目的論視角下的西方影視作品漢譯

1、目的論視角下的西方影視作品漢譯摘要翻譯是一種有目的的行為，譯者在翻譯的過程中要根據(jù)翻譯的目的不同而采用相應(yīng)的翻譯方法和策略。影視作品的翻譯是一種目的性很強的文學(xué)翻譯，本文以目的論為理論依據(jù)，探討多部英文影視劇的漢譯，試圖找出如何有效地運用目的論來指導(dǎo)英文影視作品的翻譯，譯者在翻譯影視作品時要在遵循目的原則的基礎(chǔ)上綜合考慮多方面因素，根據(jù)影片的不同目的靈活地采取不同的翻譯策略，才能真正達(dá)到翻譯的目的。關(guān)鍵詞目的論；影視；英語；翻譯隨著各國之間文化的交流，越來越多的西方影視作品進入中國，如何有效地利用不同的翻譯理論做好影視作品的翻譯工作，幫助觀眾更好地領(lǐng)略異國風(fēng)俗習(xí)慣、異國風(fēng)情，是每一個影視作品翻

2、譯者應(yīng)該考慮的問題。在眾多的翻譯理論中，如何根據(jù)影片自身的特點以及導(dǎo)演和劇作者想要表達(dá)的思想，有效地對影視作品進行翻譯，譯者應(yīng)該考慮到拍攝這部影片的目的，利用翻譯目的論選擇有效的翻譯方法和策略對影視作品進行翻譯。一、翻譯目的論翻譯目的論產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代，作為德國功能學(xué)派的主要理論，其形成發(fā)展經(jīng)歷了三個階段。代表人物有賴斯、弗米爾和曼塔里。賴斯作為目的論理論的創(chuàng)始人，其思想奠定了目的論的基礎(chǔ)。賴斯在目的論形成的最初階段提出了翻譯中完全等值是無法實現(xiàn)的，“等值”不能適用于所有的翻譯語境。弗米爾是目的論最具代表性的人物，其在目的論發(fā)展的第二階段根據(jù)賴斯的理論基礎(chǔ)，提出了目的論理論，費米爾認(rèn)為“

3、翻譯意味著在特定環(huán)境里，由于特定的目的，為特定的接受者進行翻譯”。他指出翻譯過程中應(yīng)該第一考慮的規(guī)則就是“目的法則”，因為翻譯本身就是一種有目的的行為，這個理論突破了傳統(tǒng)翻譯理論的局限性。曼塔里認(rèn)為翻譯是一項極其復(fù)雜的行為，具有特定的目的，她重點研究翻譯的三個方面：翻譯的環(huán)境、翻譯過程中的行為以及參與翻譯者在翻譯過程中所扮演的角色。雖然曼塔里的研究已經(jīng)屬于翻譯目的論的第三個階段，她的理論仍然存在一定的缺陷性，經(jīng)過了德國另一位學(xué)者諾德的完善。諾德認(rèn)為運用目的論翻譯時，還應(yīng)該考慮到忠誠的原則。目的論提出了目的法則、忠實法則和連貫法則這三個重要法則。目的法則是指翻譯的發(fā)起者根據(jù)自己的翻譯目的和譯者進

4、行協(xié)商，提出翻譯要求；忠實法則指的是譯文要對原文保持忠誠，能忠實反映原文；連貫法則是指譯文的通順連貫。目的論認(rèn)為目的法則是翻譯中的最高法則，忠實法則和連貫法則都要從屬于目的法則。譯者在翻譯的過程中要根據(jù)翻譯的目的不同而采用相應(yīng)的翻譯方法和策略。二、目的論在西方影視作品漢譯中的應(yīng)用經(jīng)典英文電影阿甘正傳的漢譯就是翻譯目的論的最好體現(xiàn)，阿甘是一個純樸、善良但智商只有75的低能兒。在阿甘的一生中，他經(jīng)歷了很多別人無法想象的事情并取得了巨大的成就，他找出了美國歷史上著名的水門事件的竊聽者，由于擅長乒乓球而在中美建交中立下了汗馬功勞，并啟發(fā)著名歌手貓王創(chuàng)造出了風(fēng)靡一時的歌曲。但在阿甘心中，他始終喜歡著兒時

5、的朋友珍妮，并在珍妮病入膏肓?xí)r陪伴在她身邊，和她一起度過了生前最后一段美好時光。珍妮最終還是去世了，在送兒子上學(xué)的公交車站，阿甘回憶起了自己一生的經(jīng)歷首先從這部影片的中文片名就可以看出目的論翻譯策略的運用。這部影片的原名是ForrestGump，如果不考慮觀眾對影片的接受度而直接翻譯為福雷斯特岡普的話，雖然完全忠實于原文，卻很繞口而不會被廣泛流傳。譯者在這里就根據(jù)影片的目的，結(jié)合了中國文化的因素，在某種程度上套用了在中國廣為人知的魯迅先生的作品阿Q正傳而把這部影片的片名翻譯為阿甘正傳。從而不但使譯名比福雷斯特岡普通順且易于記憶，同時又和中國觀眾非常熟悉的文學(xué)形象結(jié)合起來，使觀眾在心理上易于接受

6、，對影片產(chǎn)生認(rèn)同感。在影片中阿甘用一句話描述了他和珍妮之間的友情，其中用到了“peasandpotatoes”。如果這句話采取直接翻譯的方法而不考慮影片翻譯的目的的話，就可能被翻譯為“從那天起，我和珍妮就總是在一起，我們就像豌豆和胡蘿卜一樣”，這樣的翻譯會使中國觀眾很迷惑，“豌豆和胡蘿卜”是什么意思？影片想表達(dá)什么？為什么說他們像豌豆和胡蘿卜一樣？在這里我們就要考慮到翻譯的目的是幫助中國觀眾欣賞影片，所以要考慮到中國文化，就可以用中國的一個成語“形影不離”來描述甘和珍妮之間的關(guān)系。另外一處是巴布和阿甘第一次見面時的談話，巴布在介紹自己時用到了“redneckboys”這個表述。譯者在翻譯這個詞

7、的時候一定要深刻理解它的內(nèi)在含義。這個詞雖然是由兩個英語單詞“red”和“neck”構(gòu)成的，但它的意思卻不僅僅是指紅脖子，它其實是用來指代那些非常土氣的南部白人農(nóng)民的，含有非常強烈的地域色彩。這些南方農(nóng)民由于長時間在太陽底下勞作而被曬得脖子很紅，而他們又是沒有文化、思想保守頑固又觀念狹隘的一群人。所以譯者在翻譯的時候萬萬不可只考慮一個單詞的表面漢譯，要時刻清楚翻譯的目的是為了幫助觀眾更好理解、欣賞原作。根據(jù)目的原則，這里“redneck”應(yīng)翻譯為“鄉(xiāng)巴佬或土包子”。整句就可以翻譯為“大家都叫我鄉(xiāng)巴佬巴布，你信嗎？”因為巴布是一個黑人，他自己都不相信為什么自己會有一個南方白人農(nóng)民的綽號。根據(jù)翻譯

8、的目的，有時在影視翻譯中要用到刪減的翻譯方法。如在影片中，有一句阿甘對珍妮所住的屋子的描述，原句是：“ShelivedinahousethatasoldasAlabama.”如果直接把這一句翻譯成中文就是她住的房子和阿拉巴馬一樣古老。這樣的句子對于中國觀眾來說是不通順的，在這樣的語境中根據(jù)翻譯目的論就完全可以運用刪減的翻譯方法省略“阿拉巴馬”這個詞而翻譯為“她住的房子非常古老”，因為在這句話中之所以用到“阿拉巴馬”這個詞就是為了讓觀眾明白珍妮的房子很古老。直接把這個含義翻譯出來就好了，如果逐字翻譯反而會使觀眾感到迷惑，中國觀眾未必清楚阿拉巴馬的歷史。還有一個場景是丹中尉和剛?cè)胛榈陌⒏屎桶筒颊f的

9、一段話，“你們是來自阿肯色州嘍？如果餓的話，那里有正烤著的牛排”。在英文對話中兩次用到了“boys”這個詞，雖然這個詞只是一個最簡單不過的英語單詞，但如果直譯為“男孩”顯然是不合適的。不如利用刪減的方法直接去掉這個詞的翻譯，這樣倒正好可以使譯文看起來簡潔明了。另外一部經(jīng)典影片泰坦尼克號也是一部廣為人知，深受觀眾喜歡的影片，這部影片描述的是被稱為“夢之船”的“泰坦尼克號”在首航就發(fā)生的沉船悲劇。影片主要描述了沉船過程中船上游客的故事，其中的一對青年男女短暫而又永恒的愛情故事是故事的主線。女主角是一位叛逆的貴族少女，她由于厭倦了上流社會的虛偽而不愿嫁給自私的年輕富翁，卻深深地愛上了同船生活貧困，充

10、滿熱情的一名畫家，并在影片中上演了一段生死離別的感人故事。這部影片的漢譯也體現(xiàn)了翻譯目的論的原則，比如男主角和女主角是來自不同社會背景的人，一個出身貧民，沒有受過多少教育；另一個出身貴族，從小受到良好的教育。教育背景不同必然導(dǎo)致措辭的不同。翻譯的時候譯者就要把他們的對話恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來，比如：男主角在和女主角的談話中說出了15歲就開始自己“闖”了，這個“闖”字所對應(yīng)的英文是“onmyown”，這個翻譯就非常傳神到位，符合人物的語言特點。還有他問露絲愛不愛她未婚夫是用到的“那個家伙”，對應(yīng)的英文是“theguy”，這樣的翻譯也很符合杰克的教育背景。美國影視劇緋聞女孩的漢譯也是很值得譯者探討的，這部

11、影視劇的內(nèi)容是描述紐約東區(qū)上層社會一群年輕人的生活，在這部影視劇中始終貫穿全劇的是一個名叫Gossipgirl的知情人，沒有人知道這位女孩的身份，她在劇中也從未露面卻對這些年輕人的生活了如指掌，不斷向外界公布各種信息。而在這個富家子弟的世界里，每個人都對她既愛又恨，欲罷不能，每個人都希望從她的短信中獲知別人不為所知的。這是一個復(fù)雜、混亂，充滿了嫉妒和友情的富家子弟的世界，人們最想探究的還是緋聞女孩的真實身份。這部影片的英文片名是GossipGirl，它被直接翻譯為緋聞女孩也是根據(jù)翻譯的目的運用了異化的翻譯策略，這個片名和整部影片的內(nèi)容非常貼切。但是如果用另外一個片名花邊教主，就會讓觀眾不知所云

12、，無法為觀眾提供一部影片片名應(yīng)該提供的信息，相比較就遜色很多。緋聞女孩有一個場景是描述在布萊爾和瑟琳娜就讀的貴族學(xué)校里，兩個女主角都想成為大家關(guān)注的焦點，尤其是布萊爾更想成為女孩中惟一的女王，并因此經(jīng)常在私底下和瑟琳娜進行競爭。其中有一句英文臺詞是：“onenationcanthavetwoqueens.”這個表述的原意是“一個國家不能有兩個女王”，在中國有一句類似的表達(dá)“一山不容二虎”，但是根據(jù)翻譯的目的譯者在這里應(yīng)該運用異化的策略直接翻譯，而不應(yīng)該用中國觀眾熟悉的“一山不容二虎”，因為“女王”這個詞更能表現(xiàn)出布萊爾的特點高傲、自信卻又不失可愛?！耙簧讲蝗荻ⅰ眳s太過強硬而有些脫離主題，似乎

13、要有一場你死我活的斗爭，不適合高中生之間的故事。故事的另一個情節(jié)是布萊爾發(fā)現(xiàn)加布里埃爾只是假裝很喜歡瑟琳娜，他的真正目的是建立自己的公司而瑟琳娜卻毫不知情。布萊爾在這里用了一個表述“dragonindisguise”，在這里譯者翻譯的時候一定要考慮到中西方文化的差異，在盡量忠實原文的基礎(chǔ)上譯出能讓中國觀眾接受的語句。眾所周知，龍在中國是權(quán)力和威嚴(yán)的象征，是吉祥的化身。中國有很多和“龍”相關(guān)的詞都是褒義的。而在西方國家，龍卻是邪惡的象征，是可以摧毀一切東西的怪獸，東方的龍和西方的龍在形象上也有很大的差異。像這樣如果直接翻譯成“偽裝的龍”就會讓中國觀眾莫名其妙。所以在這里要運用歸化的翻譯方法把這個詞翻譯為“披著羊皮的狼”會更合適。三、結(jié)語通過以上分析，我們可以看出影視作品的翻譯是一種目的性很強的文學(xué)翻譯，而目的論的首要原則又是目的原則，同時兼顧忠實和連貫原則，只有在遵循目的原則的基礎(chǔ)上綜合考慮多方面因素，根據(jù)影片的不同目的靈活地采取不同的翻譯策略，才能真正達(dá)到翻譯的目的，娛樂觀眾的同時又引領(lǐng)觀眾領(lǐng)略不同地域的風(fēng)土人情，同時獲得一定的商業(yè)成功，讓影片為人們帶來美的享受。參考文獻(xiàn)1黃忠廉.變譯理論M.北京：中國對外翻譯出版公司，2002.2許