12.《玩偶之家(節(jié)選)》課件 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊(cè)-1

玩偶之家易卜生

易卜生（1828-1906）19世紀(jì)后半期挪威著名的戲劇家。世界近代社會(huì)問題劇的始祖和最著名的作家。一生共寫劇本26部。

1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個(gè)富足家庭。1836年，其父破產(chǎn)。迫于生計(jì)，16歲時(shí)經(jīng)由父親安排，到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余，自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個(gè)劇本《凱替萊恩》。1850年，研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。

成就:是挪威民族戲劇的奠基人,被譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”。

其他劇作《覬覦王位的人》《社會(huì)支柱》《人民公敵》《海上夫人》《群鬼》《野鴨》等。海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻同學(xué)（現(xiàn)為同事）同學(xué)昔日戀人老朋友故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個(gè)階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）信第一部分：開頭到“他拿了那些信走進(jìn)自己的書房，隨手關(guān)上門”。寫海爾茂沒看信之前對(duì)娜拉百般寵愛。第二部分：從“抓起海爾茂的舞衣披在自己身上”到“海爾茂走過去開門”。海爾茂看過信后，怕因此影響自己的名譽(yù)地位，怒斥妻子下賤無恥。第三部分：從“披著衣服在門廳里”到結(jié)尾。當(dāng)債主在娜拉的女友感化下主動(dòng)退回借據(jù)時(shí)，海爾茂又對(duì)妻子裝出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，憤然出走。仔細(xì)閱讀海爾茂的臺(tái)詞，看看在兩次讀信前后，海爾茂對(duì)妻子的稱呼發(fā)生了怎樣的變化。從中可以看出它是一個(gè)怎樣的人。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前稱呼、語言我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個(gè)人。……我的心也跳得按捺不住了……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……

舞臺(tái)說明（動(dòng)作）親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過去

跟過來\聲音放低些\摟著她……柔情蜜意深情款款你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼、語言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳……

舞臺(tái)說明（動(dòng)作）惡毒冷酷自私怯懦借據(jù)問題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇墒请y道因?yàn)槟阕约簺]主意，我就不愛你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……稱呼、語言:把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺(tái)說明（動(dòng)作）自私虛偽假仁假義海爾茂的形象分析：表面上：在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，把娜拉當(dāng)寵物對(duì)待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會(huì)培養(yǎng)的男權(quán)范本仔細(xì)閱讀娜拉的臺(tái)詞，思考娜拉情感變化，分析娜拉的人物形象。

浪漫主義者認(rèn)為，愛情應(yīng)該是自己活在對(duì)方的精神世界里，如果失去了對(duì)方，不說是最大的不幸也得說是一個(gè)很大的不幸。

《羅密歐與朱麗葉》《牡丹亭》分別顯示了中國和西方的浪漫主義愛情觀念。這一觀念可以用黑格爾的下列話語描繪：

“在這種情況下，對(duì)方就只在我身上活著，我也就只在對(duì)方身上活著；雙方在這個(gè)充實(shí)的統(tǒng)一體里才實(shí)現(xiàn)各自的自為存在，雙方都把各自的整個(gè)靈魂和世界納入到這個(gè)同一里?！?/p>

海爾茂（在書房里）：我的小鳥兒又唱起來了？娜拉（忙著解包）：嗯。海爾茂：小松鼠兒又在淘氣了？娜拉：嗯！海爾茂：小松鼠兒什么時(shí)候回來的？娜拉：剛回來。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）托伐，快出來瞧我買的東西。海爾茂：我還有事呢。（過了會(huì)兒，手里拿著筆，開門朝外望一望）你又買東西了？什么！那一大堆都是剛買的？我的亂花錢的孩子又糟蹋錢了？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。②追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。③善良，富有同情心。④追求平等獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。一家之長海爾茂，無論在生活習(xí)慣、思想意識(shí)、經(jīng)濟(jì)方面完全控制娜拉，把它當(dāng)作無條件順從取悅和宣泄的對(duì)象。而娜拉在這樣沒有獨(dú)立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了8年。這種角色和地位就是玩偶。在尖銳的矛盾沖突中，海爾茂對(duì)娜拉甜言蜜語至惡語相向，再至軟語欺哄，自私虛偽，男權(quán)至上的真面目顯露無疑。而娜拉覺醒后毅然出走，成為打破玩偶身份，追求獨(dú)立解放的新女性。歸納藝術(shù)特色運(yùn)用“突轉(zhuǎn)”的手法。指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。對(duì)情節(jié)“突轉(zhuǎn)”的作用。1.使戲劇情節(jié)曲折多變，獲得出奇制勝的戲劇效果，使戲劇情節(jié)發(fā)展具有動(dòng)態(tài)中的曲線美對(duì)人物“突轉(zhuǎn)”的作用。2.有利于挖掘人物性格和表現(xiàn)，深化戲劇主題對(duì)人物“突轉(zhuǎn)”突轉(zhuǎn)要符合人物性格發(fā)展，鋪墊是突轉(zhuǎn)的前提和基礎(chǔ)社會(huì)問題?。褐傅氖且撞飞鷦?chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問題和熱點(diǎn)問題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，討論又是社會(huì)問題劇的一大特點(diǎn)，劇本里往往包含了大量的討論和爭(zhēng)論問題的對(duì)白，所以社會(huì)問題劇又叫“討論劇”。第一部分追溯過去，第二部分展開沖突，第三部分展開討論第一，劇作內(nèi)容呈現(xiàn)的是當(dāng)代人的日常生活。第二，“討論”是易卜生“社會(huì)問題劇”的重要呈現(xiàn)方式。第三，討論的內(nèi)容是當(dāng)代社會(huì)的重要問題。婦女問題、社會(huì)責(zé)任問題，法律宗教問題偉大的問號(hào)娜拉出走以后會(huì)發(fā)生什么？娜拉成功出走需要具備什么？

先要生存，愛才有所附麗

但從事理上推想起來，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因?yàn)槿绻且黄バ▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢(mèng)境的，因此只得走；可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說，就是要有錢。

在目下的社會(huì)里，經(jīng)濟(jì)權(quán)就見得最要緊了。第一，在家應(yīng)該先獲得男女平均的分配；第二，在社會(huì)應(yīng)該獲得男女相等的勢(shì)力?？上也恢肋@權(quán)柄如何取得，單知道仍然要戰(zhàn)斗；或者也許比要求參政權(quán)更要用劇烈的戰(zhàn)斗。作業(yè)：續(xù)寫娜拉出走之后完成小本180頁6—9題一、易卜生對(duì)中國的影響1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運(yùn)：不是墮落，就是回來。他的短篇小說《傷逝》中，通過涓生、子君始以爭(zhēng)取個(gè)性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫，反映了個(gè)人和社會(huì)的沖突：離開整個(gè)社會(huì)的解放，個(gè)性的解放和婚姻自主是無法實(shí)現(xiàn)的。在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨(dú)憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響?！缎虑嗄辍吩霭妗耙撞飞鷮Ｌ?hào)”，胡適推崇并介紹過“