42首古典吉他精品曲目賞析

1、1、阿爾漢布拉宮的回憶塔雷加這是被尊稱為“近代吉他音樂之父”的西班牙著名吉他作曲家兼演奏家塔雷加的一首最有名的代表作品。樂曲描繪了作曲家對西班牙格拉納達(dá)城的一座宮殿的印象。全曲的旋律從頭至尾都用輪指來演奏，同進(jìn)配有分解和弦的伴奏，顫的效果發(fā)揮得淋漓盡致，無論從演奏技巧或是表現(xiàn)意境方面都有相當(dāng)?shù)纳疃?。既精妙地描畫出阿爾漢布拉宮宮殿的輝煌華麗的景致，又給人以深的感受和回想。不了解吉他的人很難想像是由一把吉他的獨(dú)奏來完成的。2、阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲華金羅德里格馬德里東南30英里有一座小城名叫阿蘭胡埃斯，這里原是波旁王朝的夏宮，西班牙作曲家華金羅德里格60年前創(chuàng)作的一首吉他曲讓它名揚(yáng)天下，名字就是阿蘭胡埃

2、斯協(xié)奏曲。整個(gè)樂曲充滿一種西班牙式的憂傷，絕不同于歐洲其他地方的那些傷感音樂，具有無比倫比的震撼力，被譽(yù)為三大吉他協(xié)奏曲之一。3、大教堂巴里奧斯說到大教堂就不能不提到它的作者巴里奧斯。由于歷史的淵源，南美給人的印象首先要跟西班牙掛上鉤：激烈熱情的西班牙吉他，粗獷奔放的性格和熱辣的Tango。雖然其中具有南美的音樂元素，然而從這收標(biāo)題音樂的題目就可以看出來，不同于南美的傳統(tǒng)風(fēng)格，這是一首具有理性的、對于最高原則的思索和探求的曲目。也許這就是古典吉他的魅力，它可以在不同時(shí)空、不同民族、不同文化的人當(dāng)中引起共鳴。大教堂被算做巴里奧斯4類作品中巴洛克風(fēng)格的作品之一，然而曲子本身展現(xiàn)的對于人性的關(guān)懷和強(qiáng)

3、烈的畫面通感又使其極具浪漫時(shí)期的人文色彩。全曲共分三部分：第一部分：D大調(diào)本屬于節(jié)奏明快的調(diào)性，卻展現(xiàn)出了略帶憂郁的感覺。仿佛祈禱的人站在空曠的教堂中央，緩慢的度步，陽光從巨大彩色的玻璃中透過來，使寧靜的教堂帶上了斑斕而溫暖的色調(diào)。第二部分：這是屬于天國的聲音。莊重的和弦表現(xiàn)出最崇高的、不可違抗的上帝的律令。似乎在描寫天堂的同時(shí)勾勒出了人間的疾苦。人世的苦難眾多，但是低沉、穩(wěn)健的低音區(qū)奏出了堅(jiān)強(qiáng)甚至有些悲壯的音符：頂著風(fēng)雨前進(jìn)：這是我們唯一的選擇。這部分是最能夠引起人內(nèi)心的傷感同時(shí)又最能給予人力量的一部分。福田好啊。好啊。好的不能用語言形容啊。第三部分：進(jìn)入教堂祈禱的人們，男男女女，老老少少。

4、各人都有各人的不幸，但是得到的答復(fù)都是相似的：因?yàn)樯系鄣陌参坎粫?huì)因人而異。4、華爾茲索爾華爾茲是一種輕快的三拍子舞曲。這一首華爾茲在世界現(xiàn)代的吉他教材中很常見，指法并不難，但是很好聽。它可以幫助初學(xué)者找到旋律聲部和伴奏聲部的層次感。5、幻想曲穆達(dá)雷幻想曲史上最令人激動(dòng)人心的吉他曲子，穆達(dá)雷的幻想曲沒有掃弦，沒有輪指，只是撥弦，只能靠曲子本身打動(dòng)人心，但是他做到了，老練的撥弦手法，優(yōu)美起伏的曲子令人神往。6、吉諾諾它第一號(hào)十分舒緩悠揚(yáng)的一首曲子，覺得更像是小品，不長，也沒有急迫的那種氣勢，適合人心情平和是來聽。7、卡門組曲比才法國作曲家比才于1874年創(chuàng)作的歌劇卡門，其中前奏曲是該歌劇中最著名的

5、器樂段落，常單獨(dú)演奏。一般的歌劇序曲都是用交響方式縮寫或提示歌劇內(nèi)容，這首序曲結(jié)構(gòu)簡單，僅僅描寫了歡樂氣氛和劇中次要人物斗牛士的英勇形象。開始呈示的快板主題選自歌劇第四幕斗牛士上場時(shí)的音樂，生氣勃勃、充滿活力，表現(xiàn)了斗牛士英武瀟灑的形象和斗牛場內(nèi)興奮活躍的氣氛。由于它帶有進(jìn)行曲特點(diǎn)，故又稱斗牛士進(jìn)行曲。接下來樂曲從A大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，出現(xiàn)第二幕中斗牛士之歌的副歌音調(diào)，具有凱旋進(jìn)行曲特點(diǎn)，堅(jiān)定有力的節(jié)奏和威武雄壯的曲調(diào)表現(xiàn)了斗牛士的颯爽英姿。反復(fù)時(shí)提高八度，使情緒顯得更為高昂。之后再現(xiàn)第一部分主題。結(jié)束部分出現(xiàn)卡門的音樂動(dòng)機(jī)，帶有不祥的氣氛，在弦樂有力的震音背景下，以大提琴為主的樂器奏曲悲劇性主題

6、，暗示悲劇性的結(jié)局，最后在強(qiáng)烈的不和協(xié)音響中結(jié)束。8、骷髏之曲圣桑很鬼魅的一首曲子，一定得配合著大小提琴一起演奏才會(huì)有效果。曲子聽起來異樣的歡快，令人神往，高潮迭起，小提琴部分是高潮，吉他部分作為鋪墊。9、魔笛變奏索爾西班牙著名的作曲家和吉他演奏家索爾被后世尊稱為“吉他史上的貝多芬”。莫扎特“魔笛”主題變奏曲是索爾根據(jù)莫扎特的歌劇魔笛第一幕第三場的主題所作的變奏曲。全曲分序曲、主題、五種變奏、尾聲等八個(gè)部分。各個(gè)部分均有不同的細(xì)膩技巧及豐富的音樂性格，只有本人是出色的演奏家才能創(chuàng)作出如此發(fā)揮樂器特性的器樂曲，此曲是吉他音樂會(huì)上的保留曲目，亦常常作為吉他比賽中的規(guī)定曲目之一，以此來說明演奏者的技

7、巧水平和音樂素養(yǎng)。可見此曲在吉他曲中的地位之一斑。10、拉斯圖利亞斯傳奇-阿爾貝尼斯原曲由西班牙作曲家阿爾貝尼斯作于1896-1897年。原系鋼琴組曲西班牙之歌（Op.232）的第一曲前奏曲，但其寫法本身就受到吉他演奏法的影響。主要以吉他獨(dú)奏曲廣為流傳。阿斯圖利亞斯地區(qū)位于西班牙北部坎塔布連山脈北側(cè)，這一地區(qū)歷史上經(jīng)歷過多次戰(zhàn)爭，留下許多傳說。中輪掃奏法的運(yùn)用，增強(qiáng)了樂曲前后段落強(qiáng)烈的節(jié)奏性和戲劇性。中間部主題的性格與前后部分形成鮮明對比。在徐緩速度上吟唱的中間部主旋律充滿內(nèi)在的激情。阿斯圖利亞斯傳奇也是著名的古典吉他經(jīng)典保留曲目。11、瑪祖卡-塔雷加塔雷加在演奏技法上，尤其在彈弦上塔雷加別開

8、生面。他還使泛音奏法尤其是八度的泛音奏法成為吉他常用的一種演奏技法而豐富了吉他在音色方面的表現(xiàn)性能。塔雷加創(chuàng)作的吉他曲約八十首，其中阿爾罕布拉宮的回憶，阿拉伯風(fēng)格隨想曲，前奏曲集已成為吉他音樂的古典名作。此外抒情而高度發(fā)揮了吉他樂器獨(dú)特的表現(xiàn)性能的晨歌，淚，阿德麗塔(瑪祖卡)等吉他音樂小品也成為經(jīng)常演奏大保留曲目。12、夢中森林-巴里奧斯巴里奧斯的森林之夢是一首對吉他演奏者不論是技巧（尤其是輪指的技巧）上，還是音樂上進(jìn)行全面考驗(yàn)的曲子。13、莫扎特小夜曲-莫扎特莫扎特的音樂清明高遠(yuǎn)，樂天愉快，淳樸優(yōu)美，其摯溫暖，有如天籟一般。常常被譽(yù)為“永恒的陽光”。SPring Spring （春泉）。莫扎

9、特在嚴(yán)酷命運(yùn)的摧殘之下默默地承受著、孕育著、奉獻(xiàn)著象殉道的使徒般唱著溫馨甘美的音樂安慰著自己，安慰著整個(gè)世界。14、平安夜-弗朗茲格魯貝爾格魯貝爾的這首平安夜，也是異常出名的古典吉他名曲。平安夜降臨前聽著如此婉轉(zhuǎn)，神往的吉他曲子，不禁期盼來年的美好，也讓你思緒萬千，魂?duì)繅衾@。其中的輪指雖然不多卻也異常好聽，特別喜歡結(jié)尾。15、西班牙舞曲-格拉納多斯在那部舉世聞名的芭蕾劇天鵝湖里面，柴可夫斯基引用了大量的各個(gè)國家的民族旋律，其中有西班牙、意大利、波蘭甚至中國旋律。而這首西班牙舞曲是里面非常熱辣的一段，節(jié)奏飛快。16、西西里舞曲-雷史畢基西西里舞曲也是相當(dāng)動(dòng)聽，似乎能將我們帶到中古世紀(jì)里的意境中，

10、非常地優(yōu)雅安逸。17、月光狂想曲改編的月光狂想曲，由吉他和著鋼琴的聲音，表現(xiàn)出寂靜的夜晚明媚的音樂光下作者澎湃的思緒，傾吐著內(nèi)心的感受，確實(shí)適合晚上獨(dú)奏。18、憂傷圓舞曲-西貝柳斯芬蘭作曲家西貝流士（J. Sibelius）宛如小型交響試的憂傷圓舞曲（Valse Triste, Op.44-1, 1904）原本是他為妻舅Armas Jarnefelt的劇作【死神】（Kuolema）譜寫的一段配樂，以伴隨死神趁著垂死老婦隨伺的兒子睡著之際，化身做其亡夫邀舞的情節(jié)；主題動(dòng)機(jī)以相當(dāng)隱喻的旋律展開預(yù)示死亡，中段的相當(dāng)甜美的旋律延伸出高昂的情緒，象徵與亡夫相逢的喜悅，最初的陰沉旋律最后仍接管了一切，末尾

11、三個(gè)不安的和弦意味死神在兒子醒來的那一刻，帶走了他的母親。這種摻雜哀傷與歡樂的情緒正是人生的最佳寫照，加上此曲沙龍味十足，出版后成了當(dāng)時(shí)歐洲咖啡屋的熱門曲目。19、月光-索爾作者是19世紀(jì)杰出的吉他藝術(shù)家費(fèi)爾南度;索爾，該曲指法變化不多，演奏速度較慢，技術(shù)難度不高，是首容易彈奏的曲子。但該曲展現(xiàn)了一幅田野、河流、村莊在朦朧的月光下，萬籟俱寂、大地一片銀光的美麗畫面，它與貝多芬的鋼琴曲月光有著異工同曲之妙，展現(xiàn)給人們一幅夢幻般迷人的景色。索爾被譽(yù)為“吉他史上的貝多芬”是受之無愧。月光也成為了古典吉他曲中的不朽名曲。20、愛的羅曼史-葉佩斯愛的羅曼史這首樂曲,主旋律取材于西班牙傳統(tǒng)民謠。1952年

12、，法國影片被禁止的游戲的導(dǎo)演，邀請西班牙著名吉他演奏家葉佩斯，為這部影片配樂。耶佩斯別出心裁，只采用一把吉他為整部影片配曲，并且由他一人獨(dú)奏。該影片的主題音樂就是這首愛的羅曼史。影片被禁止的游戲上映以后，愛的羅曼史廣為流傳，并成為所有知名吉他演奏家的保留曲目。樂曲優(yōu)美純樸的旋律與清澈的分解和弦完全溶為一體，充滿溫柔和浪漫的氣息，愛的羅曼史甚至成為吉他的同義詞，是吉他曲中的一首不朽名作。21、悲傷西班牙-尼古拉德安捷羅斯一首同樣憂傷但動(dòng)聽的西班牙吉他曲22、鏡中的安娜-尼吉拉.德.安捷羅斯浪漫柔美得吉他曲鏡中的安娜，這首名曲是法國吉他大師尼吉拉.德.安捷羅斯演奏的。尼古拉以此曲一舉成名，獨(dú)特的彈

13、奏將吉他滑音的魅力表現(xiàn)得淋漓盡致，分解和弦伴奏富有動(dòng)感，與旋律有機(jī)的結(jié)合，給人以心曠神怡的感受，使人們越聽越能更深刻地理解它，是一首極其美麗的吉他曲。23、卡爾卡西練習(xí)曲-卡爾卡西在古典吉他的練習(xí)曲中，卡爾卡西的練習(xí)曲占有相當(dāng)?shù)牡匚?。而卡爾卡西?5首練習(xí)曲，作品第60號(hào)，則是卡爾卡西的代表作，也是學(xué)習(xí)古典吉他的學(xué)生從初級(jí)向中級(jí)邁進(jìn)的重要練習(xí)曲目。這首樂曲就選自其中的第3號(hào)A大調(diào)小行板。由帶再現(xiàn)的單二部曲式構(gòu)成這首樂曲，用分散和弦的三連音貫穿全曲，力度的強(qiáng)弱變化突出。24、綠袖子英國民謠綠袖子,是一首英國民謠，在依麗莎白女王時(shí)代就已經(jīng)已廣為流傳，相傳是英皇亨利八世所作（他是位長笛 家），根據(jù)1

14、9世紀(jì)英國學(xué)者威廉;查培爾(William Chappell)所做的研究資料指出，綠袖子的旋律最早是記錄在16世紀(jì)末英國著名的魯特琴曲集WilliamBallet/s Lute Book，歌詞部份則出現(xiàn)在1584年。然而這首歌曲真正廣為流傳開來，則是在英國作曲家約翰;蓋伊(John Gay)將它編入為了對抗意大利歌劇所創(chuàng)作的 乞丐歌劇(The Beggar/s Opera,1728)中。這首民謠的旋律非常古典而優(yōu)雅，是一首描寫對愛情感到憂傷的歌曲，但它受到世人喜愛的層面卻不僅僅局限在愛情的領(lǐng)域，有人將它換了歌詞演唱、也有人將它作為圣誕歌曲，而它被改編為器樂演奏的版本也是多不勝數(shù)，有小品、有室內(nèi)

15、樂、有管弦樂，而這其中又以上述的乞丐歌劇和英國作曲家佛漢威廉斯(Vaughan illiams)所寫的綠袖子幻想曲(“Fantasia on Greensleeves”)最具代表性。在綠袖子的諸多樂器版本中，最能表現(xiàn)此曲略為凄美的情境，除了最早的魯特琴版本、吉他版本一直以其獨(dú)特的音色占有獨(dú)特的表現(xiàn)地位。25、雨滴-林塞雨滴是一首著名的典型吉他曲,它描寫了雨過天睛這后,漫步于林中小徑,聆聽枝尖葉梢滴水的情景.全曲沒有特別艱深的技巧,然而它所能表達(dá)的情緒與裝飾音的效果,除了吉他這外,沒有任何一種其它樂器代替得了.演奏時(shí)速度自由流暢,慢而不拖,快而不亂,形成自然地流動(dòng)。26、悲傷禮拜堂-Vicent

16、e Gomez作者此曲是為了獻(xiàn)給自己的父親，所以比較莊重，但也藏著深情，樂曲缺少了以往那種歡快的氣氛，轉(zhuǎn)而像是一種陳述，一種表達(dá)，一種懷念，不多說了，自己聽聽吧。27、淚-塔雷加這是塔雷加的十分膾炙人口的小品之一。全曲僅有十六小節(jié)，但仍然發(fā)揮了吉他音色的多彩性。通過對吉他六條弦的交替彈奏，典型地表露在小品中追求吉他音調(diào)色彩的塔雷加的風(fēng)格。優(yōu)美的旋律并非是深沉的哀泣，更像是天真的孩子流出快樂而興奮的眼淚。28、小羅曼史-路易斯 華歌露伊絲娃可（Luise Walker, 1910-1998），1910年出生于奧地利維也納，為20世紀(jì)吉他樂史上最具代表性的女性演奏家之一。她在八歲時(shí)開始學(xué)習(xí)吉他，不

17、久后就展現(xiàn)出驚人的天賦。14歲舉行生平第一次的獨(dú)奏會(huì)，觀眾為之瘋狂，隨即很快在歐洲名聲大振，并開始以職業(yè)演奏家的身份應(yīng)邀到歐美各國演出。小羅曼史是露伊絲的作品之一，也是深受許多學(xué)生喜愛的吉他小品。以往曾經(jīng)有文章介紹說此曲是講述一個(gè)失戀少女的故事，其故事雖然纏綿悱惻，其真實(shí)性卻有待推敲。全曲分為A，B，C三個(gè)段落，每一段落均有反復(fù)，后面有一段再現(xiàn)（A ）段的尾奏（coda），所以可以稱為是單純的三段體曲式。樂曲一開始的A段（6/8拍子），這是一段酷似維拉羅伯士(H.Villa Lobos)的主題，過去就曾見到有學(xué)生在音樂會(huì)上將這兩首作品“混為一彈”，確實(shí)令人有些啼笑皆非。在這一段中，主題以“模仿

18、大提琴”的效果在5、6弦上緩緩的唱出略微感傷的旋律，譜上德文寫 Getragen Mitviel Ausdrucksvoll,其意就是“非常有感情地 ”。樂曲進(jìn)入B段后，節(jié)奏轉(zhuǎn)為4/4拍子，樂譜上提示出Lebhaft（活潑生動(dòng)）的演奏要求，所以這一段的情緒明顯地要比A段來得輕松、活潑許多，使人感受到盎然的蓬勃朝氣。而在接下來的C段，節(jié)奏仍然維持在4/4拍子，這是一段全部為三連音分解和弦作成的主題，其中所運(yùn)用的和聲及旋律，又與愛的羅曼史一曲有著幾分神似，充分地表達(dá)出吉他無窮的魅力。樂曲最后的尾奏短暫地再現(xiàn)了 A段的主題，隨后以四個(gè)中止式的和弦簡潔有力地結(jié)束全曲，整首作品優(yōu)雅細(xì)致、極具抒情色彩。2

19、9、大霍塔舞曲 -塔雷加泰雷加一生創(chuàng)作的大量作品中有不少是不朽名作。他的絕大多數(shù)作品都是以突出吉他的音樂性、抒情性為主，唯獨(dú)大霍塔舞曲炫耀了吉他各種各樣的技巧，包括許多特殊技法：快速半音階，琶音，分解和弦，揉弦，輪指，上下行漣音奏法，滑音奏法，靠弦與不靠弦奏法，泛音奏法，左手單手漣音奏法，大鼓奏法，小鼓奏法，單簧管奏法，大管(巴松管)奏法等等。可以說這支曲子幾乎包括了古典吉他全部技法，彈奏這首樂曲需要相當(dāng)?shù)墓Φ撞拍苷嬲龖?yīng)付自如。30、櫻花變奏曲-橫尾幸弘日本名謠，橫尾幸弘改編為櫻花變奏曲，分前奏、主題、3個(gè)變奏、尾聲6個(gè)部分。31、大序曲-朱利亞尼彈奏朱里亞尼的大序曲，需要有非常熟練的技巧和高

20、度激動(dòng)的熱情，才能把這首曲子表現(xiàn)得淋漓盡致。大序曲開始是15小節(jié)的序奏，a小調(diào)，4/4拍，行板，可分為三段，前4小節(jié)為第一段，樂曲一開始的第一個(gè)主和弦就給人以強(qiáng)有力的樂隊(duì)全奏的感覺，然后是分解和弦，漸弱之后到第二小節(jié)第二拍是一個(gè)突強(qiáng)的和弦，接下來第三小節(jié)是很弱的、模仿木管樂器演奏的分解屬七和弦。到第四小節(jié)第二拍，又是一個(gè)突強(qiáng)和弦，形成序奏第一段的小高潮。序奏的第二段是個(gè)過渡句，在力度上明顯地由弱到強(qiáng)，這三小節(jié)的過渡引出了序奏的第三小段。序奏的第三小段使用不斷重復(fù)的低音加上此起彼伏的分解和弦，把序奏引向高潮，然后又漸慢、漸弱，一直到序奏的結(jié)尾。32、小夜曲-舒伯特小夜曲這是舒伯特短促的一生中最后

21、完成的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲之一，也是舒伯特最為著名的作品之一。此曲采用德國詩人萊爾斯塔勃的詩篇譜寫成。“吉他是非常美妙的樂器，然而，能了解其中奧妙者，則寥寥無幾”，這是舒伯特的一句話。他給我們留下了非常美妙的吉他室內(nèi)樂作品，如由吉他、橫笛、中音提琴及大提琴演奏的四重奏就是這一首作品。33、少女的祈禱-巴達(dá)捷斯卡太克拉少女的祈禱是一首由鋼琴經(jīng)典小品改編的古典吉他曲。該曲作于1859年，初刊登在法國巴黎一家音樂雜志的副刊上，但很快就不脛而走，成為暢銷一時(shí)的名曲，此后相繼以八十余種不同版本風(fēng)行全球。作者芭達(dá)捷芙斯卡是一位女鋼琴家，她生于波蘭首都華沙，二十四歲時(shí)就過早地離開了人世，留給我們的只有這一首名曲。雖

22、然世人對于本曲的作曲經(jīng)過已無從知曉，但這首樂曲在形式上只不過是簡單的變奏曲，卻由于命名為少女的祈禱而蜚聲世界，久盛不衰，也許應(yīng)歸功于作曲者的匠心獨(dú)具，抑或是出版商的精明，總之，這不能不說是音樂史上的一個(gè)奇跡。樂曲的結(jié)構(gòu)極其簡單，為速度適中的行板，以下行音為中心的四小節(jié)前奏之后，樂曲呈現(xiàn)出溫婉而幽麗的主題；此后是主題的四種變奏形式，最后一個(gè)變奏以三連音符為主，飽含熱情，和聲只是一些屬七和弦和主三和弦而已。本曲形象單純、手法樸素。俄國杰出的文學(xué)家契訶夫曾在他的著名劇作三姐妹中引用此曲作為配樂。34、阿拉伯風(fēng)格綺想曲-塔雷加阿拉伯風(fēng)格綺想，也是有近代吉他音樂之父”之稱的塔雷加的代表作品之一，曾被后人

23、稱贊為“吉他演奏技術(shù)與音樂表現(xiàn)最合理的結(jié)合”。全曲中小夜曲風(fēng)格的主題與變化的旋律交替出現(xiàn)。悠然自得的主旋律和華彩樂段幾乎擴(kuò)展到吉他的全部音域。充分發(fā)揮了吉他六根弦各個(gè)音區(qū)的不同音色特點(diǎn)，表現(xiàn)了吉他魅力之所在。塔雷加和別的古典派作曲家不同，很少寫奏鳴曲或協(xié)奏曲等室內(nèi)作品，而專注于吉他小品之作曲和編曲，這首曲子中飄忽變化的旋律，表現(xiàn)了抒情悠揚(yáng)的小夜曲風(fēng)格，使人在廣闊音域中欣賞到吉他的美妙的音色。35、最后的顫音-巴里奧斯巴里奧斯的最后的顫音，旋律優(yōu)美、神秘悠遠(yuǎn)而帶有沉思意境，在潺潺流水般的輪指下，像是悠悠地訴說著巴里奧斯生平的故事。36、阿狄利達(dá)-塔雷加阿狄利達(dá)與淚一樣，學(xué)習(xí)塔雷加的初學(xué)者必須學(xué)習(xí)

24、阿狄利達(dá)。此曲以較緩慢的速度演奏，曲中在明朗歌唱的部分采用高音部的滑音演奏法，這是吉他以外樂器所無法表現(xiàn)的。37、卡伐蒂娜-史坦利 梅耶與另一只吉他名曲愛的羅曼斯有驚人的異曲同工之妙。這只樂曲出自英國作曲家斯坦尼.麥爾斯的筆下。在電影獵鹿人中，導(dǎo)演邀請了享有“吉他王子”美譽(yù)的吉他演奏家約翰.威廉斯（John williams）來擔(dān)任配樂演奏。樂曲在電影放映之后一舉風(fēng)靡全球?！翱ǚサ倌恰痹馐侵付绦〉氖闱楦枨谄鳂飞鲜侵感蓛?yōu)美動(dòng)聽的小品。這只樂曲也正是這樣一只曲子。樂曲在輕柔的分散和弦的伴奏下奏出舒緩如歌的旋律，意境溫柔而浪漫，充滿了向往與憧憬，最后在無窮的眷戀中結(jié)束了全曲。這只迷人的樂曲深受人們的喜愛，但涉及到的技巧內(nèi)容要