胡　工業(yè)設(shè)計(jì)概論2-1.ppt

1、,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,第二講 工業(yè)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史,工業(yè)設(shè)計(jì)是一門古老而年輕的學(xué)科，作為人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的延續(xù)和發(fā)展，它有悠久的歷史淵源，作為一門獨(dú)立完整的現(xiàn)代學(xué)科，它經(jīng)歷了長期的醞釀階段，直到20世紀(jì)20年代才開始確立。 研究工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)生和發(fā)展的歷史是一個(gè)極為復(fù)雜的課題，由于工業(yè)設(shè)計(jì)所具有的文化特征，它的變化反映著時(shí)代物質(zhì)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)的水平，也體現(xiàn)了一定的社會(huì)意識(shí)形態(tài)的狀況，并與社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等方面有密切聯(lián)系。,人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史大體可劃分為三個(gè)階段： 設(shè)計(jì)的萌芽階段（舊石器時(shí)代） 手工藝設(shè)計(jì)階段（新石器時(shí)代開始工業(yè)革命前） 工業(yè)設(shè)計(jì)階段（工業(yè)革命后） 盡管工業(yè)設(shè)計(jì)是在工業(yè)革命興起后的設(shè)計(jì)

2、階段，但 是為了較全面地了解工業(yè)設(shè)計(jì)史，也有必要考察工業(yè)革命 前的設(shè)計(jì)及其對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的影響。,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,設(shè)計(jì)的萌芽階段可以追溯到舊石器時(shí)代，一直延續(xù)到新石器時(shí)代，其特征是用石、木、骨等自然材料來加工制作各種工具，由于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力極其低下，并受到材料的限制，人類的設(shè)計(jì)意識(shí)和技能是十分原始的。 距今七八千年前，人類發(fā)明了制陶和煉銅的方法，這是人類最早通過化學(xué)變化用人工方法將一種物質(zhì)改變成另外一種物質(zhì)的創(chuàng)造性活動(dòng)，隨著新材料的出現(xiàn)，各種生活用品和工具也不斷被創(chuàng)造出來，以滿足社會(huì)發(fā)展的需要，這些都為人類設(shè)計(jì)開辟了廣闊的領(lǐng)域，使人類設(shè)計(jì)活動(dòng)日益豐富，并走向手工藝設(shè)計(jì)的新階段。,手工藝設(shè)計(jì)階段

3、由原始社會(huì)后期開始，經(jīng)過奴隸社會(huì)、封建社會(huì)一 直延續(xù)到工業(yè)革命前，在數(shù)千年漫長的發(fā)展歷程中人 類創(chuàng)造了光輝燦爛的手工藝設(shè)計(jì)文明，各地區(qū)、各民 族都形成了具有鮮明特色的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。 在設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如建筑、金屬制品、陶瓷、家 具、裝飾、交通工具等方面都留下了無數(shù)杰作。這些豐 富的設(shè)計(jì)文化正是我們今天工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的重要源泉。,工業(yè)革命后設(shè)計(jì)活動(dòng)便進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段工業(yè)設(shè)計(jì)階段，工業(yè)設(shè)計(jì)階段可以分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期： 1.18世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初期，工業(yè)設(shè)計(jì)的醞釀和探索階段； 2.第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)形成與發(fā)展時(shí)期； 3.二次世界大戰(zhàn)之后，多元化格局。,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,

4、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 德意志制造聯(lián)盟 包豪斯,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)The Arts and Crafts Movement,1851年，水晶宮國際工業(yè)博覽會(huì)（起因） 起源地：英國 主要人物：拉斯金、莫里斯 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不是一種特定的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格并存，它 通過藝術(shù)和設(shè)計(jì)來改造社會(huì)，并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生 產(chǎn)模式的試驗(yàn)。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的，它首先提出了 “美與技術(shù)結(jié)合”的原則。但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路。,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì),拉斯金、莫里斯與工藝

5、美術(shù)運(yùn)動(dòng),工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師德萊賽,芝加哥學(xué)派,“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì),1851 年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)。,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,圖1 倫敦水晶宮內(nèi)景,“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì),工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,圖2 水晶宮博覽會(huì)展出的工作臺(tái),圖3 水晶宮博覽會(huì)展出的鼓形書架,圖4 水晶宮展品梳妝臺(tái)及化妝箱和燭臺(tái)等擺飾金碧輝煌,“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì),工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,圖5 美國座椅公司的金屬轉(zhuǎn)椅,莫里斯,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),圖6 莫里斯1865年的可調(diào)節(jié)靠背椅，

6、套以他1878年的綴錦設(shè)計(jì)“鳥”,圖7 莫里斯1884年設(shè)計(jì)的印花棉布圖案,圖8 馬克穆多1883年為世紀(jì)行會(huì)設(shè)計(jì)的紅木餐椅， 上面有一塊對(duì)新藝術(shù)派產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的靠背,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物沃賽（18571941） (Charles FA. Voysey，),圖9 沃賽1898年設(shè)計(jì)的橡木椅,圖10 沃賽1900年設(shè)計(jì)的火鉗與煤鏟,圖11 阿什比1902年設(shè)計(jì)的銀質(zhì)水具,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)步與局限,“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)” 主要特點(diǎn)是忠實(shí)于自然，采用自然材料以及注重材料自身的設(shè)計(jì)，裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)潔樸實(shí)，設(shè)計(jì)范圍包括了家具、染織、室內(nèi)裝飾和金屬制品等。 他們所提出的“藝術(shù)為大多數(shù)人服務(wù)”的思

7、想和所進(jìn)行的設(shè)計(jì)實(shí)踐打開了現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的大門。 但由于莫里斯思想的局限性，他將手工藝與機(jī)械完全對(duì)立起來，呈水火不容之勢(shì)。其實(shí)質(zhì)是復(fù)興藝術(shù)的手工藝而不是工業(yè)化的藝術(shù)，這是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不能持久的原因。,19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師德萊賽,圖12 德萊賽設(shè)計(jì)的鑲銀玻璃水具,圖13 林托浦藝術(shù)陶瓷公司1880年生產(chǎn)的水罐,圖14 德萊賽1881年設(shè)計(jì)的電鍍茶壺,圖15 德萊賽1880年帶蓋、耳的大湯鍋，已體現(xiàn)出功能主義傾向,美國的建筑界的重要流派芝加哥學(xué)派,19世紀(jì)70年代正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時(shí)，美國建筑界興起了一個(gè)重要的流派芝加哥學(xué)派(Chicago

8、School)。這個(gè)學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神 。,芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家沙利文(Louis H. Sullivan，1856-1924),圖16 沙利文19世紀(jì)末設(shè)計(jì)的羅特斯切爾德商場(chǎng)大樓,圖17 沙利文1899年設(shè)計(jì)的施萊辛格馬耶百貨公司大廈,第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物建筑大師萊特(Frank LWright，1869-1959),圖18 萊特1895年設(shè)計(jì)的椅子,圖19 萊特1836-1839年設(shè)計(jì)的鋼管家具,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) Art Nouveau,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是流行于19世

9、紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種 建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格 起源地：法國、比利時(shí) 主要人物：吉馬德、安東尼.高蒂,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概述,自1890年起，以法國和比利時(shí)為中心，以感覺性、有機(jī)曲線與非對(duì)稱構(gòu)架為特征的個(gè)人浪漫主義裝飾風(fēng)格。 全盛時(shí)期較為短暫，大約延續(xù)了十余年，恰好跨著19世紀(jì)和20世紀(jì)的疆界。 新藝術(shù)在其他地方各有不同的名稱：在意大利“利伯特風(fēng)格”；德國青年風(fēng)格；法國吉馬德風(fēng)格或地鐵入口風(fēng)格；西班牙現(xiàn)代風(fēng)格 參與這一運(yùn)動(dòng)的主要組織：法國除巴黎的“新藝術(shù)畫廊”、“現(xiàn)代之家”、“6人社”、還有“南錫派”；比利時(shí)：“20人小組”和“自由美學(xué)社”,新藝術(shù)作品吉馬德作品,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,圖20 吉馬德設(shè)

10、計(jì)的巴黎地鐵入口,圖21 吉馬德1908年設(shè)計(jì)的咖啡幾,圖22 吉馬德1900年用絲綢設(shè)色法設(shè)計(jì)的女裝長條縫飾作品 體現(xiàn)了1900風(fēng)格,圖23 吉馬德1907年設(shè)計(jì)的陽臺(tái)網(wǎng)狀立面的中央部分 他善于用流暢的渦狀和鞭梢狀曲線裝飾建筑,圖24 吉馬德的門框和躺椅，前為維爾德的靠背椅向人們炫耀優(yōu)美的大曲線,新藝術(shù)作品南錫派作品,圖25蓋勒設(shè)計(jì)的彩飾玻璃花瓶,圖26 蓋勒的葡萄紋半浮雕玻璃器皿,比利時(shí)線條,比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富有代表性的人物有兩位，即霍爾塔(Victor Horata，18671947)和威爾德(Henry Van de Velde，18631957) 霍爾塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)

11、設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。,比利時(shí)線條霍爾塔作品,圖27 霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅,圖28 霍爾塔扶梯鐵鑄件細(xì)部,比利時(shí)線條威爾德作品,圖29 威爾德設(shè)計(jì)的銀質(zhì)刀叉和瓷盤,圖30 維爾德1910年左右為一家網(wǎng)球俱樂部所作的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì),西班牙本土風(fēng)格與安東尼.高蒂,圖31 米拉公寓正門,圖32 巴塞羅那米拉公寓,巴塞羅那米拉公寓屋頂,西班牙本土風(fēng)格與安東尼.高蒂,圖33 西班牙新藝術(shù)風(fēng)格的家具,德國的青年風(fēng)格,圖34 雷邁斯克里德設(shè)計(jì)的餐具,圖35 德國1912年生產(chǎn)的掛鐘,麥金托什

12、與維也納分離派,圖36 麥金托什的室內(nèi)效果圖,圖37 麥金托什設(shè)計(jì)的高直式座椅,圖38 麥托金什1919年設(shè)計(jì)的座鐘,圖39 霍夫曼1905年設(shè)計(jì)的銀質(zhì)花籃,德意志制造聯(lián)盟與包豪斯,德意志制造聯(lián)盟和包豪斯是一次世界大戰(zhàn)前后，德國的兩個(gè)重要設(shè)計(jì)組織，他們奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,德意志制造聯(lián)盟,是一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成。 1907年成立 德意志制造聯(lián)盟使工業(yè)設(shè)計(jì)真正從理論上和實(shí)踐上得到了突破。 德意志制造聯(lián)盟的目標(biāo)是：“通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對(duì)有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的

13、地位。”這表明了聯(lián)盟對(duì)于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,德意志制造聯(lián)盟,主要人物：穆特休斯、威爾德、諾曼、貝倫斯 對(duì)于制造聯(lián)盟的理想做出最大貢獻(xiàn)的人物穆特休斯，他是一位建筑師，1896年到1903年被任命為德國駐倫敦大使館的建筑專員?；貒笏蝗蚊鼮橘Q(mào)易局官員，負(fù)責(zé)應(yīng)用藝術(shù)的教育，穆特休斯從體系上，人員上對(duì)當(dāng)時(shí)的德國美術(shù)學(xué)院進(jìn)行改革，對(duì)于聯(lián)盟產(chǎn)生了重大影響。他認(rèn)為設(shè)計(jì)同時(shí)具有藝術(shù)、文化和經(jīng)濟(jì)的意義。一種體現(xiàn)了國家文化的藝術(shù)風(fēng)格也進(jìn)一步體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)價(jià)值。,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,貝倫斯作品,圖40 1908年貝倫斯設(shè)計(jì)的AEG商標(biāo),圖41 貝倫斯為AEG的設(shè)計(jì)： 1908年的燈具目錄封面,貝倫

14、斯作品,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,圖42 貝倫斯1909年設(shè)計(jì)的AEG渦輪機(jī)廠車間,圖43 貝倫斯1908年的AEG電風(fēng)扇,貝倫斯作品,圖44 貝倫斯1910年設(shè)計(jì)的電鐘,圖45 貝倫斯1909年設(shè)計(jì)的電水壺,包豪斯Bauhause,包豪斯是一所由20世紀(jì)最有影響的現(xiàn)代建筑師、設(shè)計(jì)師之一格羅皮烏斯建立的設(shè)計(jì)學(xué)校，它奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)體系的基礎(chǔ)。 格羅皮烏斯,工業(yè)設(shè)計(jì)概論,2,包豪斯奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的理論體系和教學(xué)體系的基礎(chǔ)，它在理論上的建樹對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，其教學(xué)方式成了世界藝術(shù)教育的基礎(chǔ)。 這個(gè)學(xué)校在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹一套新的方針、方法，逐漸形成了以下特點(diǎn)： 第一，在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造

15、，反對(duì)模仿因襲、墨守成規(guī)； 第二，將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)； 第三，強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)作出的最大貢獻(xiàn)之一； 第四，實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重；把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。,在設(shè)計(jì)理論上，包豪斯提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)： 藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一； 設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品； 設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。這些觀點(diǎn)對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義

16、。,包豪斯課程表,德國西門子城住宅區(qū)格羅皮烏斯和H.沙龍等人共同設(shè)計(jì) 19291930年,德國西門子城住宅區(qū),美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（1956）密斯范德羅（Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969,紐約西格拉姆大廈,西柏林新國家美術(shù)館,湖濱公寓,朗格住宅,MR10鋼管扶手椅米斯.范.德.羅設(shè)計(jì) 1927年,鋼管扶手椅密斯.范.德.羅設(shè)計(jì) 1927年,巴塞羅那椅米斯.范.德.羅設(shè)計(jì)1929年,售報(bào)廳,赫伯特.拜耶設(shè)計(jì)1924年,由幾個(gè)立方體組成，具有理性主義和構(gòu)成注意的特點(diǎn),康定斯基60歲展覽招貼,赫伯特.拜耶設(shè)計(jì),1926年,拼貼畫受到納粹攻擊的包豪斯學(xué)校設(shè)計(jì)：Iwao Yamawaki -1932年,包豪斯劇院的招貼畫設(shè)計(jì)：馬歇爾.布魯爾 1923年,康定斯基設(shè)計(jì)1921年,包豪斯的局限性：例如為了追求新的、工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計(jì)中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何