《琺瑯工藝的歷史與分類綜述》3100字

琺瑯工藝的歷史與分類綜述目錄TOC\o"1-2"\h\u119321.1琺瑯的歷史 1219951.2琺瑯的特點(diǎn)與歷史地位 158661.3琺瑯的主要原料 176421.4琺瑯具有的特性 2155701.5現(xiàn)代琺瑯首飾及發(fā)展 247041.5.1掐絲琺瑯 331241.5.2畫琺瑯 3241071.5.3鏨胎琺瑯 3238391.5.4透空琺瑯 3102851.5.5泡絲琺瑯 41.1琺瑯的歷史12世紀(jì)前后，掐絲琺瑯?biāo)ヂ洌瑸殓Y刻琺瑯?biāo)〈?。與此同時(shí)，掐絲琺瑯傳入西亞阿拉伯國家，如因斯布魯克（在奧地利西部因河河畔）裴狄南往拉姆美術(shù)館收藏的12世紀(jì)前半葉兩河流域北部制作的有銘《掐絲琺瑯青銅盤》，描繪亞歷山大大帝駕馭升天。它以藍(lán)白色為主，還有紅、黃、綠等色。掐絲鍍金，色彩艷麗。后來伊斯蘭掐絲琺瑯又傳入中國。東羅馬帝國繼承了古埃及的和古羅馬的琺瑯工藝，6世紀(jì)以后非常發(fā)達(dá)，但8—9世紀(jì)時(shí)多被圣像破壞運(yùn)動(dòng)毀壞了，所剩下的的很少。10—11世紀(jì)時(shí)再次復(fù)興，以意大利威尼斯圣馬可大教堂的祭壇飾屏為代表。此屏風(fēng)長1.4米，高1.4米，描繪耶穌、圣馬可故事，是用掐絲琺瑯技術(shù)做成的，上面還鑲嵌有各色寶石，金碧輝煌，豪華之極。此外東羅馬帝國還有一些十字架，圣遺物箱、圣書外王冠、首飾等，也用掐絲琺瑯裝飾，做的很精致。有的還與寶石鑲嵌工藝相結(jié)合，顯得富麗堂皇，藝術(shù)性很強(qiáng).1.2琺瑯的特點(diǎn)與歷史地位金屬琺瑯具有金屬的貴重和堅(jiān)固性，琺瑯釉料的晶瑩、光滑和裝飾性，同時(shí)并具有耐磨性和耐腐性。因此，自13世紀(jì)以來，14世紀(jì)初金屬琺瑯傳入我國后，很快便得到了封建統(tǒng)治者的賞識(shí)，并逐漸為皇家壟斷所生產(chǎn)，作為封建權(quán)貴的奢侈品和官庭陳設(shè)和皇家生活用具，更能體現(xiàn)封建皇帝的尊貴地位。1.3琺瑯的主要原料傳統(tǒng)的經(jīng)典琺瑯主要是金屬底片加上燒制的琺瑯釉料為主，有些特別的琺瑯制作會(huì)加上金箔、銀箔等，不管怎樣，因?yàn)楝m瑯要承受高溫的環(huán)境，而能承受高溫的基本屬于金屬和琺瑯這樣的，所以加入其它材料很難達(dá)成制作。燒制琺瑯的琺瑯釉料主要成分是長石、石英、硝石、硼砂和碳酸鈉與鉛或者錫的氧化物。釉料目數(shù)越高，產(chǎn)生的顆粒感越細(xì)，琺瑯的效果越好，我國產(chǎn)生的琺瑯粉相對(duì)較粗，而法國的釉料目數(shù)可以達(dá)到很高，例如在歐洲很多奢侈手表的表面就是琺瑯畫，一般用的就是400目的琺瑯釉料。不管哪里的琺瑯釉料，都需要經(jīng)過研磨后加淘洗才能使用，一般會(huì)使用瑪瑙專門制成的瑪瑙缽進(jìn)行研磨，磨成小顆粒釉料，研磨時(shí)間越長目數(shù)越小，燒制效果越精細(xì)。在金屬胎底的區(qū)分上面主要有純金，純銀以及紫銅片。使用紫銅片燒紙琺瑯，跟在金與銀的燒制有所不同，銅片易于在高溫下氧化生成黑色的氧化銅，附著于金屬表面，需要酸洗才能去除表面的氧化銅，而琺瑯覆蓋的地方則不會(huì)發(fā)生氧化反應(yīng)。金與銀的金屬穩(wěn)定性較為強(qiáng)烈，位于金屬位置較為靠后，活動(dòng)性不強(qiáng)，不易失去電子成為離子，反應(yīng)速度慢，因而在高溫?zé)浦校慌c爐內(nèi)的氧氣發(fā)生反應(yīng)，方便琺瑯的清洗與燒制。因此在制作銅胎琺瑯時(shí)，每一次填料都需酸洗，要用銅刷去除銅掐絲上面的氧化物，才能進(jìn)行填釉料再次燒制，反復(fù)幾次，直到釉料填滿為止。在制作掐絲琺瑯方面，由于銀絲的柔軟度較高因此相對(duì)于銅絲更加容易掐絲，而銅則柔軟度較低，掐絲制作難度高。1.4琺瑯具有的特性一、顏色絢麗二、保存持久性三、價(jià)格相對(duì)貴金屬便宜1.5現(xiàn)代琺瑯首飾及發(fā)展FREYWILLE是世界上唯一一家精于藝術(shù)設(shè)計(jì)的琺瑯飾品制造商，它所設(shè)計(jì)出品的藝術(shù)首飾，因堅(jiān)決與純粹的藝術(shù)結(jié)合，成為了奧地利國寶級(jí)品牌，F(xiàn)reyWille的藝術(shù)家從藝術(shù)作品中獲取靈感。每件精美作品支撐一幅畫，一首樂曲、莫扎特、古埃及文化，都成為了其創(chuàng)造源泉。同樣是金屬質(zhì)地的琺瑯器，被稱為七寶燒的的琺瑯器也是許多藝術(shù)家的創(chuàng)作物品著名藝術(shù)家NaokoInuzuka，就有讓人稱贊的作品，因?yàn)榍逍碌娘L(fēng)格也經(jīng)常會(huì)被誤認(rèn)為是陶瓷作品。冷琺瑯是一種衍生工藝，是新時(shí)代下的產(chǎn)物，有其自身的特點(diǎn)。作為傳統(tǒng)琺瑯工藝，燒制過程十分復(fù)雜，要不斷置入窯爐中反復(fù)燒結(jié)呈色，重復(fù)達(dá)到幾十次甚至幾百次，最終才能呈現(xiàn)豐富色彩。但是也會(huì)受到限制，比如多次燒制的金屬氧化，以及燒制時(shí)間過長導(dǎo)致金屬熔化等等，使得創(chuàng)作受到很大限制。從研磨釉料開始到填色，每一步都需要經(jīng)過手工完成，時(shí)間較長的一種工藝。而冷琺瑯則是傳統(tǒng)高溫琺瑯的衍生工藝——用樹脂代替?zhèn)鹘y(tǒng)釉料進(jìn)行填充，不需要高溫?zé)贫峭ㄟ^低溫烘烤凝固后就能形成色彩斑斕的釉面，達(dá)到類似的高溫琺瑯的視覺效果。冷琺瑯顏色多樣，并且可以調(diào)和，千變?nèi)f化。硬度之高可以媲美大部分半寶石，具有不易脫落不易氧化等優(yōu)點(diǎn)，現(xiàn)如今運(yùn)用極廣。華洛芙所采用的就是冷琺瑯工藝。1.5.1掐絲琺瑯掐絲琺瑯是金屬琺瑯工藝品中的一種。因其地色主要是藍(lán)色，景泰年間(1450—1450)年制作工藝最為精湛，從而普及（抑或開始大規(guī)模生產(chǎn)）所以稱之為景泰藍(lán)。1.5.2畫琺瑯畫琺瑯是一種藝術(shù)性很高的傳統(tǒng)工藝，其釉料經(jīng)常是500目的細(xì)粉。釉料用薰衣草油在一塊平板玻璃上攪拌均勻，用細(xì)狼毫毛筆把釉料畫上工件，也可適當(dāng)添加一點(diǎn)松節(jié)油，以免干的太快。釉料在焙燒之前必須徹底干燥，焙燒圖案的溫度要比燒底釉時(shí)略微低一點(diǎn)，不然的話底釉流的時(shí)候吞沒圖案線條。1.5.3鏨胎琺瑯顧名思義，是將金屬雕鏨技法運(yùn)用于琺瑯器的制作過程。鏨胎琺瑯的具體工藝過程是：先在已經(jīng)制成的金屬上，按照?qǐng)D案設(shè)計(jì)要求描繪紋樣輪廓。然后運(yùn)用金屬雕鏨技法，在紋樣輪廓線以外的空白處，進(jìn)行雕鏨減地，使得紋樣輪廓線起伏，再在其凹下處點(diǎn)施琺瑯釉料，經(jīng)過焙燒，磨光、鍍金而成。1.5.4透空琺瑯法語詞（有讓天光照進(jìn)之意）又叫空窗琺瑯、鏤空琺瑯、透底琺瑯、透光琺瑯，這種琺瑯工藝的制作難度較大。兩面通透，且用料多為透明琺瑯，在一定光線下就像教堂彩色玻璃花窗的效果。金屬絲就像花窗上的邊緣，故名透光琺瑯。這種技術(shù)最早起源于公元前四世紀(jì)的拜占庭帝國，近代則是在新藝術(shù)時(shí)期被當(dāng)時(shí)的法國珠寶設(shè)計(jì)師將其煥發(fā)新的光芒?？沾艾m瑯是新時(shí)達(dá)時(shí)期珠寶的最具有代表性的藝術(shù)品之一。制作透光琺瑯首先以貴金屬為材料，按照設(shè)計(jì)圖來打造一個(gè)足夠輕薄的鏤空模具，接著將琺瑯填入空窗空格之中，類似于教堂里的彩色玻璃窗，最后呈現(xiàn)薄如蟬翼、在光線穿透下晶瑩且流光溢彩的效果。因?yàn)楸仨氃跊]有金屬胎底的狀態(tài)下讓釉彩停留在窗格內(nèi)，工匠必須在鏤空模具上對(duì)每一個(gè)空格進(jìn)行反復(fù)涂嵌，為的就是讓琺瑯釉體達(dá)到一種可以讓陽光穿透的晶瑩效果。每個(gè)鏤空格子的大小都需要經(jīng)過精密的計(jì)算，才不會(huì)使琺瑯釉料在填充和燒制過程中滴落。工匠會(huì)使用工具，一點(diǎn)一滴的將調(diào)制好的琺瑯質(zhì)色釉仔細(xì)的填嵌在鏤空模具的空格內(nèi)。流質(zhì)的釉彩不容易停留在空格之中，需要精準(zhǔn)拿捏，上釉的工作也因此變得格外困難。而其呈現(xiàn)出來的漸變的色彩，豐富的層次感，都需要精心計(jì)算。有時(shí)候僅僅是模具上的一個(gè)空格，都可能需要進(jìn)行數(shù)次以上的填涂和燒制才能最終成型，時(shí)至今日也無法假手于機(jī)器。著名的品牌有雅克德羅，生產(chǎn)了空窗琺瑯腕表。每件空窗琺瑯作品從琺瑯釉彩調(diào)制到上色，每一步都只能依靠手工制作，經(jīng)過反復(fù)的燒制次數(shù)，最終才得以呈現(xiàn)如此流光溢彩的效果。透空琺瑯的基本的制作分為兩種：第一種是通過鏤、鋸、剔的方式在金屬底板上面制作出想要的鏤空?qǐng)D案，不可過大，然后分批次進(jìn)行稍釉料，一次掛少量釉料，經(jīng)過多次燒制直到填滿為止，最后燒出彩色花紋紋樣。第二種是在金屬胎底上面掐絲，掐絲形成紋樣，在在紋樣上面填制釉料，燒制，剩下的金屬胎底用腐蝕溶液去掉，最后是無底胎的掐絲透空琺瑯，這樣的方法也是稱為省胎琺瑯。同時(shí)值得注意的是制作透空琺瑯如果擔(dān)心釉料流淌的情況，則需要加托云母片托底，然后燒制，云母墊片是在釉料之下，防止釉料跌落，但是如果掌握好溫度以及釉料融化的過程，也不會(huì)引起釉料的流淌情況，因而也就不需要云母墊片。1.5.5泡絲琺瑯這