《印刷產(chǎn)品設(shè)計(jì)與實(shí)踐》課件-書籍 第四周9.18

書籍版式設(shè)計(jì)一、書籍版式設(shè)計(jì)的概念

二、書籍版式設(shè)計(jì)的基本模式三、書籍版式設(shè)計(jì)的法則與模式

四、書籍版式設(shè)計(jì)的步驟

五、書籍版式設(shè)計(jì)的原則

六、書籍版式設(shè)計(jì)中的留白

七、篇、章、節(jié)的版式設(shè)計(jì)

一、書籍版式設(shè)計(jì)的概念書籍版式設(shè)計(jì)是指在書籍裝幀設(shè)計(jì)中，對(duì)文字、圖形進(jìn)行版面模式的編排設(shè)計(jì)。

書籍版式設(shè)計(jì)包含了兩層含義：1、按照技術(shù)規(guī)則對(duì)版式效果進(jìn)行技術(shù)落實(shí)和數(shù)據(jù)核算。2、從藝術(shù)探索的角度把握書籍最終版式效果。二、書籍版式設(shè)計(jì)的基本模式不同時(shí)代、不同民族的圖書版式效果體現(xiàn)了不同的人文精神。1、中國古典圖書版式2、現(xiàn)代書籍版式中國古代書籍基本格式。三、書籍版式設(shè)計(jì)的法則與模式

美感和韻律來源于數(shù)學(xué)比例。（如A4開本是2：3黃金分割）對(duì)版式的推敲就是考慮開本、版心、邊距、文字、間距、行距、圖片、圖形的各種比例關(guān)系。

文字居左側(cè)，插圖局左側(cè)的模式文字局外側(cè)的模式四、書籍版式設(shè)計(jì)的步驟

1、在開本尺寸規(guī)定的面積中，決定版心的大小、位置、版面的布局，以及天頭、地腳、內(nèi)文白邊的面積尺寸；2、確定字體、字號(hào)、字距、行距以及插圖的大小和位置。五、書籍版式設(shè)計(jì)的原則

1、版式設(shè)計(jì)要遵循規(guī)范性、規(guī)定性、有序性的設(shè)計(jì)原則。以視覺的閱讀規(guī)律為依據(jù)，把版式設(shè)計(jì)的功能需要放在第一位。2、研究字體、字號(hào)如何看起來舒服，文字和圖片的排列如何適應(yīng)視覺需要，有利于閱讀。釀造一個(gè)美的閱讀氛圍。3、做到版面的“易讀性”、內(nèi)容的“可讀性”、圖片的“可視性”。六、書籍版式設(shè)計(jì)中的留白

空白是一種空靈、虛無的審美意趣，同時(shí)也是把握視覺流程的重要手段。注意“陰中有陽，陽中有陰”的法則，在圖文密集時(shí)適當(dāng)空白作為“活眼”，在空曠時(shí)飾以細(xì)節(jié)作為呼應(yīng)。七、篇、章、節(jié)的版式設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)時(shí)注意把握以下幾點(diǎn)：1、單碼起與雙碼起篇、章頁一般編排在單頁碼。篇、章頁的標(biāo)題，也可以在雙碼開始。2、字體、字號(hào)的確定一般按篇、章、節(jié)的層次，由大至小。造成視覺上由強(qiáng)至弱的梯次感。3、篇、章頁的設(shè)計(jì)要簡潔，字體要注意變化4、篇、章頁的裝飾注意與裝幀整體風(fēng)格的統(tǒng)一。5、研究閱讀時(shí)視線流動(dòng)的客觀規(guī)律。在版式設(shè)計(jì)時(shí)，字距和行距要適度。兒童讀物往往疏排。藝術(shù)讀物的版式，常常打破字距、行距的一般規(guī)律追求新意?！陡窳滞挕凡瀹嬂L本設(shè)計(jì)欣賞書籍的各部分書槽

書簽帶

書脊

封面

樹冠

封面工藝燙金電化鋁燙印箔主要是采用加熱和加壓的辦法，將圖案或文字轉(zhuǎn)移到被燙印材料表面版式設(shè)計(jì)左：分欄右：出血版天頭地腳破欄破欄又稱跨欄。報(bào)刊雜志大多是用分欄排的，這種在一欄之內(nèi)排不下的圖或表延伸到另一欄去而占多欄的排法稱為破欄排臥文圖想法立體書立體書被稱做Pop-UpBook（pop-up是彈出式的意思），也有稱之為MovableBook（可動(dòng)書），但我們?nèi)缫呀懈黝愋偷牧Ⅲw書就統(tǒng)稱之為玩具書Playbook或Toybook應(yīng)屬合適。因此，我們就把所有超越傳統(tǒng)紙本的圖書都統(tǒng)稱為玩具書。因立體書主要面向兒童,故又被稱為兒童立體書?！笆澜缱蠲赖臅敝袊@獎(jiǎng)作品賞析評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)：一、形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，文字圖像之間的和諧；二、書籍的物化之美，對(duì)質(zhì)感與印制水平的高標(biāo)準(zhǔn)；三、原創(chuàng)性，鼓勵(lì)想像力與個(gè)性；四、注重歷史的積累，體現(xiàn)文化傳承。

中國歷年獲獎(jiǎng)作品2004年度“世界最佳圖書”（唯一）金獎(jiǎng)：《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》2005年度“世界最美的書”榮譽(yù)獎(jiǎng)：《土地》2005年度“世界最美的書”榮譽(yù)獎(jiǎng)：《朱葉青雜說系列》2006年度“世界最美的書”金獎(jiǎng)：《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》2007年度“世界最美的書”銅獎(jiǎng)：《不裁》2008年度“世界最美的書”榮譽(yù)獎(jiǎng)：《之后》2008年度“世界最美的書”特別制作獎(jiǎng)：《蟻囈》2009年度“世界最美的書”全場(chǎng)大獎(jiǎng)：《中國記憶——五千年文明瑰寶》

2010年度“世界最美的書”榮譽(yù)獎(jiǎng)：《詩經(jīng)》

整本書采用中國傳統(tǒng)線裝方式，書籍外殼燙金，字體用凹版印刷，打開方式是自右向左，讀者也能從紙張的色彩、重量，到裝訂風(fēng)格、外包裝設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)中體會(huì)到設(shè)計(jì)者的匠心?！睹贰窌鴰缀醢阉械膱D書裝幀方式都用盡了。

2003年9月獲全球印刷界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)BennyAward美國印制大獎(jiǎng)。獲德國萊比錫“2004世界最佳圖書設(shè)計(jì)評(píng)獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

2004年度“世界最佳圖書”（唯一）金獎(jiǎng)：《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》2005年度“世界最美的書”榮譽(yù)獎(jiǎng)：《土地》

《土地》是一本集合現(xiàn)場(chǎng)留言、網(wǎng)站留言以及現(xiàn)場(chǎng)攝影照片的書。該書設(shè)計(jì)由曾在各種國際設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲得100多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)的我國著名設(shè)計(jì)藝術(shù)家王序先生操刀，在整體風(fēng)格上講究簡潔、質(zhì)樸。全書運(yùn)用純潔大方的白色作為基調(diào)，封面大面積的留白.一行紅色的字體"AsianField"恰到好處地映入眼簾，讓人很自然地記起大地的溫暖。這本書從形式上有著一種全球化的理念在里面。實(shí)際上，設(shè)計(jì)上最大的特點(diǎn)就是無設(shè)計(jì)，跟著主題走。

2005年度“世界最美的書”榮譽(yù)獎(jiǎng)：《朱葉青雜說系列》《朱葉青雜說系列》共5本：《抬頭看天》、《昏暈哲學(xué)》、《清湯白水》、《古董主義》、《平淡映月》。外包裝比較簡潔，書脊的筋脈暴露，國外也用過類似的裝幀設(shè)計(jì)手法。是一個(gè)散淡的讀書人寫的散文。作者沒什么大的名氣，該套書也沒什么背景可介紹。但說起獲獎(jiǎng)經(jīng)歷還很傳奇，中國友誼出版公司總編室一位工作人員說，忽然有個(gè)電話來，通知我們這套書獲得"中國最美的書"獎(jiǎng)，將選送德國參加"世界最美的書"，可是我們也沒有申報(bào)過，怎么就獲獎(jiǎng)了？主辦方說，是評(píng)委從書店發(fā)現(xiàn)的。聽上去，過程仿佛突然在馬路上被星探發(fā)現(xiàn)一般。2006年度“世界最美的書”金獎(jiǎng)：《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》設(shè)計(jì)：趙健工作室，作者：孔祥澤、孔令民、孔炳彰供稿，北京工藝美術(shù)出版社整理，出版社：北京工藝美術(shù)出版社，類別：藝術(shù)，出版時(shí)間：2004-03-01《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》一書除了本身的學(xué)術(shù)、藝術(shù)、歷史、文化價(jià)值外，圖書的整體書籍藝術(shù)設(shè)計(jì)是最引人注目和值得稱道的。書籍設(shè)計(jì)理念的新穎、獨(dú)特，裝幀形式的古樸、典雅，以及書籍整體凝聚在厚重的中國傳統(tǒng)文化中的古典藝術(shù)美，是獲得“世界最美的書”稱號(hào)的主要原因和決定性因素。2008年度“世界最美的書”特別制作獎(jiǎng)：《蟻囈》設(shè)計(jì)：朱贏椿，作者：朱贏椿圖、周宗偉文，出版社：江蘇文藝出版社，出版日期:2007年9月1日《蟻囈》是一本圖文并茂且充滿探索精神的實(shí)驗(yàn)性圖書。作者朱贏椿繪制的大量插圖新穎別致，合著此書的作者周宗偉所配寫的文字簡練而富有哲理?！笆澜缱蠲赖臅痹u(píng)委會(huì)對(duì)《蟻囈》獲獎(jiǎng)的評(píng)語：這本雙語書（中英文）以高雅的美取勝，它體現(xiàn)在高超的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)和極少的設(shè)計(jì)介入。

圖片選取和設(shè)計(jì)新穎別致，時(shí)而大量留白，時(shí)而滿紙鋪墨，令人耳目一新，又讓人沉醉回味。所配寫的文字簡練雋永，字字珠璣、趣致可愛；加上中英文對(duì)照，給人時(shí)尚清新的感覺，讓人愛不釋手。

卓越僅售21.8元2009年度“世界最美的書”全場(chǎng)大獎(jiǎng)：《中國記憶——五千年文明瑰寶》設(shè)計(jì)：呂敬人，作者：首都博物館，出版社：文物出版社，印制：深圳雅昌彩色印刷有限公司獲獎(jiǎng)：源自全方位合作

理念：回歸東方文化風(fēng)格：個(gè)性是藝術(shù)的生命中國元素：符合語境才算錦上添花2010年度“世界最美的書”榮譽(yù)獎(jiǎng)：《詩經(jīng)》《詩經(jīng)》由高等教育出版社出版，向熹譯注，設(shè)計(jì)者是高等教育出版社美編室首席美術(shù)編輯劉曉翔?！坝矛F(xiàn)代手法包裝古代經(jīng)典，為讀者閱讀《詩經(jīng)》留下想象空間”是劉曉翔的設(shè)計(jì)思路。

采用了中國傳統(tǒng)線裝書放置于牛皮紙匣中的創(chuàng)意，典雅、質(zhì)樸，整體設(shè)計(jì)既有現(xiàn)代書籍包裝的簡潔靈動(dòng)，又傳遞出中國文化的傳統(tǒng)韻味。以黑色與棕色構(gòu)成設(shè)計(jì)的主色調(diào)，整體感覺端莊、質(zhì)樸、簡潔。在裝訂方式上，雖然《詩經(jīng)》采用的是西式裝訂法，但在設(shè)計(jì)上特別加入了中國傳統(tǒng)線裝書的神采。它采用了一本線裝書放置于牛皮紙匣中的創(chuàng)意，整體設(shè)計(jì)既有現(xiàn)代書籍包裝的簡潔靈動(dòng)，又傳遞出中國文化的傳統(tǒng)韻味。再者，封面中的“雅”字以中國古典的書法寫出，點(diǎn)出了“書”，而一開始說的圖案，看起來其實(shí)則是一幅“畫”，“畫”的點(diǎn)出不言而喻。其中文字以中國書法和英文相結(jié)合，則是一個(gè)古典和現(xiàn)代的結(jié)合，色彩上采用的是現(xiàn)代感十足的藍(lán)色，古今結(jié)合更是完美。

此書的封面設(shè)計(jì)十分的有深度，環(huán)環(huán)相扣，處處傳達(dá)著設(shè)計(jì)者的用心量苦。封面中的圖形、文字、色彩無不在點(diǎn)出“琴棋書畫”四個(gè)字。首先，整個(gè)封面圖案上以幾個(gè)古代學(xué)者為主，圖案又被五根“琴弦”分割著，點(diǎn)出了“琴”字，其二，封面的“琴棋書畫”四字以園黑背景點(diǎn)綴，就像圍棋中的黑子一樣，點(diǎn)出了“棋”，設(shè)計(jì)說明《洛陽》設(shè)計(jì)說明這兩本書的設(shè)計(jì)詮釋了書籍裝幀設(shè)計(jì)的本土性，它們之間有個(gè)共性，那就是運(yùn)用了洛陽特色的土黃色，就像洛陽的土地一樣，遍地的黃土，背景圖案都是用了洛陽的龍門石窟，此設(shè)計(jì)呼應(yīng)了書本的主題。兩本書印章式的設(shè)計(jì)，也說明了洛陽的獨(dú)特，洛陽的不可復(fù)制。這是一套精裝本的洛陽牡丹，其中一并附有書籍和明信片，書籍的封面是紅色，象征著吉祥如意，書名字體是簡單的印刷體，沿用了規(guī)則美術(shù)體的特點(diǎn)，書籍的裝幀采用的是線裝的形式，帶有古韻色彩。內(nèi)頁更是用醒目的洛陽牡丹映襯和旁邊縱向排列的字體，整套書緊扣主題，突出了洛陽的特色和強(qiáng)烈的名族氣息。設(shè)計(jì)說明《梅蘭芳全傳》的作者以平實(shí)的筆風(fēng)精細(xì)記錄了一代京劇大師努力勤奮的成長經(jīng)歷、孜孜以求的藝術(shù)之路、慷慨拒敵的民族氣節(jié)、與人為善的道德品質(zhì)以及真摯細(xì)膩的情感生活，同時(shí)對(duì)其豐富微妙的內(nèi)心世界進(jìn)行了深入的探究，可謂梅蘭芳生平、思想、藝術(shù)的集大成者，寫出了大師風(fēng)范及其五彩人生，展示給讀者的是一個(gè)大寫的“人”。封面設(shè)計(jì)上為梅蘭芳的表演劇照，直接反應(yīng)了書籍的內(nèi)容，標(biāo)題為書法體的字體，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和鮮明的名族特色以及獨(dú)到的個(gè)性。另外這本書最具特色的就是書的側(cè)面附有兩張梅蘭芳的照片，變化豐富，個(gè)性突出，使此套書更具特色，讓人愛不釋手。設(shè)計(jì)說明整套書以兩層木板包裝著，兩層木板上以鐵扣扣著，木板的正面以復(fù)雜的雕刻圖案為主，中間雕刻著“朱熹千字文”幾個(gè)大字，整體給人的感覺很肅穆，與《千字文》中國的古典文學(xué)的感覺相得益彰，整體感十足?！段饔蚩脊艌D記》設(shè)計(jì)說明《西域考古圖記》的封面用殘缺的文物圖像磨切嵌貼，并壓燙斯坦因探險(xiǎn)西域的地形線路圖。函套本加附敦煌曼荼羅陽刻木雕板。木匣本則用西方文具柜卷簾形式，門簾雕曼荼羅圖像。整個(gè)形態(tài)富有濃厚的藝術(shù)情趣，有力地激起人們對(duì)西域文明的神往和關(guān)注。設(shè)計(jì)說明五組不同的書脊組成了一副完美的陶瓷圖片，把這套書分開，每本書的封面又分別是陶瓷里面的不同的陶瓷種類，構(gòu)思巧妙，得體，大方，簡單大氣。圖案特點(diǎn)鮮明，出血式的設(shè)計(jì)又不顯的老套，既點(diǎn)出了書的內(nèi)容，又達(dá)到了設(shè)計(jì)的美感。這四本書的設(shè)計(jì)都運(yùn)用了象征性的手法，象征性的手法是藝術(shù)表現(xiàn)最得力的語言，用具象形象來表達(dá)抽象的概念或意境，也可用抽象的形象來意喻表達(dá)具體的事物，都能為人們所接受。有一種設(shè)計(jì)感覺叫意境，是只可感覺不可言明的，以下的四本皆是如此。設(shè)計(jì)說明《小紅人》效果圖設(shè)計(jì)說明

小紅人的故事敘述了作者兒年來鄉(xiāng)土民間文化采風(fēng)、考察所獲得深切感受以及作者創(chuàng)作充滿靈性的剪紙小紅人的故事。小紅人的故事設(shè)計(jì)一抹紅色，渾身上下，從函套至?xí)尽募堎|(zhì)到裝訂樣式、從文字的選擇到版式排列，以及封面上的剪紙小紅人，無不浸染傳統(tǒng)民間文化豐富的色彩。《子夜》設(shè)計(jì)說明這是一套《子夜》的精裝本，整本書以深藍(lán)色為設(shè)計(jì)的主色調(diào)，深藍(lán)色為夜的天空色，也呼應(yīng)了“子夜”這一主題，包裝盒的側(cè)面以簡單的白色菱形和黑色圓形來放置主題，也象征著天圓地方。設(shè)計(jì)說明這本書是采用的經(jīng)折裝的書籍裝幀形式，書的構(gòu)成是將一幅長卷沿著文字版面的間隔中間，一反一正的折疊起來，形成長方形的一疊，書籍裝幀形式新穎，在首末兩頁上分別粘貼硬紙板或木板。書的封面和內(nèi)頁是同一色系，增強(qiáng)整書的整體性。這是一本精裝的書籍，首先是一個(gè)外殼，木質(zhì)的外殼起到了很好的保護(hù)作用，外殼的造型也很符合這本書，首先造型上是一個(gè)中國結(jié)的造型，很有古典氣息，文字再配以中國特有的的中國紅，更呼應(yīng)了主題，上面有玉制配飾，祥云，蝙蝠造型，書以白色為主要顏色，紅色的字體也使用了書法體，更顯中國底蘊(yùn)，底色中還隱約看到中國的特色，兵馬俑，陶瓷盤等，此書的設(shè)計(jì)很有中國特色，不失為一本好的書籍裝幀設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)說明這是一本具有近代上海灘風(fēng)味的書籍，封面用的是大膽的墨綠色，里面隱約突出一位穿著旗袍的風(fēng)氣萬種的女子，使人一看便能把這本書與上海結(jié)合起來，另外一把扇子里面更是有上海的特色地點(diǎn)圖片從書的封面一直延伸到背面，設(shè)計(jì)整體美觀，書名用兩種字體設(shè)計(jì)，風(fēng)云二字飄逸灑脫，處處突出主題。以上三本書都運(yùn)用了書籍裝幀設(shè)計(jì)的左右分割法。左右布局易產(chǎn)生崇高肅穆之感，由于視覺上的原因，圖片宜配置在左側(cè)，右側(cè)配置小圖片或文案，兩側(cè)明暗上對(duì)比強(qiáng)烈，效果會(huì)更加明顯。設(shè)計(jì)說明設(shè)計(jì)說明書除了本身的學(xué)術(shù)、藝術(shù)、歷史、文化價(jià)值外，圖書的整體書籍藝術(shù)設(shè)計(jì)是最引人注目和值得稱道的。書籍設(shè)計(jì)理念的新穎、獨(dú)特，裝幀形式,這本《重口味心理學(xué)》的封面，色彩鮮艷，用許多卡通插圖，帶上“重口味心理學(xué)”的字體，有種無厘頭的感覺，而這種感覺這是現(xiàn)在年輕人喜歡的。封上面有不同的圖案配以文字簡單介紹，不僅讓人迅速的記住概述所要表達(dá)的內(nèi)容，而且醒目，圖案運(yùn)用的很貼切，古典的圖案也符合作者的風(fēng)格。并且個(gè)性化強(qiáng)烈，能區(qū)別于其他，整體塊面感強(qiáng)。

該封面設(shè)計(jì)的非常醒目，有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。用了醒目的顏色，幾個(gè)塊面這你感覺強(qiáng)。突出了主題，簡單明了。這兩幅也是同一系列的作品，花卉，鳥都表現(xiàn)了不同感情，每幅都有自己想象力。1.怎樣理解古代的書籍裝幀？

中國的書籍出版有著悠久的歷史,書籍的裝幀形制,也是隨著書籍的生產(chǎn)工藝和所用材料的發(fā)展變化而不斷地演變著.

經(jīng)折裝仍在繼續(xù)使用,但在使用材料,開本的大小,裝潢工藝等方面,仍不斷有新的發(fā)展.并且隨著印刷技術(shù)的發(fā)展,新的書籍裝幀形式也不斷出現(xiàn),先后有蝴蝶裝、包背裝、線。

代表中國傳統(tǒng)的裝幀藝術(shù)卻在世界取得了優(yōu)異的成績,不僅有自己獨(dú)特的一面,同時(shí)還有不可忽略的藝術(shù)價(jià)值,以特有的設(shè)計(jì)理念和實(shí)踐為中國現(xiàn)代書籍形態(tài)設(shè)計(jì)開創(chuàng)了一條新路子.只有根于本土文化的土壤,利用本土文化的資源,并吸取