12《玩偶之家（節(jié)選）》課件高中語文選擇性必修中冊

星爺在《喜劇之王》中說的那句“我養(yǎng)你啊”，感動了無數(shù)純情少女，都覺得這是一個非常美的諾言，中國民間也有俗話“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”。

但處理過幾千起婚戀官司的吳杰臻律師，卻有不同的看法。之前，他太太也問過這個問題：“我如果沒有工作的話，你會不會養(yǎng)我？”他的回答是：“最好不需要我養(yǎng)你，因為我養(yǎng)你的話，你會很危險。”

在吳律師看來，全職太太壓根就算一個職業(yè)，沒有勞動保護法，婚姻法的保護也非常有限。但全職太太全年無休，而且還沒有工資。她們完全沒有承擔風險的能力，一旦婚姻破裂，連重返職場都非常艱難?；榍罢f“我養(yǎng)你”，婚后很可能變成“我養(yǎng)的你”。

華坪女子中學的張桂梅校長反對自己的學生當全職太太，不是因為她看不起全職太太，而是因為這些學生好不容易從大山里走出來，獲得了一點對自己生活的選擇的自主權，如果把這種權利拱手讓人，那實在是太可惜了?！锻媾贾摇芬撞飞?jié)選1知人論世《玩偶之家》易卜生01了解作者易卜生(1828—1906)，挪威劇作家、詩人。歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人；被稱作世界“現(xiàn)代戲劇之父”。出生于挪威南部一個商人家庭。由于父親破產，只接受過幾年小學教育。16歲入藥材店當學徒，22歲去首都奧斯陸參加社會主義者領導的工人運動（挪威民族獨立運動）并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導演，共寫劇本26部。倡導挪威民族戲劇，遭到保守勢力攻擊。1864年出于對政府的不滿而出國，僑居國外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國葬。作品簡介作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期把揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1809一1890中期創(chuàng)作著重于人物內心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃如《海達·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期了解作者易卜生四大社會問題?。骸渡鐣е罚?877年，個人欲望與社會良心的沖突）、《玩偶之家》（1879年）、《群鬼》(1881年，婦女在傳統(tǒng)禮教與宗教道德觀的束縛下如何選擇與救贖）、《人民公敵》（1882年，公民在重重社會重壓之下如何保持獨立思考，大膽追求公平、自由與真理）易卜生在四大社會問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬。易卜生對中國的影響

那時候，易卜生這個名兒，縈繞于中國青年的胸中，傳述于青年的口中，不亞于今日的馬克思和列寧?！┒?/p>

娜拉是一代中國人的精神榜樣，“出走”是一個歷史性的“動作”，具有深廣的文化意義。

《新青年》曾出版“易卜生專號”，胡適推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國之易卜生”當作自己的人生理想。（歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。）易卜生對中國的影響

在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度地受到了《玩偶之家》的影響。

1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學校發(fā)表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運：不是墮落，就是回來。他的短篇小說《傷逝》中，通過涓生、子君始以爭取個性解放婚姻自主終卻落到悲劇結局的描寫，反映了個人和社會的沖突：離開整個社會的解放，個性的解放和婚姻自主是無法實現(xiàn)的。1868—1891年，易卜生寫了9部以社會和家庭問題為內容的現(xiàn)實主義戲??；這些劇本分兩類：一類處理社會政治問題，如《青年同盟》《社會支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等。這些作品大膽揭露資產階級道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產階級民主政治的破產?！吧鐣栴}劇”以其豐富的社會內容和高度的藝術技巧震動了西方舞臺，引起一場戲劇革命。

社會問題劇是指挪威戲劇家易卜生響應丹麥評論家勃蘭兌斯“文學要有生氣，就必須提出問題來”的號召，用現(xiàn)實主義方法描寫現(xiàn)實生活的一系列戲劇，現(xiàn)今也泛指反映社會矛盾，提出現(xiàn)實社會問題的戲劇作品。名詞點擊社會問題劇易卜生的創(chuàng)作生涯，是在1848年歐洲各地風起云涌的革命浪潮影響下開始的。作者經歷了家庭破產，同時他在藥店當學徒受人歧視。為營救一個受迫害的作家，他參加過請愿游行，協(xié)助社會主義者，做過革命宣傳工作，從而使其創(chuàng)作一開始就同民主運動有著內在的聯(lián)系。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結識了兩位女權運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情，如1889年，他給女權運動活動家的信中所說：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進入‘我’的作品?！彪S后，他們發(fā)動的強大女權運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。寫作背景《玩偶之家》是易卜生根據(jù)他朋友勞拉的親身經歷寫成。女主人公原型勞拉的經歷與娜拉非常相似，她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責怪勞拉敗壞了他的名譽,毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進了精神病院?；仗岢鲭x婚,幸福家庭從此宣告完結。寫作背景了解戲?、俸x：戲劇是一種綜合性的舞臺藝術。它是借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的藝術形式。

在西方，戲劇即指話??；在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。此處實指劇本，是一種文學體裁。②戲劇三要素：語言（語言是戲劇的基礎，是戲劇第一要素。）、戲劇沖突、人物形象。③戲劇的特點：必須有集中、尖銳的矛盾沖突；人物、故事、場景高度集中；個性化的戲劇語言；故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場?！救宦桑旱攸c一致、時間一致、情節(jié)一致】了解戲?、軕騽》诸悾喊凑詹煌臉藴剩瑧騽】梢苑譃椴煌N類：

按藝術形式和表現(xiàn)手法分：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚?/p>

按劇情繁簡和結構分：獨幕?。ā兜却甓唷罚?、多幕劇(如《雷雨》)

按題材所反映的時代分：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)

按矛盾沖突的性質分：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。⑤戲劇鑒賞方法：把握戲劇沖突；分析人物形象；揣摩戲劇語言。⑥戲劇要素：文學要素、音樂要素、美術要素、舞蹈要素。臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白、內白（在后臺說話）、潛臺詞（在戲劇的臺詞中沒有直接說出但觀眾通過思考都能領悟得出來的言語）等等。幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。舞臺說明：是幫助導演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關說明的敘述和描寫的語言。說明的內容有關于時間、地點、人物、布景的，有關于登場人物的動作、表情的，有關于登場人物上場、下場的，有關于"效果"的，有關于開幕、閉幕的等等。名詞術語解題

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇，課文節(jié)選自第三幕。

玩偶：指供兒童玩耍的人形玩具。

①“人偶”有什么特點?娜拉在哪些方面像一個“人偶”?像人而不是人，有人之表，無人之里(自我、自由、人格、人權)

②“玩具”有什么特點?娜拉在哪些方面像一個“玩具”?供人玩樂，為人服務；好玩時:被逗弄、被需要、被親昵；不好玩時:被嫌惡、被侮辱、被拋棄。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個側面揭示了當時男權社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。自讀課文，積累字詞。(1)裝腔作勢:故意做作,裝出某種情態(tài)。(2)斬釘截鐵:形容說話辦事堅決果斷,毫不猶豫。(3)噩夢:可怕的夢。(4)饒恕:免予責罰。(5)顛撲不破:無論怎樣摔打都不會破裂,比喻永遠不會被推翻(多指理論、道理)。(6)花言巧語:①指虛假而動聽的話。②說虛假而動聽的話。(7)心不在焉：心思不在這里，指精神不集中。(8)莫名其妙：指說不出其中的奧妙，表示發(fā)生的事情很奇怪，使人難以理解。2初步感知《玩偶之家》易卜生02人物關系圖海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻舊情人同學(現(xiàn)為同事)同學老朋友老朋友故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？看信之前看第一封信后看第二封信后信梳理主要情節(jié)娜拉舞會歸來，海爾茂甜言蜜語盛贊娜拉。阮克醫(yī)生到訪，在信箱留下名片?？吹娇侣蹇怂固┑牡谝环庑?，海爾茂怒罵娜拉。第二封信來了，海爾茂又變得甜言蜜語。認清了海爾茂，娜拉出走?！巴晦D”的藝術手法戲劇結構技巧術語。突轉，也稱陡轉、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉入順境，或由順境轉入逆境。它是通過人物命運與內心感情的根本轉變來加強戲劇性的一種技法，有時也用于文章劇情突然轉變。隨著命運的突轉，劇中人物的內心情感也會隨之發(fā)生劇烈的轉變，人物矛盾沖突會更明確清晰，人物會有新的認知和發(fā)現(xiàn)?！锻媾贾摇分杏心男皯騽⌒允录保l(fā)生了幾次“突轉”？第一次，海爾茂即將升遷，全家人就要過好日子了。沒想到科洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入絕境。第二次，海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒想到科洛克斯泰竟然還回當年的借據(jù)，危機解除。第三次，海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會接受自己的饒恕，重歸于好。沒想到娜拉毅然離家出走。

這些沒想到所發(fā)生的就是戲劇性事件，所運用的藝術手法就是突轉，先將觀眾和讀者帶入某種期待，然后又提供一個大相徑庭的故事發(fā)展，這樣的一波三折使人獲得一種獨特的審美體驗。三次突轉性質是一樣的嗎？明確：第一二兩次突轉，從娜拉角度看，這是一種外部不可知的力量。這也充分體現(xiàn)了人在某時某刻因緣際會，來自不可知的冥冥之中，命運弄人，在造化面前人皆為玩偶。第三次突轉是人的主觀選擇，是由人物自身的性格引發(fā)的。

試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉，故事將會怎樣進行呢？1、試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾，會……2、試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當年的借據(jù)，會……3、試想，如果娜拉沒有離家出走，會……突轉的作用1.使戲劇情節(jié)一波三折、跌宕起伏，引人入勝。2.推動人物成長，充分揭示人物立體復雜的形象。3.顯露主題，實現(xiàn)揭示、深化、升華主題、諷刺等目的。2戲劇語言與形象03海爾茂的形象分析1、在不同的階段，海爾茂對娜拉的稱呼有何變化？2、關于海爾茂的動作有哪些舞臺說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點？3、這一形象有怎樣的社會意義？分析人物形象不同時期人物語言舞臺說明形象特點看信前看第一封信后（威脅）看第二封信后（借據(jù)退回）當溫情的面紗被揭下分析人物形象不同時期人物語言舞臺說明形象特點看信前我的小鳥兒迷人的小東西我一個人的親寶貝兒我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……把披肩搭上你肩……好讓我拼著命犧牲一切去救你我什么都沒想只是想你一個人……我的心也跳得按捺不住了摟著她把身子湊過去跟過來聲音放低些親她的前額對她看了一會兒深情體貼柔情蜜意深情款款分析人物形象海爾茂

從“我的小鳥兒”“迷人的小東西”“我一個人的親寶貝兒”“不懂事的孩子”這些稱呼中可見，在海爾茂心中娜拉應該是怎樣的？在海爾茂的思想觀念中所謂夫婦應該是一種怎樣的關系？“我的小鳥兒”——供人逗弄，取悅主人，沒有獨立的人格

（將女性動物化，男權至上思想的無意識表露）“我的”——宣稱自己對妻子的所有權，妻子是丈夫的私有財產“孩子”——不成熟、幼稚，需要被引導、教導；心智不成熟，一輩子不能當家作主海爾茂

從“我的小鳥兒”“迷人的小東西”“我一個人的親寶貝兒”“不懂事的孩子”這些稱呼中可見，在海爾茂心中娜拉應該是怎樣的？在海爾茂的思想觀念中所謂夫婦應該是一種怎樣的關系？一件逗樂的玩偶和寵物、他的私有財產。表現(xiàn)了兩人不平等的關系，也展現(xiàn)出他的虛情假意不同時期人物語言舞臺說明形象特點看第一封信后（威脅）別這么花言巧語不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了你這壞東西偽君子撒謊的人

犯罪的人下賤女人你父親的壞德行你全都沾上了……披肩摘下來，摘下來！……你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里拉住她驚慌倒退把出去的門鎖上走來走去嚇了一跳自私無情惡毒冷酷自私怯懦分析人物形象不同時期人物語言舞臺說明形象特點看第二封信后（退回借據(jù)并致歉）我的可憐的娜拉，受驚的小鳥兒我可憐的小寶貝兒，我的好娜拉我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經饒恕你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……只要你老老實實……他老婆越發(fā)是他私有的財產把信搶過來慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……虛偽善變自私虛偽假仁假義分析人物形象品讀人物臺詞（課文P109）真正的偽君子，忘恩負義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關緊要，不需要得到關注和照顧。思考：獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂是維護男權形象的代表，是家庭關系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時，自己的榮譽地位大過天，他的氣急敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。不同時期人物語言舞臺說明形象特點當溫情的面紗被揭下難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會。你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經驗…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責任扔下不管了？污名打壓道德綁架抹除獨立人格哄騙跳起來勉強管住自己處于支配地位的男權思想擁護者分析人物形象海爾茂的形象總結表面上：1.在外；奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員；

2.在家：好丈夫、好父親。實際上：(1)虛偽暴戾的男權思想擁護者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上，在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當娜拉借款的事情有可能損害他的名譽和地位時，他就對娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑惡嘴臉。(2)自私自利，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的，娜拉可以為他去死，他卻不準備為妻子承擔責任，犧牲名譽。對于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。對于經常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出阮克的死“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”“對于咱們也來必不好”這樣冷酷的話來。(3)反復無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時，感到自己安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護她。海爾茂的形象的社會意義虛偽暴戾的男權思想擁護者《玩偶之家》的思想性集中表現(xiàn)為對“法律”“道德”“名譽”等一系列“男權社會的主導信念”的批判。作為“一家之長”“社會中堅”的海爾茂,是這些觀念的化身,是劇作主要的批判對象?！锻媾贾摇凡恢皇桥泻柮@個具體的人物,而是通過這個形象,批判他維護的這些觀念,以及以這些觀念為基石的社會秩序。分析人物形象英國詩人阿爾弗雷德·丁尼生的長詩《公主》(1847)

中，對19世紀女性的地位有清晰的描述:B男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;C男人用腦思考，女人用心體量;D男人發(fā)號施令，女人惟命是聽;E若不是這樣，一切都將陷入混亂。A男人在田間勞作，女人在家中操持;分析人物形象思考：在家庭關系里，娜拉原先處于一個怎樣的角色和地位呢？生活習慣受控經濟依附想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識和行動，這不就是玩偶嗎？

找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及溫情面紗被揭開后語言和舞臺說明的變化，思考：娜拉的心里發(fā)生了怎樣的變化？

不同時期人物語言舞臺說明心理變化看信前看第一封信后（威脅）看第二封信后（借據(jù)退回）當溫情的面紗被揭下分析人物形象不同時期人物語言舞臺說明心理變化是，我很累，我就要去睡覺。你做的事情都不錯，我知道你的心都在我身上，一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語…我只知道愛你，別的什么都不管，我做的壞事不用你擔當！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。叫起來…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動我呢？這三天我真不好過。謝謝你饒恕我。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責任，我對自己的責任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……滿不在乎，穿外套、戴帽子、拿起手提包看信前看第一封信后看第二封信后當溫情的面紗退下傷心絕望日趨冷靜痛苦不安幻想奇跡心灰意冷清醒冷靜決心反抗追求獨立和個性解放戲劇人物的只言片語往往隱含著豐富的潛臺詞P108娜拉

——嗯，現(xiàn)在我才完全明白了（我明白了你的真面目，明白了我在這個家庭的處境，明白了并不會出現(xiàn)之前自己以為的奇跡，明白了我的丈夫只愛自己不愛我?。诲e，這么報答你（我因為愛你，我借錢去為你治病，在你眼中，現(xiàn)在倒成了我讓你的名譽蒙羞?。宜懒四憔蜎]事了（你不就是怕這件事情影響到你聲譽嗎？行，那我犧牲自己成全你）——我明白（明白了我在你眼中是這樣的人，明白了你是不可能出現(xiàn)奇跡的）

戲劇中有豐富的潛臺詞圈出表現(xiàn)時間的詞句，體會娜拉的變化過程。過去：無怨無悔現(xiàn)在：幡然悔悟將來：離家出走P107思考：

在矛盾沖突發(fā)生后第三部分，娜拉的短臺詞變成了大段的長臺詞，海爾茂則反之。體會前后臺詞長短變化帶來的藝術效果。例：p108“嗯，現(xiàn)在我才完全明白了。”至“我明白”

p113”別的不用說，首先你是一個老婆，一個母親“至”p113你說的這些話像個小孩子。你不了解咱們的社會“思考

在矛盾沖突發(fā)生后第三部分，娜拉的短臺詞變成了大段的長臺詞，海爾茂則反之，請思考：這種變化有何意味？1、反映人物心理變化

娜拉認清楚海爾茂的真面目后內心自我意識開始覺醒、開始反抗。2、暗示了戲劇的主題

臺詞長短的變化本質上反映的是對話雙方的話語權力變化。

娜拉從最初對于丈夫和家庭的依附，自我意識逐漸覺醒，表現(xiàn)出人格獨立的精神需求，成長為和海爾茂平等對話、獨立思考的女性。

“首先我是一個人，跟你一樣的一個人”家庭女性追求個性解放和獨立平等的主題

戲劇臺詞設計暗示作品主題娜拉的婚戀觀

我耐著性子整整等了八年，我當然知道奇跡不會天天有，后來大禍臨頭的時候，我曾經滿懷信心地跟自己說：“奇跡來了！”……

你以為我會讓你替我擔當罪名嗎？不，當然不會。可是我的話怎么比得上你的話那么容易叫人家相信？這正是我盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡。……

出走之前的娜拉在婚姻家庭關系中展現(xiàn)的是自我感動式的浪漫主義愛情觀：為對方犧牲自我，恰恰是實現(xiàn)主體人格的方式。

娜拉當年冒險偽造簽名，是出于這種觀念；在八年的家庭生活中為海爾茂付出犧牲，是出于這種觀念；她在被柯洛克斯泰威脅時決心自殺，還是出于這種觀念，也正是出于這種觀念，她一直堅信海爾茂也會為自己作出同樣的犧牲。娜拉

娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么？“我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么？①奇跡中的奇跡：兩個人都要改變自己，相互尊重，平等相待。②不信世界上有奇跡了：娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結果；建立真正平等的夫妻關系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經破滅。①美好愛情生活理想的破滅。她為了愛的人,做出違反法律的事,甚至可以為之犧牲名譽和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛,“耐著性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到,丈夫并不是真的愛自己,對于愛情,她徹底絕望了。分析娜拉出走的原因，請根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內容，分條歸納總結。②為了獲得人格尊嚴和平等地位。她沒有人格和尊嚴,只是丈夫的“玩偶”，二人在八年中“從來沒在正經事情上頭談過一句正經話”。丈夫不了解她,并不真正愛她,只是拿她消遣;她被賦予“一個老婆,一個母親”的“神圣的責任”,卻沒有任何人對她負責任,丈夫可以隨意羞辱、責罵她。娜拉形象①美麗可愛，優(yōu)雅迷人（外在形象）。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。

娜拉是一個具有資產階級個性解放思想的叛逆女性。她出身于小資產階級家庭，為人善良、乖巧溫順、美麗可愛、優(yōu)雅迷人，容易滿足于個人小天地里的幸福生活，但同時又清醒冷靜、敢于反抗、勇于追求獨立和個性解放。

作品對娜拉形象的塑造戳穿了資產階級在道德、法律、宗教、教育和家庭關系上的假象，揭露了在“幸?！薄懊罎M”等表面現(xiàn)象掩蓋下的資本主義社會的虛偽本質，提出了婦女解放這樣一個尖銳的社會問題。

戲劇沖突，指劇本中人物與人物之間，人物與環(huán)境之間，人物內心的各種動機之間的抵觸、磨擦和撞擊。這三種形式的i沖突有時獨自展開，有時又相互交錯，共同創(chuàng)造出作品的戲劇性?！?/p>

人物與人物的沖突是構成戲劇沖突最基本的內容。人物與環(huán)境的沖突，人物內心的沖突都是人物與人物的沖突在廣度與深度上的展開。人物之間的戲劇沖突，在本質上是性格沖突，是各種不同性格的人，在一個特定的時空環(huán)境中遭遇由于相互的差距而產生的抵觸、摩擦和撞擊。矛盾沖突的類型簡述矛盾沖突的具體表現(xiàn)1.娜拉與海爾茂：男權思想和女權思想交鋒的主要陣地，是圍繞著婦女在家庭與社會中的權利、地位而展開的，這一沖突是戲劇的主要沖突。2.娜拉與柯洛克斯泰：娜拉用假的簽名向柯洛克斯泰借錢，柯洛克斯泰以此作為威脅，讓娜拉說服海爾茂不要將自己辭退。人與環(huán)境的矛盾沖突人與他人的矛盾沖突人與內心的矛盾沖突

當娜拉受到柯洛克斯泰的要挾時，她既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望著奇跡的發(fā)生，希望海爾茂為了自己挺身而出，主動承擔責任。

人物與自然環(huán)境的沖突：往往是因為人物的情感與外在的自然環(huán)境不協(xié)調、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會發(fā)生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。

人物與社會環(huán)境的沖突：體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權思想，與海爾茂所代表的男權思想當行的社會之間的沖突。海爾茂就是這個社會環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經濟獨立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權思想的壓制和束縛。

全劇的核心沖突發(fā)生在海爾茂和娜拉之間，起因是一張借據(jù)。這張借據(jù)對推動主人公夫妻關系的發(fā)展、展現(xiàn)主人公性格的多面性、凸顯劇作的思想主題有著至關重要的作用。1.對情節(jié)的推動作用。假若沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會“平靜地”存在。2.對人物的塑造的作用。這個戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象，也表現(xiàn)了娜拉堅毅倔強、誠懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨立的特點。3.對主題的呈現(xiàn)的作用。這個沖突通過普通家庭夫妻關系的不平等引發(fā)的家庭矛盾，以小見大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸顯了呼吁社會提高女性的社會地位，讓女性的尊嚴受到保障的思想主題。思考：全劇的核心沖突是什么？有什么作用？2觀點爭鳴《玩偶之家》易卜生041.海爾茂愛不愛娜拉？周樸園愛不愛侍萍？合作探討vs平視最需要平等的基礎。不是身高一致，而是地位相當。于是，這就引發(fā)了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一個問題——舊制度下的男尊女卑。周樸園是因為年輕的侍萍美麗、溫柔、乖巧而愛她，海爾茂亦然。這份“愛”歸根到底只能算作一廂情愿，而非兩情相悅。丈夫是俯視妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所當然要依丈夫的標準行事，否則就面目可憎。我如果愛你——絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你——絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰藉；也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光，甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。《致橡樹》舒婷這是一首優(yōu)美、深沉的抒情詩。它所表達的愛，不僅純真、炙熱，也是高尚，偉大的。詩人借木棉、橡樹這兩個意向，表達在愛情里，她希望彼此是平等的、獨立的，能夠相互尊重傾慕、又彼此情投意合的愛情理想。魯迅先生在《娜拉走后怎樣》一文說：“不是墮落，就是回來。因為如果是一只小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經關得麻痹了翅膀，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。”贊同：易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的時代，婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可，娜拉出走之后很難找到勞動就業(yè)機會，從主觀來說，娜拉長得漂亮，但是缺少一技之長，并且缺少可以立足于社會的人脈資源，她又不愿接受海爾茂的任何幫助，她的未來之路令人擔憂。不贊同：我們也能看到第二次工業(yè)革命促進了生產力的巨大發(fā)展，婦女解放的呼聲越來越高，社會也在逐步做好接納婦女的準備。娜拉性格剛毅，有勇氣有追求，她可以努力學習技能，不向困難屈服。我們發(fā)現(xiàn)易卜生在戲劇的結尾上懸置不絕，留下一個大大的問號，引人思索，這就是我們前面提到的“討論的不確定性”。相關評價娜拉出走以后會發(fā)生什么？你們贊同魯迅先生的觀點嗎？談談你的理由。

魯迅先生于1923年12月26日在北京女子高等師范學校文藝會講時發(fā)出“娜拉走后怎樣?”的議論。魯迅先生認為：如果口袋里沒有錢，沒有經濟大權，則婦女出走以后也不外兩種結局:一是墮落，一是回來。只有婦女真正掌握了經濟大權，參與了社會生活，不把自己局限在小家庭里，不把婚姻當成女人唯一的職業(yè)，才有可能真正獲得“解放”和“自由”。

魯迅發(fā)出“娜拉走后怎樣?”的議論以后，并沒有引起足夠的重視，于是兩年后，他發(fā)表了小說《傷逝》，小說描述了涓生與子君出走之后的結果“怎樣”。通過涓生、子君始以爭取個性解放婚姻自主終卻落到悲劇結局的描寫，反映了個人和社會的沖突：離開整個社會的解放，個人的解放和婚姻自主是無法實現(xiàn)的。并期望當時的大眾尤其是女性同胞能夠引以為戒,不能盲目出走。易卜生用戲劇參與社會問題討論，《玩偶之家》這部經典劇作尖銳地提出家庭中婦女地位問題，同時作品呼吁個性解放、社會解放，對當時世界都有著巨大影響。而易卜生社會問題劇的偉大之處，就在于沒有給出具體答案，而是留下“問號”，啟發(fā)人們思考。不僅如此，易卜生在作品中所叩問的不僅是社會問題，還包括對復雜人性的探問，穿越時空永無止境，所以在世界文學史上易卜生被稱為“偉大的問號”。相關評價

《玩偶之家》中，到底誰是玩偶，玩偶是怎么形成的，玩偶的宿命怎樣？“玩偶”的深度解讀一、娜拉——家庭玩偶出走后的命運沉睡的玩偶娜拉深陷愛中，結婚以后一切都以海爾茂的喜好為準則，把家庭中的每個成員作為她行動考慮的因素，不知不覺中淪為了一名不折不扣的家庭玩偶。覺醒的玩偶娜拉的覺醒是從人物內心得到的真正的自我覺醒。最終目的是為了追求人格的獨立，她的有原則、有責任心、有擔當是實現(xiàn)人格獨立的基礎。1.“不是墮落，就是回來?！保斞福?.“如果精神覺醒了，走與不走，就無關緊要了?！保êm)3.

林丹太太即是娜拉未來的模樣。二、海爾茂一男權玩偶被話語操縱的玩偶礙于高大全的男性形象，他平時要戴一幅面具偽裝自己。對阮克醫(yī)生是口是心非的表達：把娜拉視為取悅自己的玩物，來滿足男人的虛偽和欲望。海爾茂是男權社會宗救、法律、道德、名譽的犧牲品。等待覺醒的玩偶他確實以為自己對家庭很有愛，他對愛的理解只不過是豢養(yǎng)；他看不到女性作為一個“人”本應該有的獨立和思想。三、林丹太太一愛情玩偶把愛情當砝碼1.拋棄柯洛克斯秦，嫁給有錢人2.用愛情的砝碼去說服柯洛克斯泰。資本的受害者變成施害者1.

被社會壓迫的受害者2.

為了生存，變成了施害者四、柯洛克斯泰一一資本玩偶2探究主題內涵，體悟人性之“自由”

《玩偶之家》易卜生05

《玩偶之家》創(chuàng)作于1879年。女主人公娜拉出身中等家庭，美麗活潑，天真熱情。她熱烈而真誠地愛著自己的丈夫海爾茂。為替丈夫治病，她曾冒名舉債，又熬夜抄寫文件，掙錢、省錢，偷偷還債。如果需要，她甚至表示可以為丈夫而死。但她的丈夫（過去的銀行職員，現(xiàn)在的銀行經理），卻是個虛偽自私的資產階級，他平時管她叫“小鳥兒”、“小松鼠兒”，可一旦知道娜拉曾冒名舉債，危及自己的社會名聲和地位時，便一反常態(tài)，大罵她是“犯罪女人”，還揚言要剝奪他教育子女的權利，要對她進行法律、宗教制裁。后來，當債主受女友感化，退回了冒名借據(jù)時，他又轉變態(tài)度，表示要永遠愛她和保護她。經此轉折，娜拉終于看清了自己的“泥娃娃”處境，發(fā)現(xiàn)自己不過是丈夫的“玩偶”，于是對保護這家庭關系的資產階級法律、道德、宗教，提出了嚴重懷疑和激烈批判，并毅然離開了這個“玩偶之家”。娜拉是個具有資產階級個性解放思想的叛逆女性。她對社會的背叛和棄家出走，被譽為婦女解放的“獨立宣言”。故事梗概《玩偶之家》被稱為“現(xiàn)代婦女的解放宣言”，你認為它有著怎樣的社會意義？①娜拉的出走是對男權社會的叛逆。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想的男子結合；《玩偶之家》突出了男女平權的問題，塑造了敢于反抗男權社會的獨立自尊的女性形象。娜拉她以實際行動向那個“物化”女性、將女性視為玩偶的罪惡社會發(fā)出強烈反抗的信號。②娜拉的出走引發(fā)了關于女性在當今社會如何獲得自由解放的一系列問題的討論，這些問題至今還能引發(fā)人們的爭論和思考:關于如何打破束縛追求自由平等、如何實現(xiàn)自我價值以及如何構建一個更加公正合理的社會秩序等問題都值得我們繼續(xù)深入探討和學習借鑒。1.挑戰(zhàn)資產階級制度與社會秩序:

娜拉的出走是對資產階級虛偽的道德、法律、家庭及婚姻制度的直接挑戰(zhàn)，更是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她以實際行動向那個“物化”女性、將女性視為玩偶的罪惡社會發(fā)出強烈反抗的信號。2.女性意識覺醒的標志:

娜拉出走的行動代表著一次女性意識的覺醒。她的這一行為不僅激勵了當時社會的許多女性開始思考自身的價值和意義，更推動了十九世紀婦女運動°的發(fā)展。越來越多的女性受到啟發(fā)，開始勇敢地站出來爭取自己平等的權利與地位。3.對男權社會的震撼與警醒:

娜拉的出走無疑給當時的男權社會帶來了巨大的震動。她的行為像是一記重錘，打破了男性主導的社會格局和固有的性別觀念，使得那些長期沉睡在舊有思想桎梏下的女性開始覺醒并重新審視自己的處境。4.社會變革的推動力量:

娜拉的形象和她所代表的理念在當時社會中產生了深遠的影響。她的出走成為了一種象征，激勵著更多的人去反思現(xiàn)存制度的不合理性并積極尋求改變。同時，她也用自己的行動證明了女性同樣可以成為推動社會進步的重要力量。5.為后世提供啟示與思考:

娜拉的故事并沒有因為時間的流逝而失去其現(xiàn)實意義。相反地，它仍然在為后世的人們提供著寶貴的啟示和思考空間--關于如何打破束縛追求自由平等、如何實現(xiàn)自我價值以及如何構建一個更加公正合理的社會秩序等問題都值得我們繼續(xù)深入探討和學習借鑒。主題延伸探究1、同樣是被壓迫的女性，為什么《玩偶之家》中的娜拉敢走，而《祝?！分械南榱稚﹨s到死都離不開魯鎮(zhèn)？分析提示：人物形象文章主題社會背景人物

娜拉有著剛烈的性格，有質疑法律和宗教的勇氣，追求人格獨立和美好生活的要求；祥林嫂是一個落后的抗爭者，不是為了自由而反抗

而是為了封建禮教而反抗。環(huán)境《玩偶之家》寫于第二次工業(yè)革命之后，社會需要更多女性走出家庭參與到“公共勞動”?！蹲８！穼懙氖切梁ジ锩?，封建