藝術(shù)學(xué)概論《作品賞析》

(一)繪畫藝術(shù)1、《清明上河圖》我國北宋繪畫作品，作者張擇端，北宋宮廷畫家。該作品描繪了清明時節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象。作品采用長卷形式，運用了中國畫特有的散點透視技法，分三段展現(xiàn)了汴京郊野、汴河碼頭和熱鬧的街市。畫中人物500多個，房屋、橋梁、城樓等也各有特色。構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。該作品是研究北宋人文、地理、社會生活的珍貴資料。2、《洛神賦圖》我國東晉繪畫作品，作者顧愷之。作品以三國時代曹植的浪漫主義愛情名篇《洛神賦》為題材，描繪了作者對洛水之神宓妃的愛慕以及神人殊隔、不能接近的惆悵。全圖采用連環(huán)畫式的分段描寫的方法，展示了從曹植見到洛神，直到洛神離去，曹植返回的整個過程，反映了人物或歡樂或哀怨的情調(diào)，設(shè)色艷麗明快，線條準(zhǔn)確流暢，充滿動感。《洛神賦圖》標(biāo)志著當(dāng)時繪畫藝術(shù)的發(fā)展水平。3、《游春圖》我國隋代繪畫作品，該畫是我國存世最早的一幅山水畫，作者展子虔是一名貴族士大夫出身的專業(yè)畫師，被稱為“唐畫之祖”?！队未簣D》以貴族游春情景為主要表現(xiàn)內(nèi)容，構(gòu)圖境界闊大。它超越了以前“人大于山，水不容泛”的山水草創(chuàng)階段，將中國山水畫的發(fā)展推向了一個新時期。此圖的用筆和設(shè)色相當(dāng)工細(xì)，采用的是勾線立骨、青綠填色的技法，色彩清麗典雅，富有裝飾感。4.《步輦圖》我國唐代人物畫作品，作者閻立本，唐初著名的人物畫家，出生于書畫世家。有《步輦圖》、《歷代帝王圖》、《職貢圖》等作品傳世。該畫作以貞觀十五年吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗乘步輦接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。畫中對每個人物進(jìn)行了細(xì)致人微的描寫，變化豐富，技法精湛。是唐代繪畫的代表性作品。5、《父親》我國油畫作品，1980年創(chuàng)作，作者羅中立，1948年生于重慶，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，中國美術(shù)家協(xié)會理事?！陡赣H》表現(xiàn)了一個端起碗要喝水的老農(nóng)形象:老農(nóng)開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪都相當(dāng)深刻。該作品采用特寫構(gòu)圖，對老農(nóng)頭像的面部作了極為精細(xì)的刻畫。作品面世后，產(chǎn)生很大的社會反響，藝術(shù)家們評價《父親》是“從藝術(shù)的天國向現(xiàn)實的復(fù)歸”。該畫曾獲“中國青年美展”一等獎，被視為傷痕畫派的一個重要代表作品。6、《最后的晚餐》意大利文藝復(fù)興時期的著名壁畫作品。作者達(dá)·芬奇，生于意大利佛羅倫薩，是文藝復(fù)興時期早期卓越的代表人物，他的成就和貢獻(xiàn)是多方面的，被稱為“文藝復(fù)興時代最完美的代表”。《最后的晚餐》畫作構(gòu)圖以耶穌為中心，沿著餐桌坐著十二個門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。猶大、圣·約翰、小雅各等門徒的神情各異，形象鮮明，栩栩如生。這幅畫體現(xiàn)了畫家精湛的創(chuàng)作技巧，它與祭壇畫《巖間圣母》、肖像畫《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇一生的三大杰作，是世界藝術(shù)寶庫中的珍品。7、《夜巡》荷蘭現(xiàn)實主義油畫名作，創(chuàng)作于1642年。作者倫勃朗，在各類繪畫體裁上都有驚人的貢獻(xiàn)，是最偉大的荷蘭畫家。該畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明，藝術(shù)家把富于戲劇性的歷史畫因素引入其中，對荷蘭群像畫的程式進(jìn)行了大膽改造，它采用了接近于舞臺效果的表現(xiàn)手法，使兩個主要人物處于照明的中心，顯得很突出，是激越、亢奮、追求動感的巴洛克風(fēng)格的典型代表。8、《馬拉之死》法國新古典主義繪畫作品，布面油彩，1793年創(chuàng)作。作者雅克·路易·大衛(wèi)是法國新古典主義運動的先驅(qū)。作品描寫了法國大革命中雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一馬拉遇害的情景:被刺的傷口清晰可見，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外。馬拉左手拿著剛剛寫完的一張便條:“請把這5法郎的紙幣交給一位5個孩子的母親，她的丈夫為祖國獻(xiàn)出了生命。”畫家有意將畫面的上半部處理得比較單純、色彩深暗，以突出下半部的客觀寫實表現(xiàn)，同時，加強死者身體的下垂感和這一令人震驚、憤慨的事件給人們帶來的壓抑、憋悶以及莫大的悲痛之感。9、《自由女神領(lǐng)導(dǎo)著人民》法國19世紀(jì)油畫作品，作者德拉克洛瓦，于1830年創(chuàng)作。這幅畫是浪漫主義畫派的典型作品，德拉克洛瓦也因其成為浪漫主義畫派集大成者。作品取材于1830年法國七月革命事件，畫面描寫了一次戰(zhàn)斗的情景，處于中心位置的是一位被稱為“自由女神”的婦女。她上身赤裸，一手握槍，一手揮舞著象征共和的三色旗。在這位婦女的引導(dǎo)下，群眾穿過倒塌的街壘，踏著戰(zhàn)友的血跡勇往直前。這幅畫是浪漫主義和現(xiàn)實主義有機的融合，它氣勢磅礴，畫面結(jié)構(gòu)緊湊，色調(diào)豐富熾烈，極具感染力。10、《日出·印象》法國印象派著名油畫作品，1872年創(chuàng)作。作者克勞德·莫奈，印象派畫風(fēng)的創(chuàng)始人之一，印象派的得名就源自于《日出·印象》。該畫作描繪了法國勒阿弗爾港口一個早晨，三只搖曳的小船在霧中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨。遠(yuǎn)處的工廠煙囪，大船上的吊車等若隱若現(xiàn)。海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅。該作品突出體現(xiàn)了他追求最真實的光效和色彩，恰如其分地表達(dá)自然界的微妙變化的繪畫風(fēng)格。11、《向日葵》荷蘭畫家文森特·凡·高1888年8月創(chuàng)作于法國南方，是印象派后期的代表作品。凡·高是后印象主義的偉大畫家，與早期印象派相比，他不再注意對自然物中光影的表現(xiàn)，而更注重自我感情的抒發(fā)。“向日葵”多用黃色和棕色調(diào)的色彩以及涂抹技法來表現(xiàn)出一種浮雕感強烈的視覺效果，每朵花就像是燃燒的火焰，細(xì)碎的花瓣和葵葉像火苗一樣布滿整個畫面。同時，用對比強烈的大色塊和粗獷的輪廓線表現(xiàn)形體和組織畫面，濃厚的感情因素成為該畫作的鮮明藝術(shù)特色。12、《伏爾加河纖夫》俄國19世紀(jì)批判現(xiàn)實主義油畫作品，1873年創(chuàng)作。作者伊里亞·葉菲莫維奇·列賓。列賓的作品廣泛描繪了俄國人民的生活，揭露了社會的黑暗。他是19世紀(jì)末俄國最偉大的現(xiàn)實主義畫家。《伏爾加河纖夫》描繪了炎熱的夏天，一群衣著破爛不堪的纖夫邁著沉重的步伐拖著一艘貨船，艱難地走在伏爾加河畔的情景。畫中11個飽經(jīng)風(fēng)霜的纖夫有著不同的姿態(tài)和表情，沙灘上的幾只破籮筐，更增添了畫面的凄涼感。整幅作品背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感。構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都相當(dāng)成功。列賓是巡回畫派的主要代表人物。(二)雕塑藝術(shù)1.《馬踏匈奴》我國西漢石刻作品，創(chuàng)作于約公元前117年。石刻由巨石雕鑿而成，表現(xiàn)的是一匹威風(fēng)凜凜的戰(zhàn)馬，迎風(fēng)昂首，馬的前蹄下蹬踏著一個戰(zhàn)敗的匈奴首領(lǐng)。作品既是古代戰(zhàn)場的縮影，也是霍去病赫赫戰(zhàn)功的象征。《馬踏匈奴》外形輪廓準(zhǔn)確有力，刀法樸實明快，形象生動傳神，具有豐富的表現(xiàn)力和高度的藝術(shù)概括力，是我國陵墓雕刻作品的典范之作，也是漢代精湛石刻藝術(shù)的集中代表。2.龍門石窟奉先寺盧舍那大佛像龍門石窟是我國四大石窟之一，位于洛陽城南12公里，始鑿于北魏孝文帝時，歷時400余年雕鑿不絕，使這里成了舉世聞名的石雕藝術(shù)的寶庫。奉先寺是龍門石窟中最大的一個窟，長寬各30米。大佛是奉先寺的主尊，雕像高17.14米，頭高4米，耳長1.9米，是一件精美絕倫的藝術(shù)杰作。在佛經(jīng)中，盧舍那是佛在顯示美德時的一種理想化身?！氨R舍那”意即光明遍照。盧舍那佛被賦予了女性的形象:面容豐腔飽滿，修眉細(xì)長，眉若新月，眼瞼下垂，雙目俯視，嘴巴微翹而又含笑不露，她莊重而文雅、睿智而明朗，令人敬而不懼。這尊佛像把高尚的情操、豐富的感情、開闊的胸懷和典雅的外貌完美地結(jié)合在一起，具有巨大的藝術(shù)魅力。3.《擲鐵餅者》古希臘雕塑作品，原作為青銅。作者米隆是古希臘著名雕塑家?！稊S鐵餅者》選取運動員投擲餅過程中的瞬間動作，運動員右手握鐵餅擺到最高點，全身重心落在右腳上，左腳趾反貼地面，膝部彎曲成鈍角，整個形體有產(chǎn)生一種緊張的爆發(fā)力和彈力的感覺。這尊雕像被認(rèn)為是“空間中凝固的永恒”，雖然它是一件靜止的雕塑，但藝術(shù)家把握住了從一種狀態(tài)轉(zhuǎn)換到另一種狀態(tài)的關(guān)鍵“瞬間”，達(dá)到了使觀眾心理上獲得“運動感”的效果。它的出現(xiàn)也體現(xiàn)了古希臘的藝術(shù)家們不僅在藝術(shù)技巧上，同時也在藝術(shù)思想和表現(xiàn)力上有了一個質(zhì)的飛躍。4.《米洛斯島的維納斯》《米洛斯島的維納斯》也被稱為《斷臂的維納斯》、《維納斯像》古希臘雕塑藝術(shù)，大臺。小林園再向西進(jìn)入大林園，中軸線長度超過2千米，最后變成一條寬大的人工河。凡爾賽宮的大花園完全是人工雕琢的，極其講究對稱和幾何圖形化，代表了園林藝術(shù)中的一個學(xué)派，幾百年來歐洲皇家園林幾乎都遵循了這種設(shè)計思想。(六)音樂藝術(shù)1.《二泉映月》二胡作品，作者華彥鈞，小名阿炳，生于1893年，1950年去世，江蘇無錫人，著名民間音樂藝術(shù)家。《二泉映月》是一首變奏曲式的作品，開始有一個感懷、嘆息般的引子，幾小節(jié)后出現(xiàn)的主題具有濃厚的悲槍情緒，整個主題在全曲中出現(xiàn)多次。整個音樂作品委婉流暢，意境深邃，情調(diào)悲槍，表達(dá)了對辛酸現(xiàn)實生活的沉思，寄托了對生活的熱愛和憧憬，具有強烈的感染力，流傳甚廣。華彥鈞中年又又目失明的曲折經(jīng)歷賦予了作品深厚的精神氣質(zhì)，表現(xiàn)了一個經(jīng)歷舊中國生活坎坷和磨難的流浪藝人的感受和倔強不屈的性格。2.《江河水》我國民間樂曲，根據(jù)東北地區(qū)流傳的民間樂曲“遼南鼓樂”整理加工改編而成。樂曲第一段由四個樂句組成，開始部分速度緩慢，旋律起伏，音樂顯得凄涼悲切。逐漸節(jié)奏頓挫，變化重復(fù)，表現(xiàn)出悲憤的情緒。中段音調(diào)平穩(wěn)，又用較弱的力度演奏，好似人們在苦苦思索遭受苦難的原因。經(jīng)“放慢加花”手法改編后全曲更加激越悲憤，纏綿徘惻，如泣如訴，感染力極強。二胡獨奏的《江河水》已經(jīng)成為二胡這種中國民間樂器的經(jīng)典曲目。3.《梁?！分袊√崆賲f(xié)奏曲，作于1958年冬，作者陳鋼、何占豪?！读鹤！肥墙豁懸魳返拿褡寤牡湫痛?。樂曲依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，以“草橋結(jié)拜”、“英臺抗婚”、“墳前化蝶’，為主要內(nèi)容。呈示部的主部主題主要是愛情，在豎琴的伴奏下，小提琴演繹出純樸而美麗的旋律。副部主題則與柔美、抒情的主部主題形成鮮明的對比。展開部由三部分構(gòu)成:抗婚、樓臺會、哭靈投墳。該部分運用西洋協(xié)奏曲中的奏鳴曲式，很好地表現(xiàn)了戲劇性的矛盾沖突。樂曲的最終部分是再現(xiàn)部“化蝶”，在輕盈飄逸的弦樂襯托下，愛情主題再現(xiàn)，整個作品達(dá)到高潮。4.《茉莉花》中國漢族民歌，在全國各地廣有多種樣式流傳?！鄂r花調(diào)》歌詞內(nèi)容大都以花擬人，借贊美花來表達(dá)對姑娘的愛慕之情。經(jīng)過對原曲的修改、整理，歌詞集中在茉莉花一種典型上，三段歌詞用同一段曲，一唱三嘆，表達(dá)了少女熱愛大自然、向往新生活的美好形象，定名為《茉莉花》。《茉莉花》不僅是民歌寶庫中的一筆珍貴的遺產(chǎn)，而且今已經(jīng)成為中華文明新的代表性藝術(shù)作品。5.《十面埋伏》中國傳統(tǒng)樂器琵琶“武套”曲，又名《淮陰平楚》。是中國千百年來流傳最廣的音樂作品之一。該曲以歷史上的楚漢相爭為題材，描繪劉邦和項羽在垓下決戰(zhàn)的情景。《十面埋伏》依次表現(xiàn)了大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備、激烈的戰(zhàn)爭場面和戰(zhàn)爭的結(jié)局。樂曲極盡琵琶揉、挑、推、掃等技巧，淋漓盡致地渲染了戰(zhàn)爭場面，分為三三大部分，通過音樂反映古代戰(zhàn)爭場面，敘演了古代陸軍列營、升帳、發(fā)令、埋伏、伏擊、靡戰(zhàn)、追逐等情景。6.《C小調(diào)第五交響曲(命運)》《C小調(diào)第五交響曲(命運)》是18世紀(jì)德國音樂家貝多芬最為著名的音樂作品之一，創(chuàng)作于1807年末至1808年初，該曲創(chuàng)作完成后，受到熱烈歡迎，迄今為止，已成為演出次數(shù)最多、最有聲望的交響曲之一。這部作品以震撼人心的節(jié)奏和旋律，表現(xiàn)作者扼住命運的咽喉，不向命運屈服的頑強斗爭精神，歌頌了以堅定意志戰(zhàn)勝黑暗宿命的人生理念。全曲由相互呼應(yīng)的四個樂章組成，前三個樂章分別以奏鳴曲形式、自由變奏曲、詼諧曲形式展現(xiàn)了命運在敲門、命運與信心意志的較量和意志戰(zhàn)勝命運的過程。第四樂章以極大的音量奏出輝煌而壯麗的凱歌，表現(xiàn)了最終戰(zhàn)勝命運的勝利場面和巨大喜悅。整部作品音樂語言精練、簡潔，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一，氣勢恢弘，能夠充分發(fā)揮樂隊交響性。7.《<威廉·退爾>序曲》意大利音樂作品，古奧阿基諾·羅西尼根據(jù)席勒的同名劇作寫成，1829年首演。這首序曲共分四個樂章，連續(xù)演奏，是較罕見的分樂章歌劇序曲。第一樂章富有詩意，描繪的是大自然的美景;第二樂章是暴風(fēng)雨場面的描寫;第三樂章則是描寫暴風(fēng)雨過后，重回寧靜的田園牧歌;第四樂章是一首充滿光和熱的進(jìn)行曲，富于熱情和英勇剛毅的精神。羅西尼把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁推向了高峰。他從現(xiàn)實生活出發(fā)，采用現(xiàn)實主義的筆觸，借助民族音樂的因素，創(chuàng)造出了洋溢著生活歡樂、智慧的樂曲。8.《如歌的行板》俄羅斯音樂作品，常用于弦樂合奏或小提琴獨奏，原是柴可夫斯基于1871年寫作的《D大調(diào)弦樂四重奏》的第二樂章。柴可夫斯基，俄羅斯著名音樂家?！度绺璧男邪濉返闹黝}來自于烏克蘭農(nóng)村，本是一首小亞細(xì)亞地區(qū)的民謠。全曲兩個主題交替反復(fù)，第一主題是優(yōu)雅的民間曲調(diào)，由二拍子或三拍子混合而成。在幽靜的切分音過門后，引出第二主題，這一部分曲調(diào)的感情表現(xiàn)較為激昂。樂曲的結(jié)尾是第一主題的片斷重復(fù)，有深重的悲悒感。9.《藍(lán)色多瑙河》奧地利音樂作品，約翰·施特勞斯1867年創(chuàng)作。約翰·施特勞斯，奧地利小提琴家、指揮家，他完成了奧地利民間藝術(shù)形式深化和發(fā)展的過程，使圓舞曲成為比較成熟的音樂形式?！端{(lán)色多瑙河》圓舞曲由小序曲、五段小圓舞曲及一個較長大的尾聲連續(xù)演奏而成，樂曲以典型拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂主題優(yōu)美動聽，節(jié)奏明快而富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。作品以民間舞曲的節(jié)奏和其他表現(xiàn)手法為依據(jù)，民間色彩深厚，形象鮮明、旋律豐富，音樂語言真摯而自然，被譽為“奧地利第二國歌”。10.《自新大陸交響曲》捷克作曲家德沃夏克的第九首交響曲，是19世紀(jì)民族樂派交響曲的代表作，在整個音樂史上也是不容忽視的杰作。德沃夏克是捷克民族樂派最重要的作曲家，1841年出生在布拉格。全曲共分為四個樂章，其主題與相繼的主部快板部分有極其微妙的關(guān)系，擔(dān)負(fù)一種連貫全曲的特殊任務(wù)，甚至可稱之為全曲精神的中心旋律。第二樂章是整部交響曲中最為有名的樂章，經(jīng)常被提出來單獨演奏，此部分被譽為所有交響曲中最為動人的慢板樂章。第三樂章主題輕快活潑，帶有跳躍的情緒。樂章的主部主題由圓號和小號共同奏出，威武而雄壯，副部主題則是柔美、抒情性的旋律。(七)舞蹈藝術(shù)1.《絲路花雨》《絲路花雨》1979年首演，趙之洵、劉少雄為首的龐大舞劇編導(dǎo)群體合力創(chuàng)作而成。中國舞劇史上具有里程碑意義的作品，被譽為“中國民族舞劇的典范”?！督z路花雨》以中國大唐盛世為背景，以復(fù)活的敦煌壁畫舞姿為主要舞蹈語言，造型、音樂、舞技都堪稱完美。它把故事性與藝一術(shù)性完美統(tǒng)一結(jié)合起來，描寫了一個跌宕起伏，充滿恩怨情仇、悲歡離合的故事。在舞蹈結(jié)構(gòu)上突出了獨舞的空靈和群舞的恢弘，女主角英娘舞段中的“琵琶舞”、“波斯舞”、“盤上舞”等被認(rèn)為開創(chuàng)了“敦煌舞”的獨特藝術(shù)流派。3.《紅色娘子軍》中國經(jīng)典芭蕾舞劇，1964年由中央歌劇舞劇院首次搬上舞臺。《紅色娘子軍》芭蕾舞劇根據(jù)同名電影改編而成，講述中國第二次革命時期，受盡折磨的婦女吳瓊花成長為卓越的革命烈士的傳奇故事。該劇的舞蹈融入了傳統(tǒng)的戲曲和拳術(shù)的動作，更使芭蕾蘊涵了中國民間舞蹈的魅力，其剛勁有力的舞蹈動作和富于中國民族色彩的音樂讓觀眾耳目一新，從內(nèi)容到形式都具有鮮明的中國風(fēng)格、中國氣派，因此它也被稱為“中國第一部表現(xiàn)革命題材的芭蕾舞劇”。該劇場面恢弘絢麗，情節(jié)震撼人心，人物形象鮮明生動，加之海南島獨特的地域風(fēng)情，使觀眾為之傾倒，可以說是第一部最成功的大型中國芭蕾舞劇。4.《雀之靈》楊麗萍，云南大理人。1986年她創(chuàng)作并表演了獨舞《雀之靈》,1994年該作品獲中華民族20世紀(jì)舞蹈作品金獎。其孔雀舞通過變化豐富的肢體語言模仿孔雀的動作，惟妙惟肖，神形兼似。她的舞蹈從天地交合陰陽協(xié)調(diào)中獲取靈性，在藝術(shù)上獨辟蹊徑，自成風(fēng)格。其舞蹈神韻中含有一份自然的靈氣，讓觀者能夠感覺到生命的律動。5.《羅密歐與朱麗葉》經(jīng)典芭蕾舞劇。流傳最廣、最為知名的是麥克米倫于1965年為英國皇家芭蕾舞團編排的版本，編導(dǎo)以其對芭蕾特有的藝術(shù)領(lǐng)悟創(chuàng)造出了最有代表的核心舞段。俄羅斯藝術(shù)家則比較強調(diào)現(xiàn)實主義和浪漫主義的結(jié)合，注重戲劇性與抒情性的交融，深入挖掘人物性格和心理發(fā)展的軌跡，賦予芭蕾藝術(shù)新的生命力，使之成為戲劇芭蕾的典范之作，在芭蕾藝術(shù)自我發(fā)展中達(dá)到了新的高度?！读_密歐與朱麗葉》不斷更新，成為芭蕾藝術(shù)中經(jīng)久不衰的經(jīng)典。6.《天鵝湖》經(jīng)典芭蕾舞劇。最早的芭蕾舞劇《天鵝湖》共有4幕，音樂作于1876年，是柴可夫斯基所作的第一部舞劇。劇作取材于民間傳說，講的是美麗的公主奧杰塔和王子齊格弗里德的傳奇愛情故事。群舞在芭蕾舞劇中占有重要的位置，《天鵝湖》中群舞、獨舞和雙人舞都比較有特點，第2幕和第4幕的“天鵝群舞”代表了芭蕾藝術(shù)的基本特征，同時也是一個世紀(jì)以來最為人們所熟知的舞蹈動作。世界各地的芭蕾舞團都有不同版本的《天鵝湖》上演。(八)戲劇藝術(shù)1.《茶館》中國話劇藝術(shù)的經(jīng)典，三幕話劇，劇本由著名的文學(xué)家老舍先生創(chuàng)作完成。1958年3月29日在北京人民藝術(shù)劇院首演，由焦菊隱、夏淳導(dǎo)演?！恫桊^》以高度的藝術(shù)概括，濃郁的民族氣派，濃重的歷史含量和濃厚的生活氣息，譜寫出一部史詩性的畫卷。話劇通過對裕泰茶館的掌柜王利發(fā)、民族資本家秦仲義、旗人常四爺、窮苦人康順子及他們周圍幾十個人的命運沉浮的敘寫，深刻反映了清朝末年、民國初年和抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期，這三個最黑暗的年代里統(tǒng)治階級的腐敗和人民的苦難生活，從而表現(xiàn)了“埋葬舊時代，暗示光明的到來”的主題?！恫桊^》創(chuàng)造了戲劇藝術(shù)民族化的典范，在國內(nèi)外享有很高的聲譽，在國外演出時它被國際友人稱為“東方來的奇跡”。2.《雷雨》中國話劇藝術(shù)經(jīng)典，四幕話劇，戲劇家曹禺創(chuàng)作。1954年6月北京人民藝術(shù)劇院首次演出?！独子辍芬?924年的中國社會為背景，在一天的時間、兩個舞臺場景內(nèi)，集中表現(xiàn)了兩個家庭及其成員之間前后三十年錯綜復(fù)雜的矛盾糾葛，揭露了帶有濃重封建色彩的資產(chǎn)階級家庭生活的罪惡，從而透露出整個舊制度必然崩潰和滅亡的信息。該劇成功地塑造了周樸園、魯侍萍、繁漪等個性鮮明的人物形象。劇中人物都有雷雨之前低氣壓下的燥熱、躁動的心態(tài)，他們之間的復(fù)雜糾葛把該作品的現(xiàn)實主義風(fēng)格提升到了哲學(xué)的高度?！独子辍吩诮梃b外國戲劇和繼承中國戲劇優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)生動;在錯綜復(fù)雜的矛盾發(fā)展中展開激烈的戲劇沖突;個性化的語言，簡潔、生動、含蓄，具有詩意美和音樂美?！独子辍窞橹袊鴳騽〉陌l(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗，對此后的戲劇、特別是話劇產(chǎn)生了巨大的影響。3.《天下第一樓》中國話劇作品，由北京人民藝術(shù)劇院于1988年6月12日在北京首演?！短煜碌谝粯恰分v述的故事帶有濃厚的京味文化色彩:經(jīng)營烤鴨生意的“福聚德”福老掌柜的兩個兒子一個喜好唱戲，一個崇尚武林，都無心經(jīng)商，鄉(xiāng)下后生盧孟實苦心經(jīng)營，終成大業(yè)。十年后，這二位少爺在流言蜚語的慫恿下，與盧孟實爭起了家產(chǎn)。劇中情節(jié)跌宕扣人心弦，北京時代市井生活的深厚底蘊也為人物的語言、行為和性格增色不少。該劇是北京人藝?yán)^《茶館》之后演出場次最多的劇目，曾獲“文華獎”、中央戲劇學(xué)院首屆學(xué)院獎“文學(xué)獎”等，并收人中國建國五十周年文學(xué)精品集。4.《哈姆雷特》英國詩人、戲劇家莎士比亞的劇作，寫于1601年，是莎翁的四大悲劇之一，約在1603年首演。劇本取材于古代丹麥歷史，借王子哈姆雷特為父復(fù)仇的故事反映英國的現(xiàn)實。故事講述了在國外求學(xué)的丹麥王子哈姆雷特因父親暴卒回國奔喪，見叔父克勞狄斯已經(jīng)登上王位，娶了母后，極其悲憤憂郁。父親的亡靈向他揭露克勞狄斯毒死自己并篡位的真相。哈姆雷特在復(fù)仇的過程中鄉(xiāng)乏歷掙扎，失去愛人和兄長，在瀕死之際奮力一劍刺死了克勞狄斯國王。劇中的哈姆雷特與以克勞狄斯為首的宮廷集團的斗爭，其意義已經(jīng)超出宮廷的范圍而反映了文藝復(fù)興這個新舊交替時期，萌芽的先進(jìn)力量與依然相當(dāng)強大的社會惡勢力之間的矛盾。該劇的主題在于揭示當(dāng)時英國現(xiàn)實中存在的美好理想與丑惡現(xiàn)實之間的矛盾，號召人們?yōu)橹卣ざ窢帯Ｔ谌宋锼茉焐先〉昧藰O高的成就，哈姆雷特身上集中體現(xiàn)著人文主義者的優(yōu)點和缺點及他們的迷惘、矛盾和痛苦，成為世界文學(xué)中不朽的典型形象。5.《欽差大臣》五幕話劇，果戈理于1835年底完成。果戈理是戲劇“自然派”的創(chuàng)始人，俄羅斯歷史上著名文學(xué)家和劇作家?！稓J差大臣》（1836)是果戈理的諷刺喜劇，代表作之一。劇本寫一個落魄的浪蕩子赫列斯達(dá)科夫途經(jīng)某市，被當(dāng)?shù)毓賳T誤認(rèn)為是微服察訪的“欽差大臣”，受到了熱情款待，而他則乘機大敲竹杠，大肆吹牛撒謊，調(diào)戲市長妻子，向市長女兒求婚。后來郵政局長私拆赫列斯達(dá)科夫的信，才發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙。此時傳來真的欽差大臣來到的消息，眾官僚一下子呆若木雞。情節(jié)以驚人的現(xiàn)實主義手法，刻畫了以市長為首的外省官吏集團的丑惡面貌，揭露了舊俄社會的官場黑暗。在藝術(shù)上，該劇人物形象鮮明生動，代表了諷刺喜劇藝術(shù)的最高成就。(九)戲曲藝術(shù)1.《竇娥冤》元代雜劇家關(guān)漢卿的代表作。關(guān)漢卿，號已齋臾，大都(今北京)人，他在元代劇壇上有著十分突出的地位。《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇作品?！陡]娥冤》的主要人物是楚州地方一個貧苦女子竇娥，被流氓張驢兒陷害，屈打成招，定了死罪。作品具有強烈的現(xiàn)實性，彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神，刻畫了竇娥正直、善良、聰明、機智的性格，同時又贊美了她強烈的反抗意志。劇中的六月飛雪，是一種神話式的想象，但是它反映了在封建統(tǒng)治下，無數(shù)含冤受苦的百姓申冤報仇的強烈愿望。該劇把古典戲曲的古樸、精致之美體現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱典范。2.《西廂記》元代雜劇作品。作者王實甫，大都(今北京)人，元代前期著名雜劇作家?！段鲙洝肥俏覈拇蠊诺鋺騽∶唬侵袊鴤鹘y(tǒng)戲曲藝術(shù)的代表。全劇共5本21折，寫書生張君瑞和相府小姐崔鶯鶯的愛情故事。王實甫在劇中熱情歌頌了主人公崔、張二人反抗封建禮教、追求婚姻自主的斗爭，不僅表現(xiàn)了他們斗爭的艱難、曲折和痛苦，也表現(xiàn)了他們的希望、喜悅和幸福，并最終為他們安排了一個大團圓的喜劇結(jié)局，表達(dá)了“愿天下有情的終成了眷屬”的進(jìn)步思想。全劇貫穿著重愛情、輕功名的思想，具有鮮明的反封建的主題。劇中張生的唱詞爽朗、充滿激情;鶯鶯的唱詞則表現(xiàn)出聰慧而又深沉、優(yōu)雅的風(fēng)度;紅娘的唱詞爽快、潑辣，體現(xiàn)了她勇敢而機智的性格特征。此劇文辭優(yōu)美，有“花間美人”之稱，是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的代表。3.《牡丹亭》中國明代傳奇作品，湯顯祖的代表作。湯顯祖，江西臨川人，明代著名的戲曲作家。其《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》代表了他戲劇創(chuàng)作的全貌，其中又均與夢有關(guān)，故而又合稱“臨川四夢”?！赌档ねぁ返墓适聵O具傳奇色彩。南安太守的女兒杜麗娘，私出游園，困乏后夢中與書生柳夢梅幽會，從此一病不起，懷春而死。柳生進(jìn)京赴試，拾得杜麗娘殉葬的自畫像，和畫中人的陰靈幽會，杜麗娘起死回生，兩人結(jié)成夫婦。此后兩人歷盡波折，柳生高中，最終圓滿。它洋溢著追求個人幸福、反對封建制度的浪漫主義理想。4.《長生殿》中國傳統(tǒng)戲曲作品，是由清代戲劇家洪昇創(chuàng)作的愛情悲劇。該劇也是他流傳下來的不多的作品之一。該劇取材于唐明皇與楊貴妃的愛情故事·，結(jié)構(gòu)主要沿兩條線展開，一是主線，即李、楊二人的愛情，二是輔線，即時局的發(fā)展。全劇情緒濃烈，熱烈地歌頌唐明皇與楊貴妃的愛情，并聯(lián)系他們的愛情生活，反映了封建社會復(fù)雜的矛盾斗爭，抒發(fā)了作者的愛國思想，成為這類題材中成就最高、影響最大的戲曲作品?！堕L生殿》曲詞優(yōu)美，歷來為人稱道，清代曲家贊譽《長生殿》為千百年來“曲中巨擘”。5.《桃花扇》中國清代傳奇作品。作者孔尚任，孔子的第64代孫，清代杰出的戲劇家。《桃花扇》以明王朝的興亡為內(nèi)容，以復(fù)社文人侯方域和秦淮名妓李香君的愛情故事為線索，借離合之情，寫興亡之感。”孔尚任不僅串聯(lián)著紛亂的歷史人物及事件，而且寄予社會地位卑微的民間藝人最深沉的同情，從而使整個作品超越了愛情故事的范疇，成為有關(guān)民族歷史的藝術(shù)再現(xiàn)?！短一ㄉ取返乃囆g(shù)成就，主要表現(xiàn)在人物塑造和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，在人物安排上，經(jīng)過精心構(gòu)思，形成了一個完整的形象體系。全劇以侯、李愛情為主線，組織多方面的社會矛盾，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊。(十)電影藝術(shù)1.《十字街頭》中國電影故事片，明星影片公司1937年出品。影片以4個失業(yè)大學(xué)生的生活為內(nèi)容，生動地描寫了處于民族矛盾和階級矛盾日益尖銳的20世紀(jì)30年代中國青年苦悶、覺醒和走上斗爭道路的過程。作品主體含蓄而又鮮明，剪輯流暢?！w丹和白楊在本片中默契傳神的表演，也堪稱電影史中“銀幕情侶”的代表。影片簡練流暢，生活氣息濃郁，格調(diào)明朗樂觀，在當(dāng)時深受知識分子尤其是青年學(xué)生的喜愛，被視為中國20世紀(jì)30年代最優(yōu)秀的影片之一。2.《一江春水向東流》中國電影故事片，聯(lián)華影藝社、昆侖影業(yè)公司1947年聯(lián)合攝制。影片分為上下兩集，上立集《八年離亂》，下集《天亮前后》，全片以抗戰(zhàn)前后一個普通家庭的悲歡離合為主線，真實、生動、概括地反映了當(dāng)時的社會面貌。它以不同性格的人物、曲折變化的情節(jié)、細(xì)膩質(zhì)樸的風(fēng)格，反映了抗戰(zhàn)時期廣大人民群眾的心情和愿望，揭露了上層社會的腐朽荒淫以及官場的黑暗。影片三條情節(jié)線交織，但是層次分明，脈絡(luò)清楚。編導(dǎo)、攝影和音樂的處理也代表了當(dāng)時中國電影的最高水平。該片被視為中國古典時期現(xiàn)實主義電影藝術(shù)的最高峰，被譽為“史詩式的影片”而載入史冊。3.《林則徐》中國彩色故事片，海燕電影制片廠1959年出品。影片以欽差大臣林則徐到廣州查禁鴉片的經(jīng)過為主要線索，描述了愛國官員的民族氣節(jié)、清朝政府的腐敗、帝國主義經(jīng)濟與軍事的雙重侵略，藝術(shù)地再現(xiàn)了三元里人民大敗英國侵略軍的宏偉場面。影片中有大量展示環(huán)境氣氛的遠(yuǎn)景鏡頭，畫面縱深感強，內(nèi)涵豐富。林則徐也是著名演員趙丹創(chuàng)造的最成功的銀幕形象之一，他的表演吸取了中國寫意畫的手法，從人物形象的整體把握和規(guī)定情景出發(fā)，層次分明，張弛有致。該片的美術(shù)和音樂，也都在民族風(fēng)格方面進(jìn)行了探索，使影片具有一種含蓄、和諧.、疏密得當(dāng)?shù)囊饩骋约磅r活、洗練、韻味久長的抒情色彩。4.《林家鋪子》中國彩色故事片，北京電影制片廠1959年出品，夏衍根據(jù)茅盾同名小說改編。影片以20世紀(jì)30年代初江南小鎮(zhèn)上的一家商店——林家鋪子的遭遇和變遷為中心，反映了當(dāng)時社會的民族矛盾和階級矛盾。電影采用的是散文式的結(jié)構(gòu)，而不是傳統(tǒng)的戲劇式的結(jié)構(gòu)，在錯綜復(fù)雜的現(xiàn)實矛盾中，主人公林老板的性格得到了多方面細(xì)致人微的表現(xiàn)，個性鮮一明。表演藝術(shù)家謝添把林老板這個活生生的人物展現(xiàn)在觀眾的眼前。影片思想深刻，藝術(shù)上有濃郁的民族氣息和歷史氛圍，在國內(nèi)外受到一致好評。5.《早春二月》中國彩色故事片，北京電影制片廠1963年攝制。謝鐵驪根據(jù)柔石的小說《二月》改編并導(dǎo)演。影片描寫1926年前后中國小資產(chǎn)階級知識分子的苦悶仿徨，聚焦于陶嵐和蕭澗秋兩個年輕知識分子之間的愛情糾葛。作品帶有濃厚的散文詩韻味，以景寫情、情景交融，富有抒情詩的色彩。孫道臨所塑造的蕭澗秋這一知識分子人物形象是影片的一大成功。應(yīng)該說，這是對“十七年”中國電影單薄劃一的人物形象畫廊的一大豐富。6.《城南舊事》中國彩色故事片，上海電影制片廠1982年攝制。根據(jù)林海音的同名小說改編?！冻悄吓f事》以小女孩英子的視角把“瘋女人”、“偷兒”、"宋媽"三個故事貫穿起來，講述了一段老北京城南的舊事。影片透過一個小女孩的純真的眼光，去展示20世紀(jì)20年代舊北京的社會，展示當(dāng)年那籠罩著愁云慘霧的生活。導(dǎo)演在該影片創(chuàng)作中緊緊抓住“淡淡的哀愁，沉沉的相思”這一片“言外之意”，形成了整部影片充滿詩情畫意的散文風(fēng)格。該片以畫面與聲音造型為主要表現(xiàn)形式，又輔以舒緩的節(jié)奏，用象征、含蓄、對比、重復(fù)等藝術(shù)手法創(chuàng)造出一種近乎中國水墨般的寧靜、淡泊、簡約的意境。7.《黃土地》中國彩色故事片，廣西電影制片廠1984年出品。作品運用造型語言和色彩表達(dá)意念、抒發(fā)感情，故事情節(jié)的發(fā)展被一個個畫面所揭示出來的情緒的聯(lián)結(jié)所代替，戲劇高潮也變成了色彩鮮明、場面浩大、動作強烈、力度剛勁的造型畫面。黃土高原和黃河也已經(jīng)成為影片的重要角色，安塞腰鼓和農(nóng)民祈雨兩個段落更是表達(dá)出了千百年來中國人對“黃土地”的復(fù)雜感情?！饵S土地》既包含沉積在民族文化深處的保守性格和無法掙脫天命的悲劇感，又是關(guān)于中國精神的現(xiàn)代電影表達(dá)。8.《芙蓉鎮(zhèn)》中國彩色故事片，上海電影制片廠1987年攝制。影片反映了建國以來多次政治運動中小人物的悲歡離合，創(chuàng)作者用近乎編年史的敘事手法，描述了各類人物在歷史面前的真實面目，同時發(fā)出了對人性的呼喚。作品欣喜與悲傷、平靜與混亂、真實與虛假交錯，構(gòu)成絕妙的藝術(shù)精品，平衡、精致、干凈，暗地里又涌著股濃烈的激情。9.《亂世佳人》美國彩色故事片，1939年出品。根據(jù)美國長篇小說《飄》改編。這部傳世經(jīng)典影片講述的是在美國南北戰(zhàn)爭期間郝思嘉與白瑞德之間的愛情故事，將國家大的政治風(fēng)云和個人小的愛情糾葛完美組織在敘述的流程當(dāng)中。人物形象塑造比較成功，幾個主要角色生動鮮明的性格特征被幾位優(yōu)秀的演員淋漓盡致地表現(xiàn)出來。該片的場面宏偉壯觀，遼闊的田園風(fēng)光，亞特蘭大大火場面，還有傷兵醫(yī)院和南方軍隊潰敗的場面都給人以深刻印象。本片曾榮獲第12屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪接等7項大獎。10.《偷自行車的人》意大利黑白故事片，1948年出品。該片為意大利新現(xiàn)實主義電影的代表作之一。影片講述二戰(zhàn)之后的羅馬，百廢待興，男主人公好不容易才找到一份貼海報的工作，不料第一天上班自行車便被人偷走了。為了保住工作，無可奈何下手偷別人的車，卻在兒子面前被逮個正著。該作品反映了當(dāng)時意大利的社會狀況，無論是思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式，都對當(dāng)時及后世的電影藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1958年布魯塞爾國際博覽會，該片被評為電影史上12部最佳影片之一。11.《羅生門》日本黑白故事片，1950年大映株式會社出品。根據(jù)芥川龍之介的同名小說改編。在《羅生門》中，導(dǎo)演黑澤明以獨特的手法探索了客觀真理與主觀真實的關(guān)系。內(nèi)容是講一個由三個參加者和一個旁觀者以四種不同說法敘述出來的暴力事件。影片組接細(xì)致綿密，有張有弛，劇情緊張、充滿懸念。影片中攝影機的運動獨具匠心，它使觀眾感覺不到攝影機的存在，非常規(guī)的攝影方法使影像充滿生動感和神秘感。在藝術(shù)成就方面，本片已近乎完美，甚至影響了往后數(shù)十年的電影創(chuàng)作。本片贏得1951年威尼斯電影節(jié)金獅獎，不僅是第一個日本導(dǎo)演獲此獎項，也是第一部闖人歐洲影展的亞洲作品。同年《羅生門》獲奧斯卡最佳外語片獎，由此黑澤明也成為第一位受到國際承認(rèn)的日本導(dǎo)演。12.《這里黎明靜悄悄》蘇聯(lián)彩色故事片，1972年高爾基兒童電影制片廠出品。影片根據(jù)著名作家瓦西里耶夫創(chuàng)作的中篇小說《這里黎明靜悄悄》改編。影片講述幾位女士兵在準(zhǔn)尉的帶領(lǐng)下與德軍周旋，作品從新的角度闡釋了女性和戰(zhàn)爭的關(guān)系，在叢林和沼澤地帶展開的斗爭殘酷但并不激烈，影片同時使用大量篇幅描寫這些女戰(zhàn)士的浪漫和單純，強化了法西斯毫無人性的兇殘。影片所采用的蒙太奇手法比較獨特，在戰(zhàn)斗最激烈的時候穿插女戰(zhàn)士們戰(zhàn)前夢幻般的愛情和生活，用樸實的黑