電影教學(xué)課件

項(xiàng)目電影·電影是根據(jù)視覺暫留原理，運(yùn)用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（及聲音）攝錄在膠片上，通過(guò)放映（及還音），在銀幕上造成活動(dòng)影像（及聲音），以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。它是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種連續(xù)畫面。釋義電影一、電影發(fā)展簡(jiǎn)史1.發(fā)明期（1895年以前）PeriodofInvention(before1895)早在1829年·比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫普拉多就發(fā)現(xiàn)了“視覺暫留原理”，這是電影誕生的前提。而后攝影技術(shù)的改進(jìn)，又為電影的誕生奠定了基礎(chǔ)。盧米埃爾兄弟·所拍攝和放映的電影已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，后人把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟則被稱為“電影之父”。1895年·法國(guó)的奧古斯·特盧米埃爾和路易·盧米埃爾兄弟研制成功了活動(dòng)電影機(jī)。1895年3月22日，他們?cè)诎屠璺▏?guó)科技大會(huì)上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》，獲得成功。同年12月28日，他們?cè)诎屠枵较蛏鐣?huì)公映了他們自己攝制的一批紀(jì)實(shí)短片，包括《火車到站》《水澆園丁》《嬰兒的午餐》《工廠的大門》等12部影片。1889年·美國(guó)發(fā)明大王愛迪生在發(fā)明電影留影機(jī)，又經(jīng)過(guò)5年的實(shí)驗(yàn)后，發(fā)明了電影視鏡，其原理是利用膠片的連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)，造成活動(dòng)的幻覺。但他的電影視鏡每次只能供一人觀賞，一次要放幾十英尺的膠片?！?896—1912年，電影脫胎成為一種藝術(shù)。1896年，另一位法國(guó)電影先驅(qū)喬治·梅里愛應(yīng)時(shí)而出，他提出了“銀幕即舞臺(tái)”的口號(hào)，使電影從一種紀(jì)實(shí)性的“活動(dòng)照相”導(dǎo)向了藝術(shù)電影。1902年，梅里愛編導(dǎo)了著名的科幻片《月球旅行記》，這是他的高峰之作，在電影史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，使電影在成為一門獨(dú)立的影像視聽藝術(shù)的道路上向前邁進(jìn)了一大步?！?908年，大衛(wèi)·格里菲斯也開始了對(duì)電影的探索，他加入了愛迪生公司，一開始時(shí)當(dāng)演員，后來(lái)當(dāng)導(dǎo)演。1908—1912年，他共導(dǎo)演了大約400部影片。在《孤獨(dú)的別墅》中，他創(chuàng)造了“平行蒙太奇”，標(biāo)志著電影已完全擺脫了舞臺(tái)劇的束縛。他被稱為“現(xiàn)代電影之父”?！?913—1926年，無(wú)聲電影走向成熟。格里菲斯在1915年拍攝出了世界電影史上的經(jīng)典無(wú)聲片《一個(gè)國(guó)家的誕生》，在1916年又拍攝了《黨同伐異》。這兩部作品標(biāo)志著電影成為藝術(shù)的開始，是美國(guó)電影史上的里程碑，是當(dāng)時(shí)電影水平的最高境界，也是世界電影史上的兩部經(jīng)典之作?！っ绹?guó)喜劇電影大師查爾斯·卓別林也是無(wú)聲電影時(shí)期杰出的電影藝術(shù)家。卓別林一生有80部喜劇電影作品，其中，《王子尋仙記》《大獨(dú)裁者》《凡爾杜先生》《摩登時(shí)代》和《淘金記》等代表作具有永久魅力。卓別林電影的最大特色是具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感和尖銳的諷刺性及雅俗共賞的大眾化特色，他把那種為笑而笑的庸俗鬧劇提升到了批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高度?！ぬK聯(lián)的著名電影大師謝爾蓋·愛森斯坦為蒙太奇理論的建立與發(fā)展做出舉世矚目的重要貢獻(xiàn)。1905年，他導(dǎo)演了世界電影史上最杰出的史詩(shī)式的無(wú)聲片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，成功地在影片里表現(xiàn)了俄國(guó)1905年革命。影片中著名的敖德薩階梯的場(chǎng)面、段落已成為影響幾代電影藝術(shù)家的經(jīng)典性范例。愛森斯坦的貢獻(xiàn)在于對(duì)蒙太奇理論的闡述和藝術(shù)實(shí)踐，使之成為一個(gè)完整的美學(xué)體系。一、電影發(fā)展簡(jiǎn)史2.形成期（1895—1927年）Formativeperiod(1895--1927)一、電影發(fā)展簡(jiǎn)史011927年·是電影史上具有劃時(shí)代意義的一年?！毒羰扛柰酢酚捌恼Q生標(biāo)志著有聲電影時(shí)代的來(lái)臨，同時(shí)也是電影走向成熟期的標(biāo)志。聲音使電影由單純的視覺藝術(shù)，發(fā)展成視聽結(jié)合的銀幕藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了電影史上的一次革命，極大地發(fā)展了電影的本性，為電影藝術(shù)開拓了新的天地。021933年以后·由于技術(shù)的進(jìn)步，電影制作中同期錄音得以改為后期錄音，電影攝影又變得靈活而富有生氣了。031935年·魯本·馬摩里安攝制了世界上第一部彩色故事片《浮華世界》。彩色膠片的發(fā)明，使得電影藝術(shù)又進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。聲音和色彩促使電影更趨近于自然。有的電影創(chuàng)作家，在一部影片中交替使用彩色片和黑白片，因而收到了特殊的藝術(shù)效果。3.發(fā)展期（1927—1945年）Developmentperiod(1927-1945)電影藝術(shù)進(jìn)入了重要的發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期世界電影史上有著重要影響的是意大利的新現(xiàn)實(shí)主義電影。新現(xiàn)實(shí)主義電影中心代表人物是意大利《電影》雜志反法西斯影評(píng)家巴巴羅桑蒂斯和柴蒂尼等。1960年至今世界電影從突破創(chuàng)新中走向多樣化發(fā)展。繼意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影之后，世界電影史上又出現(xiàn)了規(guī)模巨大的第三次革新運(yùn)動(dòng)。這次電影運(yùn)動(dòng)始于法國(guó)。這次電影運(yùn)動(dòng)以反傳統(tǒng)為旗幟，以非理性為基本特征，是對(duì)戲劇化電影更大的一次沖擊。1946—1959年一、電影發(fā)展簡(jiǎn)史4.成熟期（1945年至今）Matureperiod(1945-present)·電影是所有藝術(shù)中最接近生活本身的種類，因?yàn)樗钥崴片F(xiàn)實(shí)生活的逼真感構(gòu)成了其他藝術(shù)不可能具有的審美情趣。創(chuàng)造電影形象的材料是實(shí)人、實(shí)景、實(shí)物，創(chuàng)造電影形象的手段使其在銀幕上化為逼真的形象。·電影的大眾性主要指它所擁有的“超出”國(guó)界的能力。絕大多數(shù)的電影作品十分通俗易懂，使沒有多少文化的人也能夠接受和理解，因此，它擁有最廣大的觀眾。·電影作品的最小結(jié)構(gòu)單位是電影鏡頭，一部電影作品一般是由幾百個(gè)到幾千個(gè)電影鏡頭組合、剪輯而成的。電影鏡頭的內(nèi)容是一個(gè)活動(dòng)的畫面，這種活動(dòng)的畫面是由攝影（像）機(jī)拍攝記錄下來(lái)的?！っ商媸欠ㄕZ(yǔ)的譯音，本義為構(gòu)成、裝配，用在電影方面則轉(zhuǎn)義為剪輯和組合，也就是狹義上所指的畫面、聲音、色彩等諸多元素的編排組合。電影作品中，鏡頭與鏡頭之間產(chǎn)生連貫、呼應(yīng)、懸念、對(duì)比、暗示等作用。二、電影的表現(xiàn)特征1.逼真性2.運(yùn)動(dòng)性3.大眾性4.蒙太奇·電影作品鑒賞需要掌握電影作品的內(nèi)容與形式，對(duì)作品進(jìn)行全方位的透視。釋義三、電影藝術(shù)的鑒賞方法三、電影藝術(shù)的鑒賞方法（一）電影作品的視聽語(yǔ)言Theaudio-visuallanguageoffilmworks畫面·指電影作品在一個(gè)鏡頭中可以看到的圖像、色彩、光線、構(gòu)圖等因素，是電影作品表情達(dá)意的主要方式，電影作品內(nèi)蘊(yùn)的情感、主題、審美、理念等都可以通過(guò)畫面來(lái)表現(xiàn)。光線·作為電影作品的主要造型手段，不同的光線效果能改變對(duì)象的形狀，形成不同的影調(diào)形式，表現(xiàn)不同的情境和藝術(shù)氛圍。光線是主要的電影造型方法，也是主要的表現(xiàn)手段，影片的氣氛、人物的情感色彩、總體氛圍都需要借助光線的運(yùn)用來(lái)展現(xiàn)。人物、物體和環(huán)境等形式的圖像·是電影作品中的主要表現(xiàn)內(nèi)容。眾多電影明星提供的都是給人藝術(shù)感覺的臉和身體；電影作品中的物件圖像也會(huì)給人不同的感覺，幾何圖形、質(zhì)地、顏色等總會(huì)訴諸觀眾的眼睛，傳達(dá)某種藝術(shù)或文化的感覺。色彩·在電影作品的內(nèi)容表現(xiàn)中具有重要的作用，主題色彩是全片的情感理念的色彩，具有一定的抽象意義。一組色彩關(guān)系形成整體特征，鏡頭、場(chǎng)景和整部作品都有色調(diào)。電影作品的色彩基調(diào)與基本的情緒基調(diào)和視覺形式風(fēng)格相一致，形成總的色調(diào)，從而產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力量。1.畫面分析鏡頭語(yǔ)言分析的內(nèi)容主要包括景別和鏡頭的運(yùn)動(dòng)等方面。·從景別的角度看：·遠(yuǎn)景鏡頭。人物或景物處于畫面空間的遠(yuǎn)處，在畫幅中只占很小的比例，多用于介紹環(huán)境、人物和環(huán)境的關(guān)系，同時(shí)也可以有修辭作用，表現(xiàn)宏偉壯觀的氣勢(shì)，表現(xiàn)事件和場(chǎng)面的規(guī)模和氣勢(shì)?！と扮R頭。人物在畫面中所占比例較遠(yuǎn)景大。在畫面中可以看到人物的頭和腳，是全身鏡頭。全景鏡頭可以介紹環(huán)境，表現(xiàn)氣氛，展示大幅度的動(dòng)作，表現(xiàn)人物和環(huán)境的關(guān)系?！ぶ芯扮R頭。人物在鏡頭中出現(xiàn)膝部以上的范圍。中景是一種與觀眾距離比較正常的鏡頭，與生活中的距離相似。在畫面中可以看到人物上半身的動(dòng)作，人和人之間的交流、對(duì)話。·近景鏡頭。人物從頭到胸部以上出現(xiàn)在鏡頭中。近景鏡頭可以讓觀眾看清人物形象、人物面部表情的變化、臉部的細(xì)微動(dòng)作、人的情緒反應(yīng)?！ぬ貙戠R頭。人物在畫面中出現(xiàn)肩部以上的部位，主要是頭部。特寫鏡頭可以突出刻畫人物形象，其最大的特點(diǎn)是可以更加清楚地看到人物面部的表情，從而看到人物的心理、心靈的變化。三、電影藝術(shù)的鑒賞方法（一）電影作品的視聽語(yǔ)言Theaudio-visuallanguageoffilmworks2.鏡頭語(yǔ)言分析·從鏡頭運(yùn)動(dòng)看：·固定鏡頭。攝影機(jī)固定后，在一定的位置，以一定的方位和角度對(duì)準(zhǔn)被攝主體后不再變換。固定鏡頭可以給人一種穩(wěn)定、均衡、厚重的審美感覺?！み\(yùn)動(dòng)鏡頭。攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝對(duì)象，主要有推、拉、搖、移?！ね疲簲z影機(jī)逐漸向被攝對(duì)象移動(dòng)拍攝，由全貌逐漸展示拍攝對(duì)象的局部和細(xì)節(jié)，觀眾有視線前移的感覺，這可以讓觀眾在一個(gè)鏡頭之內(nèi)了解整體和局部的關(guān)系，主體和后景、環(huán)境的關(guān)系。·拉：攝影機(jī)由被攝主體逐漸向后移動(dòng)拍攝。由局部拉出整體，背景空間越來(lái)越大，觀眾視點(diǎn)向后移動(dòng)?！u：拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)位置不動(dòng)，以其為軸心，機(jī)身做上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。搖可以連續(xù)不斷地展現(xiàn)環(huán)境，背景變化豐富，對(duì)一定空間內(nèi)事物的全貌有交代?！ひ疲悍譃闄M移和跟移兩種。橫移：向左或向右橫向移動(dòng)。被攝物靜止，可以展現(xiàn)被攝物的狀態(tài)；被攝物運(yùn)動(dòng)時(shí)，可以產(chǎn)生跟隨效果；被攝物逆向運(yùn)動(dòng)，可以增強(qiáng)速度感。跟移：分為向前或向后。跟可以使處于動(dòng)態(tài)中的人物或物體在畫面中的位置不變，背景處于運(yùn)動(dòng)中，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)環(huán)境中的效果和感受?！ど电R頭。升降鏡頭構(gòu)成畫面高度上的變化，是一種多視點(diǎn)、多角度的表現(xiàn)場(chǎng)景的方法。利用升降鏡頭可以把不同高度上的視點(diǎn)變化、環(huán)境事件和氣氛變化都表現(xiàn)出來(lái)，視覺內(nèi)容豐富。三、電影藝術(shù)的鑒賞方法（一）電影作品的視聽語(yǔ)言Theaudio-visuallanguageoffilmworks2.鏡頭語(yǔ)言分析在有聲電影時(shí)期，人聲和自然界中的聲響進(jìn)入電影作品，電影時(shí)空的真實(shí)性和空間感與現(xiàn)實(shí)相似。聲音成為表情達(dá)意的重要手段，人物對(duì)話中的語(yǔ)調(diào)的變化可以傳達(dá)人物內(nèi)在情緒和情趣，音響可以展現(xiàn)一定的時(shí)空，而且可以傳達(dá)一定的情緒和情調(diào)。而音樂(lè)在電影作品中有三種作用一是表達(dá)情感，包含電影導(dǎo)演的情感、作品的主題情感、角色的情感；二是渲染氣氛，結(jié)合情節(jié)在具體的情景中表現(xiàn)潛在的氣氛，以引導(dǎo)觀眾的情緒；三是結(jié)合敘事進(jìn)行情節(jié)交代，這種情況比較少見，但音樂(lè)的妙用的確可以幫助情節(jié)的發(fā)展。電影作品的聲音有人聲、音響和音樂(lè)三、電影藝術(shù)的鑒賞方法（一）電影作品的視聽語(yǔ)言Theaudio-visuallanguageoffilmworks3.聲音分析·蒙太奇是電影作品的結(jié)構(gòu)方式，電影作品中的蒙太奇包含三層意思：一是電影的基本結(jié)構(gòu)手段，如畫面、鏡頭、場(chǎng)面、段落的結(jié)構(gòu)組合方式；二是電影剪輯的具體技巧和方法；三是一種反映現(xiàn)實(shí)的形象思維方法。作為一種電影結(jié)構(gòu)方法，蒙太奇的價(jià)值是針對(duì)創(chuàng)作者而言，把攝制的畫面組合成為鏡頭，把鏡頭組合成為場(chǎng)景，把場(chǎng)景組合成為段落，把段落組合成為作品。蒙太奇從功能上劃分主要有兩種：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。4.蒙太奇分析三、電影藝術(shù)的鑒賞方法（一）電影作品的視聽語(yǔ)言Theaudio-visuallanguageoffilmworks這是以交代情節(jié)、展示事件為主旨的蒙太奇類型。它按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來(lái)切分組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，表現(xiàn)動(dòng)作的連貫，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情。敘事蒙太奇常見的有連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和重復(fù)蒙太奇。表現(xiàn)蒙太奇這是以表情達(dá)意、加強(qiáng)情緒感染力為目的的蒙太奇,主要有心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇等。心理蒙太奇是通過(guò)鏡頭組接或音畫有機(jī)結(jié)合，直接而生動(dòng)地展示出人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài)，如閃念、回憶、夢(mèng)境、幻覺、想象、潛意識(shí)等。敘事蒙太奇三、電影藝術(shù)的鑒賞方法（一）電影作品的視聽語(yǔ)言Theaudio-visuallanguageoffilmworks4.蒙太奇分析·電影作品的表現(xiàn)內(nèi)容分析是電影藝術(shù)分析的重點(diǎn)，主要包括主題、人物和情節(jié)等方面。4.蒙太奇分析三、電影藝術(shù)的鑒賞方法（二）電影作品的表現(xiàn)內(nèi)容Thecontentofafilm一、電影發(fā)展簡(jiǎn)史（二）電影作品的表現(xiàn)內(nèi)容Thecontentofafilm社會(huì)主題分析·人是生活在一定社會(huì)中的，人是社會(huì)的人，人的形成在很大程度上是由社會(huì)塑造而成的。一定的社會(huì)會(huì)形成相對(duì)穩(wěn)定的文化氛圍、社會(huì)階層、思維方式、社會(huì)秩序等，社會(huì)的主題會(huì)集中在個(gè)人身上顯現(xiàn)出來(lái)，個(gè)人成為社會(huì)的代表，個(gè)人命運(yùn)成為社會(huì)發(fā)展的縮影。人性主題分析·人性的分析是很多西方電影的主題，對(duì)人性深度的思考是眾多西方電影的主題。電影作品中的人物值得我們反復(fù)分析，人的內(nèi)在本性在電影作品中都得到充分的展現(xiàn)。時(shí)代主題分析·電影作品是時(shí)空藝術(shù)。電影可以保存時(shí)間，可以保存一段具體的時(shí)間，特別是紀(jì)錄片，它最大的追求就是真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)。所以，電影作品的一個(gè)重要的價(jià)值就是可以反映一個(gè)時(shí)代的主題，對(duì)電影作品的時(shí)代主題的開掘就是鑒賞者的一項(xiàng)基本任務(wù)。文化主題分析·電影作品中展現(xiàn)了人的生存，同時(shí)也展現(xiàn)了人的文化。所謂文化，其實(shí)是人的生活方式和生存方式的總和，也是人的物質(zhì)和精神產(chǎn)品的總和。人是文化的核心和靈魂。電影作品中的文化包括眾多的文化產(chǎn)品和人的生活、生產(chǎn)方式，其中蘊(yùn)含著豐富的文化信息，給觀眾一種深層次的體驗(yàn)。1.電影作品主題分析·動(dòng)作發(fā)生于人物個(gè)體身體，情節(jié)是人物之間動(dòng)作的組合，人物完成的事件其實(shí)就是動(dòng)作的組合。我們看到動(dòng)作要理解動(dòng)作的動(dòng)機(jī)、方式和目的。人物動(dòng)作往往由內(nèi)在的心理和精神作為支撐，也是情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，方式往往能夠反映人物的性格、氣質(zhì)和情感狀態(tài)，而目的則是人物的動(dòng)作的任務(wù)?！し椧彩且环N語(yǔ)言，人的服飾可以表現(xiàn)人的氣質(zhì)、修養(yǎng)和精神狀況，如華美、素凈、靈巧等，人的內(nèi)在氣質(zhì)都會(huì)通過(guò)服飾很好地表現(xiàn)出來(lái)。觀眾需要根據(jù)服飾發(fā)現(xiàn)人物內(nèi)在的精神世界，這也是一個(gè)從表面到深層次的探究過(guò)程?！と宋锸请娪暗暮诵?。電影的主題是關(guān)于人的生活和生產(chǎn)的主題，情節(jié)是人物命運(yùn)演變的情節(jié)，視聽語(yǔ)言為表現(xiàn)人物而服務(wù)。在電影作品中，主要要觀看人物的動(dòng)作、表情、服飾，要閱讀臺(tái)詞?！づ_(tái)詞是人物思想的現(xiàn)實(shí)，人的思想直接在臺(tái)詞中展現(xiàn)出來(lái)。我們特別要注意潛臺(tái)詞，潛臺(tái)詞是人物對(duì)白背后隱藏著的想法和內(nèi)心活動(dòng)，即話里有話，演員要說(shuō)出安排的臺(tái)詞，還要表露出沒有說(shuō)出的話。觀眾要根據(jù)演員的表演揣測(cè)潛臺(tái)詞，虛實(shí)結(jié)合，含而不露?！け砬槭侨宋锏拿娌勘砬椤ｋ娪白髌废鄬?duì)于戲劇而言，最大的優(yōu)勢(shì)同時(shí)也是最大的特點(diǎn)是有特寫鏡頭。特寫鏡頭可以展現(xiàn)明星英俊、美麗的面孔，使觀眾得到審美的快感，也可以展現(xiàn)人物的情緒狀態(tài)，因此特別要注意人物的眼神。2.電影作品人物分析一、電影發(fā)展簡(jiǎn)史（二）電影作品的表現(xiàn)內(nèi)容Thecontentofafilm01情節(jié)是人物之間的沖突發(fā)展的歷史·也是人物性格形成的發(fā)展史。情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，情節(jié)發(fā)展的背后動(dòng)力是矛盾沖突，沖突的產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局形成情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。02情節(jié)一般分兩種·一種是以沖突為基礎(chǔ)，另一種是以情感為基礎(chǔ)。情節(jié)點(diǎn)是一個(gè)事件，“鉤住”動(dòng)作并把它轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向并推動(dòng)事件的發(fā)展。在電影的每一幕結(jié)尾都應(yīng)該出現(xiàn)情節(jié)點(diǎn)，一波未平，一波又起。03分析情節(jié)的時(shí)候·特別要注意細(xì)節(jié)的表現(xiàn)魅力，細(xì)節(jié)在電影作品鑒賞中極其重要，人物一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作、表情和物件中蘊(yùn)含著重要的敘事內(nèi)容和情感特征。一、電影發(fā)展簡(jiǎn)史（二）電影作品的表現(xiàn)內(nèi)容Thecontentofafilm3.電影作品情節(jié)分析·導(dǎo)演：維克多·弗萊明/喬治·庫(kù)克/山姆·伍德·主演：克拉克·蓋博/費(fèi)雯·麗·制片國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)·上映時(shí)間：1939年·本片根據(jù)小說(shuō)家瑪格麗特·米切爾的英文同名小說(shuō)《飄》（GoneWiththeWind）改編。影片歷經(jīng)三年時(shí)間，由三位導(dǎo)演輪流執(zhí)導(dǎo)，耗資400萬(wàn)美元，橫空出世，標(biāo)志著好萊塢電影進(jìn)入“恢宏巨制”時(shí)代。1.《亂世佳人》四、經(jīng)典電影作品欣賞·導(dǎo)演：邁克爾·柯蒂斯·主演：亨弗萊·鮑嘉/英格麗·褒曼·制片國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)·上映時(shí)間：1942年·本片拍攝于1942年，正值第二次世界大戰(zhàn)白熱化階段，其背景設(shè)置在“二戰(zhàn)”中受維琪法國(guó)控制的摩洛哥城市卡薩布蘭卡。該片被認(rèn)為不只是一部令人心碎的愛情電影，實(shí)際上更是一部宣揚(yáng)民族主義和愛國(guó)主義的電影。影片于1942年11月26日在紐約公映，巧合的是，那一天盟軍進(jìn)入北非并占領(lǐng)卡薩布蘭卡。2.《卡薩布蘭卡》四、經(jīng)典電影作品欣賞·導(dǎo)演：黑澤明·主演：三船敏郎/千秋實(shí)·制片國(guó)家/地區(qū)：日本·上映日期：1950年·本片以一宗案件為背景，描寫了人性中丑惡的一面，揭示了人的不可信賴性和不可知性，然而其結(jié)尾的轉(zhuǎn)折又將原有的對(duì)整個(gè)世界的絕望一改成為最終強(qiáng)調(diào)人的可信，贊揚(yáng)人道主義的勝利和道德的復(fù)興。3.《羅生門》四、經(jīng)典電影作品欣賞·導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布里克·主演：彼得·塞勒斯/喬治·C-斯科特·制片國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)/英國(guó)·上映日期：1964年·本片拍攝于冷戰(zhàn)期間，是庫(kù)布里克對(duì)于人類未來(lái)進(jìn)行哲學(xué)思考的三部影片中的第一部，也是他為全人類敲響的一記警鐘。導(dǎo)演庫(kù)布里克以其慣用的高屋建瓴的敘事方式和獨(dú)特的拍攝技巧以及黑色幽默的諷刺手法，盡現(xiàn)了“黑色幽默”和“暴力美學(xué)”的精妙之處，開創(chuàng)了全新的蒙太奇樣式。4.《奇愛博士》四、經(jīng)典電影作品欣賞·導(dǎo)演：弗朗西斯·福特·科波拉·主演：馬龍·