2022年河南省行業(yè)職業(yè)技能競(jìng)賽-河南省傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)職業(yè)技能競(jìng)賽 陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師 理論題庫(kù)

2022年河南省行業(yè)職業(yè)技能競(jìng)賽——河南省傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)職業(yè)技能競(jìng)賽陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師賽項(xiàng)理論題庫(kù)一、判斷題1．表面有釉的屬于瓷，沒(méi)釉的屬于陶。（×）2．陶器的吸水性比瓷器高。（√）3．區(qū)別陶和瓷主要看外觀是否精制。（×）4．日用陶瓷和建筑衛(wèi)生陶瓷所用原料和生產(chǎn)工藝技術(shù)都完全不同。（×）5．唐三彩是一種高溫顏色釉。（×）6．K2O、Na2O在坯料中的作用是降低燒成溫度起到熔劑的作用。（√）7．鉀長(zhǎng)石的熔融溫度比鈉長(zhǎng)石熔融溫度高。（√）8．熔劑性原料主要有長(zhǎng)石、滑石以及鈣、鎂的碳酸鹽等。（√）9．我國(guó)的日用瓷主要類(lèi)型有長(zhǎng)石質(zhì)瓷、絹云母質(zhì)瓷、骨灰瓷和滑石瓷。（√）10．在陶瓷工業(yè)中，長(zhǎng)石主要是作為熔劑使用的，它也是釉料的主要原料。（√）11．在長(zhǎng)石質(zhì)瓷中加入少量滑石原料，可提高瓷的白度。（√）12．長(zhǎng)石的助熔作用是由于本身的低溫熔融而引起的。（√）13．長(zhǎng)石質(zhì)瓷配方中，用鈉長(zhǎng)石比用鉀長(zhǎng)石燒成范圍寬。（×）14．PbO是一種最強(qiáng)烈的熔劑，鉛化合物極毒，應(yīng)先制成熔塊。（√）15．ZnO俗名叫鋅氧粉或鋅白，是一種常用的制釉原料。（√）16．陶瓷所采用的原料可分為三大類(lèi)：可塑性原料、瘠性原料和熔劑原料。（√）17．原料顆粒愈細(xì)，混合的愈均勻，愈能降低熔化溫度。（√）18．提高坯料含水率，可增強(qiáng)坯料可塑性。（×）19．250目篩是指一平方厘米篩網(wǎng)上有250個(gè)篩孔的篩。（×）20．陳腐后可塑坯料的可塑性得到提高。（√）21．陳腐可減少坯料中的空氣。（×）22．除鐵器的作用是除去泥料中黃鐵礦和菱鐵礦等。（×）23．顎式破碎機(jī)是日用陶瓷工業(yè)廣泛采用的一種細(xì)碎設(shè)備。（×）24．泥漿過(guò)篩時(shí)，篩網(wǎng)中間放上磁鐵是為了吸出鐵質(zhì)。（√）25．球磨釉料或注漿料時(shí)，與球磨可塑料相比，加水量可適當(dāng)少些。（√）26．提高球磨機(jī)的轉(zhuǎn)速可以提高球磨效率。（×）27．通常球磨機(jī)的總裝載量以容積計(jì)算時(shí)約占球磨機(jī)空間的1/2。（×）28．一般濕球磨比干球磨的效率要高些。（√）29．用球磨粉碎工藝制備可塑坯料可以使其均勻性好，顆粒級(jí)配較理想，且細(xì)顆粒較多，有利于提高可塑性。（√）30．真空練泥是排除泥料中空氣的有效措施。（√）31．A12O3由粘士、長(zhǎng)石等原料引入，系中性氧化物，是瓷坯中的主要化學(xué)成份。（√）32．降低黏土可塑性的措施有：加入減黏原料，如熟瓷粉、石英、瘠性黏土等；或?qū)⒉糠逐ね令A(yù)燒作為熟料使用（√）33．黏土化學(xué)組成中Si02含量很高，說(shuō)明該黏土中夾有游離石英，其可塑性不會(huì)太好。（√）34．北方地區(qū)原料鐵含量高而鈦含量低，宜采用氧化焰燒成。（×）35．北方黏土含有機(jī)物較多，含游離石英和鐵質(zhì)較少，因而可塑性好，干燥強(qiáng)度大。（√）36．觸變性是指黏土泥漿在受到攪動(dòng)或振動(dòng)時(shí)，其粘度會(huì)降低而流動(dòng)性增加，靜置后又逐漸恢復(fù)原狀的性能。（√）37．當(dāng)黏土既容易成型又不粘手時(shí)，它的可塑性算是最大。（√）38．高嶺石，伊利石，葉蠟石，滑石，蒙脫石等礦物都屬于黏土礦物。（×）39．母巖風(fēng)化后殘留在原生地的黏土稱(chēng)為二次黏土。（×）40．膨潤(rùn)土具有高的可塑性，并且具有較小的收縮率，是陶瓷工業(yè)常用的優(yōu)質(zhì)黏土。（×）41．陶瓷生產(chǎn)中黏土的可塑性愈強(qiáng)愈好。（×）42．通?？筛鶕?jù)黏土原料中Al203/SiO2比值來(lái)判斷耐火度。（√）43．以高嶺石為主要礦物的黏土叫膨潤(rùn)土。（×）44．影響?zhàn)ね量伤苄缘闹饕蛩厥堑V物類(lèi)型、顆粒大小和形狀。（√）45．原生高嶺土，結(jié)合性差，干燥強(qiáng)度低，次生高嶺土，結(jié)合性強(qiáng)，干燥強(qiáng)度大。（√）46．黏土的干燥性能包括干燥收縮、干燥氣孔率和干燥強(qiáng)度。（√）47．黏土顆粒越小，表面積越大，附著點(diǎn)越多，可塑性也愈大。（√）48．黏土可塑性隨著黏土物料分散度的提高而降低。（×）49．坯料的可塑性越強(qiáng)，成型后坯體的干燥強(qiáng)度越大。（√）50．坯料含水量的控制可以降低產(chǎn)品的收縮，減少石膏模的吸水量，提高干燥速度，增加周轉(zhuǎn)使用次數(shù)。（√）51、宋代官窯的釉色以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪紋的等開(kāi)片。（√）52、刻瓷是20世紀(jì)70年代淄博發(fā)展起來(lái)的一門(mén)獨(dú)立的瓷器裝飾藝術(shù)。（√）53、原始陶器的設(shè)計(jì)屬于經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)階段。（×）54、刻花是我國(guó)陶瓷傳統(tǒng)裝飾方法，定窯的刻刀采用雙線刀，刻出的刀痕一寬一窄，一線一面，兩條平行，虛實(shí)相生，成為其刻花花紋的一大特色。（√）55、對(duì)原料加工處理的傳統(tǒng)方法是采用振動(dòng)磨干磨。（×）56、古彩、粉彩、新彩、廣彩都屬于釉上彩。（√）57、炸金是指在金線部分特別薄處，金聚集成微小的淺紅色球狀，可擦去。（×）58、除一般花卉圖案外，德化窯還常用鐵刀或竹簽在蘸好釉的器物上，刻上草書(shū)、行書(shū)或篆書(shū)的美好詩(shī)句來(lái)作裝飾，詩(shī)賦文句的內(nèi)容人多與器物用途相結(jié)合。(√)59、石灣陶塑中的佛像雕塑，是石灣窯的典型代表，且以其"胎釉深厚樸實(shí)，造型生動(dòng)傳神，技法多姿多彩"的藝術(shù)風(fēng)格而風(fēng)靡天下。(×)60、德化窯佛像制作中的捏塑技法主要體現(xiàn)在佛像人物瓷塑的飄帶、佛手、佛珠等制作工藝。(√)61、陶瓷造型設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素，主要由點(diǎn)、線、面、體組成。(√)62、在陶瓷工藝雕塑設(shè)計(jì)中，只要認(rèn)真畫(huà)好一幅草圖方案，并在雕塑過(guò)程中不斷完善工藝設(shè)計(jì)方案就能達(dá)到理想效果。(×)63、石灣公仔采用的是二次燒成的顏色釉，以不可重現(xiàn)的無(wú)窮變化而形成石灣藝術(shù)陶鮮明的特色。（×）64、“工以理材為難”這句話充分說(shuō)明了材料在設(shè)計(jì)中的重要性。（√）65、在我國(guó)的陶瓷雕塑中，浮雕常見(jiàn)于日用瓷的裝飾，且以劃花、篦花、“半刀泥”刻花和模具壓印為主要表現(xiàn)手法。（√）66、鏤雕的造型和\t"/1/_blank"裝飾的設(shè)計(jì)是相對(duì)獨(dú)立的，不需要考慮是否與生產(chǎn)工藝適合。（×）67、\t"/1/_blank"圓雕、\t"/1/_blank"浮雕、鏤空在陶瓷雕塑中是比較常見(jiàn)的雕塑\t"/1/_blank"技法。圓雕雕塑技法以捏雕、模塑為代表；浮雕雕塑技法以刻劃、印花為代表；鏤空雕塑技法以圓形、方形孔洞為代表。（√）68、景德鎮(zhèn)制作陶瓷雕塑，歷史悠久。民國(guó)時(shí)期，在景德鎮(zhèn)瓷雕藝術(shù)風(fēng)格的影響下，福建的瓷雕藝術(shù)風(fēng)格遂開(kāi)啟了新一派。（×）69、就陶瓷材料而言，骨瓷的發(fā)明法國(guó)人對(duì)世界陶瓷最大的貢獻(xiàn)。（×）70、與陶瓷設(shè)計(jì)相關(guān)的諸多因素中，最基本的因素是人與制品及環(huán)境、功能與形式、材料與工藝。（√）71、龍山黑陶以其快輪精制的“蛋殼陶”為代表，成為陶瓷工藝上具有突破性進(jìn)展的典范。（√）72、20世紀(jì)初的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是以為德國(guó)中心的，陶瓷設(shè)計(jì)受其影響，以簡(jiǎn)便的成型手法和后期各種裝飾處理成為新藝術(shù)的報(bào)春信使。（法國(guó)）（×）73、玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過(guò)鏤雕工藝，雕鏤出許多有規(guī)則的“米通”（即玲瓏眼），然后施釉，燒成后這些洞眼成半透明的亮孔，十分美觀，被喻為“鑲玻璃的瓷器”。（√）74、通花瓷器是潮州楓溪一種具有地方特色的雕貼鏤空產(chǎn)品?！巴ɑā币辉~是來(lái)自潮州鉤針抽紗。（√）75、炻器是燒結(jié)至玻化的、不透明的、不具有任何顏色的陶瓷器皿，起質(zhì)地介于陶與瓷之間。（×）76、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了龍窯，東漢時(shí)龍窯得到改進(jìn)和提高，燒出了瓷器。現(xiàn)代陶瓷工業(yè)的各行業(yè)中，采用最多的窯爐是窯車(chē)式隧道窯、輥道窯、梭式窯。（√）77、我國(guó)的瓷器向來(lái)有“南青北白”，南方燒氧化焰、北方燒還原焰的區(qū)別和傳統(tǒng)。（×）78、古代陶瓷工藝雕塑成型制作流程為雕塑、制模、注漿、整修粘合、燒成。（×）79、.陶瓷佛像工藝雕塑產(chǎn)品制作過(guò)程，即塑造、制模、注漿、燒成。（×）80、陶瓷工藝雕塑制作即將完成時(shí)，應(yīng)對(duì)整個(gè)泥塑件的神態(tài)表情、形體動(dòng)態(tài)、推塑壓光、泥屑清理情況等進(jìn)行檢查。（√）81、在陶瓷產(chǎn)品開(kāi)發(fā)分析階段，應(yīng)對(duì)設(shè)計(jì)的產(chǎn)品在功能、技術(shù)條件和審美上的各種要求提出盡量完美的解決方法。（√）82、陶瓷工藝雕塑制模工具及材料，主要包含刮模刀、圍板、帶“流”的注漿桶（塑料或馬口鐵）。（×）83、面對(duì)工藝雕塑原型，根據(jù)其內(nèi)含的制模設(shè)計(jì)因素和順適脫模原則，對(duì)形體進(jìn)行反復(fù)的、多方面的具體審視，目測(cè)并標(biāo)出所有模塊在整個(gè)雕塑形體上最合理、最有利的分模界線。（√）84、捏塑形成的雕塑，由于是以手捏而成空膛或?qū)嵦サ?，故而可以完全省去模制乃至挖塑、圍塑、拉塑等成形空膛坯胎的那些較繁復(fù)的程序和技藝。（√）85、陶瓷線刻是在平面或某一形體的表面以鏤空手法表現(xiàn)形象。（×）86、平刻是指將圖像或文字輪廓線以外的部分剔去一層，使圖像或文字平面地凸出，凸起的浮雕面或減凹的“地”均為平面，是一種以剪影式平面凸起的形體來(lái)表現(xiàn)的雕刻方法。（√）87、明代景德鎮(zhèn)官窯的陶瓷主要以刻花為飾，精美絕倫，花紋與青如翡翠的釉色融為—體的刻花工藝。（×）88、浮雕是指在平面上雕出形象浮凸的一種雕塑，是用雕塑手段對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行平面化表現(xiàn)的一門(mén)藝術(shù)。（√）89、浮雕是介于圓雕與繪畫(huà)兩者之間的藝術(shù)形式。（√）90、圓雕具有強(qiáng)烈的空間感，最大特點(diǎn)就在于多角度地刻畫(huà)、表現(xiàn)主體形象。（√）91、陶瓷工藝雕塑中的圓雕制作，主要采用“刻”和“畫(huà)”等不同的方法。（×）92、透雕工藝，就是把與造型無(wú)關(guān)的東西完全去掉，并利用造型實(shí)形以外的虛形作為表現(xiàn)因素，計(jì)白當(dāng)黑，形式生動(dòng)并強(qiáng)烈。（√）93、透雕可分為單面透雕和雙面透雕兩類(lèi)。（√）94、陶瓷工藝雕塑整形，包括粘接、修坯、洗水等工序。（√）95、陶瓷雕塑成型的修坯須需待雕塑坯胎晾干時(shí)進(jìn)行。（×）96、企業(yè)陶瓷雕塑設(shè)計(jì)人員接受公司下達(dá)的設(shè)計(jì)任務(wù)后，進(jìn)行繪制圖紙，經(jīng)評(píng)審后才能進(jìn)行下一個(gè)程序的制作，對(duì)于不合格的的圖紙應(yīng)進(jìn)行返工。（√）97、秦代的陶塑，主要是用做明器，有專(zhuān)門(mén)的生產(chǎn)作坊，設(shè)專(zhuān)官管理。(×)98、漢代陶塑的藝術(shù)成就，在于表現(xiàn)各種物象的主要特征，形象生動(dòng)簡(jiǎn)練，裝飾性強(qiáng)。(√)99、壓印是用刻花的印模在瓷坯未干時(shí)印壓出各種裝飾花紋。(√)100、刻花是用一種較硬的工具在瓷坯上刻劃出各種裝飾線紋。(√)101、塑飾是用瓷泥捏塑成各種物象，貼飾在瓷坯上，使形成浮雕效果。(×)102、堆貼是用瓷泥泥塑成各種物象裝飾在瓷坯上，具有立體效果。(×)103、雕鏤的裝飾方法多運(yùn)用在各種瓷爐上，在瓷坯上雕成透空的圓孔、三角空等。(√)104、唐代邢窯青瓷的裝飾方法有刻花、劃花、印花、堆貼等多種。(×)105、根據(jù)器物的不同品種，唐三彩采用輪制、模制和雕塑等制作方法。(√)106、榮昌是我國(guó)東南較大產(chǎn)陶區(qū)，鐵線劃花最有特色，線條優(yōu)美流暢，多用單線卷草為題材。(×）107、在陶器制作中，以宜興紫砂，石灣刻花陶，四川陶塑為有名。(×)108、西周的陶塑，以河南偃師二里頭出土的陶羊、陶虎等為代表，皆用捏塑加錐劃的方法作成，形象樸拙，特征鮮明。(×)109、揉泥是任何成型方法制作前必須要做的一道工序。(√)110、揉泥的目的是排除泥料中的氣泡，防止收縮燒裂。(√)111、在傳統(tǒng)練泥中多采取反復(fù)翻撲，或?qū)ね燎谐尚K狀反復(fù)堆積拍打踏練，以提高其致密度和可塑性，改善成型性能。(√)112、在制作石膏模具中，漿筒用于石膏與水?dāng)嚢瑁嘧⑹嗄！?√)113、如果泥料在手中過(guò)多地停留，表面會(huì)出現(xiàn)干燥狀態(tài)，發(fā)生大小的裂痕，可塑性受到影響。(√)114、壓花陶是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器。這種壓花線紋深度不大，僅在有光線時(shí)可隱約看出。(×)115、泥條盤(pán)筑時(shí)，泥條之間要涂泥漿，接縫處要擠壓吻合，否則易出現(xiàn)開(kāi)裂和脫離。(√)116、一次性螺旋盤(pán)筑這種成型方式適合做大件的作品。(×)117、若不能一次完成的作品，應(yīng)用濕布遮蓋或噴點(diǎn)霧水后，罩上塑料布保濕。(√)118、大件的作品只能將形態(tài)分成幾部分制作，干燥后再粘接，環(huán)境空間中的特大型陶瓷雕塑，因大而不能入燒，可分段燒成后再組裝。(√)119、粘接的泥料不必同一性質(zhì)，收縮率不一致可以粘接，在燒成中并不受影響。(×)120、將泥料擴(kuò)張時(shí)，應(yīng)順應(yīng)泥性，速度不宜太快，過(guò)快會(huì)發(fā)生斷裂現(xiàn)象。(√)121、泥板成型是利用泥板呈濕性狀態(tài)中具有的可塑性，在軟化狀態(tài)時(shí)，用刀具切割成所需的泥板，再進(jìn)行圍合、卷曲、粘接等。122、實(shí)心注漿是將泥漿注入，靜放一段時(shí)間后，石膏模內(nèi)產(chǎn)生泥坯厚層，再將多余的泥漿倒出。(×)123、注漿泥漿含水率通常在30%—45%左右，一些復(fù)雜多轉(zhuǎn)折變化的造型，泥漿的含水率應(yīng)提高一些。(√)124、泥漿過(guò)篩時(shí)，篩網(wǎng)中間放上磁鐵是為了吸出鐵質(zhì)。(√)125、透雕的立體感主要是通過(guò)表面的凹凸起伏所形成的明暗關(guān)系來(lái)表現(xiàn)的。(×)126、浮雕是指獨(dú)立于空間，立于地面或懸掛于空中，適于從各個(gè)角度欣賞的雕塑。(×)127、雕塑作品創(chuàng)作中可以留下氣泡。（х）128、考慮陶瓷工藝要求，大件產(chǎn)品的構(gòu)思，要琢磨它在燒成過(guò)程中因膨脹關(guān)系將會(huì)引起的變形、裂紋等缺陷。（х）129、圓雕人物是以立體形象展現(xiàn)在人們面前的。它的構(gòu)圖要照顧到各個(gè)角度，各個(gè)角度的每一部分都要服從于全面的構(gòu)圖。（√）130、捏制小稿也稱(chēng)捏泥稿。創(chuàng)作模種用的泥料需選擇軟一些的為宜。（х）131、考慮成型、裝匣、托板、燒成等工藝因素。把握重心是塑造人物形態(tài)的關(guān)鍵所在。（√）132、作品的實(shí)際高度=原作品高度×總收縮系數(shù)。（√）133、總收縮系數(shù)=干燥收縮系數(shù)+燒成收縮系數(shù)。（х）134、藝術(shù)加工，凡全身人像的塑造，一般比例是七個(gè)半頭高；而英雄的高大形象，少女的苗條身材大都突破身高常規(guī)，多以八個(gè)頭高之上的比例進(jìn)行身高夸張。（√）135、花卉多采用捏雕的手法制作。（√）136、鏤雕工藝的表現(xiàn)對(duì)象，絕大多數(shù)是經(jīng)過(guò)細(xì)致組織變化的花卉、弧線和幾何圖案，即通過(guò)對(duì)圖案紋樣的精心設(shè)計(jì)和鏤雕，使作品成為專(zhuān)供欣賞的陳設(shè)品。（√）137、鏤雕工藝的繪制圖稿包括平面圖紙?jiān)O(shè)計(jì)和坯體設(shè)計(jì)兩種。（√）138、浮雕也稱(chēng)“堆雕”或“堆塑”甚至“貼塑”。它不屬于平面雕塑，從運(yùn)用線條透視和空間透視的藝術(shù)手段來(lái)看，接近于繪畫(huà)；（х）139、利用浮雕的辦法堆雕，便于復(fù)制與生產(chǎn)。（√）140、陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻兩種。瓷刻有刻底和空刻之分。空刻是用毛筆在坯體上打好墨稿，或先用蠟紙把書(shū)畫(huà)稿印在坯體上，然后再用刻刀依墨稿刻劃；刻底則是指直接用刀在坯體上刻劃。（х）141、圍塑時(shí)用手搓成的圓泥條。應(yīng)蓋濕泥布，以保持塑性。（√）142、陶瓷雕塑肌理是借助于泥料來(lái)實(shí)現(xiàn)的。（√）143、取一塊粘土，搓成泥條并使之彎曲，如果出現(xiàn)了開(kāi)裂，則意味著此種粘土的可塑性較差。（√）144、可塑性好的粘土比可塑性差的粘土收縮小。（х）145、細(xì)顆粒的粘土比粗顆粒的粘土收縮小。（х）146、吸水多的粘土收縮率較大。（√）147、粗質(zhì)泥料干燥后易干裂和變形。（х）148、細(xì)質(zhì)泥料易做較大件的雕塑作品和一次性完成的原作。（х）149、瓷泥可塑性較差，結(jié)合性能不強(qiáng)，在干燥過(guò)程中不易開(kāi)裂。（х）150、制作小稿應(yīng)選擇可塑性較好的紫砂泥、木節(jié)土。（√）151．坯體的干燥過(guò)程主要是排除坯體內(nèi)自由水的過(guò)程。（√）152．坯體干燥時(shí)最關(guān)鍵的是等速干燥。（√）153．干燥的目的是排除坯體內(nèi)殘余的結(jié)構(gòu)水。（×）154．熱空氣干燥，濕擴(kuò)散和熱擴(kuò)散的方向一致，有利于干燥的進(jìn)行。（×）155．坯體的總線收縮率等于干燥收縮率與燒成收縮率之和。（×）156．坯體收縮率大小與原料性能、含水量、坯料配方和成形工藝等有很大關(guān)系。（√）157．坯體干燥過(guò)程中排出的水是吸附水（×）158．干燥平衡時(shí)，坯體水分降至與周?chē)h(huán)境濕度一致，干燥速度近于零。（√）159．干燥過(guò)程中，坯體水分由從坯體內(nèi)部遷移到表面，稱(chēng)為外擴(kuò)散。（×）160．干燥收縮和燒成收縮大小不影響陶瓷生產(chǎn)。（×）161．通常用熱空氣干燥，濕擴(kuò)散和熱擴(kuò)散的方向一致，有利于干燥的進(jìn)行。（×）162．濕傳導(dǎo)是因水分梯度引起的外擴(kuò)散，故又叫濕擴(kuò)散。（×）163．遠(yuǎn)紅外線干燥，是輻射干燥的一種。（√）164．α-半水石膏是將粗碎后的石膏水蒸氣的條件下，在130℃、1.5～3大氣壓下加熱加壓制得的。（√）165．二水石膏中有3/4的結(jié)晶水與硫酸鈣結(jié)含比較疏松，因此在加熱時(shí)，先排出這一部分結(jié)晶水。（√）166．α一半水石膏制作的模型吸水能力較低。（√）167．α一半水石膏制作的模型強(qiáng)度較高。（√）168．通常選用?一半水石膏制作滾壓成型用模。（×）169．通常選用α一半水石膏制作注漿成型用模。（×）170．制模時(shí)通常采用剛制得的、反應(yīng)能力較強(qiáng)的石膏粉。（×）171．調(diào)制的石膏漿時(shí)，只能將水倒入石膏粉中，再不斷均勻攪拌。（√）172．計(jì)算模型放尺時(shí)，制品垂直方向與口徑方向應(yīng)有不同，垂直高度上的收縮往往較大些。（√）173．硫磺模種的原料配合量為硫磺80-84%，滑石16-20%。（√）174．炒制?一半水石膏時(shí)通常用玻璃插入石膏粉中，以棒上不粘附石膏粉時(shí)的溫度為宜。（√）175．不管是新石膏還是廢石膏，剛炒好的石膏可立即使用。（×）176．二水石膏粉可以用來(lái)直接制模。（×）177．石膏漿的調(diào)和水量越多，模型吸水率越高，機(jī)械強(qiáng)度相應(yīng)較高。（×）178．提高坯料含水率，可增強(qiáng)坯料可塑性。（×）179．球磨機(jī)轉(zhuǎn)速越快磨料效率越高。（×）180．可塑坯料的可塑性越強(qiáng)越好。（×）181．6400孔/cm相當(dāng)于200目英制篩。（√）182．真空練泥是排除泥料中空氣的有效措施。（√）183．鐵質(zhì)是制品表面產(chǎn)生斑點(diǎn)缺陷的主要原因。（√）184．在隧道窯中，隔絕車(chē)上與車(chē)下的聯(lián)系通常采用曲封、砂封和車(chē)封三種形式。（√）185．隧道窯整個(gè)冷卻帶都可以進(jìn)行快速冷卻。（×）186．輥道窯燒成時(shí)，可以是氧化焰燒成，也可以是還原焰燒成。（×）187．還原焰是在空氣供給充分，燃燒完全的情況下產(chǎn)生的一種有煙而混濁的火焰。（×）188．燒成制度一般包括溫度制度、氣氛制度和壓力制度，三者相互獨(dú)立，互不影響。（×）189．傳統(tǒng)倒焰窯內(nèi)溫度分布均勻，上下溫差和水平溫差都較小。（×）190．粘土中的細(xì)顆粒愈多時(shí)，則其可塑性愈強(qiáng)。（√）191．鋁含量越高的陶瓷原料越好。（×）192．熔劑性原料主要有長(zhǎng)石、滑石以及鈣、鎂的碳酸鹽等。（√）193．原生粘土的可塑性比次粘土的可塑性要好。（×）194．粘土中的細(xì)顆粒愈多時(shí)，則其干燥收縮愈小。（×）195．長(zhǎng)石是陶瓷生產(chǎn)中最常用的熔劑性原料。（）（√）196．貼花都是釉上貼花。（×）197．化妝土其實(shí)就是釉料。（×）198．釉上彩的品種比釉下彩少得多。（×）199．花釉都是采用兩種或兩種以上的顏色釉進(jìn)行的裝飾方法。（×）200、塑造完成的雕塑原型，于進(jìn)入制模作業(yè)之前須加以適當(dāng)?shù)募夹g(shù)處理，如清除體表浮泥雜物、檢視和填補(bǔ)可能的裂隙并使之保持一定濕度等等。（√）二、單選題1、廣義的陶瓷已是指使用陶瓷生產(chǎn)方法制造的(無(wú)機(jī)非金屬固體材料)的通稱(chēng)。A、有機(jī)非金屬固體材料B、無(wú)機(jī)非金屬固體材料C、無(wú)機(jī)金屬固體材料D、有機(jī)金屬固體材料2、新石器時(shí)代早期，歐洲已出現(xiàn)（陶器），器型多樣，經(jīng)過(guò)磨光，繪制有曲線、直線和三角形裝飾。

A、陶器B、瓷器C、石器D、鐵器3、景德鎮(zhèn)從漢朝開(kāi)始燒制陶器，距今1800多年，從東晉開(kāi)始燒制瓷器，距今（1600）多年。素有“瓷都”之稱(chēng)。A、1700B、1600C、1500D、14004、德化有古瓷窯址200多處，其中屈斗宮德化窯址為（全國(guó)）重點(diǎn)文物保護(hù)單位。A、省級(jí)B、區(qū)級(jí)C、縣級(jí)D、全國(guó)5、約在（6世紀(jì)初）葉的北朝時(shí)期，中原地區(qū)也出現(xiàn)了自己的燒造瓷器。從此我國(guó)的制瓷業(yè)便形成了南北兩大瓷系。A、5世紀(jì)初B、6世紀(jì)初C、7世紀(jì)初D、8世紀(jì)初6、陶瓷工藝雕塑以（觀賞性）為主，部分結(jié)合一定的實(shí)用價(jià)值。

A、審美性B、觀賞性C、實(shí)用性D、形式美7、德化古代陶瓷產(chǎn)品以日用瓷器為主，兼有（雕塑藝術(shù)）的陳設(shè)瓷器，多用貼花、印花、堆花作裝飾，暢銷(xiāo)國(guó)外。A、雕塑藝術(shù)B、陶瓷藝術(shù)C、手拉坯D、陶藝8、工藝品來(lái)源于生活，卻又創(chuàng)造了高于生活的價(jià)值。它是人民智慧的結(jié)晶，充分體現(xiàn)了人類(lèi)的（創(chuàng)造性）和藝術(shù)性，是人類(lèi)的無(wú)價(jià)之寶。A、創(chuàng)新性B、創(chuàng)造性C、工藝性D、本質(zhì)性9、鄭和下西洋所帶的瓷器中，就有福建的（德化瓷）。A、建窯瓷B、德化瓷C、漳州瓷D、琺瑯瓷10.廣東潮州窯始于（唐代）年代。A、唐代B、宋代C、元代D、明代11、我國(guó)商殷時(shí)期出現(xiàn)是“陶范”指的是（模具）：（B）A、炊具B、模具C、餐具D、以上都不對(duì)12、陶瓷雕塑的主要方法有（捏塑、堆塑、雕刻等）（D）A、捏塑B、堆塑C、雕刻D以上都對(duì)13、近百年來(lái)，許多歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師等涉足陶瓷材料的創(chuàng)作，其中（畢加索）的陶藝創(chuàng)作可能是時(shí)間最長(zhǎng)、數(shù)量最多的。（C）A、賈科梅蒂B、羅丹C、畢加索D、馬蒂斯14、（何朝宗）是我國(guó)明代福建德化窯佛像瓷雕代表人物。（A）A、何朝宗B、張壽山C、林朝景D、曾龍升15、德化陶瓷的裝飾藝術(shù)十分精湛，裝飾手法豐富多樣，其中最具藝術(shù)特色的德化白瓷傳統(tǒng)裝飾手法是（堆貼）。（B）A、刻花B、堆貼C、印花D、彩繪16、唐朝瓷器的概況可用“南青北白”一言以蔽之，“南青北白”是指（越窯和邢窯）。（B）A、越窯和龍泉窯B、越窯和邢窯C、邢窯和景德鎮(zhèn)窯D、邢窯和哥窯17、中國(guó)陶瓷史上的第一個(gè)發(fā)展高峰出現(xiàn)在（C）A、漢代B、唐代C、宋代D、元代18、最能反映元代瓷器燒造水平、具有時(shí)代特點(diǎn)的窯口要數(shù)（B）。A、汝窯B、景德鎮(zhèn)窯C、定窯D、哥窯19、紫砂壺在高氧高溫狀況下燒制而成，一般采用平焰火接觸，燒制溫度在（A）。A、1100-1200°C之間B、1200-1300°C之間C、1000-1100°C之間D、1250-1360°C之間20、陶瓷發(fā)展到今日，已與金屬材料、有機(jī)高分子材料一起構(gòu)成人類(lèi)社會(huì)廣泛使用的三大材料。所以，從廣義上講，目前陶瓷制品可通稱(chēng)為（A）。A、無(wú)機(jī)非金屬固體材料B、有機(jī)非金屬固體材料C、無(wú)機(jī)金屬固體材料D、有機(jī)金屬固體材料21、歐洲第一家能生產(chǎn)硬質(zhì)瓷的瓷廠誕生在（D）的邁森瓷廠。A、荷蘭B、法國(guó)C、英國(guó)D、德國(guó)22、故宮博物院所藏宋瓷孩兒枕是（B）所出的瓷塑珍品。A、哥窯B、定窯C、汝窯D哥窯23、“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”是（C）窯變的生動(dòng)寫(xiě)照。A、吉州瓷B、耀州瓷C、鈞瓷D、以上都不對(duì)24、明代（A）以生產(chǎn)白瓷為有名，釉色溫潤(rùn)如玉，微帶牙黃，法人稱(chēng)為“中國(guó)白”A、德化窯B、定窯C、景德鎮(zhèn)窯D、龍泉窯25、受包豪斯影響最大的著名的德國(guó)陶瓷企業(yè)是（B）.A、賽維士瓷廠B、羅森塔爾公司C、邁森瓷廠D、柏林瓷廠26、云南陶文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中（建水紫陶）采用無(wú)釉磨光工藝，產(chǎn)品清新光潔、敲擊鏗鏘有聲，可謂“體如鐵、色如銅、亮如鏡”。（A）A、建水紫陶B、尼西黑陶C、華寧陶器D、以上都不對(duì)27、堆雕是我國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法之一，各地區(qū)堆雕技藝不甚相同，最著名的（C）的堆花技藝。A、福建德化B、景德鎮(zhèn)C、宜興均陶D、潮州楓溪28、秘色瓷是（越窯）青瓷中的極品，法門(mén)寺地宮“秘色瓷”的出土證實(shí)了“秘色瓷”是晚唐時(shí)開(kāi)始燒造，五代時(shí)達(dá)到高峰。（D）A、汝窯B、定窯C、哥窯D、越窯29、青花斗彩是指釉下以青花為主，燒成后再以釉上彩配合，是釉上彩和釉下彩的綜合運(yùn)用，始于明代，以明朝（成化）年間的斗彩最具代表。（A）A、成化B、洪武C、宣德D、天啟30、（吉州窯）在瓷胎上常用木葉和剪紙粘貼，然后施釉，經(jīng)燒制形成花紋，成為一種獨(dú)創(chuàng)，紋樣多用鳳、鵲、蝶、梅等。（B）A、耀州窯B、吉州窯C、德化窯D、磁州窯31、從產(chǎn)品投入市場(chǎng)到產(chǎn)品被淘汰而退出市場(chǎng)的周期，稱(chēng)為產(chǎn)品（生命周期）。A、運(yùn)行周期B、發(fā)展周期C、淘汰周期D、生命周期32、從日常意義上說(shuō)，凡屬于老產(chǎn)品（有差別的）產(chǎn)品，就是新產(chǎn)品。A、同一系列的B、有差別的C、有大區(qū)別的D、有關(guān)系的33、功能美是產(chǎn)品之美的（特殊的）美的形態(tài)。A、特殊的B、固定的C、特別的D、藝術(shù)的34、1933年，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院被德國(guó)法西斯關(guān)閉，經(jīng)歷短短（14）年。A、17B、13C、20D、1435、在中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，陶瓷（工藝美術(shù)）是最具代表性的藝術(shù)。A、藝術(shù)設(shè)計(jì)B、工藝美術(shù)C、造型藝術(shù)D、彩繪裝飾36、陶瓷雕塑技法是在滿(mǎn)足實(shí)際功能的基礎(chǔ)上建立的，在陶瓷的生產(chǎn)過(guò)程中，雕塑可以看成是一種裝飾手法。為使日用陶瓷即具有三維的空間美感，又不會(huì)因形體的凹凸而導(dǎo)致使用不便，其最常用（淺\t"/1/_blank"浮雕）的\t"/1/_blank"裝飾方法。（A）A、淺\t"/1/_blank"浮雕B、高\(yùn)t"/1/_blank"浮雕C、鏤\t"/1/_blank"雕D、貼塑37、在陶瓷制作中，雕塑技法要想完美的表現(xiàn)出來(lái)需要與釉色很好的結(jié)合。在宋代\t"/1/_blank"景德鎮(zhèn)陶瓷雕塑中幾乎全部采用了一種稱(chēng)為（D）的釉色，更加彰顯出宋代理性美中獨(dú)特的內(nèi)斂和含蓄。

A、天青B、華青C、魯青D、影青38、定瓷的裝飾，常用印花、刻花和劃花等方法。魚(yú)紋、水紋多采用（C）方法。A、印花B、刻花C、劃花D、貼花39、按照材質(zhì)，可把陶瓷模具分為石膏模具、塑料模具、合成石膏模具、金屬模具。目前，模具材料仍以（石膏）為主要原料。（B）A、塑料B、石膏C、合成石膏D、金屬40、水移貼花紙（俗稱(chēng)小膜花紙）是目前國(guó)內(nèi)陶瓷裝飾中較為流行的一種花紙，其最為常用的印刷形式是（絲網(wǎng)印刷）（C）A鋼板轉(zhuǎn)印刷B、平板膠印C、絲網(wǎng)印刷D、以上都不對(duì)41.明代德化窯瓷塑大師何朝宗作品的衣紋處理具有（飄逸）的藝術(shù)風(fēng)格。A自然B飄逸C厚重D清新42.浮雕是通過(guò)壓縮后的形體起伏（凹凸），不同轉(zhuǎn)向面受光而造成的明暗對(duì)比的錯(cuò)覺(jué)，以及（透視關(guān)系）、前后高低的層次關(guān)系、線條來(lái)表現(xiàn)形象的立體感和空間感.A．明暗關(guān)系B．層次關(guān)系C．透視關(guān)系D．立體關(guān)系43.圓雕是指不附著在任何背景上、占有空間體積、具有完全獨(dú)立實(shí)體和含有部分虛空間的雕塑，適合于（多角度）欣賞。A．正面B．平面C．遠(yuǎn)處D．多角度44.透雕工藝是一種鏤刻、挖空的技藝，它的特點(diǎn)是在圓雕或浮雕中有（透空空間），既在浮雕上保留物象部分，去除物象的托底部分，使浮雕的形象獨(dú)立出來(lái)，也包括用圍集、壘加等方法形成透空空間。A．透空空間B．立體空間C．三維空間D．平面效果45.浮雕因接近于平面性的繪畫(huà)，并依附某個(gè)平面，因此有了（圖）、底的關(guān)系，故變化較多，類(lèi)型也就顯得復(fù)雜。A．圖B．型C．角D．面46.陶瓷工藝雕塑的塑造應(yīng)該考慮開(kāi)模、（脫模）時(shí)的需要，才能使我們的雕塑成為真正意義上的陶瓷雕塑原型A．制模B．烤模C．脫模D．綁模47.挖足——圓器拉坯時(shí)（器底）留下一個(gè)3寸長(zhǎng)的泥靶（柄），然后挖成器的底足，這道工序稱(chēng)為挖足。A、表面B、器口C、器底D、造型48、把坯泥置于轆轤（即輪上），借轆轤旋轉(zhuǎn)之力，用雙手把坯泥拉成所需的形狀，這是我國(guó)陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法，這一工藝過(guò)程稱(chēng)為（拉坯）。盤(pán)、碗等圓器都用拉坯方法成型。A、刻花B、拉坯C、堆貼D、疊燒49.坯體沾了一些釉汁叫做（蘸釉）。A、刻花B、造型C、蘸釉D、澆釉50.瓷器表面所施的釉，必須是在（高溫）之下和瓷器一道燒成的玻璃質(zhì)釉。A、高溫B、氧化C、低溫D、氣體51、(雕釉)是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花紋的要求剔刻去花紋以外的空間，露出瓷胎，使形成胎與釉的色澤對(duì)比。A、雕花B、雕釉C、畫(huà)釉D、畫(huà)花52、石灣陶器以（陶塑）最有名，它常采取部分上釉，局部露胎的表現(xiàn)方法，使陶胎和釉色形成不同色澤的對(duì)比，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。

A、陶塑B、紫砂C、鈞陶D、精陶53、古代制瓷中認(rèn)為泥料（陳腐）是一項(xiàng)重要工序，減少空氣進(jìn)入，保持一定溫度并儲(chǔ)存一段時(shí)間，有利于泥料的氧化和水解反應(yīng)。A、踏練B、練泥C、陳腐D、揉泥54、通過(guò)（揉泥），排除泥料中的氣泡，使各部分的水和泥均勻，泥具有韌性，減少變形，便于塑造形態(tài)等。A、揉泥B、踏踩C、陳腐D、捏塑55、泥塑成型前，在桌面或托板上鋪墊報(bào)紙或?yàn)⒏赡喾勰┦菫榱耍ǖ撞坎火ぷ“迕?，有利于干燥過(guò)程中的坯體收縮。）A、底部不黏住板面，有利于干燥過(guò)程中的坯體收縮。B、捏塑過(guò)程中加速坯體干燥，防止倒塌。C、使底部黏住板面，不易倒塌。D、適合各種造型形態(tài)的塑造。56、將粗細(xì)一致的泥條，搓完后放置于托板上干燥，然后用（D）可粘接成形。A、按壓法B、擠壓法C、濕接法D、干接法57、注漿的方法一般有兩種，即（空心注漿和實(shí)心注漿）。A、一次注漿和二次注漿B、一次注漿和多次注漿C、空心注漿和實(shí)心注漿D、空心注漿和二次注漿58、（波美計(jì)）測(cè)量泥與水的比例，用于注漿成型中的化漿測(cè)定，同時(shí)也用于測(cè)定釉漿的稠度。A、膠皮B、兩腳規(guī)C、波美計(jì)D、錐針59、（泥團(tuán)成型）：在手中揉成各種形狀，徒手捏塑成所需的狀態(tài)，部分制作也可以借助工具。A、泥團(tuán)成型B、泥板成型C、泥印成型D、盤(pán)筑成型60、通常泥板干燥過(guò)程中，到一定程度時(shí)會(huì)有拱起、彎曲，所以可經(jīng)常（B）。A、輕輕按壓B、將坯板翻面C、太陽(yáng)暴曬D、噴灑霧水61、（D）的作品應(yīng)是表面平滑的作品，表面若有許多局部凹凸的形狀，釉漿流向會(huì)改變，出現(xiàn)欠釉。A、蘸釉B、蕩釉C、絞釉D、澆釉62、（釉下彩）：在生坯或者經(jīng)過(guò)素?zé)蟮呐黧w上進(jìn)行彩飾，然后施透明釉，再經(jīng)過(guò)燒制而成。A、釉下彩B、釉上彩C、潑釉D、絞釉63、（C）是將幾種不同的色釉摻和在一起，稍微攪拌后形成各種狀態(tài)的紋理。A、蘸釉B、蕩釉C、絞釉D、澆釉64、（空心注漿）是將泥漿注入模型，待泥漿在模型中停留一段時(shí)間形成所需的注件后，倒出多余的泥漿的注漿方法。A、真空注漿B、壓力注漿C、空心注漿D、實(shí)心注漿65、（堆雕）是用濃厚的泥漿在坯面上或已經(jīng)施釉的釉面上畫(huà)出花紋，然后再?lài)娚弦粚颖⊥该饔裕?jīng)燒成后獲得具有立體感的凸出花紋。A、浮雕B、暗調(diào)C、剔花D、堆雕66、瓷泥泥質(zhì)潔白、細(xì)密，燒成溫度約為1300℃，質(zhì)地清脆、細(xì)潤(rùn)光潔、透氣性和吸水性小，作品往往具有一種（明快、輕巧、精雅）的藝術(shù)風(fēng)格。A．優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重C．明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁67、紫砂泥是指用宜興特產(chǎn)的有色粘十(紫泥、紅泥、綠泥)提煉制成的泥?？伤苄詷O強(qiáng)，非常利于雕塑成型，燒成溫度約為1200℃，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)膩，具有一定的吸水性和透氣性，作品具有一種（優(yōu)雅、古樸、秀麗）的藝術(shù)風(fēng)格。A．優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重C．明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁68、陶泥含有少量的雜質(zhì)及砂粒，但可塑性較好，其燒成溫度約為1250℃，坯體燒結(jié)后敲擊時(shí)有鏗鏘之聲。由于坯體中含鐵元素較多，所以在燒成過(guò)程中如果溫度較高，作品胎色常顯紫褐色，如燒成溫度較低，常顯磚紅色，具有一種（粗獷、質(zhì)樸、厚重）的藝木風(fēng)格。A．優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重C．明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁69、耐火泥(俗稱(chēng)匣缽?fù)?是一種耐高溫的泥料，以前多用于生產(chǎn)匣缽。由于泥料中摻入了很多耐火材料，因此手感粗糙，燒成溫度可達(dá)1350℃以上，顏色為土黃或土紅色，適合表現(xiàn)（粗獷、古拙、蒼勁）一類(lèi)風(fēng)格的作品。A．優(yōu)雅、古樸、秀麗B.粗獷、質(zhì)樸、厚重C．明快、輕巧、精雅D.粗獷、古拙、蒼勁70、下列哪一種技法（捏雕）同鏤雕、浮雕一道被賦予陶瓷“三絕”美名：A．雕刻B.挖塑C.圍塑D.捏雕71、以煤或柴為燃料的窯，燒成時(shí)一般以（匣缽）作為窯具，既能裝載制品又能起隔焰作用。A．棚板B．匣缽C．墊片D．立柱72、頭像的制作不適合下列哪一種技法（拉塑）？A．捏雕B．雕刻C．圍塑D．拉塑73、下列哪一種技法（雕刻）被稱(chēng)之為“陶瓷上的刺繡”A．捏雕B．雕刻C．圍塑D．拉塑74、下面幾種成型方法中，適于陶瓷雕塑大生產(chǎn)的成型方法是：（注漿成型）A．旋壓成型B.滾壓成型C.等靜壓成型D.注漿成型75、熟石膏的主要化學(xué)成分是（CaSO4·1/2H2O）。A.CaSO4B.CaSO4·1/2H2OC.CaSO4·2H2OD.CaCO376、泥漿放置一段時(shí)間后，在維持原有水分的情況下出現(xiàn)變稠和固化的現(xiàn)象，這種性質(zhì)稱(chēng)為（觸變性）。A.可塑性B.結(jié)合性C.觸變性D.收縮性77、下列哪一種方法(將部分粘土預(yù)先煅燒)可使坯料的可塑性下降：

A．將粘土原礦進(jìn)行淘洗，或進(jìn)行長(zhǎng)期風(fēng)化；

B．將濕潤(rùn)了的粘土或坯料長(zhǎng)期陳腐；

C．將泥料進(jìn)行真空處理，并多次練泥；

D．將部分粘土預(yù)先煅燒。78、一件價(jià)格昂貴的雕塑工藝品往往要經(jīng)歷：（低溫素?zé)?，高溫釉燒，彩燒）A.低溫素?zé)?，高溫釉燒B.高溫釉燒，低溫素?zé)鼵.一次燒成D.低溫素?zé)?，高溫釉燒，彩?9、炒熟的石膏粉應(yīng)放置多少時(shí)間后使用較好？（2～8天后）A.1天B.2～8天后C.半年以后D.立即使用80、釉上彩的溫度一般是：（800℃左右）A.1300～1330℃B.1200～1350℃C.1000～1150℃D.800℃左右81、釉層熔融將坯體氣孔封閉后，還未徹底燒清的有機(jī)物與碳素很難再燒掉，易形成（煙熏、氣泡）等缺陷。A、開(kāi)裂B、水跡C、煙熏、氣泡D、白霜82、以下哪項(xiàng)不屬于燒成過(guò)程中的物理變化。（新的晶體生成）A、體積的收縮B、氣孔率的改變C、強(qiáng)度與硬度的改變D、新的晶體生成83、對(duì)于粘接的制品，為了避免開(kāi)裂，可以（在粘接漿中適量加入10%-15%的釉料）,使附件與主件更好地熔合在一起。A、在粘接漿中適量加入10%-15%的電解質(zhì)B、在粘接漿中適量加入10%-15%的釉料C、在粘接漿中適量加入1%-5%的電解質(zhì)D、在粘接漿中適量加入1%-5%的釉料84、以下哪項(xiàng)不是橘釉產(chǎn)生的原因。（坯體氧化不完全，還原過(guò)早）A、坯體表面修正不善而釉層過(guò)薄B、釉料顆粒粗，熔化不透C、坯體氧化不完全，還原過(guò)早D、釉料高溫黏度大而流動(dòng)性差85、以下哪項(xiàng)不會(huì)導(dǎo)致煙熏吸煙的缺陷。（還原階段的還原氣氛過(guò)弱）A、還原階段的還原氣氛過(guò)弱B、煙氣嚴(yán)重倒流C、釉料中鈣含量偏高D、原因氣氛過(guò)強(qiáng)或結(jié)束太遲86、干燥過(guò)程常見(jiàn)的坯體缺陷是（變形和開(kāi)裂）。A、落渣B、黏疤C、變形和開(kāi)裂D、驚釉87、坯釉膨脹系數(shù)相差過(guò)大，燒成溫度過(guò)高，冷卻制度不合理，釉層過(guò)厚都會(huì)導(dǎo)致(驚釉、驚裂）。A、釉面針孔B、驚釉、驚裂C、釉面無(wú)光D、溶洞88、以下哪項(xiàng)不符合對(duì)窯具的性能要求。(準(zhǔn)確的尺寸與較大的質(zhì)量）A、良好的熱穩(wěn)定性B、準(zhǔn)確的尺寸與較大的質(zhì)量C、足夠的常溫和高溫機(jī)械性能D、良好的導(dǎo)熱性和透氣性89、陶瓷雕塑裝飾不包括(青花玲瓏）。A、青花玲瓏B、刻花C、堆花D、圓雕90、對(duì)光有選擇性吸收或選擇性反射，使陶瓷顏料呈現(xiàn)各種顏色的發(fā)色物質(zhì)，稱(chēng)為(著色劑）。A、色坯B、著色劑C、化妝土D、色基91、生產(chǎn)用石膏模的內(nèi)表面有空洞可用下列哪一種材料填補(bǔ)：（石膏漿）A．濕泥巴B．石膏漿C．干泥巴D．石膏粉92、陶瓷雕塑用工具材質(zhì)不選用哪一種？（鐵）A．竹、木B．鋁C．石D．鐵93、雕塑瓷成品的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（聽(tīng)）A．摸B．聽(tīng)C．量D．看94、雕塑坯體不明顯的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（補(bǔ)水）A．補(bǔ)水B．補(bǔ)油C．干掃灰D．敲擊95、變形的作品不可能是下列哪種原因引起的？（出窯太快）A．出窯太快B．原料問(wèn)題C．設(shè)計(jì)問(wèn)題D．干燥問(wèn)題96、坯體開(kāi)裂不可能是下列哪種原因引起的？（煙薰）A．干濕不均B．原料配方問(wèn)題C．煙薰D．干燥問(wèn)題97、石膏細(xì)塊嵌入坯體，會(huì)發(fā)生哪種現(xiàn)象？（綠色的玻璃質(zhì)熔洞）A．白色的玻璃質(zhì)熔洞B．綠色的玻璃質(zhì)熔洞C．灰色的石膏細(xì)塊D．空洞98、生坯內(nèi)的空洞可以通過(guò)下列哪種方法檢查出來(lái)？（燈光）A．燈光B．聽(tīng)C．摸D．補(bǔ)水99、雕塑制品變形可以通過(guò)下列哪種方法檢查出來(lái)？（量具）A．補(bǔ)水B．量具C．燈光D．摸100、雕塑瓷表面起包或泡，下列原因中哪一種是最不可能引起的？（制品壁太厚實(shí)）A．模型內(nèi)表面的凹坑B．燒成過(guò)快C．泥巴中有大小不一的空氣泡D．制品壁太厚實(shí)101．瓷的質(zhì)地堅(jiān)硬、細(xì)密、耐高溫、釉色豐富等特點(diǎn)，燒制溫度一般在（）℃左右。（A）A、1300B、800C、1000D、900102．陶器與瓷器的本質(zhì)區(qū)別在于陶器胎體（）。（D）A、機(jī)械強(qiáng)度低B、熱穩(wěn)定性差C、無(wú)半透明性D、氣孔率高103．下列材料中（）不屬于無(wú)機(jī)非金屬材料。（C）A、氧化鋁瓷B、玻璃C、塑料D、水泥104．官、哥、定、鈞、汝五大名窯是我國(guó)（）代的重要的陶瓷工業(yè)成就。（A）A、宋代B、明代C、唐代D、元代105．唐三彩代表了我國(guó)（）時(shí)的陶瓷生產(chǎn)水平。（C）A、宋代B、明代C、唐代D、元代106．陶瓷發(fā)展的三大突破不包括（）。（D）A、原料的選擇與精制B、窯爐的改進(jìn)C、釉的發(fā)明與使用D、青瓷的出現(xiàn)107．我國(guó)商殷時(shí)期出現(xiàn)的“陶范”指的是（）。（B）A、炊具B、模具C、餐具D、以上都不對(duì)108．中國(guó)陶瓷史上的第一個(gè)發(fā)展高峰出現(xiàn)在（）。（C）A、漢代B、唐代C、宋代D、元代109．我國(guó)明代的瓷業(yè)中心是指（）。（A）A、景德鎮(zhèn)B、宜興C、佛山D、德化110．我國(guó)陶器起源于（）前。（D）A、4000-5000年B、5000-6000年C、6000-7000年D、8000年111．一般來(lái)說(shuō)，釉的比較是通過(guò)（）來(lái)進(jìn)行的。（B）A、配方B、釉式C、施釉方法D、釉的濃度112．α釉<α坯時(shí)，在冷卻過(guò)程中，釉層容易形成（）。（B）A、釉層龜裂B、釉層剝落C、縮釉D、釉層無(wú)光113．常用的乳濁劑是（）。（C）A、CaO、MgOB、BaO、PbOC、SnO2、ZrO2、TiO2D、ZnO、PbO、SiO2114．釉的表面張力過(guò)大，容易造成（）缺陷。（A）A、縮釉B、流釉C、剝釉D、釉面發(fā)干115．制備熔塊的配合規(guī)則要求，應(yīng)將（）原料配入熔塊。（C）A、粉狀原料B、熔劑原料C、水溶性原料，有毒原料D、易揮發(fā)的原料116．施釉過(guò)厚過(guò)急易產(chǎn)生（）缺陷。（D）A、針孔B、變形C、起泡D、釉面開(kāi)裂117．薄胎瓷、大花瓶等制品適宜用（）上釉。（B）A、浸釉法B、噴釉法C、澆釉法D、蕩釉118．對(duì)于內(nèi)空的壁面要進(jìn)行施釉的作品，通常采取（）。（B）A、噴釉B、蕩釉C、灑釉D、潑釉119．常用的篩分設(shè)備有（）。（D）A、振動(dòng)篩B、搖動(dòng)篩C、回轉(zhuǎn)篩D、以上都是120．陳腐不可以使泥料（）。（C）A、可塑性提高B、水分均勻C、空氣排除D、以上都是121．磁選機(jī)不可以除去（）。（C）A、金屬鐵B、氧化鐵C、黃鐵礦D、以上都是122．?dāng)嚢璩氐男螤羁梢允牵ǎ?。（C）A、圓形B、正方形C、八邊形D、沒(méi)有限制123．?dāng)嚢璧淖饔檬牵ǎ?。（D）A、防止泥漿分層B、粉料配料時(shí)化漿C、釉料不沉淀D、以上都是124．篩分的作用是（）。（D）A、除去較大的顆粒B、控制顆粒大小與比例C、提高粉碎效率D、以上都是125．陶瓷生產(chǎn)用球磨機(jī)內(nèi)襯一般不采用（）。（D）A、橡膠材料B、石質(zhì)材料C、氧化鋁質(zhì)材料D、鐵質(zhì)材料126．陶瓷生產(chǎn)中，粗碎設(shè)備通常采用（）。（A）A、顎式破碎機(jī)B、輪碾機(jī)C、球磨機(jī)D、氣流粉碎機(jī)127．為了提高球磨效率，球磨機(jī)轉(zhuǎn)速（）。（C）A、越快越好B、越慢越好C、應(yīng)控制一定轉(zhuǎn)速D、無(wú)影響128．影響球磨效率的因素有（）。（D）A、球磨機(jī)轉(zhuǎn)速B、料球水比例C、裝載量D、以上都是129．預(yù)燒滑石有利于滑石原料細(xì)碎，還可以（）。（B）A、降低坯料燒結(jié)溫度B、防止顆粒定向的排列產(chǎn)生的缺陷C、改善可塑性D、提高白度130．預(yù)先煅燒塊狀石英的目的是（）。（A）A、利于粉碎B、促進(jìn)晶型轉(zhuǎn)變C、減少收縮D、破壞鱗片狀結(jié)構(gòu)131．下列原料中（）不必用顎式破碎機(jī)粗碎。（C）A、石英B、長(zhǎng)石C、軟質(zhì)黏土D、葉臘石132．球磨機(jī)的總裝載量以容積計(jì)算約占球磨機(jī)空間的（）。（C）A、2/3B、3/4C、4/5D、5/6133．采用磁選機(jī)能除去（）。（A）A、強(qiáng)磁性含鐵礦物B、黃鐵礦等含鐵礦物C、鐵鈦氧化物D、云母礦物雜質(zhì)134．不需預(yù)燒的原料是（）。（D）A、滑石B、氧化鋅C、牛骨D、石灰石135．坯料細(xì)度要達(dá)到過(guò)（）目篩以上。（D）A、50B、100C、150D、200136．下列電解質(zhì)中（）不能用于泥漿解凝劑（稀釋劑）。（A）A、氯化鈉B、硅酸鈉C、碳酸鈉D、腐植酸鈉137．影響真空練泥質(zhì)量的因素有泥料水分、泥料溫度、真空度和（）。（C）A、泥料細(xì)度B、泥餅大小C、加泥速度D、泥料中的空氣量138．采用經(jīng)壓濾后的泥餅再化漿，濾去了原料中的可溶性鹽類(lèi)，有利于改善泥漿的（）。（A）A、穩(wěn)定性B、可塑性C、結(jié)合性D、觸變性139．真空練泥時(shí)真空度一般就保持在（）毫米汞柱。（C）A、650～800B、650～750C、700～740D、>650140．坯料中的SiO2可由（）引入。（D）A、石英B、黏土C、長(zhǎng)石D、以上三者均可141．日用陶瓷坯料中多選用（）為熔劑。（C）A、鈉長(zhǎng)石B、鋇長(zhǎng)石C、鉀長(zhǎng)石D、鈣長(zhǎng)石142．下列哪一種方法可使坯料的可塑性下降（）。（D）A、將黏土原礦進(jìn)行淘洗，或進(jìn)行長(zhǎng)期風(fēng)化；B、將濕潤(rùn)了的黏土或坯料長(zhǎng)期陳腐；C、將泥料進(jìn)行真空處理，并多次練泥；D、將部分黏土預(yù)先煅燒。143．在陶瓷配料中賦予可塑性與結(jié)合性的物料是（）。（C）A、瘠性原料B、粉狀原料C、塑料原料D、溶劑原料144．在陶瓷坯料中，膨潤(rùn)土使用量不宜過(guò)多，一般用量在（）%左右。（A）A、5B、7C、3D、6145．（）的存在是黏土具有可塑性的必要條件。（C）A、長(zhǎng)石B、氣體C、液體D、石英146．（）含量高，提高釉的熔融溫度和高溫粘度。（B）A、K2O和Na2OB、SiO2和Al2O3C、CuO和MgOD、PbO和B2O3147．（）使注漿泥料及釉料具有懸浮性和穩(wěn)定性。（C）A、石英B、長(zhǎng)石C、黏土D、以上都不是148．從化學(xué)組成來(lái)看（）含量高的黏土耐火度高。（B）A、CaOB、Al2O3C、MgOD、K2O149．高嶺土是以（）為主要礦物的黏土。（D）A、葉臘石B、伊利石C、蒙脫石D、高嶺石150．膨潤(rùn)土是以（）為主要礦物的黏土。（B）A、高嶺石B、蒙脫石C、伊利石D、葉臘石151．下列陶瓷成型方法中，成型后的坯體經(jīng)干燥、燒成后，收縮最小的是()。（C）A、注漿成型B、滾壓成型C、干壓成型D、流延成型152．利用泥料加水后具有可塑性，在外力作用下產(chǎn)生塑性變形而制成一定形狀和大小的坯體，其成型方法是（）。（B）A、注漿成型B、可塑成型C、干壓成型D、流延成型153．可塑成型方法適用于成型（）制品。（D）A、盤(pán)、碗類(lèi)B、雕塑C、杯類(lèi)D、以上都可以154．陶瓷的成型方法主要有（）。（D）A、注漿成型B、可塑成型C、干壓成型D、以上都是155．選擇成型方法時(shí)應(yīng)考慮的因素有（）。（D）A、產(chǎn)品的形狀、大小和厚度B、坯料的性能C、產(chǎn)品的產(chǎn)量與質(zhì)量要求D、以上都是156．可塑成型包括（）。（D）A、滾壓成型B、旋壓成型C、擠壓成型D、以上都是157．可塑成型包括（）。（D）A、手捏B、雕塑C、拉坯成型D、以上都是158．滾壓成形的優(yōu)點(diǎn)是（）。（D）A、坯體致密，強(qiáng)度高，不易變形。B、水分低，制品光潔平整，產(chǎn)品規(guī)格一致。C、生產(chǎn)率高，勞動(dòng)強(qiáng)度較低。D、以上都是159．旋壓成形主要利用作旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的石膏模與只能()的樣板刀來(lái)成形粗坯的方法。（A）A、上下運(yùn)動(dòng)B、旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)C、左右運(yùn)動(dòng)D、垂直運(yùn)動(dòng)160．真空練泥時(shí)真空度一般就保持在()毫米汞柱。（C）A、650～800B、650～750C、700～740D、>650161．滾壓成型時(shí)主軸轉(zhuǎn)速與滾頭轉(zhuǎn)速的關(guān)系是()。（A）A、主軸轉(zhuǎn)速＞滾頭轉(zhuǎn)速B、主軸轉(zhuǎn)速=滾頭轉(zhuǎn)速C、主軸轉(zhuǎn)速＜滾頭轉(zhuǎn)速D、ABC都可以162．()設(shè)備由轆轤車(chē)、滾壓頭、模座、模具及割余泥器等組成。（A）A、滾壓成形B、旋壓成形C、壓力成形D、塑壓成形163．由于()完全依靠滾頭的壓延作用而連續(xù)均勻地向周?chē)拍?，因此，具有排泥合理，滾壓出的底足密實(shí)規(guī)整的特點(diǎn)。（C）A、陰模滾壓B、冷滾壓C、陽(yáng)模滾壓D、熱滾壓164．滾壓操作過(guò)程全過(guò)程靠成型機(jī)的凸輪來(lái)控制，設(shè)計(jì)凸輪的主要依據(jù)是(C)。A、產(chǎn)品直徑B、生產(chǎn)能力C、各階段時(shí)間分配和壓力大小D、每小時(shí)的生產(chǎn)件數(shù)165．滾壓成型按工作臺(tái)分（）。（D）A、固定工作臺(tái)式B、回轉(zhuǎn)工作臺(tái)式C、往復(fù)工作臺(tái)式D、以上都是166．滾壓成型的滾頭傾斜角一般控制在()度。（B）A、5～10B、10～25C、25～30D、30～40167．滾壓成形的所用坯料含水率一般在()%。（D）A、30～40B、<19C、>40D、19～24168．滾頭傾角α與滾頭中心角β的關(guān)系式為()。（B）A、β=180+2αB、β=180-2αC、α=180+2βD、α=180-2β169．滾頭中心角一般在()度之間。（C）A、10～50B、50～120C、120～160D、160～180170．陰模滾壓成型主軸與滾頭的轉(zhuǎn)速比一般為()。（A）A、1：0.3～0.7B、1：0.4～0.8C、1：0.5～0.9D、1：1171．陽(yáng)模滾壓成型主軸與滾頭的轉(zhuǎn)速比一般為()。（D）A、1：0.3～0.7B、1：0.4～0.8C、1：0.5～0.9D、1：0.65～0.9172．安裝滾頭時(shí)一般使?jié)L頭旋轉(zhuǎn)軸平行地向坯體中心超前()mm。（A）A、1～2B、3～4C、5～6D、7～8173．目前我國(guó)所用的滾壓成形設(shè)備，按不同的產(chǎn)品和成形方式，主軸轉(zhuǎn)速一般在()r/min之間。（D）A、150～200B、250～300C、300～400D、300~800174．滾壓成形中用滾頭決定坯體外表面的形狀和大小的滾壓方式叫()。（D）A、陽(yáng)模旋壓B、陰模旋壓C、陰模滾壓D、陽(yáng)模滾壓175．()一般適用于口徑較小而深凹的碗、杯類(lèi)制品的成形。（C）A、陽(yáng)模滾壓B、冷滾壓C、陰模滾壓D、熱滾壓176．陽(yáng)模滾壓是用滾頭決定坯體的()陰模滾壓是用滾頭決定坯體的()。（A）A、外表面；內(nèi)表面B、外表面；外表面C、內(nèi)表面；外表面D、內(nèi)表面；內(nèi)表面177．滾壓成型模型推廣使用的是()。（C）A、無(wú)水石膏B、半水石膏C、α－半水石膏D、β－半水石膏178．提高滾壓成形坯體密度要求坯泥含水率宜低并盡量排除()。（A）A、空氣B、水分C、氣泡D、濕度179．()的形狀、大小以及表面硬度和粗糙度都直接影響制品的質(zhì)量。（D）A、樣板刀B、排泥木C、凸輪D、滾壓頭180．滾頭()過(guò)小，會(huì)影響排泥困難，甚至因壓力過(guò)大而壓壞模型。（A）A、傾斜角B、中心角C、直徑D、角度181．滾壓頭與坯泥的接觸面較大，受壓的時(shí)間較長(zhǎng)，會(huì)使坯體較()，強(qiáng)度較大。（B）A、酥松B、致密C、粗糙D、光滑182．生產(chǎn)過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)產(chǎn)品出現(xiàn)厚薄、滾頭松動(dòng)等不正常現(xiàn)象，應(yīng)(A)再生產(chǎn)。A、停機(jī)檢查B、滾頭檢查C、確認(rèn)坯泥D、檢查模型183．成形制品直徑大、傾角可適當(dāng)()，制品直徑小、傾角宜適當(dāng)()。（B）A、減小，增大B、增大，減小C、增大，增大D、減小，減小184．坯體在干燥時(shí)發(fā)生收縮最主重要的階段是()。（B）A、加熱階段B、等速干燥階段C、降速干燥階段D、平衡階段185．在坯體干燥過(guò)程中最為重要的階段是()。（B）A、升速階段B、等速干燥階段C、降速干燥階段D、平衡階段186．干燥大型厚壁形狀復(fù)雜的制品，常用()干燥方法。（D）A、低濕高溫B、低濕升溫C、高濕升溫D、調(diào)節(jié)濕度和溫度187．坯體干燥過(guò)程中排出()時(shí)，坯體體積幾乎不產(chǎn)生收縮。（C）A、自由水B、機(jī)械結(jié)合水C、吸附水D、化學(xué)結(jié)合水188．干燥的體積收縮近似等于直線收縮的()。（C）A、一倍B、二倍C、三倍D、四倍189．低濕高溫干燥法適宜于干燥()制品。（D）A、薄壁B、厚胎C、薄壁大件D、薄壁小件190．日用陶瓷大中型企業(yè)較多采用()干燥坯體。（C）A、室式干燥器B、隧道式干燥器C、鏈?zhǔn)礁稍锲鱀、輥道式干燥器191．坯體干修時(shí)的含水率一般控制在()%以下。（B）A、1B、3C、5D、7192．鏈?zhǔn)礁稍锲髦校瑤８稍餃囟韧ǔ?)℃。（B）A、30～50B、50～60C、70～80D、80～100193．某廠蓋杯的干坯口徑為95mm，坯料的總線收縮率為15%，燒成線收縮率為11%，該蓋杯成型后坯體的口徑為()mm。（B）A、99B、99.5C、111D、106.7194．某廠要生產(chǎn)直徑為200mm的碗，坯料的總線收縮率為15%，干燥線收縮率為4.5%，該碗干燥后坯體的直徑為()mm。（B）A、223.5B、224.7C、225.7D、226.5195．修坯是陶瓷成形工藝中的一道重要工序，它對(duì)于坯體的()影響很大，是直接影響制品外觀質(zhì)量的重要因素。（D）A、成形操作B、產(chǎn)品質(zhì)量C、干燥收縮D、表面質(zhì)量196．旋壓成型方法中，()對(duì)提高坯體密度無(wú)關(guān)。（C）A、改變坯料含水率B、型刀的厚度C、滴水拋光D、坯料真空練泥197．旋壓成型的型刀厚度一般為()mm。（A）A、5～10B、10～15C、<5D、15～20198．旋壓成型型刀的刀口角度一般為()。（A）A、60～75B、50～60C、75～85D、40～50199．對(duì)陽(yáng)模滾壓來(lái)說(shuō)，()不宜太快，否則易引起泥料飛離模型或坯體邊緣發(fā)生折口、底部出現(xiàn)花紋等缺陷。（A）A、主軸轉(zhuǎn)速B、滾頭傾角C、滾頭夾角D、滾頭平移200．()是為了避免滾頭頂點(diǎn)與主軸中心線重合，導(dǎo)致坯體中心點(diǎn)因受力不均而使制品底部中心產(chǎn)生不平等缺陷。（D）A、滾頭夾角B、滾頭傾角C、中心角D、滾頭平移201、在坯體外表面用毛筆蘸水捺去浮灰，修平毛孔的工序，使粘釉后坯件釉面光滑的工序稱(chēng)為：AA、補(bǔ)水B、蘸釉C、修坯D、吹釉202、在陶瓷配料中賦予可塑性與結(jié)合性的物料是C。A、瘠性原料B、粉狀原料C、塑料原料D、溶劑原料203、在利坯車(chē)上銼刀具，易使產(chǎn)品犯A毛病。A、鐵質(zhì)B、落渣C、陰黃D、色臟204、拉坯過(guò)程中一定要C。A、用大力B、快速C、穩(wěn)D、慢速205、拉坯投泥時(shí)要注意C。A、用力B、要穩(wěn)C、規(guī)中D、要輕206、利坯時(shí)旋削坯體內(nèi)壁時(shí)用以下哪種工具B。A、板刀B、條刀C、椏耙D、銼刀207、拉坯成型是一種B的陶瓷制作技術(shù)。A新興B古老C先進(jìn)D復(fù)雜208、一般大型的罐等都是在A基礎(chǔ)上進(jìn)行拉制的。A直筒B圓形C方形D圓錐體209、修坯俗稱(chēng)C，是決定器皿好壞的關(guān)鍵。A圓坯B光坯C利坯D旋坯210、操作時(shí)把釉漿倒入器坯內(nèi)部，然后晃蕩，使上下左右均勻上釉，多余的釉漿倒出即成，這種方法適合于瓶、壺等琢器。這種施釉方法稱(chēng)為B。A涂釉B蕩釉C噴釉D浸釉211、手拉坯所用的泥料最好是C。A水分多，柔軟度高B水分少，變堅(jiān)硬C水分適中，泥料軟硬合適D不確定212、陶藝手工成型的基本方法：泥條成型、泥板成型、拉坯成型以及B。A可塑成型B模具成型C注漿成型D干壓成型213、在修坯過(guò)程中，藝人一般要做到：勤、穩(wěn)、準(zhǔn)、B。A慢B快C勻D順214、所謂可塑性是指黏土加水練成泥團(tuán)，在A的作用下發(fā)生形變而不開(kāi)裂，當(dāng)外力去除后仍能保持其形狀不變的性能。A外力B引力C力D內(nèi)力215、現(xiàn)代陶藝甚至通過(guò)對(duì)拉坯成型的作品進(jìn)行再重組，形成新的，富有特色的作品，常用的手法有：（A）A）扭曲B）擊打C）捆綁D）鑲嵌216、揉泥的方法有：（C）A）捶打法B）真空法C）羊頭法D）離心法217、衡量拉坯機(jī)性能好壞的標(biāo)準(zhǔn)是：（D）A）體積大小B）功率大小C）轉(zhuǎn)盤(pán)大小D）轉(zhuǎn)盤(pán)穩(wěn)定性218、拉坯造型過(guò)程中，泥料開(kāi)口后必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)形狀是：（C）A）方形B）倒八形C）直筒形D）正八形219、用于拉坯成型泥料的水分一般控制在：（D）A）15%-17%B）18%-20%C）21%-23%D）24%-26%220、比較用于拉坯成型與滾壓成型的水分：（A）A）拉坯成型泥水分高B）滾壓成型泥水分高C）相同D）因制品大小進(jìn)行調(diào)整221、修坯用的刀具刀刃必須保持：（A）A）鋒利帶齒B）鋒利無(wú)齒C）鈍帶齒D）鈍無(wú)齒222、查看泥團(tuán)截面是否有氣孔，需要把泥團(tuán)切開(kāi)，常用工具是：（B）A）水果刀B）割線C）條刀D）雙手223、初學(xué)者（非左撇子）在將泥團(tuán)拔高時(shí)，喜歡將拉坯機(jī)的轉(zhuǎn)速及轉(zhuǎn)向調(diào)整為：（B）A）高速順時(shí)針B）高速逆時(shí)針C）低速順時(shí)針D）低速逆時(shí)針224、拉坯過(guò)程中手與泥料之間始終保持潤(rùn)濕狀態(tài)，說(shuō)的是：（D）A）多量水但雙手保持沒(méi)有泥漿B）多量水但雙手保持有泥漿C）少量水但雙手保持沒(méi)有泥漿D少量水但雙手保持有泥漿225、下列陶瓷成型方法中，成型后的坯體經(jīng)干燥、燒成后，收縮最小的是(C)。A、注漿成型B、滾壓成型C、干壓成型D、流延成型226、陶瓷的成型方法主要有（）。（D）A、注漿成型B、可塑成型C、干壓成型D、以上都是227、選擇成型方法時(shí)應(yīng)考慮的因素有（）。（D）A、產(chǎn)品的形狀、大小和厚度B、坯料的性能C、產(chǎn)品的產(chǎn)量與質(zhì)量要求D、以上都是228、可塑成型包括（）。（D）A、手捏B、雕塑C、拉坯成型D、以上都是229、修坯是陶瓷成形工藝中的一道重要工序，它對(duì)于坯體的()影響很大，是直接影響制品外觀質(zhì)量的重要因素。（D）A、成形操作B、產(chǎn)品質(zhì)量C、干燥收縮D、表面質(zhì)量230、唐三彩代表了我國(guó)()時(shí)的陶瓷生產(chǎn)水平。（C）A、宋代B、明代C、唐代D、元代231、官、哥、定、鈞、汝五大名窯是我國(guó)()代的重要的瓷工業(yè)成就。（A）A、宋代B、明代C、唐代D、元代232、廣義的陶瓷已是指使用陶瓷生產(chǎn)方法制造的(B)的通稱(chēng)。A、有機(jī)非金屬固體材料B、無(wú)機(jī)非金屬固體材料C、無(wú)機(jī)金屬固體材料D、有機(jī)金屬固體材料233、新石器時(shí)代早期，歐洲已出現(xiàn)（A），器型多樣，經(jīng)過(guò)磨光，繪制有曲線、直線和三角形裝飾。

A、陶器B、瓷器C、石器D、鐵器234、德化有古瓷窯址200多處，其中屈斗宮德化窯址為D）重點(diǎn)文物保護(hù)單位。A、省級(jí)B、區(qū)級(jí)C、縣級(jí)D、全國(guó)235、廣東潮州窯始于（A）年代。A、唐代B、宋代C、元代D、明代236、（B）五大名窯分別是汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。A、唐代B、宋代C、元代D、明代237、常見(jiàn)的陶瓷材料有黏土、（A）、高嶺土。A、氧化鋁B、氧化鋯C、氧化銅D、氧化鎂238、西方現(xiàn)代陶藝誕生于（A）。

A、十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初B、十九世紀(jì)C、二十世紀(jì)D、十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初239、景德鎮(zhèn)從漢朝開(kāi)始燒制陶器，距今1800多年，從東晉開(kāi)始燒制瓷器，距今（B）多年。素有“瓷都”之稱(chēng)。A、1700B、1600C、1500D、1400240、用粘土以外的其它料,依陶瓷制造的工藝方法制成的制品,也叫做（B）,如塊滑石瓷,金屬陶瓷,電容器陶瓷,磁性瓷等.廣泛應(yīng)用于無(wú)線電,原子能,火箭,半導(dǎo)體等工業(yè)。A、陶器B、陶瓷C、有機(jī)非金屬固體D、瓷器241、一般的陶器表面無(wú)釉，即使有釉也是（C）。A、高溫釉B、彩繪釉C、低溫釉D、蘸釉242、用真空練泥機(jī)或其他方法對(duì)可塑成形的坯料進(jìn)行捏練，使坯料中氣體逸散，水分均勻，提高可塑性的工藝過(guò)程是B。A、除鐵B、練泥C、淘洗D、干燥243、氧化期是指坯體加熱到C進(jìn)行一系列氧化分解反應(yīng)的時(shí)期。A、1000-1200℃B、1200-1380℃C、900-1000℃D、800-900℃244、較大產(chǎn)品及異形產(chǎn)品一般采用哪種施釉方法A。A、吹釉B、沾釉C、蕩釉D、旋釉245、取釉完成后，坯起利腦頭（坯座）時(shí)刀子或手碰落了釉層會(huì)造成C缺陷。A、缺坯B、開(kāi)裂C、落釉D、變形246、取釉時(shí)壩子未取清釉，易造成A缺陷。A、粘壩B、落釉C、蒙釉D、欠釉247、施釉時(shí)坯體過(guò)熱、過(guò)干使釉料未能被坯體均勻吸收，使釉中水蒸氣無(wú)法外逸而易使產(chǎn)品形成D。A、釉縷B、針孔C、缺釉D、釉泡248、挖底、取釉時(shí)操作不當(dāng)，刀具不鋒利，用力過(guò)猛或不均勻會(huì)造成產(chǎn)品A。A、底足開(kāi)裂B、缺釉C、釉縷D、變形249、拉坯成型

是利用拉坯機(jī)產(chǎn)生的A運(yùn)動(dòng)，在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中，對(duì)含水半固化狀態(tài)的泥料按照設(shè)計(jì)構(gòu)思拉伸成型。A、離心B向心C旋轉(zhuǎn)D靜止250、手拉坯技法可以制作A的陶瓷坯體。A圓形B方形c異形D花形251、拉坯成型最基本的步驟是要把握C環(huán)節(jié)。A揉泥B練泥C定中心D開(kāi)口252、對(duì)于大型的拉坯器皿一般采用D的方法。A浸釉B蕩釉C涂釉D噴釉253、揉泥是為了使泥料里面B。A均勻B排出氣孔C干燥D成型254、修坯一般在坯體的B的狀態(tài)下進(jìn)行完成的。A完全干燥B半干半濕C全濕D不確定255、拉坯成型大部分用來(lái)制作A。A圓器B方器C琢器D異形器256、根據(jù)坯料的性能和含水量不同，成形方法可以分為三大類(lèi)：可塑法成形、注漿法成形以及B。A捏塑成型B壓制成形C泥板成形D泥條成形257、收口，就是形成較小的制品口部。手法簡(jiǎn)而言之就是：(B)A）口內(nèi)部手的位置高于口外部手的位置B）口內(nèi)