古埃及美術(shù)鑒賞(二).ppt

古埃及美術(shù)鑒賞(二) 美術(shù)鑒賞專題,尼菲爾提蒂王后像 Queen Nefertiti,村長(zhǎng)像 即卡培爾王子像 Ka-aper,埃赫那東像 Akhenaten,磨粉女像,結(jié)束,尼菲爾提蒂王后像 尼菲爾提蒂是十八王朝法老王阿赫那東之妻。史稱阿赫那東是勇敢大膽的改革家，他竭力削弱宗教對(duì)王權(quán)的控制，擴(kuò)大法老王的世俗權(quán)力，這種重世俗人生權(quán)利的改革，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，使藝術(shù)減少了神性而充實(shí)了生活和生命的氣息。 正是從這個(gè)時(shí)期開始，埃及藝術(shù)才逐漸擺脫僵化程式，趨向生動(dòng)活潑的現(xiàn)實(shí)主義，尼菲爾提蒂雕像就是這個(gè)時(shí)期的杰出代表。,公元前1365，第十八王朝 高48厘米 柏林國(guó)立美術(shù)館藏,雕塑家表現(xiàn)了一個(gè)美麗的東方女性的典型，長(zhǎng)圓型的面孔，線條柔和清秀，修長(zhǎng)的頸項(xiàng)，變化微妙的曲線構(gòu)成莊重、優(yōu)雅的儀態(tài)，體現(xiàn)出埃及人對(duì)女性美的理想。,為了創(chuàng)造形象的真實(shí)感，雕像施加了色彩：淺紅色的膚色，濃黑的眉毛和深紅的雙唇，顯得美麗而雅致。 據(jù)史料稱該像的眼睛是用銅料鑲邊，雪花石膏填白，并在下面墊了一塊磨光的黑檀木的水晶石做眼球，使雙目非常明媚動(dòng)人。,返回,公元前2490年，第四王朝 木雕，高110CM，開羅美術(shù)館收藏,村長(zhǎng)像,又名卡培爾王子像。這尊木雕屬于古埃及第四王朝時(shí)期，是從卡培爾王子的墓穴里發(fā)現(xiàn)的。雕像出土?xí)r，一位參與發(fā)掘的農(nóng)民不禁喊道：“這不是我們的老村長(zhǎng)嗎？”因此，它又多了一個(gè)別名村長(zhǎng)像。 雕像的逼真生動(dòng)，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感。由于數(shù)千年來(lái)墓穴中一直處于真空狀態(tài)，木質(zhì)雕像一直沒有腐爛，所以人們現(xiàn)在才得以欣賞到古埃及如此精湛的雕塑藝術(shù)。,他雙眼直視，目光炯炯有神，充滿了自信，也顯示出盛氣凌人和自命不凡的高傲氣質(zhì)。 王子的形象處理非常傳神，圓圓的臉上有著不大的鼻子，厚厚的嘴唇微微翹起，再加上微隆起的腹部，顯示出養(yǎng)尊處優(yōu)和閑散的生活環(huán)境。,雕像的眼睛是用銅和水晶鑲嵌而成的雙臂是接上去的，可以活動(dòng)，原來(lái)涂有色彩，現(xiàn)在大都已經(jīng)剝落了。,卡培爾王子呈直立姿勢(shì)，左手持杖，右手自然下垂，左腳向前邁出。 從整體效果來(lái)講，這尊雕像跳出了當(dāng)時(shí)埃及雕塑創(chuàng)作上陳規(guī)的束縛，沒有披帶法老的假發(fā)和“神圣的胡須”，更無(wú)權(quán)杖和神靈庇護(hù)的標(biāo)志，好象真是當(dāng)?shù)氐囊晃弧袄洗彘L(zhǎng)”。 雕像表現(xiàn)出了作者對(duì)人體結(jié)構(gòu)驚人的觀察力和把握力，令人嘆為觀止。,返回,公元前1375年，第十八王朝 砂石，高310厘米，開羅美術(shù)館,埃赫那東像,公元前1400年左右，法老阿蒙霍特普四世依靠自由民的力量實(shí)行了宗教改革。并且自封為“埃赫那東”（意為太陽(yáng)的光輝）。埃赫那東法老的妻子是著名的尼菲爾提蒂王后。 這尊像是在卡納克的阿東神廟中發(fā)現(xiàn)的。發(fā)現(xiàn)時(shí)已裂成三個(gè)部分。,從存世一批反映埃赫那東的肖像來(lái)看，宗教改革也使美術(shù)一定程度上擺脫了傳統(tǒng)程式。 他的石像在埃及大多被毀，而且和其他法老像相比，其頭部造型非常獨(dú)特。,在開羅美術(shù)館的阿赫那東石像和其他法老的有很大差別，他瘦長(zhǎng)的臉和身子，長(zhǎng)鼻子厚嘴唇，下巴翹起，很有女性化的模樣。 在埃及美術(shù)發(fā)展中，這是很突出的一個(gè)例子。埃赫那東廢除舊家教，也否定舊宗教下的文藝。他讓人按照自己的實(shí)際面貌造像而不求美化，有一定的進(jìn)步意義。,返回,公元前2400年 第五王朝 石灰?guī)r 著色 高35厘米 開羅美術(shù)館藏,磨粉女像,古代埃及皇家貴族們的墓中，還有大批當(dāng)做殉葬品的小型雕像，大都是些家仆、農(nóng)夫和匠人們勞作的造型，那些“高貴者”死后，還要由人來(lái)侍奉他們。由于這些小型雕像的作用與肖像不同，所以制作起來(lái)很少受傳統(tǒng)程式的束縛，動(dòng)態(tài)和表情都比較生動(dòng)、自然。,著石田，以將麥粉供作食糧。 頭部的比例略大，肩部、髖部和膝蓋等幾個(gè)地方的轉(zhuǎn)折，把全身運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏交待得十分明確。,修復(fù)后,這個(gè)稚氣尚未脫盡的磨粉女奴，跪在地上用力碾磨,類似這樣的殉葬用的小型雕像，現(xiàn)在埃及和世界各大博物館收藏了很多。 它們往往是一組一組的，或是在船