電影配樂(lè)編輯

電影配樂(lè)編輯本詞條缺少名片圖，補(bǔ)充相關(guān)內(nèi)容使詞條更完整，還能快速升級(jí)，趕緊來(lái)編輯吧！電影配樂(lè)指在電影作品中出現(xiàn)的主題音樂(lè)。一般應(yīng)配合情節(jié)發(fā)展和場(chǎng)景的情緒， 起到烘托氣氛的作用。配樂(lè)的制作有以樂(lè)器、聲樂(lè)、樂(lè)團(tuán)或電子音樂(lè)等方式制作。 中文名電影配樂(lè)解 釋指在電影作品中出現(xiàn)的主題音樂(lè)要 求配合情節(jié)發(fā)展和場(chǎng)景的情緒作 用烘托氣氛制 作樂(lè)器、聲樂(lè) 、樂(lè)團(tuán)、電子音樂(lè)分 類歌舞音樂(lè)，附帶音樂(lè) 目錄1釋義2簡(jiǎn)介3配樂(lè)大師 John Williams約翰.威廉姆斯 John Barry約翰.巴瑞 James Horner詹姆斯.霍納 埃尼奧莫里康內(nèi)（Ennio Morricone） 伽伯瑞雅德（Gabriel Yared） 尼諾羅塔（Nino Rota） Maurice Jarre莫里斯賈爾 Jerry Goldsmith杰瑞戈德史斯 Danny Elf Nan丹尼.艾福蘭 Thomas Newman托馬斯.紐曼 Hans Zimmer漢斯.季默 Michael Kamen邁克爾.凱曼 Max Steiner麥克斯.斯坦納 Elmer Bernstein埃爾默伯恩斯坦 Joe Hisaishi久石讓 Howard Shore霍華德.肖 海倫卡蘭德羅（Eleni Karaindrou） 譚盾 普瑞斯納（Zbigniew Preisner） 范吉利斯(Vangelis)4作品集（外國(guó)）5作品集(中國(guó))6演奏方法7配樂(lè)介紹 1釋義編輯電影配樂(lè)，在電影的制作中，配樂(lè)是配音的一部分；配樂(lè)只處理電影里的音樂(lè)。在電影里的音樂(lè)可以分為兩大類：一為歌舞音樂(lè)，一為附帶音樂(lè)。歌舞音樂(lè)大都出現(xiàn)在歌舞片中，歌舞片大都改編自音樂(lè)劇，片中歌舞音樂(lè)與片中情節(jié)的發(fā)展息息相關(guān)。因此，歌舞音樂(lè)在歌舞片中是不可或缺的一部分。至于附帶音樂(lè)，則在一般劇情片或記錄片中配合映像播映出。在無(wú)聲電影時(shí)代，電影只透過(guò)映像及簡(jiǎn)單的文字，就把電影的情節(jié)完整的傳達(dá)出來(lái)，而無(wú)需音樂(lè)的介入。因此，附帶音樂(lè)在電影中并不是不可或缺的一部分。它的作用通常是制造氣氛，強(qiáng)調(diào)或提高情緒與場(chǎng)景的接連，此種附帶音樂(lè)，吾人通稱為配樂(lè)。自有聲電影問(wèn)世后，一般電影的制作都加入大量的配樂(lè)，一方面滿足觀眾聽覺上的享受，另一方面則使觀眾由于音樂(lè)的引導(dǎo)而更易于欣賞影片。配樂(lè)雖非電影不可或缺的一部分，但卻是影片中重要的一部分。 配樂(lè)有兩種極端而相對(duì)的觀念：一種是盡力溶入電影的結(jié)構(gòu)中，如配音般地令人不易察覺；第二種是盡量突出，令人強(qiáng)烈地感受到，這兩種觀念只要能夠與整部電影的結(jié)構(gòu)做巧妙的配合，都必能夠產(chǎn)生很大的力量，配樂(lè)的真義就在這個(gè)配字上。 至于配樂(lè)的方式大抵有二：一為主題曲式的配樂(lè)，這種配樂(lè)很突出，而自成一體，除了主題音樂(lè)動(dòng)聽外，對(duì)電影中劇情的發(fā)展，往往沒有實(shí)質(zhì)的幫助。另一為樂(lè)劇式的配樂(lè)，仿華格納樂(lè)劇，用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，為影片中人物或某一意念之特性，而創(chuàng)作的基本音形，隨著劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變而發(fā)展轉(zhuǎn)變，這種配樂(lè)方式，對(duì)劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強(qiáng)大的啟示力。原引國(guó)際君友會(huì)王愛君文集電影配樂(lè)。 2簡(jiǎn)介編輯其次，電影具備多種節(jié)奏功能，比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂(lè)這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的，其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂(lè)可以通過(guò)不同的音樂(lè)節(jié)奏和音樂(lè)語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)這些節(jié)奏，迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場(chǎng)景。從某種程度上說(shuō)，音樂(lè)對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的?！蓖趵韫庠鴮?duì)他的研究生們做過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)，為他們放映加勒比海盜的同時(shí)，將國(guó)際聲道的聲音頻道全部關(guān)掉，結(jié)果不出20分鐘，有人就看不下去了。 為電影而創(chuàng)作的音樂(lè)，是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過(guò)錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂(lè)是20世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂(lè)體裁，有音樂(lè)的一般共性，又有自己的特性，在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。電影音樂(lè)的主要特征視聽統(tǒng)一的綜合性電影基本上是一種視覺藝術(shù)，但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂(lè)與對(duì)白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時(shí)，補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。電影音樂(lè)如脫離畫面單獨(dú)存在，則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷，仍可作為獨(dú)立的音樂(lè)作品予以演奏和欣賞。 電影音樂(lè)是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂(lè)，是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分。它在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。電影音樂(lè)已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂(lè)體裁。 性質(zhì)與特點(diǎn)電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂(lè)雖然仍保持著本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性。如擅長(zhǎng)抒情、不擅長(zhǎng)敘事、需要聽覺來(lái)感受、需要時(shí)間的過(guò)程展現(xiàn)形象、通過(guò)演奏和演唱的再創(chuàng)作才能欣賞，但是，在表現(xiàn)的方式上卻發(fā)生了相應(yīng)的變化： 音樂(lè)構(gòu)思須根據(jù)電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思，使音樂(lè)的聽覺形像與畫面的視覺形像相融合，體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則。除神話片、童話片、科學(xué)幻想片以及現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)性的電影以外，電影中的人物造型、表情、動(dòng)作、語(yǔ)言、環(huán)境氣氛等，大都是接近現(xiàn)實(shí)生活的自然形態(tài)。因而，電影音樂(lè)也不象一般供音樂(lè)會(huì)上演出的純器樂(lè)曲和舞臺(tái)演出的歌劇音樂(lè)、舞劇音樂(lè)那么夸張和程式化。 音樂(lè)常常與對(duì)話、自然音響效果相結(jié)合。在無(wú)聲電影時(shí)期，有時(shí)音樂(lè)是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)入有聲電影時(shí)期，除音樂(lè)之外，還可以錄制語(yǔ)言和自然音響效果，解脫了在無(wú)聲電影時(shí)期音樂(lè)超負(fù)荷的現(xiàn)象。導(dǎo)演和作曲家從電影的真正需要出發(fā)，只有在表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛的時(shí)候才恰當(dāng)?shù)?、有效地使用音?lè)。這樣，既符合音樂(lè)的藝術(shù)規(guī)律，又提高了電影綜合藝術(shù)的美學(xué)功能。這使音樂(lè)真正地發(fā)展成為電影綜合藝術(shù)的重要的有機(jī)組成部分，對(duì)電影音樂(lè)形成分段陳述的結(jié)構(gòu)，也有促進(jìn)作用。 現(xiàn)實(shí)性與功能性電影音樂(lè)，按照在電影中出現(xiàn)的方式，分為兩大類：一類是現(xiàn)實(shí)性的音樂(lè)，也叫做客觀的音樂(lè)，這類音樂(lè)在畫面上有聲音的來(lái)源；另一類是功能性的音樂(lè)，也叫做主觀的音樂(lè)，這類音樂(lè)在畫面上沒有聲音的來(lái)源。 現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)包括在電影生活場(chǎng)景中出現(xiàn)的各種音樂(lè)（或歌曲）。例如在音樂(lè)會(huì)上表演的音樂(lè)(或歌曲)、歌劇音樂(lè)、舞劇音樂(lè)、節(jié)日歌舞、街頭小唱、街頭音樂(lè)以及通過(guò)收音機(jī)或錄音機(jī)播放的音樂(lè)。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨(dú)唱與對(duì)唱、獨(dú)奏與合奏等等。這類音樂(lè)（或歌曲）都是由劇作家、導(dǎo)演事先在文學(xué)劇本和分鏡頭劇本中安排的。 功能性音樂(lè)一般是由作曲家專為電影創(chuàng)作的，著重表現(xiàn)畫面中所沒有或不能表現(xiàn)的劇中主要人物的動(dòng)作，特別是心理活動(dòng)。 在電影中，雖然從音樂(lè)出現(xiàn)的方式上分為兩種類型，但在實(shí)際的運(yùn)用上常常相互轉(zhuǎn)化，有時(shí)從現(xiàn)實(shí)性的音樂(lè)轉(zhuǎn)化為功能性的音樂(lè)，也有時(shí)從功能性的音樂(lè)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)性的音樂(lè)。 電影音樂(lè)藝術(shù)的處理手法豐富多樣，變化無(wú)窮。其美學(xué)功能是： 通過(guò)音樂(lè)主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，達(dá)到對(duì)劇中主要人物的歌頌或批判，幫助明確電影的意義。 用音樂(lè)加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、心理活動(dòng)，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形象更加鮮明動(dòng)人。 暗示劇情的進(jìn)展或延伸。這樣的音樂(lè)，有時(shí)先于畫面的視覺形象出現(xiàn)，例如在困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫折；有時(shí)后于畫面視覺形像出現(xiàn)，延展戲劇情緒。 引起一定時(shí)間（古代的或現(xiàn)代的）、空間（人類世界的或外空間）、環(huán)境（人間或仙境）的聯(lián)想。 加強(qiáng)影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。電影音樂(lè)雖然是分段陳述的，但是通過(guò)分段陳述的結(jié)構(gòu)，能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。 增加立體感。人類習(xí)慣于從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結(jié)合音樂(lè)的聽覺形像，音樂(lè)旋律的起伏，和聲、對(duì)位的織體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現(xiàn)聽覺形像的立體感。音畫結(jié)合可形成“四維時(shí)空”的運(yùn)動(dòng)著的立體感。3配樂(lè)大師編輯John Williams約翰.威廉姆斯1932年2月8日出生，美國(guó)人。 電影配樂(lè)大師約翰.威廉姆斯是電影配樂(lè)家中的佼佼者，他有好萊塢大片音樂(lè)教父之稱。曾超過(guò)24次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳配樂(lè)提名，并5次獲獎(jiǎng)。同時(shí)，他的配樂(lè)還15次獲得格萊美獎(jiǎng)（Grammy Award）。 說(shuō)起他的作品，大家一定非常的熟悉，大部分斯皮爾伯格的電影都是他擔(dān)任的配樂(lè)。其著名代表作有：侏羅紀(jì)公園、拯救大兵瑞恩、星球大戰(zhàn)三部曲、辛德勒名單、第三類接觸、大白鯊、E.T.等。近期的作品有愛國(guó)者，哈利波特與阿茲卡班的囚徒、藝妓回憶錄等。盡管有人抱怨他的音樂(lè)聽起來(lái)都一回事，但其氣勢(shì)磅礴的配樂(lè)，確實(shí)無(wú)可替代。 此外，他還是個(gè)指揮大師，為自己的作品擔(dān)任指揮。他擔(dān)任指揮的音樂(lè)會(huì)幾乎是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。John Barry約翰.巴瑞約翰巴瑞約翰.巴瑞1933年出生于英國(guó)，也是一位聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的著名配樂(lè)大師，其作品曾5次獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳配樂(lè)獎(jiǎng)。 他的代表作為大家所熟知的有：007系列后期的作品、午夜牛郎、遠(yuǎn)離非洲(out of Africa)、與狼共舞、時(shí)光倒流70年（Somewhere in time）、桃色交易、卓別林和他的情人（Chaplin）。James Horner詹姆斯.霍納他是新一代的電影配樂(lè)大師，擅詹姆斯.霍納長(zhǎng)于運(yùn)用英格蘭、蘇格蘭等歐洲民間音樂(lè)的素材來(lái)創(chuàng)作。 詹姆斯.霍納的作品我們是最熟悉的，記得泰坦尼克號(hào)嗎，第69屆奧斯卡的最佳配樂(lè)。那悠揚(yáng)的哨笛聲相信很多人至今難以忘懷。 其代表作有：特洛伊光榮、燃情歲月（legends of the fall）、勇敢的心(Brave heart)、阿波羅13號(hào)（Apollo 13）、泰坦尼克、蒙面佐羅（The mask of Zorro）、 Deep impact。 (末日大撞擊)、The devils own (Harrison Ford)、美國(guó)鼠潭。埃尼奧莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）又一個(gè)可怕的意大利人，埃尼奧莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）是個(gè)長(zhǎng)命的超級(jí)快槍手，從1952年至今，為超過(guò)400部電影作了配樂(lè)，他的音樂(lè)風(fēng)格囊括了古典、爵士、搖滾、意大利民謠、先鋒音樂(lè)等幾乎所有的音樂(lè)類型。上世紀(jì)60年代，他與導(dǎo)演Sergio Leone拍擋，為影響后世的“通心粉西部片”譜寫音樂(lè)，成了名副其實(shí)的西部片音樂(lè)之王。但這位精力旺盛的大師卻也并埃尼奧莫里康內(nèi)非僅靠“殺片無(wú)數(shù)”取勝的莽漢，他的經(jīng)典代表作層出不窮，1990年之后的晚年作品依然殺氣逼人，絕對(duì)不是靠早年英名混飯吃的糟老頭子，令人折服。 代表作品：美國(guó)往事教會(huì)天堂影院海上鋼琴師伽伯瑞雅德（Gabriel Yared）這個(gè)在黎巴嫩出生的法國(guó)人，剛出道的時(shí)候是個(gè)流行歌曲作者，1973年接了第一部電影配樂(lè)，而讓他真正入行的是1979年為戈達(dá)爾的影片人人為自己（Sauve Qui Peut (la Vie)）作曲，之后接到大量訂單，最多的一年里同時(shí)為7部電影配樂(lè)，但他總是能通過(guò)不同的音樂(lè)類型和風(fēng)格，發(fā)揮自己的浪漫靈感，從古典到搖滾、從民謠到爵士。他的第一個(gè)代表作是37.2，而由杜拉斯小說(shuō)改編的電影情人為他贏得了法國(guó)愷撒獎(jiǎng)。當(dāng)然，最厲害還是英國(guó)病人，讓他捧回了1996年的奧斯卡金像獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)兩座獎(jiǎng)杯。 代表作品： 37.2情人、 英國(guó)病人、心計(jì)尼諾羅塔（Nino Rota）意大利音樂(lè)教父，生于尼諾羅塔 近照1911年，來(lái)生僅電影配樂(lè)就寫過(guò)145部，還不包括其它歌劇，管弦樂(lè)作品。他畢業(yè)于米蘭音樂(lè)學(xué)院，與意大利名導(dǎo)費(fèi)里尼合作長(zhǎng)達(dá)三年，創(chuàng)出無(wú)數(shù)影音經(jīng)典。而他在條件遠(yuǎn)不如好萊塢的情況下，以意大利民謠和過(guò)人天份為武器，再加上本土強(qiáng)悍和不屈服的民風(fēng)，寫出了無(wú)數(shù)膾炙人口的作品。而其中最為耀眼的則就是教父（GODFATHER），以典型的西西里旋律寫出的樂(lè)章富含動(dòng)人的深情。 代表作品：教父三部曲、八部半、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、在羅馬的陽(yáng)光下Maurice Jarre莫里斯賈爾法國(guó)人。這位配樂(lè)大師的許多音樂(lè)動(dòng)人之極，大家熟知的人鬼情未了（Ghost）的主題曲，就是他的佳作之一。 其他的著名代表作還有：阿拉伯的勞倫斯（Lawrence of Arabia）、漫步云端（A walk in the winds）。齊瓦哥醫(yī)生（Doctor Zhivago）等。Jerry Goldsmith杰瑞戈德史斯杰瑞.戈德斯密斯是電影配樂(lè)大師Miklos Rozsa（電影賓虛的配樂(lè)者）的學(xué)生。其風(fēng)格青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。 在早期電影流行交響配樂(lè)時(shí)，他的代表作有巴頓，后來(lái)他為電影Omen（天魔）大膽創(chuàng)作的黑色圣歌，曾獲奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)。 七十年代開始流行電子音樂(lè)代替交響配樂(lè)，他并沒有停留在舊有風(fēng)格上，創(chuàng)作出獲配樂(lè)金像獎(jiǎng)的許多佳作，如：第一滴血、 star trek等作品。近作還有星艦迷航、異形、the Mummy、花木蘭、空軍一號(hào)等代表作，以八十高齡而新作不斷，令人欽佩。不過(guò)已于2004年7月去世了，真是電影配樂(lè)界的一大損失。Danny Elf Nan丹尼.艾福蘭丹尼.艾福蘭代表作：蝙蝠俠（batman）、不可能的任務(wù)(Mission: Impossible)、神通廣大、Man in black。Thomas Newman托馬斯.紐曼托馬斯.紐曼是八十年代開始比較活躍的一位電影配樂(lè)大師。其代表作為大家熟知的有：刺激1995（The Shawshank Redemption）、第六感生死緣（Meet Joe Black）、聞香識(shí)女人(scent of a woman)。Hans Zimmer漢斯.季默1957年9月12日出生，德國(guó)人漢斯.基默。 加勒比海盜系列的主題曲已經(jīng)不用多說(shuō) 他是我個(gè)人最喜歡的配樂(lè)大師，究其原因，大概是因?yàn)樗錁?lè)的電影大部分我都看過(guò)并且非常喜愛。而且有好幾部都是我偶像尼古拉斯.凱奇主演的。他的作品獅子王和埃及王子這兩部動(dòng)畫片的配樂(lè)，更是我童年時(shí)代的美好回憶。最近幾年的作品有達(dá)芬奇密碼、天氣預(yù)報(bào)員、蝙蝠俠歸來(lái)亞瑟王等。 最新作品是大偵探福爾摩斯和盜夢(mèng)空間。 其他著名的作品還有：角斗士、The Thin Red Line、紅潮風(fēng)暴（Crimson Tide）、 石破天驚（therock）、斷箭（Broken Arrow）、雨人、黑雨（Black Rain）、綠卡（Green Card）、太陽(yáng)淚、珍珠港、漢尼拔等。Michael Kamen邁克爾.凱曼代表作：致命武器系列（Le邁克爾.凱曼thal Weapon）、俠盜羅賓漢（Robin Hood: prince of thieves奧斯卡金獎(jiǎng)）、終極警探系列（Die hard）、最后的魔鬼英雄（Last Action Hero）、這個(gè)男人有點(diǎn)色（Don Juan De Marco奧斯卡提名）、101忠狗（101 Dalmatians）。 凱曼大師已于2003年去世。Max Steiner麥克斯.斯坦納早期著名的配樂(lè)大師，其代表作有：飄（Gone with the wind） 、Now voyager 、Casablanca(卡薩布蘭卡.) 、Since you went away，以上作品全部曾獲奧斯卡金像獎(jiǎng)配樂(lè)獎(jiǎng)。Elmer Bernstein埃爾默伯恩斯坦代表作七俠蕩寇志I/II，純真年代爾默伯恩斯坦、成為馬爾科維奇、造雨人、我的左腳，蜜莉姑娘、殺死一只知更鳥、遠(yuǎn)離天堂、恐怖角、十誡等，多次獲奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，并數(shù)次獲獎(jiǎng)。他也于2004年去世。 James Newton Howard詹姆斯.紐頓.霍華頓 代表作：水世界(Water world)、大峽谷(Grand canyon)、執(zhí)法捍將、伴我一生（dying young）、驚愫（Primal fear）。Joe Hisaishi久石讓提起久石讓，宮崎駿迷一定不會(huì)陌生，因?yàn)橹灰懔粢饷坎繉m氏電影的開頭或結(jié)尾，就會(huì)看見這個(gè)名字音樂(lè)：久石讓。 久石讓，1950生于日本的長(zhǎng)野，是日本最多產(chǎn)，同時(shí)也是最具影響力的現(xiàn)代音樂(lè)藝人之一。在長(zhǎng)達(dá)二十年的傲人音樂(lè)生涯中，他擔(dān)任作曲、制作、編曲和演奏等多項(xiàng)工作。久石曾為超過(guò)二十部電影擔(dān)任配樂(lè)工作，并曾四度贏得日本電影金像獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)獎(jiǎng)。他還從1992年起連續(xù)三年獲得日本最高電影音樂(lè)大賞，1999年又第四次獲得此獎(jiǎng)。他還為許多電視連續(xù)劇以及數(shù)不清的電視廣告制作配樂(lè)。這位以獨(dú)特的極簡(jiǎn)風(fēng)格著稱的鋼琴兼鍵盤手曾出版超過(guò)20張以上的暢銷個(gè)人專輯，每張都是數(shù)一數(shù)二的佳作，可謂碩果累累！ 久石讓早年曾就讀于日本國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，修習(xí)作曲。1982年，久石讓在畢業(yè)的同時(shí)推出了他的第一張個(gè)人音樂(lè)作品專輯。1983年，經(jīng)人介紹，久石讓結(jié)識(shí)了宮崎駿，此時(shí)宮崎駿正致力于風(fēng)之谷的創(chuàng)作。聽過(guò)久石讓創(chuàng)作的風(fēng)之谷的印象音樂(lè)后，宮崎駿被深深打動(dòng)了。此后影片公映后更證實(shí)了宮崎駿的眼光，久石讓為該片創(chuàng)作的配樂(lè)深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾以及評(píng)論人。因此次年宮崎駿的GHIBLI(吉卜力)工作室后，久石讓便一直擔(dān)當(dāng)宮崎駿動(dòng)畫的音樂(lè)監(jiān)督至今。 久石讓是一個(gè)非?；钴S的音樂(lè)創(chuàng)作人。如今，久石讓不但是宮崎駿的音樂(lè)代言人，更與北野武漸成黃金組合，創(chuàng)作了寧?kù)o的海、Kids Return壞孩子的天空、花火、菊次郎的夏天等佳作。 此外的配樂(lè)大作還包括：動(dòng)畫電影阿里安、機(jī)器人嘉年華，仔鹿物語(yǔ)、水之旅人、寄生前夜等等。在日本，久石讓早已是聞名遐邇的資深音樂(lè)人。1998年，久石讓 更獲邀擔(dān)任日本冬季長(zhǎng)野殘疾人奧運(yùn)會(huì)的音樂(lè)制作總監(jiān)，如此重要的任務(wù)可說(shuō)是對(duì)他在音樂(lè)界大師級(jí)地位的莫大肯定。 2007年火遍中國(guó)的軍旅電視士兵突擊也引用了菊次郎的夏天里的音樂(lè)mother，讓中國(guó)的突擊迷們記憶深刻，后來(lái)該劇也被日本某電視臺(tái)播出，引起轟動(dòng)。Howard Shore霍華德.肖霍華德肖出生于1946年10月18日，加拿大多倫多人。他最為我們熟悉的作品，當(dāng)然是史詩(shī)巨作指環(huán)王三部曲了。他憑指環(huán)王首部曲獲得了奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)，而后，又憑為飛行家的配樂(lè)再度獲獎(jiǎng)。 歷數(shù)霍華德所創(chuàng)作過(guò)音樂(lè)的著名影片有1988年湯姆漢克斯的成名影片成長(zhǎng)（Big）、沉默的羔羊、七宗罪、入侵腦細(xì)胞、海倫卡蘭德羅（Eleni Karaindrou）希臘作家導(dǎo)演安哲洛普洛斯（Theo Angelopoulos）的御用配樂(lè)人，海倫卡蘭德羅（Eleni Karaindrou）是這個(gè)行業(yè)里少有的女性。導(dǎo)演安哲洛普洛斯的電影沉重而悲愴，卡蘭德羅的音樂(lè)同樣也深沉苦情。然而，對(duì)于熟悉希臘式悲劇以及天生就有希臘式悲劇情結(jié)的人來(lái)說(shuō)，卡蘭德羅的音樂(lè)無(wú)異于蕭瑟生命中的天籟之音，盡管作品不多，但已經(jīng)成為作家電影音樂(lè)的典范。 代表作品：霧中風(fēng)景、尤里西斯生命之旅、永恒的一天譚盾譚盾，一個(gè)為華人音樂(lè)家贏得榮譽(yù)的名字。1957年出生于湖南的譚盾，曾多次榮獲中國(guó)國(guó)家級(jí)創(chuàng)作獎(jiǎng)，他的管弦作品道極更被評(píng)譚盾選為“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”。除此之外，譚盾在實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作藝術(shù)上也非常活躍。他的紙樂(lè)、陶樂(lè)與水樂(lè)等音樂(lè)劇，都在國(guó)際前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)域里產(chǎn)生很大的影響，并獲得廣泛的好評(píng)。其它諸如“Weber國(guó)際作曲獎(jiǎng)”、“山多利作曲大賞”、“MIT杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)”等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，更將他的聲譽(yù)推至最顛峰。 在第44屆格萊美中，譚盾再度為華人音樂(lè)家贏得榮譽(yù)，以電影臥虎藏龍主題曲月光愛人獲得“最佳電影原創(chuàng)音樂(lè)”、“最佳原創(chuàng)電影歌曲”提名，又以臥虎藏龍?jiān)晭е械挠篮愕氖难垣@得“最佳古典音樂(lè)”提名，而取自易中的吉他協(xié)奏曲則獲得了“最佳古典音樂(lè)協(xié)奏曲”提名。 代表作品： 臥虎藏龍、英雄普瑞斯納（Zbigniew Preisner）一提起他，就得說(shuō)奇斯洛夫斯基。這位學(xué)法律和歷史出身的波蘭音樂(lè)家普瑞斯納（Zbigniew Preisner），可能不太喜歡配樂(lè)人里的這個(gè)“配”字，因?yàn)樗笠魳?lè)即使脫離了電影，也要讓人百聽不厭，甚至要可以讓沒有看過(guò)電影的人單獨(dú)欣賞。所以他跟奇斯洛夫斯基的關(guān)系更像是真正意義上的拍擋，總是在電影籌拍時(shí)就加入劇本討論，使得音樂(lè)不僅能完全融入電影中，也讓電影的精髓也完美地滲進(jìn)音樂(lè)之中。這一點(diǎn)在藍(lán)里得到了充分體現(xiàn)，有人甚至評(píng)價(jià)說(shuō)這部電影就是普瑞斯納音樂(lè)的影像版。另外，他也作過(guò)不少非奇斯洛夫斯基電影的音樂(lè)。 代表作品： 紅、藍(lán)、白 、兩生花范吉利斯(Vangelis)希臘音樂(lè)大師范吉利斯(Vangelis)，作為電影配樂(lè)大師里BOS級(jí)別的人物，被人們稱為現(xiàn)代的瓦格納，范吉利斯的配樂(lè)作品也大都是史詩(shī)般的。有朋友說(shuō)范吉利斯每隔十年就能創(chuàng)作一部顛峰級(jí)的作品，1981年的火戰(zhàn)車,1992年的1492征服天堂，2004年的亞歷山大大帝，每一部作品都能堪稱電影配樂(lè)史上的經(jīng)典之作,其中亞歷山大大帝里部分音樂(lè)也被引用到2007年火遍中國(guó)的軍旅電視士兵突擊中，那氣勢(shì)效果不必多說(shuō)。4作品集（外國(guó)）編輯01.Wallace Courts Murron（From 勇敢的心） 02.The Bridge Of Khazad Dum（From 指環(huán)王1：護(hù)戒使者） 03.Top Gun Anthem（From 壯志凌云） 04.天空城（From 天空之城） 05.Back to the FutureMain Theme（From 回到未來(lái)） 06.Arrival To Earth（From 變形金剛） 07.Legends Of The Fall（From 燃情歲月） 08.Remembrances（From 辛德勒的名單） 09.Evenstar（From 指環(huán)王2：雙塔） 10.Godspeed（From 時(shí)光機(jī)器） 11.Its A Long Road（From 第一滴血） 12.風(fēng)伝說(shuō)（From 風(fēng)之谷） 13.Rose（From 泰坦尼克號(hào)） 14.The Battle（From 角斗士） 15.Any Other Name（From 美國(guó)麗人） 16.Main Title（From 阿波羅13號(hào)） 17.Main Title（From 星球大戰(zhàn)） 18.Superman Main Title（From 超人） 19.The Parachutes（From 空軍一號(hào)） 20.旅立西（From 幽靈公主） 21.Main Titles（From 硫磺島家書） 22.Its OverGood Bye（From 終結(jié)者2：審判日） 23.Across the StarsLove Theme（From 星球大戰(zhàn)前傳2：克隆人的進(jìn)攻） 24.Main Theme（From 石破天驚） 25.風(fēng)道（From 龍貓） 26.Central Park（From 金剛） 27.Minas Tirith（From 指環(huán)王3：國(guó)王歸來(lái)） 28.Sayuris Theme（From 藝伎回憶錄） 29.Im Forrest Forrest gump（From 阿甘正傳） 30.Three Years Later（From 垂直極限） 31.The Eraser（From 蒸發(fā)密令） 32.Flying Theme （From 外星人E.T） 33.From Russia With Love-007（From 007系列之來(lái)自俄羅斯的愛） 34.Hymn to the Fallen（From 拯救大兵瑞恩） 35.Main Title_Ice Dance（From 剪刀手愛德華） 36.S.W.A.T. 911（From 反恐特警隊(duì)） 37.Titles（From 火戰(zhàn)車） 38.英雄的黎明（From 三國(guó)志） 39.Main Title（From 生死時(shí)速） 40.Theme（From 侏羅紀(jì)公園） 41.Out Of Africa-Main Theme（From 走出非洲） 42.The dream（From 宇宙威龍） 43.The Kiss（From 最后一個(gè)莫希干人） 44.Moon River（From 蒂凡尼的早餐） 45.Opening（From 斷臂山） 46.Theme of Exodus（From 出埃及記） 47.The English Patient（From 英國(guó)病人） 48.Cinema Paradiso Love Theme（From 天堂電影院） 49.Titoli（From 荒野大鏢客） 50.暗戰(zhàn)主題音樂(lè)（黃英華.-.暗戰(zhàn)） 51.24-7（CAGNET.-.喜劇之王） 52.Opening（黃英華.-.少林足球） 53.Overture 蒼-序曲（譚盾.-.英雄） 54.比劍（黃沾.-.笑傲江湖之東方不?。?55.蛟龍豈是池中物（胡立偉.-.醉拳2） 56.孔雀之舞（Nathan Wang and Gary Chase.-.神話） 57.男兒當(dāng)自強(qiáng)（黃沾.-.黃飛鴻） 58.我知道I Know（久石讓.-.情癜大圣） 59.雪千尋（胡偉立.-.東方不敗之風(fēng)云再起） 60.姨媽的后現(xiàn)代生活Main Theme（久石讓.-.姨媽的后現(xiàn)代生活 61.1991 （陳光榮.-.無(wú)間道2） 62.Cart（三寶.-.我的父親母親） 63.Marks Theme（顧嘉輝.-.英雄本色） 64.人間道（黃沾.-.倩女幽魂2人間道） 65.宋家皇朝主題曲（喜多郎.-.宋家皇朝） 66.天地孤影任我行（陳勛奇.-.東邪西毒） 67.西天取經(jīng)路遙迢（趙季平.-.大話西游） 68.再見.警察.再見（陳光榮.-.無(wú)間道） 69.臥虎藏龍（譚盾& 馬友友.-.臥虎藏龍） 70.人生如此（黃沾.-.青蛇） 71.End Title（From 獨(dú)立日） 72.Gone With The Wind（From 亂世佳人） 73.Raiders March（From 奪寶奇兵） 74.Somewhere in My Memory（From 小鬼當(dāng)家） 75.Somewhere in Time-Main Theme（From 時(shí)光倒流70年） 76.Tennessee（From 珍珠港） 77.Chevaliers De Sangreal（From 達(dá)芬奇密碼） 78.Main Title（From 深淵） 79.This Land（From 獅子王） 80.Beverly Hills Cop（From 貝佛里山警探） 81.Episode（From 我的野蠻女友） 82.Gabriels Oboet（From 傳教） 83.The Big Blue Overturet（From 碧海藍(lán)天） 84.The Godfather Waltz （From 教父） 85.Gnossienne No.1（From 濃情巧克力） 86.His Smile（From 情書） 87. La Vatse dAmelie（From 天使愛米麗） 88.Lullabu（From 瑪歌皇后） 89.Mission Impossible Theme（From 碟中諜） 90.Overture（From 阿拉伯的勞倫斯） 91.大奧（From 大奧：百鬼繚亂） 92.The Good, the Bad and the Ugly Main Title（From 善、惡、丑） 93.Theme From Love StoryFinale（From 愛情故事） 94.Overture And A Prisoner Of The Crusades （From 俠盜王子羅賓漢） 95.Overture And Preludium（From 音樂(lè)之聲） 96.Leaving Wallbrook-On the Road （From 雨人） 97. To The Pirates Cave_Skull and Crossbones（From 加勒比海盜） 98.Miss Goodhead Meets Bond（From 007系列之太空城） 99.風(fēng)丘（From 魔女的宅急便） 100.Victory Celebration（From 星球大戰(zhàn)：武士歸來(lái)）5作品集(中國(guó))編輯1.喜多郎 張婉婷 1997宋家皇朝 宋家三姐妹 2.久石讓 劉鎮(zhèn)偉2005 情顛大圣 許鞍華2006 姨媽的后現(xiàn)代生活 姜文 2007 太陽(yáng)照常升起 姜文 2010讓子彈飛 3.梅林茂 張藝謀 2004十面埋伏 張藝謀 2006滿城盡帶黃金甲 于仁泰 2006霍元甲 王家衛(wèi) 2000花樣年華 王家衛(wèi) 20042046 王家衛(wèi) 2007藍(lán)莓之夜 4.S.E.N.S 侯孝賢 1989悲情城市 金琛 2007鳳凰 5.川井憲次 徐克2005七劍 張之亮2006墨攻 葉偉信2006龍虎門 葉問(wèn) 6.服部隆之 趙明WITH翁思再2007 舞劇楊貴妃 7.巖代太郎 吳宇森2008赤壁 8.半野喜弘 侯孝賢的1998海上花 侯孝賢 2001千禧曼波 賈樟柯2000站臺(tái) 賈樟柯200824城 9.小室哲哉 李少紅2004戀愛中的寶貝 10.藤原育郎 陳嘉上2008畫皮 11.板本龍一 貝納爾多貝托魯奇 1987未代皇帝 12.橫山箐兒 英雄的黎明 三國(guó)志 13.宗次郎 故鄉(xiāng)的原風(fēng)景 鹿鼎記 14.大島滿 高群書、陳國(guó)富 2009風(fēng)聲6演奏方法編輯New Age 又指The Aquarian Age (水瓶座時(shí)代)，西方神秘學(xué)認(rèn)為現(xiàn)在是一個(gè)轉(zhuǎn)型期，正準(zhǔn)備進(jìn)入“水瓶座時(shí)代”?！八孔毕笳魅说乐髁x；人類由追求社會(huì)的、物質(zhì)的、科技層面的進(jìn)步，將演進(jìn)到注重“心靈”、“精神”層面的探索，找到超越人種、膚色、民族、國(guó)籍以及宗教派別的人類心靈的共通點(diǎn)，認(rèn)知人類的“同源性”和“平等性”，從而達(dá)成四海一家與和平的遠(yuǎn)景。 New Age Music作為20世紀(jì)純音樂(lè)的最大發(fā)現(xiàn)，來(lái)自于一種可以帶來(lái)內(nèi)在平靜的審美觀點(diǎn)。通常來(lái)說(shuō)，它們是一些帶著新世紀(jì)哲學(xué)理念的和諧與非破壞概念的唱片，它們可以鼓舞精神上的超脫和生理上的治療，其中一些唱片既能給我們以藝術(shù)上的享受，又能給我們以精神上的恢復(fù)，更有一些音樂(lè)家，通過(guò)他們特別設(shè)計(jì)的音波和“無(wú)污染構(gòu)思”音樂(lè)理念來(lái)使聽者的精神境界升華。 新世紀(jì)音樂(lè)是新世紀(jì)哲學(xué)的對(duì)應(yīng)，它包容從現(xiàn)代輕松音樂(lè)一直到冥想型靈魂探索音樂(lè)。 新世紀(jì)音樂(lè)采用電子樂(lè)器，包括西方與非西方的樂(lè)器，及偶爾的歌唱，創(chuàng)造緩和的旋律來(lái)適應(yīng)現(xiàn)代生活快節(jié)奏。 為尋求精神治療和超越，新世紀(jì)音樂(lè)人時(shí)常借用非西方音樂(lè)的元素-就像新世紀(jì)哲學(xué)對(duì)非西方哲學(xué)的吸收一樣。 一般認(rèn)為新世紀(jì)音樂(lè)(New Age Music) 于70年代興起，至80年代中逐漸成熟。1973年，一群多半是素昧平生的音樂(lè)工作者，因在舊山舉辦的The San Francisco Festival in Honor of Comet Kohoutek而得以交流。這次音樂(lè)節(jié)讓音樂(lè)工作者，如Joel Andres、 Steven Halpem 等人發(fā)現(xiàn)即使他們從前末曾交流及合作，但大家的音樂(lè)創(chuàng)卻有許多共通之處。他們的音樂(lè)同時(shí)是以冥想與心靈層面為出發(fā)點(diǎn)而創(chuàng)作，由于這種音樂(lè)風(fēng)格跳脫過(guò)去人類所有的音樂(lè)型態(tài)，于是人們將這種音樂(lè)定名為“新世紀(jì)”。 New Age 早期的音樂(lè)形態(tài)是以環(huán)境音樂(lè) (Ambient Music) 為基礎(chǔ)演變而成。也有人稱環(huán)境音樂(lè)為自然音樂(lè)、綠色音樂(lè)等。New Age Music錄制過(guò)程大多以自然聲響及旋律構(gòu)成，其音樂(lè)形態(tài)受風(fēng)行于70年代后期的Fusion (融合音樂(lè)，即爵士樂(lè)和搖滾樂(lè)結(jié)合的風(fēng)格) 樂(lè)風(fēng)所影響，因此New Age Music會(huì)如Fusion Music一樣，在音樂(lè)當(dāng)中加進(jìn)了電子合成音效，如使用回音、電子樂(lè)的回響（Reverb）以及其他利用空間創(chuàng)造出的聲音技巧，營(yíng)造極其優(yōu)美的曲風(fēng)，模擬幻化的空間質(zhì)感。 80年代之后， 許多年輕樂(lè)手 (搖滾派/融合派) 放棄了電子音樂(lè)的華而不實(shí)，重投Acoustic (即以傳統(tǒng)自發(fā)聲樂(lè)器演奏)。人們開始放棄了物質(zhì)世界的追求，投向追求理性自然的生活，追尋心靈的滿足。因此80年代中期，以尋求心靈與自然滿足的New Age Music發(fā)展已經(jīng)逐漸成熟， 不僅延續(xù)修身的冥想，并且不斷加入重視環(huán)保、闡揚(yáng)人文思想、關(guān)懷世界的理念，因而奠定它自成一派的寬大視野。 1994年來(lái)自德國(guó)“謎”（Enigma）樂(lè)團(tuán)推出了一張充滿新世紀(jì)色彩的葛利果宗教音樂(lè)，在全球創(chuàng)下千萬(wàn)張的銷售量，奠定 New Age 的地位，和古典樂(lè)、流行樂(lè)鼎足而立于吒當(dāng)今樂(lè)壇。在當(dāng)時(shí)，可謂音樂(lè)界最大的震撼，音樂(lè)界人士都認(rèn)為新世紀(jì)音樂(lè)的時(shí)代終于來(lái)臨了。 以寧?kù)o、安逸、閑息為主題的New Age Music ，純音樂(lè)作品占的比重較多，有歌唱的占較少。New Age Music可以是純以傳統(tǒng)自發(fā)聲樂(lè)器演奏的，也可以是很電子化的，重點(diǎn)是營(yíng)造出大自然平靜的氣氛或宇宙浩瀚的感覺，洗滌聽者的心靈，令人心平氣和。New Age Music 很多時(shí)與音樂(lè)治療有關(guān)，不少New Age Music 說(shuō)可以治病，也有不少與打坐冥想有關(guān)，這與New Age 思潮哲學(xué)有莫大關(guān)系。New Age Music通常被視為頗為中產(chǎn)階級(jí)的音樂(lè)，Windham Hill 是最具代表性的New Age 唱片公司，New Age 代表樂(lè)手有Enya(恩雅)、George Winston、 William Ackerman 、Yanni 、Kitaro(喜多郎) 等等。 New Age的特點(diǎn)： 合音 (Harmony): New Age Music的基礎(chǔ)是合音與和諧音，并非僅用大和弦而不用小和弦，但會(huì)摒棄部份爵士與搖滾的發(fā)音方式，以避免不和諧與不悅耳的樂(lè)音。New Age所用的和聲大部分是相當(dāng)和諧的，不協(xié)和音在New Age中使用甚少。這也是為何New Age聽起來(lái)與人非常祥和之感的原因。 旋律 (Melody): New Age Music突破既有作曲方法，不以傳統(tǒng)上對(duì)音階的思考模式為限，而是組成新的、不見得能立即朗朗上口的旋律。New Age的旋律與流行樂(lè)完全不同，其即興演奏的味道很濃。聆聽者不僅很難記住旋律，而且更不知道旋律會(huì)在什么時(shí)候、什么地方終止。這也就是New Age音樂(lè)結(jié)構(gòu)賦予大家極大想象空間的原因之一。 節(jié)奏 (Rhythm): New Age Music根本不強(qiáng)?#123;以打擊樂(lè)器或休止符所建立的節(jié)奏感。New Age的節(jié)奏很多是存在于音樂(lè)自然的律動(dòng)與音符的強(qiáng)弱之間。其實(shí)，大部分New Age之所以要屏棄傳統(tǒng)的節(jié)奏，是因?yàn)橛辛斯摹⒇愃九c打擊樂(lè)器，音樂(lè)形態(tài)就會(huì)被限制死了，而New Age是自然而自由的，有著風(fēng)一般的流線姿態(tài)。 因此，一方面拜電子音樂(lè)技術(shù)所賜，可以輕易制作出無(wú)停頓的樂(lè)音；另一方面，New Age Music以不強(qiáng)?#123;節(jié)奏的作曲方式，營(yíng)造特殊的空間感與意境。 音色 (Timbre): New Age Music避免使用刺耳與急促的聲音，因?yàn)槟菚?huì)增加音樂(lè)的壓力與張力，也因此小提琴、小號(hào)、電子吉他、合成敲擊樂(lè)器等較不適用于表現(xiàn)New Age Music。New Age的音色是透明的、神秘的，充滿朦朧氣氛的。老實(shí)說(shuō)，聽New Age到深處時(shí)，最大的享受之一便是音色的變幻。 音質(zhì) (Texture): 空間感是New Age Music的一個(gè)重要的面向，New Age Music也曾有“空間音樂(lè)”(space music) 之稱，其同時(shí)指涉音樂(lè)所表現(xiàn)出的質(zhì)材感、與意圖引發(fā)聆聽者去達(dá)到的狀態(tài)。 除了這音樂(lè)的五大要素之外，New Age最大的魅力就是賦予聆聽者一個(gè)極大的想象空間，你可以不受形式限制，自由地在無(wú)限的想象空間中馳騁。 New Age的分類： 1部落 (Techno Tribal) 2 精神音樂(lè) (Spiritual) 3 太空音樂(lè) (Space) 4 器樂(lè)獨(dú)奏 (Solo Instrumental) 5 自助音樂(lè) (Self-Help) 6 新古典 (New Classical) 7 電子新世紀(jì) (New Age Electronic) 8 原聲新世紀(jì) (New Age Acoustic) 9 民族混合 (Ethnic Fushion) 10 現(xiàn)代器樂(lè) (Contemporary Instrumental) 11 氣氛音樂(lè) (Atmospheres） New Age Music中常見的表演型態(tài)： （一）器樂(lè)演奏： 包含器樂(lè)獨(dú)奏（Solo Instrumental）、新古典樂(lè)派（Neo-classical）、新原音樂(lè) 派（New Acoustic）等。 New Age Music的知名品牌，如Windham Hill與Narada等等，大多是靠錄制這類音樂(lè)專輯起家的，其后形成一股風(fēng)潮，新世紀(jì)音樂(lè)家們紛紛以這種“印象派”風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，甚至從民謠中取得靈感，以鋼琴、吉他、居爾特豎琴及德西馬琴（hammered dulcimer）等樂(lè)器來(lái)進(jìn)行表演。雖然有些作品確實(shí)是推陳出新，且往往能牽動(dòng)人心，但也有多二流樂(lè)手投機(jī)地搭上這股風(fēng)潮，創(chuàng)作出如同“裝飾用壁紙”一般的作品，導(dǎo)致這類音樂(lè)一時(shí)聲名狼藉。但還是有許多樂(lè)手仍然在此領(lǐng)域創(chuàng)作不輟。 當(dāng)代許多演奏家都受過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳?lè)訓(xùn)練，卻又不愿屈從現(xiàn)代古典樂(lè)風(fēng)對(duì)于理智的、無(wú)調(diào)性的作曲形式之強(qiáng)調(diào)。這些樂(lè)手盡管對(duì)音樂(lè)的詮釋皆有獨(dú)到之見地，但古典音樂(lè)對(duì)他們而言仍是重要的靈感來(lái)源。就當(dāng)代演奏形式的音樂(lè)（contemporary instrumental music）的脈絡(luò)而言，新古典音樂(lè)是指任何受到古典音樂(lè)影響的音樂(lè)類型；或者是以重新編曲的方式演奏古典音樂(lè)（巴哈、帕海貝勒與德布西的作品似乎是最受歡迎的改編對(duì)象），或者是把巴洛克、古典的、浪漫樂(lè)派的、印象樂(lè)派的音樂(lè)因素予以重組，都可以稱為新古典樂(lè)派。 新原音樂(lè)派則是混合著bluegrass鄉(xiāng)村音樂(lè)與爵士樂(lè)，聽了可使人精神為之一振的音樂(lè)類型；專輯中通常都使用曼陀鈴琴、小提琴、斑鳩琴及原音吉他等民謠風(fēng)樂(lè)器。這類音樂(lè)家的行家功力就展現(xiàn)在他們拓展音樂(lè)領(lǐng)域的能力之上：除了傳統(tǒng)音樂(lè)家因循故技 的角色之外，他們的才華每每會(huì)在即興表演與復(fù)雜的爵士合音中淋漓盡致地呈現(xiàn)。 （二）環(huán)境音樂(lè)： 這類音樂(lè)除了稱作環(huán)境音樂(lè)（Ambient Music），也有人稱它為自然音樂(lè)、綠色音樂(lè)、芬多精音樂(lè)等，現(xiàn)在因?yàn)槭⑿杏谑伺煟⊿PA）與渡假中心冥想室，竟也有人稱它為SPA音樂(lè)。 事實(shí)上“環(huán)境音樂(lè)”這一名詞是由Brian Eno所創(chuàng)立，使用回音、電子樂(lè)的回響（Reverb）以及其他利用空間創(chuàng)造出的聲音技巧，把這些都當(dāng)成營(yíng)造氣氛與聲音環(huán)境的音樂(lè)要素，早期環(huán)境音樂(lè)大多屬無(wú)調(diào)性實(shí)驗(yàn)音樂(lè)（Atonal Experimental Music），其中許多作品曲目時(shí)間很長(zhǎng)，但這段時(shí)間內(nèi)的音樂(lè)內(nèi)涵與音色的變化上卻是極其細(xì)微，例如單調(diào)重復(fù)而冗長(zhǎng)的火車聲與飛機(jī)起飛的聲音。但現(xiàn)在一般所謂的環(huán)境音樂(lè)卻有其更廣泛的定義，包含透過(guò)環(huán)境音“取樣”（Sampling）、結(jié)合音樂(lè)而創(chuàng)作出的優(yōu)美曲風(fēng)，有如在鳥叫蟲鳴山風(fēng)水潺中演奏。甚至有許多音樂(lè)工作者已經(jīng)發(fā)展出一種能力，能夠模擬大自然中的聲音、企圖復(fù)制聽者對(duì)于空間與時(shí)間的感覺。 （三）電子合成： 包含激進(jìn)的電子樂(lè)派（Progressive Electronic）與電子原音樂(lè)派（Electro-Acoustic）、科技原始部落音樂(lè)（Techno-tribal）。 各種不同類型音樂(lè)的出現(xiàn)，往往述說(shuō)著科技本身的發(fā)展。這類的音樂(lè)家已經(jīng)不僅僅是用取樣與電子合成的方式來(lái)復(fù)制音效，他們傾向于改變聲音原有的音質(zhì)，有時(shí)會(huì)轉(zhuǎn)換成根本無(wú)法辨認(rèn)的狀態(tài)。有些人會(huì)創(chuàng)造出特有的聲音，而不使用現(xiàn)代合成樂(lè)家已經(jīng)創(chuàng)造 出來(lái)的現(xiàn)成聲音。電子樂(lè)在這類的創(chuàng)作中，與原音樂(lè)器扮演了相等的角色；特別是，他們通常以合音或回音等等方式來(lái)演奏原音樂(lè)