水粉基礎(chǔ)知識(shí)

1、水粉基礎(chǔ)知識(shí)水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力， 但也不能毫無顧及地隨便亂涂， 它有自己一定的著色方法和步驟。從著色順序方面有如下幾種：水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力， 但也不能毫無顧及地隨便亂涂， 它有自己一定的著色方法和步驟。從著色順序方面有如下幾種：1、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則， 大色塊和大片色， 對(duì)畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系， 然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。 先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括

2、暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊， 顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主， 作畫時(shí)先涂中間色， 運(yùn)用并置的方法， 分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。3、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料， 如同畫水彩畫， 根據(jù)總的色彩感覺， 迅速地薄涂一遍，造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留， 使畫面色彩有厚有薄， 以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、 丙烯顏料附著力強(qiáng)， 可隨意畫厚。 水粉畫的厚涂要厚的適當(dāng)，過厚容易龜裂脫

3、落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。具體著色的技法應(yīng)掌握下列幾種：（ 1）干畫法和濕畫法在水粉畫中， 干畫法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復(fù)地畫， 一遍不行再畫一遍，表現(xiàn)對(duì)象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。這種厚畫的畫面，類似油畫的效果，有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主，發(fā)揮水色滲化的效果， 著色遍數(shù)不宜多， 甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤(rùn)流動(dòng)的意趣。 當(dāng)然，一些局部加厚也是可以的， 干濕結(jié)合會(huì)增強(qiáng)表現(xiàn)力。（ 2）并置和重置并置是筆觸在畫紙上并列擺置， 著色遍數(shù)較少， 開始用色即厚一些。 如強(qiáng)調(diào)二度空間的畫面。 先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)， 添色時(shí)用并置的方法把顏色擺上去，壓

4、出色線。重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫大都是重置與并置結(jié)合運(yùn)用，以利充分地表現(xiàn)對(duì)象。（ 3）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。 將顏色涂在畫紙上， 濕時(shí)感覺比較恰當(dāng)，干后才會(huì)發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。 不了解這一特性往往給著色帶來被動(dòng)。掌握這一特性， 事先預(yù)計(jì)干后的效果， 可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的 “補(bǔ)釘”。作畫時(shí)，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先厚畫再薄涂干濕變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時(shí)也適合厚涂。也可在要修改的周圍涂一點(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì)自然統(tǒng)一。（ 4）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然， 從明到暗要過渡圓潤(rùn)， 色

5、彩要銜接恰當(dāng)。 方法有三：a、利用濕畫，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果會(huì)自然而柔潤(rùn)。一遍不行，可照此方法再畫一遍。 b、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠(yuǎn)看過渡自然。 c、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下， 增加過渡的色階。 也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下， 使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉(zhuǎn)折即會(huì)自然。（ 5）用筆筆色在紙面上運(yùn)動(dòng)， 出現(xiàn)筆痕，即謂筆觸。 一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來塑造對(duì)象的， 用筆不是目的， 是一種表現(xiàn)手段，許多畫家的筆法是有所區(qū)別的， 有的大筆縱橫，有的小筆點(diǎn)繪。哪一種

6、筆法好呢？怎樣用筆才對(duì)？應(yīng)該從表現(xiàn)對(duì)象的目的著眼， 根據(jù)不同物象的不同結(jié)構(gòu)、 不同質(zhì)感和作者的不同感受， 立足于表現(xiàn)。 要從表現(xiàn)對(duì)象出發(fā)，為表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和色彩，靈活運(yùn)用涂、擺、點(diǎn)、勾、堆、掃等各種筆法進(jìn)行描繪。玫紅色+ 黃色 = 大紅( 朱紅、桔黃、藤黃)朱紅色+ 黑色少量= 啡色天藍(lán)色+ 黃色 = 草綠、嫩綠天藍(lán)色+ 黑色 + 紫 = 淺藍(lán)紫草綠色+ 少量黑色= 墨綠天藍(lán)色+ 黑色 = 淺灰藍(lán)天藍(lán)色+ 草綠色= 藍(lán)綠白色+ 紅色+ 黑色少量= 禇石紅天藍(lán)色+ 黑色（少量）= 墨藍(lán)白色+ 黃色+ 黑色= 熟褐玫紅色+ 黑色（少量）= 暗紅紅色+ 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色玫紅色+ 白色 =

7、 粉玫紅藍(lán)色+ 白色= 粉藍(lán)黃色+ 白色= 米黃玫紅色+ 黃色 = 大紅( 朱紅、桔黃、藤黃)朱紅色+ 黑色少量= 啡色天藍(lán)色+ 黃色 = 草綠、嫩綠天藍(lán)色+ 黑色 + 紫 = 淺藍(lán)紫草綠色+ 少量黑色= 墨綠天藍(lán)色+ 黑色 = 淺灰藍(lán)天藍(lán)色+ 草綠色= 藍(lán)綠白色+ 紅色+ 黑色少量= 禇石紅天藍(lán)色+ 黑色（少量）= 墨藍(lán)白色+ 黃色+ 黑色= 熟褐玫紅色+ 黑色（少量）= 暗紅紅色+ 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色玫紅色+ 白色 = 粉玫紅藍(lán)色+ 白色= 粉藍(lán)黃色+ 白色= 米黃粉檸檬黃= 檸檬黃+ 純白色藤 黃 色 = 檸檬黃+ 玫瑰紅桔 黃 色 = 檸檬黃+ 玫瑰紅土 黃 色 = 檸檬黃

8、+ 純黑色+ 玫瑰紅熟 褐 色 = 檸檬黃+ 純黑色+ 玫瑰紅粉玫瑰紅= 純白色+ 玫瑰紅朱 紅 色 = 檸檬黃+ 玫瑰紅暗 紅 色 = 玫瑰紅+ 純黑色紫 紅 色 = 純紫色+ 玫瑰紅褚 石 紅 = 玫瑰紅+ 檸檬黃+ 純黑色粉 藍(lán) 色 = 純白色+ 天藍(lán)色藍(lán) 綠 色 = 草綠色+ 天藍(lán)色灰 藍(lán) 色 = 天藍(lán)色+ 純黑色淺 灰 藍(lán) = 天藍(lán)色+ 純黑色+ 純紫色粉 綠 色 = 純白色+ 草綠色黃 綠 色 = 檸檬黃+ 草綠色墨 綠 色 = 草綠色+ 純黑色粉 紫 色 = 純白色+ 純紫色啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色紅色與藍(lán)色和黃色生成的綠色成為互補(bǔ)色。藍(lán)色與紅色和黃色生成的橙色成為互補(bǔ)色。

9、黃色與紅色和藍(lán)色生成的紫色成為互補(bǔ)色。水粉畫屬西方畫種，水粉畫就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。水粉畫是以水作為媒介， 這一點(diǎn)， 它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。 所以， 它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點(diǎn)是顏色透明，通過深色對(duì)淺色的疊加來表現(xiàn)對(duì)象。而水粉畫的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。 如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過程， 實(shí)

10、際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。水粉畫經(jīng)常遇到三個(gè)問題 :一、如何控制畫面的虛實(shí)程度:畫面虛實(shí)完全根據(jù)需要來控制，如風(fēng)景當(dāng)中的雨霧天氣，畫時(shí)需要濕而虛的畫法多一些才能出現(xiàn)自然效果。而陽光明媚的情況下則相反。 畫靜物也是這個(gè)道理，但無節(jié)制地制造虛和實(shí)必然會(huì)帶來以下的結(jié)果：畫面“死板 ”，畫中物體面面俱到，采用大量干畫法， 緊緊抓住物體的前后左右不放松，環(huán)境與主體處處摳得像木雕；畫面物體虛無緣渺，在技法上過多使用濕畫法，水色滲流，物體形象含混不清，使畫面一塌糊涂。畫面中

11、的虛實(shí)處理沒有固定的規(guī)定，主要是依畫者的感覺靈活掌握，畫面的虛實(shí)關(guān)系需在畫面整體的范圍內(nèi)， 應(yīng)該實(shí)的地方則實(shí)， 應(yīng)虛的地方大膽地虛。實(shí)有刀砌斧劈之力度，虛有線斷氣不斷、意到筆不到之妙境。使畫面有強(qiáng)有弱，有剛有柔，充滿生機(jī)和變化。二、畫面用色不當(dāng)會(huì)造成什么結(jié)果:畫面 “臟 ”、 “生 ”、 “悶 ”等問題，都是用色不當(dāng)所致。“臟 ”，月附多地使用黑、藍(lán)、褐等顏色，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對(duì)，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒干的情況下，又用濕色過多地涂抹，都會(huì)造成“臟 ”效果。要克服這種毛病應(yīng)做到：調(diào)色要在一定的純度上(調(diào)色時(shí)要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主 )少加對(duì)比色，使畫面色

12、彩冷暖分明；在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水。這樣才能克服 “臟 ”的問題?！吧?”，即畫面上運(yùn)用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問題應(yīng)加強(qiáng)中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩美渑疑?，并在物體上找一些虛而過渡的顏色?！皭?”，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對(duì)比。在這種情況下，應(yīng)盡力在畫面中畫出幾種補(bǔ)色，增加畫面中冷暖和明暗的對(duì)比，從而打破畫面的沉悶。三、畫面局部上的失敗用什么方法補(bǔ)救:水粉畫局部畫的失敗分兩種情況：一種是大面積濕畫法完成的局部，干后再畫則銜接不到原來的色彩上去；另一種是畫得很厚又很膩的地方，只有再加厚干壓， 但最終還是不理想。出現(xiàn)這兩種情況前者可采取用干凈的濕筆輕輕刷濕需要改的部位

13、，讓顏色恢復(fù)濕后的面貌，再把要改的地方補(bǔ)上，這樣干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的辦法，也是用干凈的濕筆刷，然后用于筆吸去水分。局部修改要控制色、水不流動(dòng)為佳。如清洗到露出紙時(shí)，再補(bǔ)救就容易多了。在室內(nèi)畫靜物如何控制光與色:我們說在室內(nèi)有穩(wěn)定的光源，這種穩(wěn)定只能停留在光照角度與投影的穩(wěn)定，嚴(yán)格地講，如一組靜物畫一天， 從早到晚的光線強(qiáng)弱是不穩(wěn)定的，另外室內(nèi)光多是依靠天光， 天的忽晴忽陰不但給明暗帶來微妙的變化，色光也有冷一點(diǎn)，暖一點(diǎn)變化之分。這些在作畫過程中，一定要注意光照變化能引起色彩冷暖的變化?？刂七@種變化很簡(jiǎn)單，也就是當(dāng)你在很短一段時(shí)間內(nèi)把畫面大的色彩關(guān)系布置到畫面上去后，

14、如果大關(guān)系準(zhǔn)確， 實(shí)際上畫面的關(guān)系已成立，下面要做的準(zhǔn)備是不斷加強(qiáng)這種關(guān)系和深入畫面。；如光線變化不大， 對(duì)靜物的影響也不大，可以完全依靠這種關(guān)系畫下去，一直完成畫面。 假設(shè)畫面的顏色剛鋪上一半，突然外面烏云密布，室內(nèi)光線大變，這種情況最好是停下來，等光線有所恢復(fù)再畫。還有一種情況不可取， 我看到有的同學(xué)為搶時(shí)間，白天沒畫完的寫生，晚上還在靜物旁邊接著畫。白天和晚上是兩種不同的光源，試想一幅畫怎能在兩種光源下完成呢? 這種做法既浪費(fèi)時(shí)間，又毀了白天畫的部分，實(shí)屬得不償失。一般情況下， 室內(nèi)光線基本上相對(duì)穩(wěn)定，只要我們從開始就有條理有順序地布置好大的色彩關(guān)系，而不是從早到晚在畫面大面積的地方改來

15、改去，控制光色的變化并不難。在室內(nèi)天光下的靜物色彩，基本上是呈現(xiàn)以下的物體色光變化：高光：天光色。亮面：固有色十天光色。亮灰面：固有色。暗面：固有色十暗十環(huán)境色十少量亮面對(duì)比色。明暗交界線：物體色彩最暗處，既含亮面色，也含暗部色。投影：影底固有色十暗十物體色十環(huán)境色十天光色十少量亮面對(duì)比色。以上這些物體色彩變化，可在我們作畫時(shí)參考運(yùn)用。色彩的冷暖、明暗都充滿了矛盾，應(yīng)如何解決好矛盾之間的關(guān)系?矛盾存在于一切事物的發(fā)展過程中，每一事物的發(fā)展過程中存在著自始至終的矛盾運(yùn)動(dòng)，這是一個(gè)哲學(xué)上的道理，我們作畫也不例外。如物體的主次強(qiáng)弱、大小方圓，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的雙方互相滲透、互相貫通、互相依存

16、、互相聯(lián)結(jié)、互相轉(zhuǎn)化，這就是矛盾的同一性，同時(shí)又互相排斥、互相對(duì)立，這就是矛盾的斗爭(zhēng)性。有條件的相對(duì)的同一性和無條件的絕對(duì)斗爭(zhēng)性相結(jié)合，構(gòu)成了一切事物的矛盾運(yùn)動(dòng)。 而我們作畫就是利用這種矛盾規(guī)律，有意地在畫面上制造矛盾，然后想辦法解決矛盾。如：在我們開始布置畫面色彩關(guān)系時(shí)，為了塑造畫面物體的體積、空間、質(zhì)感等，著色時(shí)便有意加強(qiáng)畫面的明與暗、冷與暖、虛與實(shí)等矛盾沖突， 故意使它們之間對(duì)立而排斥。然后，利用物體的明暗交界線，畫面虛實(shí)銜接處，去找解決矛盾強(qiáng)烈沖突的“媒介 ”。如：明與暗的沖突， 往往明暗交界線是矛盾沖突高峰，也是分水嶺，以交界線為界向暗部逐漸變暗變灰至反光。交界線又逐漸向亮灰、亮過渡

17、，這就便明與暗之間得到互相滲透和貫通。又如：冷與暖之間的色彩是對(duì)立的，就像水火互不相融一樣， 解決它們之間的色彩沖突，也是通過交界線向冷色與暖色滲透和貫通。假設(shè)一幅畫亮面是冷色， 而暗面是暖色。 交界線的色彩應(yīng)是一種亮暗兩色綜合的最重深色，并以交界線的綜合性深色向暗面逐漸推暖，向亮面逐漸推冷。 因而，交界線也是聯(lián)結(jié)冷暖矛盾對(duì)立的折中線。 另外，畫面環(huán)境中色彩冷暖的沖突矛盾解決，一是靠交界線，二是靠色彩虛實(shí)的漸漸過渡和自然銜接而緩解。由此可見， 作畫中只有敢于利用明暗、冷暖、 虛實(shí)的互相矛盾，并從中尋找矛盾雙方轉(zhuǎn)化的同一性， 才能創(chuàng)造出最美的色彩和諧， 這也是作畫中解決矛盾并運(yùn)用唯物辯證法的對(duì)立

18、統(tǒng)一規(guī)律的根本法則。自然界的色彩盡管千變?nèi)f化，錯(cuò)綜復(fù)雜， 但它的變化是有規(guī)律可循的。這一規(guī)律可歸納為以下幾點(diǎn)：1、色彩的空間透視：色彩的透視實(shí)際上就是指空間色，這也是任何造型藝術(shù)無法擺脫的透視變化規(guī)律。因?yàn)槿说囊曈X是按近大遠(yuǎn)小的透視原理來反映物體的遠(yuǎn)近距離的。同樣大小的東西， 靠近我們的則顯得高大。 距離我們遠(yuǎn)的， 則感覺矮些這是近大遠(yuǎn)小的形體透視規(guī)律所造成的。色彩也有透視變化規(guī)律，如近的暖，遠(yuǎn)的冷，近的鮮明，遠(yuǎn)的模糊等。尤其是畫風(fēng)景寫生，因?yàn)榭臻g距離深遠(yuǎn)開闊，這種色彩透視變化的規(guī)律格外突出。而畫靜物空間小，色彩的透視變化程度也相應(yīng)的減些這樣的例子不用特指，你到室外找?guī)讉€(gè)物體遠(yuǎn)近比一比，立即就

19、會(huì)證實(shí)這種感覺。 一切物體不僅形象特征隨著空間距離的增大而發(fā)生變化，而且色彩關(guān)系也隨之逐漸削弱， 這就是空間透視變化的基本規(guī)律。如果違背規(guī)律， 硬是把遠(yuǎn)處的各種物體畫得色彩鮮明強(qiáng)烈， 那么它就毫不客氣地從遠(yuǎn)處跑到近處，從后邊跑到前邊，而失去了基本的空間透視效果，畫面也由深遠(yuǎn)而化為平板。色彩空間透視原因有兩個(gè)，一是人的視覺在一定距離限度內(nèi)可以看清物體的形象和色彩特征， 超越了這個(gè)限度，也就逐漸變得模糊不清，這是人的客觀因素所決定的。二是由于地球上的大氣層是含有微小顆粒的空問，其中有許多灰塵、水蒸氣、 煙霧和空氣分子等，肉眼看去它似乎是透明的空間，其實(shí)并非如此。 當(dāng)我們明白了這個(gè)空間變化規(guī)律后，就

20、應(yīng)該知道怎樣去把握空間色彩層次的處理。畫靜物的空間色彩變化不是很大，但要在畫面中處理好空間關(guān)系仍需認(rèn)真對(duì)待。2、光與色的客觀變化規(guī)律：我們能夠看清物體色彩的媒介是光線。物體受到不同的光照，出現(xiàn)了陰陽向背及明暗、深淺， 呈現(xiàn)出立體的、冷暖不同的色彩變化。因?yàn)楣獾淖饔茫矬w發(fā)生了環(huán)境色的相互散射的影響，不同的物體固有色互相輝映與影響而產(chǎn)生出五彩繽紛的豐富色彩。但應(yīng)該指出，光源色的冷暖對(duì)自然界色彩的變化起著非常重要的作用。在有色光線照射下的一般規(guī)律為：在“暖色 ”光線下的物體，其亮部呈“暖色相 ”，這時(shí)它的暗部就呈“冷色相 ”。在 “冷色 ”光線下的物體，其亮部呈 “冷色相 ”，而它的暗部則呈 “暖

21、色相 ”。如果色光的冷暖不明顯，就應(yīng)按照兩色光的強(qiáng)弱來分。一般情況下，早晨和傍晚的日光、燈光、火光等為暖色，中午的陽光、天光、白熾燈光等為冷光。我們畫靜物多在室內(nèi)，接受的光源多是從窗口透進(jìn)的天光。一般情況下，天光多為冷色，但也有特殊情況，如朝霞、夕陽的余光，室外紅墻壁反射的光線，有時(shí)也影響室內(nèi)光線變暖，陽光直照室內(nèi)的物體就一定是暖光源了。要注意這種光線的變化，作畫時(shí)具體情況具體對(duì)待，既要尊重客觀對(duì)象，又要認(rèn)真分析，注重自己的感覺。但光源的直接照射是在物體環(huán)境的受光面，因而光色的冷暖也決定亮面色彩的冷暖。如光線是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一種什么色彩呢?3、關(guān)于補(bǔ)色：色彩的冷暖關(guān)

22、系，即補(bǔ)色關(guān)系。 人們對(duì)色彩的明與暗、冷與暖理解起來并不難。如紅色光線射過來， 物體的受光面就會(huì)罩上一層紅暖色， 寒色也即如此。 問題在物體的背光部下又是什么色彩呢 ? 往往初學(xué)者會(huì)在此出現(xiàn)很多問題，很多人用暗紅來處理，有些人則用固有色加黑、藍(lán)、褐等色， 結(jié)果畫面畫得又臟又燥。這說明一些人還沒有掌握色彩光學(xué)反應(yīng)的原理，所以，常常作畫失敗，影響了色彩的提高。那么，暗部究竟應(yīng)是一種什么色呢? 冷暖的光學(xué)反應(yīng)應(yīng)是用一種補(bǔ)色關(guān)系來畫暗部色彩。然而補(bǔ)色是客觀自然現(xiàn)象造成的，還是主觀的人為處理的呢 ?下面例舉人的生理現(xiàn)象和自然現(xiàn)象的兩個(gè)科學(xué)的例子來解釋這個(gè)問題。人的眼球視覺結(jié)構(gòu)是由兩種細(xì)胞組成。一種是眼球

23、里專司感光的網(wǎng)膜上的圓柱細(xì)胞(或稱棒狀細(xì)胞 )，它敏感于黑、白的吸收和補(bǔ)充；一種是眼球里網(wǎng)膜上針對(duì)瞳孔的感光 黃斑上的專司感色(亦能感光 ) 的圓錐細(xì)胞 (亦稱簡(jiǎn)狀細(xì)胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和補(bǔ)充。人的眼睛生理造成了對(duì)色彩的冷暖明暗要求，就保人的身體對(duì)溫度的要求一樣，太熱了想陰涼一點(diǎn)，太冷了想暖和一點(diǎn)，光線太強(qiáng)就想弱一點(diǎn)，太弱了又想強(qiáng)一點(diǎn)。而人的視覺看太暖的色彩時(shí)間長(zhǎng)了， 就想看點(diǎn)冷的， 看太冷的色彩時(shí)間長(zhǎng)了就想點(diǎn)暖的才舒服。這是人的視覺上的正常要求，這種要求構(gòu)成人的視覺上的補(bǔ)色現(xiàn)象。當(dāng)你長(zhǎng)期注目于陽光 (白光 )，然后再看別的東西的時(shí)候，你的眼前就必然發(fā)暗，而看不清別的東西。 這是你的眼

24、中的圓柱細(xì)胞受到白光的強(qiáng)烈刺激之后，對(duì)于白光已經(jīng)疲于感覺，無法吸收，而急需吸收另一種光線來加以補(bǔ)充和調(diào)整，使其消除疲勞。這時(shí)，你對(duì)暗就特別敏感，反之，就是另外一種要求。這是無色系統(tǒng)里的互補(bǔ)，也是黑和白之間的互補(bǔ)。在有色系統(tǒng)里， 可以做這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)，在一個(gè)白的物體平面上，放一塊鮮艷明亮的紅布，你長(zhǎng)時(shí)間目不轉(zhuǎn)睛盯著紅布，在眼睛盯得很疲憊的時(shí)候，突然將視線挪開，你就會(huì)明顯地發(fā)現(xiàn)，有一輪廓與剛才那塊紅布相似的幻影，然而， 這個(gè)幻影的色彩已不再是鮮紅的，而變成青綠味了。這在物理學(xué)上稱之為視覺殘象的原理，也是眼睛中圓錐細(xì)胞疲于刺激后的補(bǔ)充和調(diào)整。由于這種眼球網(wǎng)膜結(jié)構(gòu)細(xì)胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工

25、作，因暗室里用的是暗淡紅光， 當(dāng)你工作完成走出暗室時(shí)，外面的光線就顯得格外明亮， 而且看白的物體都帶青綠味。這完全是眼球網(wǎng)膜結(jié)構(gòu)細(xì)胞敏感于光和色的補(bǔ)色。自然界色彩冷暖互補(bǔ)現(xiàn)象隨處可見。當(dāng)早晨日出之時(shí)， 紅色的光線籠罩了自然界物體的所有受光面， 這時(shí)各種各樣的物體暗部都或多或少地呈現(xiàn)有綠青味。隨太陽的升高， 色光由紅變黃，物體的暗部又由綠青味漸變成青紫味、藍(lán)紫味等。尤其是太陽即將落山的時(shí)候，在夕陽橙紅、 橙黃的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物體受光面，都籠罩上橙紅或橙黃色，暗部都分別呈現(xiàn)不同程度的青綠或紫青味。這種色彩冷暖、明暗強(qiáng)烈的補(bǔ)色現(xiàn)象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影視中的場(chǎng)面也

26、科學(xué)地證明了色彩的互補(bǔ)現(xiàn)象。以上這種補(bǔ)色現(xiàn)象在色彩訓(xùn)練及色彩繪畫上應(yīng)用極廣。我們的水粉靜物多在室內(nèi)寫生，補(bǔ)色關(guān)系遠(yuǎn)不及野外自然界中強(qiáng)烈。但在光源、 色彩冷暖強(qiáng)弱的情況下， 任何色彩均離不開補(bǔ)色的因素， 若忽視對(duì)補(bǔ)色的應(yīng)用，只知道暗部加重加黑，那么畫面上的色彩效果就必然會(huì)缺乏對(duì) 比而覺得沉悶和死板。在繪畫色彩學(xué)上， 繪畫色彩的補(bǔ)色可在所標(biāo)色相環(huán)尋求，補(bǔ)色對(duì)象一般在色環(huán)上直徑兩極的二色為 180 。時(shí)，可稱之為補(bǔ)色(附圖 )，作畫時(shí)不清楚補(bǔ)色應(yīng)用的同學(xué)，可參考色相環(huán)去分析應(yīng)用補(bǔ)色在色彩關(guān)系中的作用。水粉靜物寫生的方法步驟:不同的畫家具體的著色方法是有區(qū)別的。這里介紹的是適合初學(xué)者練習(xí)的方法步驟。水彩工具性能決定著色順序大都是先畫明色，后畫暗色， 從上到下，從左到右進(jìn)行著色；同時(shí)，與水粉、油畫一樣，要從整體到局部。為什么要從上到下、從左到可著色呢？畫水彩的畫板放置角度不能接近直立，因?yàn)橹绷r(shí)水色極易流淌破壞形體。畫板的放置角度可以