經(jīng)典-經(jīng)典電影賞析課件

經(jīng)典電影賞析第一輯：關(guān)于電影的電影<<天堂影院>>《后窗》《開羅的紫玫瑰》《雨中曲》《正午》《開羅的紫玫瑰》：在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間自由穿行

編劇、導(dǎo)演：伍迪艾倫

（美國，1985）[提問與思考]1、

銀幕世界與現(xiàn)實(shí)世界是何關(guān)系？走出銀幕的白馬王子為何成了生活中的低能兒？2、

如何理解電影的本性？（虛構(gòu)性？娛樂性？游戲性？）3、

通過這部異想天開的電影學(xué)習(xí)一些關(guān)于電影表演、制作、發(fā)行、放映等的知識(shí)。4、如何理解這部影片的“假定性”結(jié)構(gòu)？5、從這部影片看伍迪艾倫的美國式幽默。6、為什么可以把這部影片稱作“元電影”？[提問與提示]4、注意鏡頭的剪輯以及通過對(duì)比(運(yùn)動(dòng)/靜止、大/小、整齊/散亂、強(qiáng)/弱、不同方向的力的運(yùn)動(dòng)等等)所產(chǎn)生的力量。《公民凱恩》每個(gè)情節(jié)所占比例圖示二、《黃土地》的造型藝術(shù)與影像美學(xué)的崛起：二、電影語言：方法論的集大成’那么，如何理解電影《公民凱恩》中藝術(shù)上的創(chuàng)新？另外，這句話在今天對(duì)照《疾走羅拉》時(shí)是否也有點(diǎn)過時(shí)了？1、在結(jié)構(gòu)上，請(qǐng)與《公民凱恩》(也可與《羅生門》)作一簡(jiǎn)要的比較，分析其異同。聲音：廣播劇演員（1938年）、對(duì)話與過渡、先聲奪人、空間感和層次感第二十四屆（1951年）奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)7、黑澤明曾自述，”這個(gè)劇本描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性?！豆駝P恩》每個(gè)情節(jié)所占比例圖示聲音：廣播劇演員（1938年）、對(duì)話與過渡、先聲奪人、空間感和層次感一、電影與文學(xué)：散文詩電影（《深谷回聲》）導(dǎo)演：黑澤明自我意識(shí)、積極奮進(jìn)、冒險(xiǎn)開拓、敢作敢當(dāng)、真誠/粗暴、專制、固執(zhí)、武斷、自我中心主要演員：張國立、梁天、葛優(yōu)、潘虹、馬曉晴

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（前蘇，1925年）

編劇、導(dǎo)演：愛森斯坦（1898-1948）[提問與提示]1、本片入選1929年美國電影評(píng)議會(huì)“世界四大電影佳作”、英國《畫面與音響》雜志四次“十部世界電影佳作”、1958年布魯塞爾國際電影節(jié)“世界電影十二佳作之首”，是否名副其實(shí)？藝術(shù)的魅力竟然可以超越政治意識(shí)形態(tài)？2、體會(huì)影片的緊張感、強(qiáng)弱相間，以及那種錯(cuò)落有致的節(jié)奏感、恢宏的力度、氣勢(shì)和張力。3、注意畫面與構(gòu)圖方面的匠心獨(dú)運(yùn)，思考影片如何表現(xiàn)人的孤立無援，又如何表現(xiàn)氣勢(shì)宏大的力量的覺醒和匯聚？如何表現(xiàn)力量的沖突與對(duì)比？4、注意鏡頭的剪輯以及通過對(duì)比(運(yùn)動(dòng)/靜止、大/小、整齊/散亂、強(qiáng)/弱、不同方向的力的運(yùn)動(dòng)等等)所產(chǎn)生的力量。

5、注意影片由小到大、層層遞進(jìn)的節(jié)奏感：鏡頭內(nèi)部/兩個(gè)并列鏡頭之間

/系列鏡頭之中

/蒙太奇句子/蒙太奇結(jié)構(gòu)。6、注意影片的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。影片的五大結(jié)構(gòu)段落分別是：人和蛆；后甲板上的戲；死者呼吁報(bào)仇；奧德薩階梯；與艦隊(duì)相遇。7、注意電影某些細(xì)節(jié)的運(yùn)用（許多是不止一次反復(fù)出現(xiàn)的），如眼鏡、嬰兒車、花傘、殘疾人等。8、愛森斯坦在他的影片中非常注意利用“類型演員”來表現(xiàn)人物，注意影片是如何塑造人物形象的？哪些人物給你留下了深刻印象？9、注意通過影片的觀賞更好地理解愛森斯坦的蒙太奇理論，思考其優(yōu)勢(shì)和缺陷。《羅生門》

1950年日本出品片長(zhǎng)90分鐘編?。簶虮救毯跐擅鳎ǜ木幾越娲堉榈男≌f）導(dǎo)演：黑澤明1951年威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)第二十四屆（1951年）奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)[提問與提示]1、影片的劇作結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有什么思想蘊(yùn)含?你是否聯(lián)想到《黨同伐異》和《公民凱恩》等影片，試思考比較它們的同異。2、不妨把本片的結(jié)構(gòu)與經(jīng)典意義上的戲劇結(jié)構(gòu)方式作一對(duì)比，看有什么異同和各自的優(yōu)劣短長(zhǎng)。3、你認(rèn)為四個(gè)人的四種敘述哪一種相對(duì)來說最為真實(shí)？但是不是就絕對(duì)真實(shí)？歷史能不能絕對(duì)客觀？4、注意影片的音樂是怎樣起到渲染氣氛的作用的？5、注意影片中的運(yùn)動(dòng)鏡頭（尤其是“晃鏡頭”）與特寫鏡頭的運(yùn)用。它們是如何渲染氣氛或表現(xiàn)人物的心理情感變化的？6、注意每一種敘述展開時(shí)所使用的電影語言的不同(如音樂、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、鏡頭、畫面等)。

7、黑澤明曾自述，”這個(gè)劇本描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性。甚至可以這樣說，即使人死了，他也不放棄虛飾，可見人的罪孽何等之深。這是一幅描繪人與生俱來的罪孽、人難以更改的本性，展示人的利己之心奇妙的畫卷——如果把焦點(diǎn)集中在人心之不可理解這一點(diǎn)上來讀它，那么，我認(rèn)為就容易理解這個(gè)劇本了?！比绾卫斫膺@段話？《羅生門》討論哲理主題：一、人性的虛偽與矯飾、自私二、客觀真理的不確定性（短刀——阿喀琉斯腳踵）藝術(shù)語言：劇作結(jié)構(gòu)音樂綜合性運(yùn)動(dòng)鏡頭特寫鏡頭空鏡頭與隱喻蒙太奇《黃土地》

1984年出品，片長(zhǎng)92分鐘編?。簭堊恿紝?dǎo)演：陳凱歌攝影：張藝謀美術(shù)：何群作曲：趙季平[提示與提問]1、你覺得這部影片沉悶嗎？為什么？你感覺影片給你的情緒主基調(diào)是什么？2、有人稱這部影片為“詩電影”或“散文詩電影”，你如何理解和評(píng)價(jià)？并思考由此而來的電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的關(guān)系問題。2、注意從視覺造型的角度來看這部影片。影片給你印象最為深刻的視覺形象是什么？為了營造某種視覺造型效果，導(dǎo)演調(diào)動(dòng)了那些電影語言和手段？為什么攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)如此緩慢？什么顏色給你留下了深刻的印象？3、影片的標(biāo)題“黃土地”有什么文化蘊(yùn)含和象征意義？4、注意體會(huì)影片淡化情節(jié)、人物類型化、追求抒情品格，強(qiáng)化視覺造型的特點(diǎn)。5、“腰鼓”和“祈雨”這兩段鏡頭有什么特點(diǎn)？有什么意義？與整部影片的情緒基調(diào)是否不和諧？6、結(jié)合《黃土地》前后中國電影的情況，思考其在中國電影史上的地位和意義?！饵S土地》賞析一、電影與文學(xué)：散文詩電影（《深谷回聲》）淡化沖突、抒情寫意、象征化、人物的類型化和象征化二、《黃土地》的造型藝術(shù)與影像美學(xué)的崛起：1、靜態(tài)造型：呆造、“黃土地”的象征意味2、動(dòng)態(tài)造型：鏡頭內(nèi)部，——緩慢的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)高速攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)鏡頭外部：呆照之間動(dòng)靜的大跨度組解‘祈雨’、‘腰鼓’段落3、其他造型元素：燈光、音樂《頑主》1989年出品，原著、編?。和跛穼?dǎo)演：米家山主要演員：張國立、梁天、葛優(yōu)、潘虹、馬曉晴7、注意電影某些細(xì)節(jié)的運(yùn)用（許多是不止一次反復(fù)出現(xiàn)的），如眼鏡、嬰兒車、花傘、殘疾人等。4、如何理解這部影片的“假定性”結(jié)構(gòu)？1951年威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)7、注意電影某些細(xì)節(jié)的運(yùn)用（許多是不止一次反復(fù)出現(xiàn)的），如眼鏡、嬰兒車、花傘、殘疾人等。4、請(qǐng)思考這兩部影片背后的哲理蘊(yùn)含和哲學(xué)（如時(shí)空觀）觀念。1951年威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)它們是如何渲染氣氛或表現(xiàn)人物的心理情感變化的？好萊塢的財(cái)政專家們能接受優(yōu)美的散文—甚至能接受富于詩意的散文——但在接受純粹的詩、傳說、寓言和神話時(shí)，卻頗感困難。4、注意鏡頭的剪輯以及通過對(duì)比(運(yùn)動(dòng)/靜止、大/小、整齊/散亂、強(qiáng)/弱、不同方向的力的運(yùn)動(dòng)等等)所產(chǎn)生的力量。鏡頭外部：呆照之間1951年威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)7、注意電影某些細(xì)節(jié)的運(yùn)用（許多是不止一次反復(fù)出現(xiàn)的），如眼鏡、嬰兒車、花傘、殘疾人等。《公民凱恩》解讀一、若干溢美之詞：

《公民凱恩》從形式到理念，這都是一個(gè)意義重大、果實(shí)累累的貢品，是一篇關(guān)于方法論的貢品?！唾潖?940年以來，電影史中一切有創(chuàng)見的東西都來源于《公民凱恩》和讓雷諾阿的《游戲規(guī)則》?！貐胃ネ査故请娪敖缱罱艹龅氖闱樵娙?，絢麗多彩的視覺形象、令人眼花繚亂的移動(dòng)鏡頭、錯(cuò)綜復(fù)雜的音響、千變?nèi)f化的剪輯風(fēng)格、零碎的敘事和大量象征性的主題，最能說明他對(duì)風(fēng)格的著迷?！芬姿官Z內(nèi)梯二、人物形象的豐富復(fù)雜性、多義性和現(xiàn)代性自我意識(shí)、積極奮進(jìn)、冒險(xiǎn)開拓、敢作敢當(dāng)、真誠/粗暴、專制、固執(zhí)、武斷、自我中心三、美國形象寓言與美國性格神話、

現(xiàn)代性反思的主題意蘊(yùn)

好萊塢的財(cái)政專家們能接受優(yōu)美的散文—甚至能接受富于詩意的散文——但在接受純粹的詩、傳說、寓言和神話時(shí)，卻頗感困難?！貐胃?/p>

不是威爾斯創(chuàng)作了《公民凱恩》，而是美國人創(chuàng)造了《公民凱恩》四、藝術(shù)成就：一、結(jié)構(gòu)：現(xiàn)代性意義、創(chuàng)建原型的意義（一個(gè)人的不同視角—一件事的不同視角）二、電影語言：方法論的集大成

長(zhǎng)鏡頭：（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）蒙太奇:餐桌蒙太奇景深鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度:構(gòu)圖（靜態(tài)）對(duì)比和寓意

光：浮夸的風(fēng)格、臆想不到的光源、光的表意性、風(fēng)格化的視覺效果聲音：廣播劇演員（1938年）、對(duì)話與過渡、先聲奪人、空間感和層次感《公民凱恩》電影海報(bào)《公民凱恩》每個(gè)情節(jié)所占比例圖示雄心勃勃的青年凱恩寂寂寡歡的老年愷恩好萊塢的財(cái)政專家們能接受優(yōu)美的散文—甚至能接受富于詩意的散文——但在接受純粹的詩、傳說、寓言和神話時(shí)，卻頗感困難。《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（前蘇，1925年）

編劇、導(dǎo)演：愛森斯坦（1898-1948）4、注意鏡頭的剪輯以及通過對(duì)比(運(yùn)動(dòng)/靜止、大/小、整齊/散亂、強(qiáng)/弱、不同方向的力的運(yùn)動(dòng)等等)所產(chǎn)生的力量。導(dǎo)演：米家山1、影片的劇作結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有什么思想蘊(yùn)含?你是否聯(lián)想到《黨同伐異》和《公民凱恩》等影片，試思考比較它們的同異。二、電影語言：方法論的集大成9、注意通過影片的觀賞更好地理解愛森斯坦的蒙太奇理論，思考其優(yōu)勢(shì)和缺陷。6、請(qǐng)思考電影中“奔跑”意象的象征性含義。1950年日本出品片長(zhǎng)90分鐘一、結(jié)構(gòu)：現(xiàn)代性意義、創(chuàng)建原型的意義（一個(gè)人的不同視角—一件事的不同視角）1951年威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)《公民凱恩》每個(gè)情節(jié)所占比例圖示從物理距離到心理距離：1、你覺得這部影片沉悶嗎？為什么？你感覺影片給你的情緒主基調(diào)是什么？1、影片的劇作結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有什么思想蘊(yùn)含?你是否聯(lián)想到《黨同伐異》和《公民凱恩》等影片，試思考比較它們的同異。好萊塢的財(cái)政專家們能接受優(yōu)美的散文—甚至能接受富于詩意的散文——但在接受純粹的詩、傳說、寓言和神話時(shí)，卻頗感困難。1、在結(jié)構(gòu)上，請(qǐng)與《公民凱恩》(也可與《羅生門》)作一簡(jiǎn)要的比較，分析其異同。攝影：張藝謀美術(shù)：何群一、結(jié)構(gòu)：現(xiàn)代性意義、創(chuàng)建原型的意義（一個(gè)人的不同視角—一件事的不同視角）威爾斯是電影界最杰出的抒情詩人，絢麗多彩的視覺形象、令人眼花繚亂的移動(dòng)鏡頭、錯(cuò)綜復(fù)雜的音響、千變?nèi)f化的剪輯風(fēng)格、零碎的敘事和大量象征性的主題，最能說明他對(duì)風(fēng)格的著迷。淡化沖突、抒情寫意、象征化、人物的類型化和象征化‘祈雨’、‘腰鼓’段落自我意識(shí)、積極奮進(jìn)、冒險(xiǎn)開拓、敢作敢當(dāng)、真誠/粗暴、專制、固執(zhí)、武斷、自我中心7、黑澤明曾自述，”這個(gè)劇本描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性?！稇?zhàn)艦波將金號(hào)》（前蘇，1925年）

編劇、導(dǎo)演：愛森斯坦（1898-1948）4、注意影片的音樂是怎樣起到渲染氣氛的作用的？1、在結(jié)構(gòu)上，請(qǐng)與《公民凱恩》(也可與《羅生門》)作一簡(jiǎn)要的比較，分析其異同。9、注意通過影片的觀賞更好地理解愛森斯坦的蒙太奇理論，思考其優(yōu)勢(shì)和缺陷。景深鏡頭的典范：跨度:《疾走羅拉》VS《公民凱恩》課堂討論

（參考議題）：1、在結(jié)構(gòu)上，請(qǐng)與《公民凱恩》(也可與《羅生門》)作一簡(jiǎn)要的比較，分析其異同。2、法國著名導(dǎo)演特呂弗曾說過，‘從1940年以來，電影史中一切有創(chuàng)見的東西都來源于《公民凱恩》和讓雷諾阿的《游戲規(guī)則》?！敲?，如何理解電影《公民凱恩》中藝術(shù)上的創(chuàng)新？另外，這句話在今天對(duì)照《疾走羅拉》時(shí)是否也有點(diǎn)過時(shí)了？3、《疾走羅拉》中的一些藝術(shù)創(chuàng)新（如三維動(dòng)畫和虛擬技術(shù)）是否對(duì)原先的電影觀念形成了沖擊？4、請(qǐng)思考這兩部影片背后的哲理蘊(yùn)含和哲學(xué)（如時(shí)空觀）觀念。比較其中的‘現(xiàn)代性’與‘后現(xiàn)代性’。5、該片導(dǎo)演說，本片“是一部有關(guān)世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影”，該如何理解這句話？6、請(qǐng)思考電影中“奔跑”意象的象征性含義。你還想到其他有關(guān)奔跑的電影嗎你還想到其他有關(guān)奔跑的電影嗎二、電影語言：方法論的集大成2、法國著名導(dǎo)演特呂弗曾說過，‘從1940年以來，電影史中一切有創(chuàng)見的東西都來源于《公民凱恩》和讓雷諾阿的《游戲規(guī)則》。5、注意影片由小到大、層層遞進(jìn)的節(jié)奏感：鏡頭內(nèi)部/兩個(gè)并列鏡頭之間

/系列鏡頭之中

/蒙太奇句子/蒙太奇結(jié)構(gòu)。7、注意電影某些細(xì)節(jié)的運(yùn)用（許多是不止一次反復(fù)出現(xiàn)的），如眼鏡、嬰兒車、花傘、殘疾人等。1、靜態(tài)造型：呆造、“黃土地”的象征意味好萊塢的財(cái)政專家們能接受優(yōu)美的散文—甚至能接受富于詩意的散文——但在接受純粹的詩、傳說、寓言和神話時(shí)，卻頗感困難。主要演員：張國立、梁天、葛優(yōu)、潘虹、馬曉晴3、你認(rèn)為四個(gè)人的四種敘述哪一種相對(duì)來說最為真實(shí)？但是不是就絕對(duì)真實(shí)？歷史能不能絕對(duì)客觀？3、影片的標(biāo)題“黃土地”有什么文化蘊(yùn)含和象征意義？7、黑澤明曾自述，”這個(gè)劇本描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性。6、請(qǐng)思考電影中“奔跑”意象的象征性含義。3、《疾走羅拉》中的一些藝術(shù)創(chuàng)新（如三維動(dòng)畫和虛擬技術(shù)）是否對(duì)原先的電影觀念形成了沖擊？7、注意電影某些細(xì)節(jié)的運(yùn)用（許多是不止一次反復(fù)出現(xiàn)的），如眼鏡、嬰兒車、花傘、殘疾人等。二、電影語言：方法論的集大成你還想到其他有關(guān)奔跑的電影嗎4、注意影片的音樂是怎樣起到渲染氣氛的作用的？1、影片的劇作結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有什么思想蘊(yùn)含?你是否聯(lián)想到《黨同伐異》和《公民凱恩》等影片，試思考比較它們的同異。1、影片的劇作結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有什么思想蘊(yùn)含?你是否聯(lián)想到《黨同伐異》和《公民凱恩》等影片，試思考比較它們的同異。1951年威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)編?。簶虮救毯跐擅鳎ǜ木幾越娲堉榈男≌f）二、電影語言：方法論的集大成二、《黃土地》的造型藝術(shù)與影像美學(xué)的崛起：一、人性的虛偽與矯飾、自私第二十四屆（1951年）奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)1951年威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)影片給你印象最為深刻的視覺形象是