8.《茶館》（同步課件）【知識(shí)精研】高二語文(統(tǒng)編版選擇性必修下冊(cè))

在中國當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評(píng)為“中國話劇史上的瑰寶，第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！蓖趺煽隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品?！彼褪?0世紀(jì)中國戲劇的經(jīng)典之作——《茶館》。今天就讓我們一起走進(jìn)裕泰茶館，走進(jìn)這個(gè)特殊的舞臺(tái)，認(rèn)識(shí)形形色色的人物，領(lǐng)略龐大的歷史畫卷。課前導(dǎo)入茶館品藝術(shù)匠心，辯茶館人生1.了解作家作品及寫作背景，掌握話劇相關(guān)知識(shí)，理清《茶館》劇情。2.從人物的個(gè)性化語言入手，概括人物形象。3.掌握有關(guān)戲劇沖突，并能認(rèn)識(shí)主要矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)，感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。4.把握《茶館》主題意蘊(yùn)及語言特色。學(xué)習(xí)目標(biāo)話劇的三個(gè)要素：舞臺(tái)說明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞。人物臺(tái)詞人物臺(tái)詞：包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞。舞臺(tái)說明舞臺(tái)說明：包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等。戲劇沖突戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突是構(gòu)成戲劇的根本因素。話劇的基本特點(diǎn)：（受到舞臺(tái)的限制）

①空間和時(shí)間比較集中。如《雷雨》的故事就發(fā)生在周公館內(nèi)，《茶館》的故事就發(fā)生在茶館內(nèi)。

②反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾突出。如《雷雨》中侍萍和周樸園的矛盾就是非常突出的。

③語言表現(xiàn)人物個(gè)性。如周樸園的語言就是嚴(yán)厲、不容置疑的，體現(xiàn)出他霸道、不容反抗的性格。

老舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。曾赴英留學(xué)，后回國任教和寫作。他是中國現(xiàn)代作家、現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。其代表有長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等；中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》；劇本有《茶館》《龍須溝》。作者簡(jiǎn)介老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中國現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來第一次以完整版形式出版。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！?/p>

老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、風(fēng)俗、民情、世態(tài)、習(xí)慣、語言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)完整豐滿、“京味”十足的藝術(shù)世界。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。作品簡(jiǎn)介

《茶館》是老舍于1956年創(chuàng)作的話劇。《茶館》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間的北京社會(huì)風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。課文選取的是該劇第一幕，主要通過眾多角色的對(duì)話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾，有條不紊，張弛有致。背景簡(jiǎn)介

老舍的茶館大約3萬余字，僅一個(gè)多小時(shí)即可讀完。在這一個(gè)小時(shí)，或者更長(zhǎng)的時(shí)間里，你將穿越半個(gè)世紀(jì)，感嘆這出戲劇構(gòu)思的精巧絕倫，咀嚼三教九流人物身上凝聚的歷史意義。作為戲劇，場(chǎng)面當(dāng)然不能過于宏大、過于復(fù)雜。廣闊的歷史畫卷、繁多的人物形象、尖銳的矛盾沖突在裕泰茶館這個(gè)小環(huán)境中匯聚。一曲詼諧洗練、京味十足的數(shù)來寶帶我們走進(jìn)這個(gè)特殊的地方。茶館三幕劇政治腐敗，社會(huì)混亂茶館張貼“莫談國事”第一幕

戊戌變法失敗后的黑暗年代軍閥混戰(zhàn)，列強(qiáng)虎視眈眈王掌柜堅(jiān)持改良，苦苦支撐茶館第二幕

民國初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期國民黨和美國兵橫行，政治空前黑暗茶館被霸占，王掌柜被逼上吊第三幕

抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期劇情梗概館老舍第一幕：時(shí)間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會(huì)的末日即將來臨。第二幕：是寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期；辛亥革命后。社會(huì)依然黑暗，帝國主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。第三幕：是寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期——這是一個(gè)生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時(shí)代。美帝國主義與國民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來更大的災(zāi)難，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢(shì)力壓迫下倒閉了。劇情梗概《茶館》是一個(gè)無可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國，又終無前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。舞臺(tái)上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩。臺(tái)上的人物，不像是在演，而使人感覺是在生活，在那些年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應(yīng)該說，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術(shù)家魅人的光輝?！茇?/p>

作品評(píng)價(jià)“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)?，設(shè)有座位，供顧客喝茶,是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。

文中的“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。解題為什么要單單寫一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。老舍如是說為什么要單單寫一個(gè)茶館？老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三個(gè)時(shí)代”。全劇貫穿半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)時(shí)代，是舊中國社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國主義的侵略逐漸深入、中國由封建的老大帝國日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代。老舍把三個(gè)時(shí)代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時(shí)代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促使舊時(shí)代滅亡的新的潛在力量。老舍如是說通過在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。作品簡(jiǎn)介梳理人物老舍第一幕人物眾多，按照社會(huì)階層大致可以分為哪幾類？階層人物李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子無產(chǎn)市民（下層勞動(dòng)人民）民族資本家帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才社會(huì)邪惡勢(shì)力（社會(huì)渣滓）有產(chǎn)市民（有閑階級(jí)）松二爺、常四爺、王利發(fā)江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子秦仲義打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子當(dāng)日官餉衙門眼拙偵緝牢騷趿拉瑪瑙文縐縐珍饈雄赳赳岔話dāngyájītālazhōujiūxiǎngzhuōsaonǎoxiūchà正音貴庚敬辭，問人年齡。文縐縐形容人談吐、舉止文雅的樣子。眼拙表示沒認(rèn)出對(duì)方是誰或記不清跟對(duì)方見過面沒有。咂摸仔細(xì)辨別(滋味、意思等)。包涵客套話，請(qǐng)人原諒。滿面春風(fēng)形容愉快和藹的面容。兵荒馬亂形容戰(zhàn)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安的景象。戲劇鑒賞方法一、把握戲劇沖突二、分析人物形象三、揣摩戲劇語言一、人物梳理人物情節(jié)認(rèn)識(shí)社會(huì)百態(tài)人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動(dòng)故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會(huì)幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺(tái)上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年?？嚯y人民黑暗勢(shì)力遺老哀嘆反抗愛國有閑的旗人松二爺有閑的旗人常四爺吸鴉片的唐鐵嘴茶館老板王利發(fā)保媒拉纖的劉麻子宋恩子、吳祥子因貧賣女的康六被賣給龐太監(jiān)的康順子實(shí)業(yè)救國民族資本家秦仲義梳理核心人物《茶館》第一幕人物眾多,試?yán)砬暹@些人物的身份。

人物身份人物身份王利發(fā)

馬五爺唐鐵嘴

宋恩子、吳祥子劉麻子

秦仲義常四爺龐太監(jiān)松二爺婦人黃胖子康六二德子李三“裕泰”茶館的掌柜相面術(shù)士，喜抽大煙靠說媒拉纖、拐賣人口掙線的地痞無賴滿族旗人，松二爺好友滿族旗人，常四爺好友黑社會(huì)頭面人物，專管官府管不了的民事糾紛善撲營(yíng)的打手地方紳士，專與洋人打交道北衙門辦案人員(偵輯)地主鄉(xiāng)紳，茶館地契的擁有者，講維新，想實(shí)業(yè)救國總管太監(jiān)，伺候皇族失業(yè)農(nóng)婦，打算賣孩子小妞失業(yè)農(nóng)民，進(jìn)北京賣女兒康順子“裕泰”茶館的跑堂階層人類王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子秦仲義松二爺、常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動(dòng)人民民族資本家有閑階級(jí)帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才社會(huì)渣滓1、《茶館》第一幕主要發(fā)生了什么故事情節(jié)？（1）馬五爺施威：二德子在常四爺面前抖威風(fēng)，馬五爺依仗吃洋飯的勢(shì)力喝退二德子。（2）康六賣女：康六因生活不下去被迫賣女兒求生存。（3）常四爺罵洋貨：劉麻子到茶館兜售洋煙、洋表等洋貨，引發(fā)常四爺對(duì)洋貨入侵，白銀外流的不滿。（4）鴿子之爭(zhēng)：張家和李家因?yàn)轼澴影l(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，甚至到拿刀動(dòng)杖的地步。（5）秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情（6）秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國：秦仲義想收了房子，賣了地辦工廠，進(jìn)行實(shí)業(yè)救國。（7）秦龐交鋒：龐太監(jiān)來茶館，秦仲義不滿譚嗣同被斬，諷刺龐太監(jiān)，二人進(jìn)行舌戰(zhàn)。（8）龐太監(jiān)買妻，常四爺被抓：龐太監(jiān)買了康順子，常四爺因感慨“大清國要完”被認(rèn)為是譚嗣同一伙被特務(wù)抓走。任務(wù)二《茶館》中先后登場(chǎng)的有名有姓的人物有七十多個(gè)，他們各有各的經(jīng)歷，各有各的故事，他們各自的故事匯成一個(gè)總的故事，就是那個(gè)時(shí)代的故事。請(qǐng)你梳理出文章的主要事件，并探討其揭示了怎樣的時(shí)代特征。

情節(jié)時(shí)代特征

唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)馬五爺施威康六賣女秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國常四爺談國事被抓茶客對(duì)話秦龐交鋒龐太監(jiān)買妻大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路帝國主義對(duì)中國經(jīng)濟(jì)的掠奪豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈百姓對(duì)變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫二德子打人官府殘酷迫害百姓序號(hào)主要事件矛盾沖突一常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)愛國者與地痞的矛盾二劉麻子拉纖，窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾三劉麻子兜售洋表，常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無能的矛盾四黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)，老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾五秦仲義意欲漲房租，王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與小商戶的矛盾六常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實(shí)業(yè)救國民族資本家與正義民眾的矛盾七秦仲義舌戰(zhàn)龐總管，眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾八常四爺被捕，龐總管買妻保守派與下層民眾的矛盾戲劇沖突

這是人民與舊時(shí)代的沖突。正直、善良的人民無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫，劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現(xiàn)了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。不同層面折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)出舊中國必然會(huì)滅亡的大主題?！恫桊^》的創(chuàng)作就是以小見大、見微知著，用小人物的命運(yùn)來反映社會(huì)的變遷，從側(cè)面表現(xiàn)五十多年來中國時(shí)局的起伏動(dòng)蕩、政治格局的波云詭譎。

打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線,將不同人物的一個(gè)個(gè)戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面,這一幕沒有一個(gè)完整的故事情節(jié);另一方面,從戲一開場(chǎng)王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開始,戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上;有的有關(guān)聯(lián)，有的無關(guān)聯(lián)，它們連綴在一起,又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。散點(diǎn)式的戲劇沖突知識(shí)卡片結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚惡勢(shì)猖獗遺老哀嘆人民反抗舊者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順

沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個(gè)個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。劇中所有人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。

人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)

作者采用“大茶館，小社會(huì)”的獨(dú)特構(gòu)思?！恫桊^》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有21個(gè)且身份雜陳：宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來,就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖。人物眾多，身份殊異

曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見的第一幕”，在結(jié)構(gòu)安排上有何特點(diǎn)?

戲劇結(jié)構(gòu)指劇本題材的處理、組織和設(shè)置安排。一般包括對(duì)事件的處理，如分幕分場(chǎng)；戲劇沖突的組織設(shè)置；人物關(guān)系及人物行動(dòng)發(fā)展的合理安排等。《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)：小結(jié)結(jié)構(gòu)1.散點(diǎn)式的戲劇沖突2.卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)3.人物眾多，身份雜陳任務(wù)三分析戲劇沖突理解主題1、從人物身份和命運(yùn)入手，將劇中眾多人物分成兩類，分析他們的對(duì)立沖突之處。2、從主要情節(jié)中的臺(tái)詞入手，分析其折射出的社會(huì)現(xiàn)狀?！皣隆比绾危拷庾x茶館所映射的時(shí)代鏡像為何“莫談”？解讀人在時(shí)代下的選擇及命運(yùn)品時(shí)代鏡像老舍在創(chuàng)作《茶館》時(shí)曾說“我設(shè)法使每個(gè)角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系”，可見《茶館》中的每個(gè)人物身上都有著鮮明的時(shí)代烙印。請(qǐng)以品讀人物對(duì)話為抓手，聚焦人物的主要矛盾，說一說反映了當(dāng)時(shí)怎樣的社會(huì)現(xiàn)狀。

1、從人物身份和命運(yùn)入手，將劇中眾多人物分成兩類，分析他們的對(duì)立沖突之處。

人物類別舉例任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗如買妻的龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，隨意抓人的特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，兇惡蠻橫的打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。在“三座大山”壓迫下飽受欺凌的各階層的人們?nèi)缤趵l(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等

第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景（清末1898年初秋）；第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)為背景；第三幕則以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后（40年代抗戰(zhàn)結(jié)束、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕)，國民黨政府加緊黑暗統(tǒng)治為背景。通過裕泰茶館這個(gè)“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了近50年社會(huì)歷史的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)出19世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國一幅幅社會(huì)歷史風(fēng)俗畫，深刻揭露了三個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽，從而達(dá)到了作者“葬送三個(gè)時(shí)代“的藝術(shù)目的?！恫桊^》創(chuàng)作背景常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)劉麻子拉纖、窮康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)、老人家感慨人不如鴿秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同常四爺被捕、龐總管買妻《茶館（節(jié)選）》沖突一沖突二沖突三沖突四沖突五沖突六沖突七沖突八愛國者與地痞惡霸的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾洋貨沖擊與清廷無能的矛盾窮人富人生活和情感的矛盾民族資本家與小商戶的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾文本內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、沖突第一幕里有哪些沖突？這些沖突表現(xiàn)了什么樣的現(xiàn)實(shí)？(1）二德子和常四爺、松二爺之間的沖突揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境。(2）劉麻子和康六之間的沖突龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突秦仲義和王利發(fā)之間的沖突揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)?！叭笊健弊吖稸S滿清遺老社會(huì)渣滓VS下層勞動(dòng)人民封建主義走狗VS下層勞動(dòng)人民民族資產(chǎn)階級(jí)VS下層勞動(dòng)人民任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題矛盾沖突總結(jié)作者通過對(duì)茶館里眾生相的剪影式的描寫，向我們展現(xiàn)了中國封建社會(huì)的末日即將到來時(shí)的景象，多側(cè)面、多角度地反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的沒落、農(nóng)村的民不聊生，從而表現(xiàn)清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽和不可救藥。2、從主要情節(jié)中的臺(tái)詞入手，分析其折射出的社會(huì)現(xiàn)狀。

主要事件對(duì)話唐鐵嘴看相二德子逞兇康順子賣女任務(wù)三：分析戲劇沖突理解主題“你要是戒不了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！”——鴉片盛行，國民病弱，國家經(jīng)濟(jì)凋敝“要抖威風(fēng)，跟洋人干去……可沒見您去沖鋒打仗！”“信洋教……要不怎么連官面兒上都不惹他呢”——帝國入侵，政府無能，軍隊(duì)軟弱，百姓受外地與內(nèi)政欺壓。“連家里打醋的瓶子都是瑪瑙的！”“還能不搜查搜查譚嗣同的余黨嗎？”——對(duì)進(jìn)步人士和百姓進(jìn)行輿論鉗制和百般鎮(zhèn)壓。作者借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國封建社會(huì)的末日即將來臨。小茶館大社會(huì)任務(wù)四：關(guān)注人物理解時(shí)代意義老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。著重刻畫時(shí)代的、階級(jí)的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩,通過描寫他們的言行舉止，塑造出面貌各異的人物形象。請(qǐng)選取自己印象深刻的人物,概括其特征，并指出其時(shí)代意義。形象分析分析文中的主要人物形象，概括其特征，并指出其時(shí)代意義。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?/p>

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）精明干練：在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬、圓滑機(jī)靈、自私自利、不乏善良

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）

亂世艱難求生的底層商販

精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國廣大市民、小業(yè)主命運(yùn)的真實(shí)寫照。憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢做敢當(dāng):愛國的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。常四爺——晚清遺老中的正義愛國之士常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當(dāng)、硬氣仗義、正直、倔強(qiáng)、有同情心，樂于助人。這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”。從全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽與落沒。松二爺——缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老松二爺——膽小而懶散的旗人游手好閑、懶散無能、善良卻膽小怕事這個(gè)形象寄寓著作者對(duì)傳統(tǒng)旗人生活及文化的反思，也折射出那個(gè)時(shí)代的腐朽。胸懷實(shí)業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在與龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來的民族資本家秦仲義——裕泰茶館的房東，主張維新的民族資本家家境殷實(shí)，主張維新，實(shí)業(yè)救國，居高臨下，自命不凡，缺乏同情心，

敢與保守勢(shì)力針鋒相對(duì)這一形象揭示了當(dāng)時(shí)新興的資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性及其斗爭(zhēng)性。

角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)王利發(fā)掌柜膽小謹(jǐn)慎、善于應(yīng)酬唐鐵嘴算命的抽大煙，招搖撞騙常四爺/松二爺沒落旗人正直愛國||膽小無能劉麻子保媒拉纖的心狠，貪婪馬五爺惡霸仗勢(shì)欺人，賣國求榮龐太監(jiān)太監(jiān)作威作福，荒淫變態(tài)康六父女破產(chǎn)農(nóng)民老實(shí)懦弱，貧窮宋恩子二人特務(wù)為非作歹，欺壓無辜秦仲義實(shí)業(yè)家自負(fù)，愛國二德子打手仗勢(shì)欺人，兇狠蠻橫鄉(xiāng)婦母女破產(chǎn)農(nóng)民貧苦無依，走投無路黃胖子地痞頭子欺軟怕硬老人小販無依無靠出場(chǎng)人物的人物形象我有一些舊社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的，而又是我的。——老舍《茶館》的語言魅力被人交口稱贊，結(jié)合文本，探究《茶館》的語言特色。5.老舍素有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？茶館①人物語言個(gè)性化。

如王利發(fā)語言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。5.老舍素有“語言大師”之稱。《茶館》第一幕的語言有何特色？茶館王利發(fā)：“你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！這是我的相法，比你的更靈驗(yàn)！”清朝末年，大量鴉片流入中國，腐蝕著中國人民的身體和靈魂。常四爺：“要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”常四爺明理諷刺二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見血，咄咄逼人。馬五爺：“二德子，你威風(fēng)??！”馬五爺不過是倚仗洋教的庇護(hù)，暗示當(dāng)時(shí)帝國主義在中國的威風(fēng)。“將！你完了！”一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者命運(yùn)，還象征腐朽的清王朝。②

精彩的潛臺(tái)詞。5.老舍素有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？茶館1.你外邊蹓蹓吧。2.你就甭賣那套生意口了。3.你這是對(duì)誰甩閑話呢？4.尊家吃著官餉。5.我可眼拙，沒看見您！6.這位爺，您圣明，您給評(píng)評(píng)理！7.也甜不到哪兒去，弄好了，賺個(gè)元寶。8.我老覺乎著咱們的大緞子，川綢，更體面。9.您怎么這樣閑在。10.嗻。11.這路事兒太多了，太多了。12.改天過去給您請(qǐng)安。13.憑這么個(gè)小財(cái)主也敢跟我逗嘴皮子。14.呵，我的老爺子！您吉祥！我等了您好大半天了！15.得！不管怎么說，我的鐵桿莊稼又保住了?、?/p>

濃郁的北京方言。

“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻！……李三，這兒的茶錢我候啦”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。

“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；

“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。北方方言

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的?！皩ⅲ∧阃炅?！”4.老舍素有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？茶館

（1）人物語言個(gè)性化（2）精彩的潛臺(tái)詞（3）濃郁的北京方言語言特色課堂小結(jié)——《茶館》的特點(diǎn)（一）卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)（二）特殊的戲劇沖突①用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷②小茶館影射大時(shí)代（三）獨(dú)特的語言藝術(shù)①富有韻味的京味語言②個(gè)性化的人物語言③幽默諷刺的語言風(fēng)格莫談?wù)勚疅o用談之有難保護(hù)自己國事農(nóng)村破產(chǎn)民不聊生官欺百姓官怕洋人無言論自由?；逝傻脛?shì)惡勢(shì)力橫行人要生存時(shí)代要?dú)缭崴团f時(shí)代！文章結(jié)構(gòu)

無窮的遠(yuǎn)方，無數(shù)的人們，都和我有關(guān)。——魯迅《茶館（節(jié)選）》描寫了裕泰茶館里形形色色的人物的種種活動(dòng)，通過眾多角色的對(duì)話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾，透視了戊戌變法發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國主義擴(kuò)張滲透、流氓地痞橫行霸道、農(nóng)民生活痛苦不堪、宮廷生活腐敗荒淫、愛國者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。主旨解讀

“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。……我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！薄拔以O(shè)法使每個(gè)角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時(shí)代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌?！敝戮醋髡撸骸叭嗣袼囆g(shù)家”——老舍“舍予是非常喜歡交友，最能合群的人，但同