色。特點(diǎn)是“秀于險(xiǎn)”，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。主峰玲瓏俊秀，依山傍水，臨水傾斜。配峰大小得體，恰倒好處。主峰的外形輪廓變化有序，線條優(yōu)美柔和，自然和諧，集靈秀與險(xiǎn)峻于一盆。畫(huà)面生動(dòng)活潑。山石上栽種的六月雪，給作品增添了勃勃生氣。主峰下輕上重，右輕左重，使山勢(shì)呈現(xiàn)出險(xiǎn)的感覺(jué)，尤其是主峰懸崖上的小樹(shù)，更加強(qiáng)了山峰的傾斜動(dòng)感。,原作：何成友,1.主峰布局,主峰采用砂積石雕琢而成，外存輪廓夸張，變化較有特點(diǎn)，線條柔和，自然流暢。,2.配峰處理,由于主峰形狀極為俊秀，變化有序，故對(duì)配峰的處理顯得較為隨意。低矮的坡石，并無(wú)驚人之處，上栽兩棵六月雪，與主峰懸崖上的六月雪相呼應(yīng)，使作品增色不少。,3.坡腳處理,由于主峰朝左側(cè)傾斜，故特意安排了一塊小石于主峰右側(cè)山腳，以增強(qiáng)主峰的穩(wěn)定感。另在主峰山腳四周散置數(shù)塊碎石。,示范之六,這是一盆孤峰式山水。采用斧劈石。取名青松倚絕壁。盆內(nèi)孤峰聳立，氣勢(shì)險(xiǎn)峻，主峰形態(tài)奇特，略呈弧形。前面的配峰安置頗具新意，山體斜向右側(cè)，與剛直的主峰形成強(qiáng)烈的對(duì)比，收到了平中見(jiàn)奇的藝術(shù)效果。山上的五針?biāo)煞泵n翠，高低錯(cuò)落，郁郁蔥蔥。山下矮石相伴，使孤峰顯得穩(wěn)固。四周水面散置的碎石，增加了水岸線的變化，打破了一峰獨(dú)峙的單調(diào)局面。作品剛中有柔，剛?cè)嵯酀?jì)，孤峰不孤，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。,原作：上海市,1.主峰布局,斧劈石適宜制作高聳挺拔、雄偉峻峭的山峰。,2.坡腳處理,孤峰式主峰加工固然是重點(diǎn)，但也不可忽略坡腳的處理。坡腳要有曲折變化，并與主峰脈絡(luò)氣勢(shì)連貫，形成一體。再于空虛的水面上安置數(shù)塊碎石，使虛中有實(shí)，富于變化。,示范之七,這是一盆典型的雙峰式，采用兩塊大小不一的蘆管石拼接而成，整個(gè)造型很有氣勢(shì)，取名雙峰擎天。兩峰緊緊并立于圓盆的正中，左峰高峻挺直，似利劍直刺藍(lán)天，右峰略低稍瘦，與左峰并立相伴。兩峰的皴紋、山勢(shì)等均很協(xié)調(diào)，加之山腳的鋪墊和山上兩側(cè)植物的渲染、烘托，雖由人工組合，但猶如天然生成。,示范之八,作品取唐代詩(shī)人柳宗元“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！钡脑?shī)意，采用偏重式布局，用英德石制作，取名獨(dú)釣寒江雪。大雪紛飛，空中絕鳥(niǎo)跡，路上斷行人，天寒地凍，漁翁披蓑戴笠，垂釣于寒江之上。山上枯樹(shù)虬枝伸向江中，僧舍古塔依稀可見(jiàn)。所有景物銀裝素裹，沉寂冷清，選用的黑色盆映襯出雪景更為逼真。戴笠漁翁以醒目的色彩躍如眼簾，突出了漁翁獨(dú)釣寒江的詩(shī)意。,原作馮舜欽,1.主峰布局,英石表面褶皴繁密，紋理自然，變化豐富，是制作山水的好材料，但質(zhì)地硬脆，不宜雕琢，故多重在石料選擇上。選好符合主峰造型需要的石料，只要把底部鋸平即可。,2.配峰處理,配峰低矮，使之主次分明，安放于主峰的另一側(cè)，中間留出水面。,3.坡腳處理,在過(guò)于平直的主、配峰前面，放置數(shù)塊從主、配峰上鋸截下來(lái)的碎石，使山腳水岸線出現(xiàn)曲折變化。另在空虛的水面上點(diǎn)綴幾塊碎石，使整個(gè)畫(huà)面顯得活潑而不致呆板。,示范之九,這是偏重式，用砂積石制作，取名湖光山色入圖畫(huà)。主峰雄居于盆之左側(cè)而向右方傾斜，至頂部再向回折，形成較強(qiáng)的力度感和動(dòng)勢(shì)。配峰和遠(yuǎn)山極為平庸簡(jiǎn)單，使主峰愈發(fā)醒目，成為整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)中心。主峰形態(tài)變化自然，既玲瓏清秀又峻峭雄偉，中間的洞穴使之透氣，避免了滿悶現(xiàn)象。植物與配件的點(diǎn)綴較為得體，山崖上懸崖式六月雪與配峰上的古塔遙相呼應(yīng)，山腳安以水榭亭閣，配峰與遠(yuǎn)山之間置以小橋，使畫(huà)面更加活潑。,原作史景明,1.主峰布局,此主峰采用整塊石料雕琢而成。安置在盆的一側(cè)并略向后。,2.配峰處理,比較簡(jiǎn)單，安置在盆的另一側(cè)，并于兩山之間的后面放上一組遠(yuǎn)山，以顯示山高水遠(yuǎn)之情趣，豐富全景。,3.坡腳處理,主、配峰安排好后，畫(huà)面仍顯單調(diào)，待坡腳布局完成并點(diǎn)綴植物、配件后，整個(gè)制作才算完成。,示范之十,此懸崖式是用浮石加工，具有峭壁陡峻，雄渾險(xiǎn)奇的特點(diǎn)，取名危崖塔影。制作懸崖式，往往由于一味追求懸崖氣勢(shì)而極易產(chǎn)生懸崖傾斜過(guò)分，重心不穩(wěn)的弊端。此作為避免這一現(xiàn)象，將懸崖主峰做成半月形，坡腳順著主峰傾斜的方向，由高漸低，起伏下降，逐漸延伸至江邊，給懸崖主峰以補(bǔ)充，產(chǎn)生一種危而不倒，險(xiǎn)中有夷的感覺(jué)。懸崖與古塔、風(fēng)帆與小亭，動(dòng)靜相襯，避免了呆板乏味而顯得生動(dòng)活潑、極富氣勢(shì)。,原作：仲濟(jì)南,示范之十一,此作的特點(diǎn)是主、次、配峰成三足鼎立之狀，坡腳向中間延伸，似連若離，主、次峰對(duì)峙成峽谷。采用龜紋石制作，取名水光崖影。山上遍植小葉石榴，江水從左后側(cè)向前至中間后又拐向右后側(cè)，逶迤曲折，意境幽婉。,原作：曹世育,示范之十二,這是一盆散置式山水。浮石。取名清漓秀嵐。由多組山峰組成全景，但多而不亂，變化有序。峰巒圓渾低矮，布滿青苔，一片翠綠，生機(jī)盎然，絢麗無(wú)比。,原作：仲濟(jì)南,示范之十三,這盆自然式采用砂積石制作，取名仙境佳地。左右兩山一高一低，協(xié)調(diào)呼應(yīng)，變化自如，山上蒼松參差，山下溶洞穿空，山腳點(diǎn)綴數(shù)塊灘石，以突出主景。大自然中可能并無(wú)此景觀，但藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)源于自然又高于自然，可通過(guò)作者的獨(dú)具匠心和精湛技藝創(chuàng)作出比大自然更美、更吸引人的作品，這就是盆景藝術(shù)魅力之所在。,原作：上海市,示范之十四,高遠(yuǎn)式布局。五彩斧劈石制作。取名疑是銀河落九天。主峰突兀雄居大江一側(cè)，周圍群山環(huán)繞，水面遼闊無(wú)垠，煙波浩渺，一望無(wú)際，襯托出主峰的雄偉壯觀。五彩斧劈石具有天然花色紋理，色彩絢麗和諧，經(jīng)打磨加工使山形輪廓柔和圓渾，山峰剛?cè)嵯酀?jì)，雄秀兼?zhèn)?。為表現(xiàn)“銀河落九天”的主題，作者用白色有機(jī)玻璃作成瀑布狀，鑲嵌在石壁之中，并用翠柏遮擋。似一條白練從青翠的山壁間跌落下來(lái)，急流傾瀉，水珠迸濺，麗日當(dāng)空，煙霧裊裊，景色壯麗，氣勢(shì)磅礴，令人驚嘆。,原作：?jiǎn)碳t根,示范之十五,深遠(yuǎn)式。砂積石。取名春江圖。布局上采用層層推進(jìn)，交相呼應(yīng)的手法，使山峰縱橫交錯(cuò)，前后呼應(yīng)，層次豐富，景色幽深。右側(cè)主景由多組群山圍繞主山而成，線條流暢又富于變化，壑谷深處云霧繚繞，主、配峰隔水相望，雖離若連，水波倩影，春意濃郁，醉人心扉。,原作仲濟(jì)南,示范之十六,這是一盆平遠(yuǎn)式山水，作品以兩組山峰前后交錯(cuò)相連，形成主景，兩峰之間配合默契，勢(shì)態(tài)一致，過(guò)渡自然，氣韻生動(dòng)。水面上點(diǎn)綴兩小塊山石，增添了水面的靈氣，山腳水岸線幽深曲折，與低矮配峰遙相呼應(yīng)。江邊小渚停泊兩葉篷舟，使景色更加幽雅、靜謐、淡泊。,原作：仲濟(jì)南,第十二章樹(shù)石盆景,樹(shù)石盆景是樹(shù)木盆景與山石盆景自然巧妙融合的構(gòu)成形式，在作品的近景或中景的位置上應(yīng)有突出的樹(shù)石結(jié)構(gòu)。在樹(shù)石盆景中雖然也有以樹(shù)木為主或以山石為主的現(xiàn)象，但樹(shù)木和山石在作品的結(jié)構(gòu)上都占有極其重要的位置，舍去一方，另一方就不能成立或大為遜色。,一.點(diǎn)石,在盆面點(diǎn)布一塊或數(shù)塊山石，以求表現(xiàn)某種地貌環(huán)境，或調(diào)整構(gòu)圖布局上的輕重，打破齊一，達(dá)到均衡，增添自然野趣或彌補(bǔ)某些不足的一種最普通、最廣泛的形式。在樁景、山石或樹(shù)石中都可以運(yùn)用。它屬于一種表現(xiàn)手法，能否構(gòu)成樹(shù)石盆景要依樹(shù)、石雙方的結(jié)構(gòu)而定。點(diǎn)石時(shí)應(yīng)注意樹(shù)與石、石與石的關(guān)系，除了達(dá)到輕重相衡外，還應(yīng)注意樹(shù)形與石形的變化和統(tǒng)一。,二.樹(shù)石依偎,是指樹(shù)依石、石依樹(shù)的一種結(jié)構(gòu)形式，所用的山石在比例上比點(diǎn)石所用的更大、更完美。制作時(shí)可將樹(shù)根或樹(shù)干嵌入石縫或石穴中，使樹(shù)干或抱石、或繞石，既可以表現(xiàn)樹(shù)木在特定條件下所生成的樹(shù)相，又能展示山石的美妙形態(tài)，還能使樹(shù)與石和諧而成為一