詩經(jīng)·氓 原文、翻.ppt

1、詩經(jīng)氓 原文、翻譯、注釋與賞析,氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。 匪來貿(mào)絲，來即我謀。 送子涉淇，至于頓丘。 匪我愆期，子無良媒。 將子無怒，秋以為期。 無知農(nóng)家小伙子，懷抱布匹來換絲。 其實(shí)不是真換絲，找此借口談婚事。 送你渡過淇水西，到了頓丘情依依。 不是我要誤佳期，你無媒人失禮儀。 希望你不要生氣，我們以秋天為期。,1、氓之蚩蚩：氓,(mng)，蚩蚩：老實(shí)的樣子。2、布：貨幣。一說布匹。 3、即：靠近。4、謀：商量。5、頓丘：地名。 6、愆（qin）：過，誤。7、將：愿，請。,乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。 不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。 既見復(fù)關(guān)，載笑載言。 爾卜爾筮，體無咎言。 以爾車來，以我賄遷。 登上那堵破土墻

2、，面朝復(fù)關(guān)凝神望。 復(fù)關(guān)遙遠(yuǎn)不得見，心里憂傷淚千行。 情郎忽從復(fù)關(guān)來，又說又笑喜洋洋。 你去卜卦問吉祥，卦象吉祥心歡暢。 趕著你的車子來，把我財(cái)禮往上裝。,8、垝垣：垝（gu），垝垣：破頹的墻。9、復(fù)關(guān)：詩中男子的住地。一說返回關(guān)來。 10、卜：用龜甲卜吉兇。11、筮（音詩）：用蓍草占吉兇。 12、體：卜卦之體。13、咎言：兇，不吉之言。 14、賄：財(cái)物，嫁妝。,桑之未落，其葉沃若。 于嗟鳩兮，無食桑葚！ 于嗟女兮，無與士耽！ 士之耽兮，猶可說也。 女之耽兮，不可說也。 桑樹葉子未落時(shí)，掛滿枝頭綠萋萋。 唉呀那些斑鳩呀，別把桑葉急著吃。 唉呀年輕姑娘們，別對男人情太癡。 男人要是迷戀你，要說放

3、棄也容易。 女子若是戀男子，要想解脫不好離。,16、鳩：斑鳩。傳說斑鳩吃桑葚過多會(huì)醉。 17、耽（chn）：沉湎于愛情。 18、說：脫。,桑之落矣，其黃而隕。 自我徂爾，三歲食貧。 淇水湯湯，漸車帷裳。 女也不爽，士貳其行。 士也罔極，二三其德。 桑樹葉子落下了，又枯又黃任飄零。 自從嫁到你家來，三年挨餓受清貧。 淇水滔滔送我歸，車帷濺濕水淋淋。 我做妻子沒差錯(cuò)，是你奸刁缺德行。 做人標(biāo)準(zhǔn)你全無，三心二意耍花招。,19、隕：墜落。20、徂爾：往你家，嫁與你。 21、食貧：過貧苦生活。22、漸：沾濕。 23、爽：差錯(cuò)。貳：差錯(cuò)。24、罔極：沒有準(zhǔn)則，行為不端。 25、二三其德：三心二意。,三歲為

4、婦，靡室勞矣； 夙興夜寐，靡有朝矣。 言既遂矣，至于暴矣。 兄弟不知，咥其笑矣。 靜言思之，躬自悼矣。 婚后三年為你婦，繁重家務(wù)不辭勞。 早起晚睡不嫌苦，忙里忙外非一朝。 你的目的一達(dá)到，逐漸對我施兇暴。 兄弟不知我處境，個(gè)個(gè)見我都譏笑。 靜下心來想一想，獨(dú)自黯然把淚拋。,26、遂：久。 27、知：智。 28、咥（x）：大笑貌。 29、躬：自己，自身。,及爾偕老，老使我怨。 淇則有岸，隰則有泮。 總角之宴，言笑晏晏。 信誓旦旦，不思其反。 反是不思，亦已焉哉！ 白頭偕老當(dāng)年誓，如今未老生怨愁。 淇水滔滔終有岸，沼澤雖寬有盡頭。 回想少時(shí)多歡聚，說笑之間情悠悠。 當(dāng)年山盟又海誓，哪料反目竟成仇。

5、 不要再想背盟事，既已恩絕就算了。,30、淇：淇水。 31、隰：當(dāng)作濕，水名，即漯河。 32、泮（pn）：通畔，岸，水邊。 33、總角：古時(shí)兒童兩邊梳辮。,【賞析】這是一首棄婦自訴婚姻悲劇的長詩。詩中的女主人公以無比沉痛的口氣，回憶了戀愛生活的甜蜜，以及婚后被丈夫虐待和遺棄的痛苦，讀之感人心弦，催人淚下。然而自漢代以來，學(xué)者多以此詩為“刺淫奔”之作，宋朱熹甚至說：“此淫婦為人所棄，而自敘其事以道其悔恨之意也?！辈⑦M(jìn)一步引申說：“士君子立身一敗，而萬事瓦裂者，何以異此？可不戒哉！”(詩集傳)這是從封建禮教出發(fā)，要求婦女以至讀書人樹立封建的節(jié)烈觀，今天固不足取。還是清人方玉潤比較公正，他在詩經(jīng)原始

6、中說此詩“為棄婦而作也”，并以之與古詩為焦仲卿妻作(即孔雀東南飛)相比，認(rèn)為“此女始終總為情誤”，此說可謂切中肯綮。,中國文學(xué)史上較少長篇敘事詩，在孔雀東南飛之前近千年能出現(xiàn)這樣自訴婚姻悲劇的長詩，確是一個(gè)可喜的現(xiàn)象。詩中雖以抒情為主，所敘的故事也還不夠完整細(xì)致，但它已將女主人公的遭遇、命運(yùn)，比較真實(shí)地反映出來，抒情敘事融為一體，時(shí)而夾以慨嘆式的議論。就這些方面說，這首詩已初步具備中國式的敘事詩的某些特征。這些特征或多或少地影響到其后二千余年的敘事詩，在孔雀東南飛、長恨歌直到近代姚燮的雙鴆篇中似乎都可以看到它的影子。,全詩六章，每章十句，但并不像詩經(jīng)其他各篇采用復(fù)沓的形式，而是依照人物命運(yùn)發(fā)展

7、的順序，自然地加以抒寫。它以賦為主，兼用比興。賦以敘事，興以抒情，比在于加強(qiáng)敘事和抒情的色彩。開頭一、二章，詩集傳云：“賦也?！本唧w描寫男子向女主人公求婚以至結(jié)婚的過程。那是在一次集市上，一個(gè)男子以買絲為名，向女主人公吐露愛情，一會(huì)兒嬉皮笑臉，一會(huì)兒又發(fā)脾氣，可謂軟硬兼施?？墒沁@位單純的女子看不透他的本質(zhì)，說是必須有人來說媒，最后將婚期訂在秋天。從此以后，女子朝思暮想，“乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)”，望不到男子所住的復(fù)關(guān)，便淚流不止；既見復(fù)關(guān)，就像見到所戀之人，不禁眉開眼笑。她還打卦占卜，預(yù)測婚事的吉兇。及至男方派車前來迎娶，她就帶著全部的財(cái)物，嫁了過去。這兩章敘事真切，歷歷可見，而詩人作為一個(gè)純情少

8、女的自我形象，也刻畫得栩栩如生。方玉潤評這一段云：“不見則憂，既見則喜，夫情之所不容已者，女殆癡于情者耳。”(同上)一個(gè)“癡”字。點(diǎn)出了此女鐘情之深。,詩集傳謂第三章“比而興也”，第四章“興也”，也就是說這兩章以抒情為主，詩中皆以桑樹起興，從詩人的年輕貌美寫到體衰色減，同時(shí)揭示了男子對她從熱愛到厭棄的經(jīng)過?！吧Ｖ绰洌淙~沃若”，以桑葉之潤澤有光，比喻女子的容顏亮麗。“桑之落矣，其黃而隕”，以桑葉的枯黃飄落，比喻女子的憔悴和被棄?！坝卩跌F兮，無食桑葚；于嗟女兮，無與士耽”，則以“戒鳩無食桑葚以興下句戒女無與士耽也”(詩集傳)。桑葚是甜的，鳩多食則易致醉；愛情是美好的，人多迷戀則易上當(dāng)受騙。男人

9、沉溺于愛情猶可解脫。女子一旦墮入愛河，則無法掙離。這是多么沉痛的語言！從桑葉青青到桑葉黃落，不僅顯示了女子年齡的由盛到衰，而且暗示了時(shí)光的推移。“自我徂爾，三歲食貧”，一般以為女子嫁過去三年，但另有一種解釋：“三歲，多年。按三是虛數(shù)，言其多，不是實(shí)指三年?！?程俊英詩經(jīng)譯注)實(shí)際上是說女子嫁過去好幾年，夫妻關(guān)系漸漸不和，終至破裂。女子不得已又坐著車子，渡過淇水，回到娘家。她反覆考慮，自己并無一點(diǎn)差錯(cuò)，而是那個(gè)男子“二三其德”。在這里女子以反省的口氣回顧了婚后的生活，找尋被遺棄的原因，結(jié)果得到了一條教訓(xùn)：在以男子為中心的社會(huì)里，只有癡心女子負(fù)心漢！,詩之五章用賦的手法敘述被棄前后的處境，前六句承

10、上章“自我徂爾，三歲食貧”，補(bǔ)敘多年為婦的苦楚，她起早睡晚，辛勤勞作，一旦日子好過一些，丈夫便變得暴戾殘酷。這個(gè)“暴”字可使人想像到丈夫的猙獰面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句寫她回到娘家以后受到兄弟們的冷笑。詩集傳釋此段云：“蓋淫奔從人，不為兄弟所齒，故其見棄而歸，亦不為兄弟所恤，理固有必然者，亦何所歸咎哉，但自痛悼而已?！闭f女主人公“淫奔”，固不足?。坏渌脑捒梢詭椭覀兝斫馑?dāng)時(shí)所受到的精神壓力和由此而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾。,第六章賦兼比興，在抒情中敘事，當(dāng)初他們相戀時(shí)，有說有笑；男子則“信誓旦旦”，表示白頭偕老。可是他還未老時(shí)就產(chǎn)生怨恨，而且無法挽回。這里用了兩個(gè)比喻：浩浩湯湯的淇水，

11、總有堤岸；廣闊連綿的沼澤，也有邊際。言外之意，我的痛苦為什么竟沒有到頭的時(shí)候？詩集傳指出“此則興也”，其實(shí)它是比中有興。詩人運(yùn)用這兩個(gè)比喻，強(qiáng)烈地抒發(fā)了一腔怨憤，訴說了棄婦無邊無際的痛苦。為了擺脫這些痛苦，她下決心與那男子割斷感情上的聯(lián)系：“反是不思，亦已焉哉！”從此后不再希望他回心轉(zhuǎn)意，算了，算了。然而她果真能做到嗎？方玉潤認(rèn)為：“雖然口縱言已，心豈能忘？”(詩經(jīng)原始)是的，從這女子一貫鐘情的性格來看，她對男子不可能在感情上一刀兩斷，這就是我們今天常說的悲劇性格。,這首詩所寫的婚姻悲劇，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍存在的情與禮的矛盾與夫權(quán)對婦女的壓迫。古禮認(rèn)為女子嫁人，須有父母之命，媒妁之言。如果“不

12、待父母之命，媒妁之言，鉆穴隙相窺，踰墻相從，則父母國人皆賤之”(孟子滕文公下)。這位女子開始時(shí)是在集市上與一平民一見鐘情、私訂終身的，后來又乘垝垣相望，顯然與禮有悖，終遭丈夫的休棄，兄弟的譏諷。她對愛情的熱烈追求與舊禮教產(chǎn)生直接的沖突，因而導(dǎo)致了婚姻悲劇的發(fā)生。在幾千年的封建社會(huì)中，這是具有典型意義的。,如上所述，這首詩所寫的故事雖不夠細(xì)膩完整，但已講清了基本事實(shí)，展示了主人公的命運(yùn)，有人認(rèn)為它已具有戲劇因素，不為無見。戲劇的主要因素是在矛盾沖突中刻畫主要人物的性格，這一點(diǎn)本詩業(yè)已具備。尤為可貴的是在展示女主人公悲劇命運(yùn)的同時(shí)，詩人以濃墨重彩，描寫了深摯而復(fù)雜的感情，或喜或悲，或愛或恨，從而塑造出這是一個(gè)有血有肉、有鮮明個(gè)性的悲劇人物形象。此詩充分運(yùn)用了賦比興交替使用的手法，時(shí)時(shí)注意情與景的結(jié)合，它首先讓我們窺見古代集市