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影視藝術(shù)語言與后期技術(shù),RM格式:RealOne Player 播放,是主流網(wǎng)絡(luò)視頻格式 ,在線播放不卡顏色還原不準(zhǔn),非常小比較差 Wmv:微軟出品的Media Player播放,依賴著Windows, Windows 意味著解碼部分也要有 網(wǎng)絡(luò)視頻格式 小較差 DAT :即我們非常熟悉的VCD MPEG:一種壓縮方法,VCD使用的MPEG-1的壓縮方法。 DVD使用的是MPEG-2的壓縮方法 MPEG-接近于DVD畫質(zhì)的小體積視頻文件 AVI:眾多編碼技術(shù)研發(fā)商支持 Indeo video系列編碼 MPEG-,影視藝術(shù)語言的基本單位,畫幅(1:1.333或3:4)、畫格(24/秒)、畫幀(25/秒)、鏡頭(1.它是一個(gè)光學(xué)部件;2.它是指攝影機(jī)或攝象機(jī)從開機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫面,它可以是單個(gè)的,也可以是連續(xù)的)、畫面(客觀物體的具體影象)、畫面構(gòu)圖(1.主體;2.客體;3.前景)、鏡頭表現(xiàn)(1.主觀鏡頭;2.客觀鏡頭;3.長(zhǎng)鏡頭;4.背景;5.留白)、鏡頭組接(動(dòng)接動(dòng)、靜接靜、切換、疊化、淡變、劃像、閃白、分屏),影視廣告的分類與特點(diǎn),根據(jù)播放性質(zhì)劃分 電影廣告,電視廣告(節(jié)目、插播) 根據(jù)制作方式劃分 膠片廣告(Commercial Film即C.F),現(xiàn)場(chǎng)播出廣告(Live Show),磁帶錄象廣告(TVC),幻燈片廣告(Slide),字幕廣告(Supered Title) 根據(jù)廣告內(nèi)容劃分:商業(yè)廣告(Commercial Message),公益廣告(Pubic Service) 根據(jù)訴求方式劃分:理性,感性 根據(jù)廣告生命周期的不同階段劃分:導(dǎo)入期,成長(zhǎng)期,維護(hù)期,主題,視聽語言是國(guó)際語言,它用的是實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn) 創(chuàng)意的視覺表現(xiàn)是運(yùn)用視覺語言解析的過程,也是將創(chuàng)意形象化的過程,視覺表現(xiàn)包括: 視覺語言的設(shè)計(jì):主題概念的視覺化就是要選出最具代表性的視覺元素:(奧斯卡,強(qiáng)光-聚光燈,紅色背景紅地毯,膠片影視,金色成功)(李小龍和牛) 保持作品的整體性(統(tǒng)一的設(shè)計(jì)元素):科幻頻道超越極限-眼睛,本田注重每一個(gè)細(xì)節(jié) 完成畫面間的承轉(zhuǎn)關(guān)系(視覺過渡) 節(jié)奏的把握(色彩對(duì)比變化、景別變化、鏡頭剪輯): 音樂配合 情緒調(diào)動(dòng) 技術(shù)配合 綜合上述 視覺語言主要體現(xiàn)在視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格、概念的形象化、元素間的視覺關(guān)系(風(fēng)格設(shè)計(jì)、色彩、構(gòu)圖、表現(xiàn)元素、字體設(shè)計(jì))與平面的區(qū)別是在畫面內(nèi)容的轉(zhuǎn)變變化過程中使其具有表述功能,幻覺:,心理補(bǔ)償讓你看見了屏幕上沒有的東西。 電影只紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的一部分,但我們能在大腦中形成現(xiàn)實(shí)的整體。 (小狗) 電影好不好看,剪輯得好不好就看你的心理補(bǔ)償理論用的好不好了 給的例子誰都能看懂是個(gè)關(guān)鍵。(MUSIC07小象),完形心理與心理補(bǔ)償 完形心理:也稱格式心理:人有一種將他看到聽到感知到的形象符合成他已知的完整形象的傾向。(甚至創(chuàng)造新的,幻覺的世界) (MUSIC22epson并沒人說飛刀是那男的發(fā)出來的) (MUSIC29狗食)心理說不可能,但是眼睛看到可能 視聽:聽是全方位的,而有人喊你你要四處用眼睛找了才會(huì)發(fā)現(xiàn)目標(biāo)。 人對(duì)聲音先產(chǎn)生反應(yīng)。 聲音也有幻覺(歌?。∕USIC21音響-要關(guān)掉聲音)(航空公司) 否定后期配音,支持同期錄音。聲音才有空間感,觀眾根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)就把聲音和畫面結(jié)合起來,哪怕聲音是從身后的立體音響里發(fā)出來的。 (歌劇)視覺一動(dòng)聲音動(dòng)。視聽結(jié)合產(chǎn)生的幻覺。,視覺暫停原理: 留影盤。 普拉托視覺暫留原理:0。1-0。4秒停留視網(wǎng)膜。 黑暗中看發(fā)光體,關(guān)掉也不會(huì)立即消失。 似動(dòng)現(xiàn)象:產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)幻覺(對(duì)面火車動(dòng),人覺得在動(dòng))(兩個(gè)燈管交替亮覺得是一個(gè)在跳動(dòng)) 生活積累和視聽感知經(jīng)驗(yàn)不同的人對(duì)同一對(duì)象的感知是不同的。非洲人看火車進(jìn)站不會(huì)跑) 視聽語言的基本規(guī)律:模擬人的視聽感知經(jīng)驗(yàn)和主觀思維活動(dòng)。(不用學(xué)習(xí)) 肌肉記憶 小城春秋,運(yùn)動(dòng):,(給個(gè)精彩的動(dòng)畫放邊上,我站在那里不動(dòng),讓大家看我)(2廣告綜合25) 大家都喜歡運(yùn)動(dòng)所以廣告一定要投其所好動(dòng)起來。 中國(guó)的電視劇最喜歡你說我說而沒有運(yùn)動(dòng)(國(guó)外的編) 一定要隨時(shí)找立體空間、長(zhǎng)寬高之間的運(yùn)動(dòng) 養(yǎng)成運(yùn)動(dòng)思維的思維習(xí)慣 電影的幻覺分幾種:立體幻覺,運(yùn)動(dòng)幻覺 我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中看到的都是立體的,比較中意立體而不喜歡平面的 所以這兩點(diǎn)一定在創(chuàng)作影視作品的時(shí)候要重視,。 拍商業(yè)廣告的時(shí)候一定要清楚觀眾想看什么,你想表現(xiàn)的東西用什么樣的方式讓觀眾更容易接受,而不是你只顧表現(xiàn)你的,吸引不了觀眾。(MUSIC15耐克) 運(yùn)動(dòng)的相對(duì)關(guān)系:,運(yùn)動(dòng): 運(yùn)動(dòng)鏡頭多能造成活力、急促、激動(dòng)、暴力感覺。少能表現(xiàn)沉悶、安靜、壓抑、莊嚴(yán)或走向另一個(gè)極端。 搖鏡頭拍攝(1片頭娛樂07)(1廣告綜合13)、俯仰拍攝、攝影車拍攝、手提攝影機(jī)拍攝、升降機(jī)拍攝(1片頭生活16)、變焦鏡頭拍攝、空中拍攝??杀憩F(xiàn)從一個(gè)興趣中心到另一個(gè)興趣中心的過程。(1廣告綜合24四個(gè)片段有四種鏡頭) 閃搖鏡頭:把放生在不同地點(diǎn)、本來會(huì)顯得相當(dāng)遙遠(yuǎn)的事件聯(lián)系在一起??纱嫒宋镏饔^視線,思維的搜索和跳動(dòng),也可表現(xiàn)眩暈。羅拉快跑 橫移鏡頭:(1廣告汽車09)(1片頭生活17) 移動(dòng)鏡頭有一種用法:與對(duì)白形成諷刺性對(duì)比。 推拉鏡頭緩慢推鏡頭:揭示事情。切入特寫:強(qiáng)調(diào)揭示的迅速 推鏡頭: 表現(xiàn)介紹 表現(xiàn)一個(gè)空間 突出重要的戲劇元素 進(jìn)入內(nèi)心表現(xiàn) 拉鏡頭:展示以前未知東西而使人出乎意料。(廣3-18:17)(廣1-38:34) 拉鏡頭: 作為結(jié)論 表現(xiàn)道德思想上的突破 表現(xiàn)在空間上的遠(yuǎn)離 孤獨(dú)感、痛苦感、無能為力感和死亡感 手提攝影:畢業(yè)生 空中拍攝:現(xiàn)代啟示錄直升機(jī) 旋轉(zhuǎn)拍攝:(1廣告綜合22B),公民凱恩攝影機(jī)的多次升降體現(xiàn)了對(duì)個(gè)人隱私的窺探和侵犯。 攝影機(jī)的變焦運(yùn)動(dòng):向后拉回產(chǎn)生以畫面中心為基準(zhǔn)的放射狀。又一定視覺沖擊,(音樂電視愛用) 攝影機(jī)左右運(yùn)動(dòng)可模擬人物眼球的運(yùn)動(dòng)。 跟拍鏡頭保持時(shí)空、事件的連續(xù)性和完整性(2廣告綜合32)也可細(xì)膩表現(xiàn)日?;顒?dòng)(2廣告綜合33)。 攝影機(jī)的移動(dòng): 跟隨運(yùn)動(dòng)中的人或物體 使靜物產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的幻覺 描繪具有單意或單一戲劇內(nèi)容的空間或劇情。 確定兩個(gè)戲劇元素的空間聯(lián)系 突出在以后的劇情中將起重要作用的人或物的戲劇性 表現(xiàn)一個(gè)活動(dòng)著的人物的主觀視點(diǎn)。 表現(xiàn)人物的緊張心情。 表達(dá)節(jié)奏性 顯現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)幻的特點(diǎn),2、運(yùn)動(dòng)中的夸張表現(xiàn): 動(dòng)畫、快、慢動(dòng)作、反轉(zhuǎn)動(dòng)作、定格(2)廣告綜合19D) 運(yùn)動(dòng)對(duì)觀賞心理的影響:景深中走出來的長(zhǎng)鏡頭讓人沉悶,可用不同機(jī)位置拍攝同一物體。 *一個(gè)大特寫鏡頭中所表現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)不呀于一個(gè)大全景鏡頭中最廣闊范圍的運(yùn)動(dòng)。眼淚沿臉龐留下來比大全景鏡頭中跳傘者下降50米運(yùn)動(dòng)要大。圣女貞德 史詩片依賴大全景、心理片依賴特寫。臉是心靈的“景物” 運(yùn)動(dòng)軸線: 運(yùn)動(dòng)透視:背景假運(yùn)動(dòng),近快遠(yuǎn)慢 下降的運(yùn)動(dòng)表示消極:現(xiàn)代啟示錄庫(kù)爾茨的死是通過他手的下垂和門邊女還的下蹲來暗示 縱深方向的運(yùn)動(dòng)如果運(yùn)動(dòng)物具有威脅性那這種逼近會(huì)使觀眾緊張而離開運(yùn)動(dòng)則相反,但一只貓逼近觀眾并不會(huì)緊張。(游戲就是這種效果、武打片常有) 悲情城市羅生門黃土地情書P90-91,角度,要找到好的角度表現(xiàn)運(yùn)動(dòng): 找樂新龍門客棧 景別:全景:物化,孤獨(dú),迷茫絕望等情緒,積極進(jìn)?。?廣告綜合21)(1廣告汽車10)。中景(2)廣告綜合19B花了很長(zhǎng)時(shí)間挑鏡頭和剪輯)、近景(2廣告綜合36運(yùn)動(dòng)大所以不呆板) 特寫(1廣告汽車11A)表現(xiàn)細(xì)節(jié) 微相學(xué)(2)廣告綜合16)微觀攝影技術(shù):伯格曼呼喊與細(xì)節(jié)1/5 4/5(廣1-14:41) 相互切換 二、構(gòu)圖:亮1/3暗2/3或者亮2/3暗1/3,黃金比例(古希臘數(shù)學(xué)家多克塞斯) 趣味中心:中國(guó),九宮格。西方三分法 (2廣告綜合31) 構(gòu)圖的每一次改變都對(duì)觀眾產(chǎn)生影響。 線條:實(shí)物指示性把觀眾引向趣味中心。 例:一條路引向個(gè)房子(實(shí)線)。一個(gè)男孩抬頭看雕像(視覺線是虛線)。也叫動(dòng)力線。 最吸引人的線是實(shí)線。S形也可以把線從前景繞到后景,在電影中對(duì)構(gòu)圖產(chǎn)生影響的因素有如下幾個(gè)方面: 人與物的位置關(guān)系: 電影構(gòu)圖的復(fù)雜性在于它是運(yùn)動(dòng)的,它的每幅畫面都是不一樣的所以能控制的 只有畫內(nèi)的各元素之間彼此的關(guān)系。Eg:公民凱恩護(hù)士走入。 影片有真實(shí)邊線而縱向無限制。縱深空間尤其重要。 固定鏡頭內(nèi)人與物的運(yùn)動(dòng)關(guān)系(耐克打鋪蓋的廣告) 鏡頭大幅度變動(dòng) 四維度的概念,+心理時(shí)空=五維度,角度: 攝影角度的確立回導(dǎo)致影片視覺風(fēng)格的形成。 現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)導(dǎo)演傾向不采用極端的角度,希望觀眾忘記攝影機(jī) 形式注意導(dǎo)演夸大真實(shí)非常規(guī)角度的拍攝,希望觀眾注意攝影機(jī) 拍攝五種角度: 1、俯瞰:不宜表現(xiàn)速度、但可用來表現(xiàn)沉悶,突出環(huán)境而削弱人物或主體,可表達(dá)自卑感 (2廣告綜合30B)(喝星咖啡之前是俯視的喝了是仰視) 2、俯拍:(廣3-36:8宜家2)(1廣告綜合21)仰拍鏡頭昆蟲總動(dòng)員 3、平視:日本攝影師小津安二郎,4英尺與日本地面就座方式一樣,不帶主觀色彩,不褒不貶。(廣3-19:53) 4、仰拍:增加主體物高度,運(yùn)動(dòng)速度加快,使喧鬧和紛亂的場(chǎng)面更加混亂,可產(chǎn)生不安全感和壓抑感,恐怖,敬畏。宣傳片和英雄片中常有。 5、非水平:緊張不安。有話 好好說傾斜搖擺鏡頭令人心煩意亂,在暴力片中很有效。 攝影角度與畫面的關(guān)系:拍攝距離關(guān)系(決定透視大小),拍攝方向關(guān)系(決定畫面與背景關(guān)系),拍攝高度關(guān)系(決定地平線、線條走向、光線、色彩、空間透視) 攝影角度可分為:主觀角度、客觀角度 主觀角度:攝影機(jī)的鏡頭充當(dāng)影片中的人物視線角度來拍攝獲得的畫面角度(1廣告綜合09)。 攝影角度的隱喻功能: 主觀鏡頭:(廣1-41:47牛),平視角度多,樸實(shí)以塑造任務(wù)為主:花樣年華,燃情歲月,鋼琴課,純真年代 非常規(guī)角度:表現(xiàn)動(dòng)作、速度(夸張幅度、速度)、細(xì)節(jié)變化及人物之間關(guān)系、:英雄、黑客帝國(guó)、迷墻(特殊角度) 平中有非:大紅燈籠高高掛、菊豆 角度隱喻幫助影片敘事 小結(jié):影片內(nèi)容決定鏡頭語言,攝影角度集中體現(xiàn)并完善了視覺語言。 畫面反差:俯視反差低,仰式反差大。 攝影角度和主光方向一直,軟調(diào)。直角為硬調(diào)。菊豆 畫面構(gòu)圖:縱深、仰俯的線條透視,不同的拍攝角度使線條發(fā)生不同的匯聚。U形轉(zhuǎn)彎(開頭禿鷲),中央車站(寫信),眩暈(俯拍追犯人旋轉(zhuǎn)樓梯),霸王別姬(小豆子等逃出戲班和回到戲班的線條) 鏡頭焦距:長(zhǎng)短焦距表現(xiàn)的速度感 運(yùn)動(dòng)鏡頭:升降鏡頭,水平移動(dòng)鏡頭推、拉、橫移、環(huán)移動(dòng),*安排一些前景,加強(qiáng)空間深度的幻覺,產(chǎn)生高度感(2廣告綜合40)背景是一塊顏色,但是鏡頭產(chǎn)生了高度感)。 推:強(qiáng)制性交代,迫使觀眾看設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)。 拉:局部到整體,開闊,聯(lián)想。人物之間的心理距離。表現(xiàn)渺小。 教父、甜蜜蜜 綜合鏡頭:從記錄性強(qiáng)的拍攝角度轉(zhuǎn)為抒情性強(qiáng)的角度。阿甘正傳(羽毛從講述經(jīng)歷開始變) 鏡頭速度感:要?jiǎng)屿o參照。(1廣告汽車08)(1廣告綜合06) 側(cè)面比正面拍速度感要強(qiáng)燃情歲月(追獵物) 俯仰比平視速度感要強(qiáng),因?yàn)榭浯罅饲昂缶拔锎笮?duì)比 特殊視點(diǎn):午夜兇鈴兩只大煙槍(微波爐)捕鼠記(管道),鏡頭角度與剪輯的節(jié)奏:對(duì)比大的剪輯角度對(duì)比強(qiáng)烈鏡頭語言活躍巴頓將軍開場(chǎng),對(duì)比小的剪輯角度要求創(chuàng)作者有明確目的黃土地前部和解放區(qū)的對(duì)比 360度的鏡頭角度:1片頭娛樂10A 固定鏡頭:(NIKE打鋪蓋) 靜態(tài)圖片的運(yùn)動(dòng)(1片頭娛樂18) 影片的節(jié)奏:(2)廣告綜合14(2) 廣告綜合11(2)廣告綜合12 (廣3-40:50)(廣3-1雪碧)(廣3-52:44) 四、影片的質(zhì)感與氛圍(2廣告綜合34象電影)意境的渲染(廣1-21-32浙江衛(wèi)視),剪輯,(廣告綜合33 )(籃球明星) 剪輯合成的時(shí)空(足球),步驟:,剪輯設(shè)計(jì) 場(chǎng)次調(diào)整 鏡頭組接 確定剪輯點(diǎn) 處理聲畫關(guān)系,鏡頭組接技巧,分剪插接(廣告汽車03A) 挖剪(海上輪船) 拼剪 變格剪輯(廣告綜合19D),剪接點(diǎn)(1廣告汽車05): 1、動(dòng)作剪接點(diǎn)。分剪法(重復(fù)動(dòng)作上下鏡頭各剪一半,用監(jiān)視器看動(dòng)作瞬間停頓處,這就是鏡頭轉(zhuǎn)換處。)如:速度均勻,快慢一致,鏡頭景別,角度等不太大變化可這樣剪。 2、情緒剪接點(diǎn),如果情緒很長(zhǎng)你從動(dòng)作尚剪情緒就表達(dá)不完,觀眾剛調(diào)動(dòng)起來的情緒就受影響 (潛水艇) 3、節(jié)奏剪接點(diǎn):配音或背景音樂與畫面相配合,聲音的轉(zhuǎn)折也應(yīng)該是畫面的轉(zhuǎn)折,不能脫節(jié)要形成連貫,三,剪輯必須連貫: 分切連貫的標(biāo)準(zhǔn):1、位置匹配2、運(yùn)動(dòng)匹配3、視線匹配,動(dòng)作剪輯,動(dòng)作剪輯點(diǎn):1、在運(yùn)動(dòng)過程中的剪輯 2、在運(yùn)動(dòng)后的剪輯,動(dòng)作剪輯技巧,1、動(dòng)接動(dòng):運(yùn)動(dòng)中剪輯(廣告綜合03)(廣告綜合07 )(廣告綜合06)(廣告汽車05) 2、靜接靜。 (廣告綜合35A)“靜接靜”多數(shù)是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)運(yùn)用,即上一場(chǎng)結(jié)束在靜止的畫面上,下一場(chǎng)又從靜止的畫面開始(swatch) 3、靜接動(dòng)(廣告汽車12) 4、動(dòng)接靜,動(dòng)作剪輯與畫面構(gòu)成需要注意的問題,節(jié)奏,色彩對(duì)比變化、景別變化、鏡頭剪輯、音畫配合等,營(yíng)造影片節(jié)奏的手段,一、確定主題內(nèi)容:喜劇、悲劇、戰(zhàn)爭(zhēng)、武打、科教、歷史、驚悚等 二、協(xié)調(diào)主題動(dòng)作:舞蹈:芭蕾、街舞。動(dòng)物:蝸牛、猴子 三、準(zhǔn)確處理時(shí)空關(guān)系: 四、靈活調(diào)控鏡頭運(yùn)動(dòng)、角度、景別 五、巧妙處理鏡頭剪輯 六、控制鏡頭長(zhǎng)度 七、運(yùn)用聲音韻律,蒙太奇:,蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用語,意為安裝、組合、構(gòu)成,即將不同材料,根據(jù)總的設(shè)計(jì)思路,分別加以處理、組合,構(gòu)成一個(gè)新的整體,產(chǎn)生全新的功能效用。,庫(kù)里肖夫效應(yīng),、面部沒表情特寫一盤湯 、面部沒表情特寫棺材里的尸體 、面部沒表情特寫一個(gè)女孩玩耍 造成觀眾情緒不同反應(yīng)的原因不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容,而是幾個(gè)畫面之間不同的組合,普多夫金實(shí)驗(yàn),一個(gè)人在笑 手槍指著 驚恐的臉 表現(xiàn)怯懦 驚恐的臉 手槍指著 一個(gè)人在笑 表現(xiàn)勇敢 相同鏡頭的不同排列組合,可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果,形成新的理念和情感,敘述蒙太奇,順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)?(1)平行(并列)式;靈活轉(zhuǎn)換時(shí)空,豐富劇情,(剪輯廣告汽車01) (2) 交叉式;加強(qiáng)矛盾沖突,激化情緒,增強(qiáng)感染力(剪輯廣告汽車03)(西南電信) (3)對(duì)比式;(剪輯廣告汽車05)(貓食)() (4)重復(fù)式;加深認(rèn)識(shí),表現(xiàn)關(guān)鍵點(diǎn)(廣告汽車01) (5)積累式;利用內(nèi)容性質(zhì)相同的片段(和重復(fù)式不同)共同表現(xiàn)主題(酒后駕車)(排外)(南非航空),象征比喻式(迷墻)(劃獎(jiǎng)手)(毒品)(游戲)等 夢(mèng)幻式,表現(xiàn)蒙太奇,蒙太奇句子 在電影,電視鏡頭組接中,由一系列鏡頭經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相 對(duì)完整的影視片斷。 蒙太奇句型-前進(jìn)式、后退式、環(huán)型、穿插式和等同式句型前進(jìn)式句型。按全景一 中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。 后退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。 環(huán)型句型。這種句型是將前進(jìn)式和后退式兩種句型結(jié)合起來。 插式句型。句型的景別變化不是循序漸進(jìn)的,而是遠(yuǎn)近交替的。 等同式句型。就是在一個(gè)句子當(dāng)中景別不變。,場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧,1、動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 2、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 3、音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 4、景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 5、情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 6、色彩轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯,長(zhǎng)短鏡頭的搭配,鏡頭短,畫面轉(zhuǎn)換快,引起急迫、激動(dòng)感; 鏡頭長(zhǎng),畫面轉(zhuǎn)換慢,導(dǎo)致遲緩乃至壓抑感; 長(zhǎng)短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。剪輯控制畫面的長(zhǎng)短,可強(qiáng)化或減弱鏡頭切換中動(dòng)作事態(tài)的速度,調(diào)整與敘事內(nèi)容格調(diào)相應(yīng)的情緒節(jié)奏。,電 影 音樂,電 影 音樂 為電影而創(chuàng)作的音樂,是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶,隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂是20世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂體裁,有音樂的一般共性,又有自己的特性,在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。 電影音樂的主要特征 視聽統(tǒng)一的綜合性 電影基本上是一種視覺藝術(shù),但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與對(duì)白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后,如與畫面配合得當(dāng),能使觀眾在接受視覺形象時(shí),補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。電影音樂如脫離畫面單獨(dú)存在,則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷,仍可作為獨(dú)立的音樂作品予以演奏和欣賞。 片斷與整體的矛盾統(tǒng)一性 電影音樂在影片中是分段陳述、間斷出現(xiàn)的(早期的電影音樂例外)。但電影音樂又必須有整體的構(gòu)思和布局,因此,解決片斷與整體的矛盾以求統(tǒng)一,是電影音樂的特有課題。 音樂長(zhǎng)度的制約性 電影音樂受電影蒙太奇的限制,隨劇情發(fā)展而變化,因而每個(gè)音樂片斷的時(shí)間長(zhǎng)度,均受到嚴(yán)格限制(誤差通常不能超過半秒鐘)。為此,在音樂的寫作和處理上,必須作特殊安排。例如,可能采取自由或不完整的曲式,甚至出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)機(jī)、一個(gè)和弦、一聲打擊樂;在樂思的發(fā)展上有時(shí)必須很快推向高潮,或直接過渡,迅速結(jié)束等。這使電影音樂的創(chuàng)作成為一種特殊的課題。 音樂與科學(xué)技術(shù)的不可分離性 電影音樂要通過錄音(包括混合錄音、光學(xué)錄音)、洗印、放映等技術(shù)處理,因而深受科學(xué)技術(shù)的制約。任何一環(huán)的失當(dāng)都能影響電影音樂的質(zhì)量(例如錄音不佳、洗印深淺不勻,放映時(shí)音量安排不妥等),但它又通過電聲技術(shù)的發(fā)展可以取得一般音樂所無法得到的效果;例如,可以改變音樂的力度、密度、音色,突出某些樂器或增加立體感、增減混響程度等等。更突出的是,它可以與對(duì)白、音響效果融為一體,擴(kuò)大了音樂藝術(shù)的概念。在這一點(diǎn)上,電影音樂與具體音樂、電子音樂的發(fā)展有著密切的關(guān)系。,電影音樂分類 按電影音樂的聲源可分為兩種: 客觀音樂 亦稱畫內(nèi)音樂或有聲源音樂。指影片畫面的規(guī)定情境中應(yīng)有的音樂。如人物在歌唱、演奏樂器、收音機(jī)的廣播等。這時(shí),音樂的出現(xiàn)是不可少的(但亦可做特殊安排)。 主觀音樂 亦稱畫外音樂或無聲源音樂。畫面并未提供出現(xiàn)音樂的根據(jù),而是作曲家為了塑造人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感或渲染環(huán)境氣氛的需要而專門創(chuàng)作的音樂。它是對(duì)畫面的補(bǔ)充、解釋或評(píng)價(jià),表現(xiàn)了作曲家對(duì)影片所展現(xiàn)的事件的主觀態(tài)度,可以深化畫面的內(nèi)容,加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。 這兩種音樂在具體影片中是相輔相成的,有時(shí)兩者亦可融為一體,難以分辨。因?yàn)榭陀^音樂的具體內(nèi)容也有一定的選擇余地,它可起主觀音樂的作用。例如人物內(nèi)心痛苦時(shí),收音機(jī)可播送同樣情調(diào)的音樂來渲染,亦可播送歡快的音樂來形成對(duì)比,等等。 按音樂與畫面的關(guān)系,又可分為4種: 音畫同步 音樂基本上與畫面吻合,情緒、節(jié)奏一致,視聽統(tǒng)一,觀眾在觀看畫面時(shí),不知不覺地接受音樂。這是最常見的一種音畫關(guān)系。 音畫平行 音樂并不解釋畫面,而以自己的獨(dú)特方式將畫面貫串起來,造成一種完整的形象。例如畫面是一組短鏡頭,描寫時(shí)間過程、人物成長(zhǎng)或腦海中回憶的各種片斷時(shí),音樂只寫出一種情緒或著力刻劃人物的內(nèi)心世界,使畫面的蒙太奇更為凝聚集中,以加深觀眾對(duì)影片的理解。,場(chǎng)面調(diào)度,演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度廣告汽車04,縱深場(chǎng)面調(diào)度 平面場(chǎng)景調(diào)度 重復(fù)性場(chǎng)景調(diào)度 對(duì)比性場(chǎng)景調(diào)度 象征性場(chǎng)景調(diào)度,目的:指引觀眾關(guān)注導(dǎo)演想表現(xiàn)的視覺中心,影片的時(shí)空結(jié)構(gòu),時(shí)空的延長(zhǎng)與壓縮,公民凱恩吃飯鏡頭,轉(zhuǎn)場(chǎng),電影的時(shí)空結(jié)構(gòu),電影的空間是無限的、自由的,不要受畫框限制 長(zhǎng)鏡頭:如何表現(xiàn)主體的轉(zhuǎn)換和空間轉(zhuǎn)換,光:,自然光、人工光 (2廣告綜合20A)、(2廣告綜合35) 光的應(yīng)用不當(dāng)使影片的敘事風(fēng)格、影象模式、審美情趣淹沒在平庸的畫面效果中。 光的技術(shù)功能: 、確立影像、 、控制畫面亮度和反差、明暗影調(diào)位置關(guān)系 、突出主體、 光的藝術(shù)功能: 、主體物形象的塑造, (模特) 、人物內(nèi)心的刻畫(1片頭娛樂08)。 、參與情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展(菊豆) 、確定場(chǎng)景氣氛(廣1-5:45) 、帶來影片節(jié)奏的變化魂斷藍(lán)橋 、確定視覺基調(diào)、協(xié)調(diào)畫面構(gòu)圖。(牛奶),復(fù)雜的環(huán)境的光和簡(jiǎn)單的環(huán)境光的把握與控制,不要在簡(jiǎn)單的環(huán)境里出現(xiàn)復(fù)雜的光,反之也是。(1廣告綜合16) 光亂變會(huì)對(duì)上下剪接鏡頭造成混亂,無法在視覺上產(chǎn)生連貫。 當(dāng)主體物移動(dòng)時(shí),盡可能讓光線在主體身上形成不同變化形式。 光線變化是構(gòu)成畫面可看性和形式感的根本存在(MUSIC54皮膚),電影光線的幾種主要形態(tài): 逆光:強(qiáng)調(diào)背景關(guān)系的明亮,強(qiáng)化主體輪廓,(1廣告汽車06) 散射光:強(qiáng)調(diào)色彩的還原 和細(xì)部層次的顯現(xiàn),反差柔和影調(diào)豐富。 側(cè)光強(qiáng)調(diào)主體的縱深對(duì)比:羅丹和他的情人 光線反射(鏡子,水面等):花樣年華:,生于七月四日,霸王別姬,(廣3-57:50) 戲劇的、自然的(2廣告綜合35)、紀(jì)實(shí)的、寫意的、主觀的。 光的應(yīng)用不當(dāng)使影片的敘事風(fēng)格、影象模式、審美情趣淹沒在平庸的畫面效果之中。 光的功能:確立影像、控制畫面亮度和反差、明暗影調(diào)位置關(guān)系、突出人物、 光的藝術(shù)功能:人物形象(主體物形象)的塑造,人物內(nèi)心的刻畫(1片頭娛樂08)。 參與情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展 確定場(chǎng)景氣氛第七封印野草莓(廣1-5:45) 帶來影片節(jié)奏的變化魂斷藍(lán)橋 景物的造型特點(diǎn)、確定視覺基調(diào)、協(xié)調(diào)畫面構(gòu)圖。 自然光、人工光(1片頭娛樂14A) 人工光需考慮的因素:畫面暴光效果、亮度與反差關(guān)系、影調(diào)傾向、場(chǎng)景光效(決定全片敘事形象和風(fēng)格體現(xiàn))、氣氛光、人物造型光 早春二月平、散整體光線形式接近中國(guó)小寫意畫 尼基塔呂克.貝松 控制亮部出氣氛、暗部出密度 變什么都應(yīng)當(dāng)變光線的反差 復(fù)雜的環(huán)境的光和簡(jiǎn)單的環(huán)境光的把握與控制,不要在簡(jiǎn)單的環(huán)境里出現(xiàn)復(fù)雜的光,反之也是。(1廣告綜合16) 主光方向、角度、強(qiáng)度、主體物的光比。 光亂邊會(huì)對(duì)上下剪接鏡頭造成混亂,無法在視覺上產(chǎn)生連貫。 當(dāng)主體物移動(dòng)時(shí),盡可能讓光線在主體身上形成不同變化形式。 光線變化是構(gòu)成畫面可看性和形式感的根本存在(MUSIC54皮膚) 景別與光線關(guān)系,電影光線的三種主要形態(tài): 逆光:強(qiáng)調(diào)背景關(guān)系的明亮,強(qiáng)化主體輪廓,不強(qiáng)調(diào)主體的色彩關(guān)系、影調(diào)關(guān)系、質(zhì)感關(guān)系。(1廣告汽車06) 散射光:不強(qiáng)化主體的立體形象和形態(tài)
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