望海潮統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

4.1望海潮柳永統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊目錄文化常識壹作者背景貮解析詩句叁藝術(shù)手法肆教學(xué)目標1、了解詞和宋詞的相關(guān)情況，了解柳永的詞作2、理解全詞，體會本詞的意境美3、欣賞詞中鋪陳描述的表現(xiàn)手法，了解點染的修辭手法，品味詞中富有表現(xiàn)力的語言，學(xué)習(xí)煉字的藝術(shù)。作者背景壹柳永

(約987--約1053年)，北宋詞人，原名三變，字耆qí卿，福建崇安人。流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。至54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中、柳七（排行第七）。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣。柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南外

。

奉旨填詞柳三變

第一次赴京趕考，落榜了不在乎，填詞道“富貴豈由人，時會高志須酬”。第二次又落榜，發(fā)牢騷寫《鶴沖天》。傳至宋仁宗手中，仁宗反復(fù)看著，“忍把浮名，換了淺斟低唱”刺到了宋仁宗的痛點上。

三年后，柳永再考。當仁宗皇帝在名冊薄上看到“柳永”二字時，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？”柳永自稱：“奉旨填詞。”

北宋第一個專力寫詞的人，被譽為“才子詩人”，代表作《望海潮》《雨霖鈴》。”慢詞之祖,婉約之宗”。柳詞從題材方面看，大體可分三類：都市風(fēng)光和市井生活；普通男女的愛恨情長；羈旅行役的愁苦憂傷。柳永詞在當時流傳很廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。柳永以當時的新聲慢曲，取代了唐五代的舊有小令。兩宋慢詞的時代，實自柳永開啟的，首創(chuàng)或首用詞牌100多個寫作背景:

宋真宗咸豐末年，柳永從家鄉(xiāng)前往京城開封應(yīng)試，途經(jīng)錢塘江（今浙江杭州）。柳永與孫何是布衣之交，此時孫何正好任兩浙轉(zhuǎn)運使，柳永想拜訪他，但當時官府之家門禁極嚴，柳永一個平民是很難到孫何家去拜訪的，柳永就寫下了這首詞，并使其在青樓被廣泛歌唱以使孫何知道，第二天孫何就親自前往見面。

（二）柳永對宋詞的貢獻（王兆鵬）

柳永對宋詞的貢獻主要體現(xiàn)在三個方面。一是創(chuàng)體，柳永率先大量創(chuàng)作慢詞,改變了唐五代以來小令一統(tǒng)詞壇的格局,使慢詞與小令平分秋色,齊頭并進。小令的體制短小,多則五、六十字,少則二、三十字。慢詞的篇幅較大,短則八、九十字,長則一、二百字（柳永的《戚氏》詞長達212字）

篇幅體制的擴大,也相應(yīng)地增加了詞的內(nèi)容涵量,提高了詞的表現(xiàn)能力，使詞在音樂上的變化更加繁多，悠揚動聽，也就更適宜表達更為曲折婉轉(zhuǎn)、復(fù)雜變化的個人感情。詞體緣詞調(diào)而立,沒有詞調(diào)也就沒有詞體。而柳永的創(chuàng)體之功則是基于他的創(chuàng)調(diào)。在宋詞880多個詞調(diào)中,有100多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。

項平齋云:“學(xué)詩當學(xué)杜詩,學(xué)詞當學(xué)柳詞”,“杜詩柳詞皆無表德,只是實說”。

劉熙載云:“柳耆卿詞,昔人比之杜詩,為其實說無表德,余謂此論其體則然,若論其旨,少陵恐不許之?！睙o論是羈旅行役的愁苦，如“遠道迢遞,行人凄楚,倦聽隴水潺”《戚氏》,還是分別時的黯然神傷，如“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”《雨霖鈴》,亦或是“九衢紅粉”《尉遲杯》的市井風(fēng)流

，對真實生活中亡故歌妓的無限痛惜，“芳蘭歇,好花謝,惟頃刻”(《秋蕊香引》),柳永所作皆為寫目之所及,狀心之所思。

三是創(chuàng)法，由小令到慢詞,體制的擴大,結(jié)構(gòu)的變化,需要與之相適應(yīng)的表現(xiàn)手法。柳永又創(chuàng)造性地將賦法移植于詞,鋪敘展衍,或者對人物的心態(tài)情感進行直接的刻畫,或者對事情發(fā)生、發(fā)展的場面、過程進行逐層的描繪,以展現(xiàn)不同時空場景中不同人物的不同情感心態(tài)。文化常識貳詞，是為配合音樂而創(chuàng)作的歌辭。詞初名曲、曲子、曲子詞，簡稱“詞”，又稱作樂府、詩余、長短句等。

在中國文學(xué)發(fā)展史上，宋詞是繼唐詩之后的又一個詩歌高峰。宋詞也是與漢賦、唐詩、元曲、明清小說等相媲美的一種文學(xué)樣式。一、宋詞簡介（一）詞的起源：關(guān)于詞的起源,歷來眾說紛云,但歸結(jié)起來,主要有兩種說法:一種是倚聲說,一種是詩余說。按照倚聲說的觀點,詞的起源當在隋代。憑籍是南宋人王灼在《碧雞漫志》卷一說:“蓋隋以來,今之所謂曲子者漸興,至唐稍唐?！边@里所說的‘曲子’,即隋代的‘新聲’,寫下來是一些樂譜,而配合‘曲子’的歌辭就叫做詞,”始稱曲子詞。按照詩余說的觀點,詞的起源當在漢魏甚或更早。原因是持這種觀點的人認為詞是長短句,而長短句在漢樂府甚或《詩經(jīng)》中即以出現(xiàn)。（二）詞的發(fā)展：在民間詞流傳的基礎(chǔ)上,到了晚唐、五代,文人詞有了明顯的發(fā)展,也日趨成熟,出現(xiàn)了久負盛名的花間詞和南唐詞。

所謂花間詞,是因五代時趙崇祚編輯的《花間集》而得名。在現(xiàn)存唐五代1100多首詞中,花間詞人的作品就占了500首,可見花間詞派影響之大。花間詞派以晚唐溫庭筠為首,西蜀詞人為主（韋莊）。其作多是文人學(xué)士酒邊尊前的小唱,內(nèi)容多閨情離愁,反映面不廣,但作為艷詞,對宋詞產(chǎn)生了不少的影響。所謂南唐詞,主要指馮延巳、李璟、李煜三人的作品。南唐地處江南,他們的詞風(fēng)與花間詞有所不同,特別是李煜,他降宋以后所寫的詞感慨極深,并純以白描取勝,藝術(shù)造詣很高,且富有個性特色?！岸鵁o論是金碧滿眼的花間詞,還是明白如話的李煜詞,都對宋詞產(chǎn)生了極大的影響?！薄乒玷啊短扑卧~選注》詞發(fā)展到宋代,出現(xiàn)了百花爭妍、千峰競秀的盛況,可謂異軍突起,華彩紛呈,具有強烈的藝術(shù)魅力。當然,宋詞的輝煌發(fā)展是有著它本身特定的歷史背景和社會條件的。詞在宋代盛行的原因：

第一和宋代的社會現(xiàn)實有緊密聯(lián)系北宋建國以后，晚唐五代分裂割據(jù)的局面結(jié)束了，雖然內(nèi)優(yōu)外患并沒有完全斷絕，但是相對來說，國內(nèi)局勢穩(wěn)定，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)增加，工商業(yè)發(fā)達，社會經(jīng)濟繁榮，都市興盛。其次，宋代最高統(tǒng)治者為了換取支持，采取“恩逮子百官惟恐不足”

的政策。宋太祖趙匡胤還希望權(quán)臣們“多置歌兒舞女，日飲食相歡，以終天命?！?《邵氏聞見后錄》)因此宴飲歌舞之風(fēng)盛極一時，這就促使應(yīng)歌的宋詞得到發(fā)展。再其次，宋代的最高統(tǒng)治者大都洞曉音律，提倡作詞。

《宋史·樂志》稱:“太宗洞曉音律，前后親制大小曲及因舊曲創(chuàng)新聲者三百九十?！庇种^:“仁宗洞曉音律，每禁中度曲以賜教坊。”其他如真宗、神宗、徽宗、高宗，也都通曉音律，而且徽宗的詞也寫得很好。俗話說:上有所好，下必效焉。這就更促使人們?nèi)W(xué)詞、寫詞了。第二與詞本身的發(fā)展有關(guān)。隋唐五代文人為詞所做的貢獻，使詞這種新興詩體更進一步成熟了，為宋詞的發(fā)展提供了一良好的條件。宋人也創(chuàng)作了大量的古近體詩，其中也不乏好作品，和唐詩比較，雖然各有特色，但無疑要遜色一些，而詞則不然，楊慎《詞品》說:“宋人作詩與唐遠，作詞不愧唐人?！北彼吻捌诘脑~，題材仍是男歡女愛、離愁別恨，未脫晚唐五代遺風(fēng)。只有范仲淹的邊塞詞《漁家傲》(塞下秋來風(fēng)景異)，風(fēng)格悲壯。這一時期的詞壇領(lǐng)袖是晏殊和歐陽修。打開宋詞新局面的是柳永，他在發(fā)展慢詞形式的同時還擴大了詞的題材范圍，也豐富了詞的表現(xiàn)方法。但是，北宋前期的詞，不論是晏殊、歐陽修，還是柳永，都沒有突破“詞為艷科”的傳統(tǒng)，詞的風(fēng)格一般也仍是柔弱無力。真正突破傳統(tǒng)，革新宋詞，使詞面目一新，成就巨大、影響深遠的是大詞人蘇軾。首先，蘇軾詞擴大了詞境?！霸~至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀?！保▌⒊轿獭缎良谲幵~序》）

“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！保ā督亲印罚按蠼瓥|去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物?！保ā赌钆珛伞罚?/p>

“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也?！保▌⑽踺d《藝概》卷四）

其次，蘇軾詞提高了詞品。蘇軾的“以詩入詞”，把詞家的“緣情”與詩人的“言志”很好結(jié)合起來，文章道德與兒女私情并見乎詞，即使寫閨情，品格也特高。故云詞至東坡，其體始尊。

再次，蘇軾改造了詞風(fēng)。出現(xiàn)在蘇軾詞中的往往是清奇闊大的景色，詞人的曠達胸襟也徐徐展露在其中。凡此種種“詩化”革新，都迅速地改變著詞的內(nèi)質(zhì)，況周頤因此肯定說：“熙豐間，詞學(xué)稱極盛，蘇長公提倡風(fēng)雅，為一代山斗?！痹谔K門諸詞人中，最被蘇軾稱贊的秦觀和稍后的賀鑄，他們在詞的內(nèi)容和詞風(fēng)上都差不多走了回頭路，把詞幾乎又拉回到晚唐五代和宋初內(nèi)容狹窄、詞風(fēng)纖弱的老路上去了。北宋后期詞壇的領(lǐng)袖是被稱為“集大成”的周邦彥。周邦彥深通音律，在詞調(diào)的整理和創(chuàng)制上是有貢獻的，周邦彥和柳永一樣工于慢詞，詞的內(nèi)容多寫男女之情，而曲折變化多，言情體物比前人更為精工巧麗、典雅含蓄。南宋詞壇的代表人物：

李清照、朱敦儒、岳飛、姜夔、辛棄疾、張元干、張孝祥、張炎、史達祖、吳文英等（三）詞的分類：

1．按長短規(guī)模分：按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：91字以上（240）按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋2．按音樂性質(zhì)分：詞可分為令、引、慢、三臺、序子、法曲、大曲、纏令、諸宮調(diào)九種。3．按拍節(jié)分：常見有四種：令，也稱小令，拍節(jié)較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調(diào)相近，從而引長的；慢，引而愈長的。

4．按創(chuàng)作風(fēng)格分，大致可以分為婉約派和豪放派。明代張綖《詩余圖譜》:“詞體大約有二,一體婉約,一體豪放。婉約者欲其詞調(diào)蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉約;蘇子瞻之作，多是豪放。大約詞體以婉約為正?！保▂an2）

《四庫全書總目·東坡詞提要》:詞自晚唐五代以來，以清切婉麗為宗。至柳永而一變，如詩家之有白居易;至軾而又一變，如詩家之有韓愈，逐開南宋辛棄疾等一派。尋源溯流，不能不謂之別格，然謂之不工則不可。故至令日，尚與花間一派并行而不能偏度。

婉約派：代表人物柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修等。豪放派：代表人物蘇軾、辛棄疾、陳亮、陸游、張孝祥、張元干、劉過等。

婉約派：婉約派作品主要描寫個人情感、表現(xiàn)男女愛情、刻畫女性風(fēng)貌、戀人相思柔情、表達離情別緒之痛苦,抒寫委婉細膩的情思,表露真摯纏綿的情意、營造委婉氛圍,流連花前月下。藝術(shù)上講究音樂格調(diào),遣辭華麗雅正,風(fēng)格柔婉輕靈,意韻含蓄凝煉。

豪放派：豪放詞的取材極為廣泛,內(nèi)容非常豐富。詞作從傳統(tǒng)的“緣情”向“言志”移位。詞人抒報國之志,言胸襟抱負,表人生之感觸。豪放詞人持“以文為詞”“以議論為詞”的宗旨,無拘無束、縱橫恣肆,詞境雄奇闊大、氣象恢宏、慷慨高亢、氣勢吞吐八方。

宋時有一幕士擅歌。一日學(xué)士東坡相問：我詞與柳郎中比，誰更好？幕士說：柳郎中詞，宜十七八女郎，手執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”；學(xué)士詞，須關(guān)東大漢，懷抱琵琶，唱“大江東去”。東坡大笑離去。（四）詞牌名詞牌，即詞的格式，是填詞時所用的曲調(diào)名。每一種詞牌都有固定的“體式”和“調(diào)式”。所謂“篇有定句，句有定字，字有定聲?！痹~總共有一千多個格式，人們不好將其分為第一式、第二式，所以就給他們分別起了一些名字，這些名字就是詞牌。

如《卜算子·詠梅》、《沁園春·雪》

詞牌的來源：(1)以人名為詞牌名。例如《虞美人》指的是虞姬；《念奴嬌》中的念奴是唐朝天寶年間的著名歌女。(2)摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《念奴嬌》又叫《大江東去》，也叫《酹江月》；《憶秦娥》因李白詞中有“秦娥夢斷秦樓月”句而得名;《一剪梅》因周邦彥詞中有“一剪梅花萬樣嬌”句而得名。

(3)有的詞牌得名于傳說故事。例如《雨霖鈴》、《菩薩蠻》。相傳唐玄宗因安史之亂遷蜀，人斜谷，時霖雨數(shù)日，棧道中又聞鈴聲，想起已死的楊貴妃，悲傷不已，便制一曲，名《雨霖鈴》(4)本來就是詞的題目。例如《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《漁歌子》詠的是打魚，即詞牌同時也是詞題。

文化常識1.三吳：說法不一，《水經(jīng)注》以吳興(今屬浙江)、吳郡(今江蘇蘇州)、會稽(今浙江紹興)為“三吳”。詞中泛指江、浙一帶。2.高牙：古代行軍有牙旗在前導(dǎo)引，旗很高，故稱“高牙”。3.三秋：①謂九個月。一秋三月，三秋為九月?！对娊?jīng)·王風(fēng)·采葛》：“一日不見，如三秋兮?！?/p>

孔穎達疏：“年有四時，時皆三月，三秋謂九月也?！雹诠艜r人們將秋季的七、八、九月份分別稱為孟秋、仲秋、季秋，合稱“三秋”，代指秋天。③“三秋”有時亦指秋季的第三個月，即農(nóng)歷九月，如北周庾信《至仁山銘》：“三秋云薄，九日寒新。”唐代王勃《滕王閣序》：“時維九月，序?qū)偃??！蔽幕ＷR4.鳳池：鳳凰池的簡稱，本為皇帝禁苑中的池沼，因魏晉時中書省掌管機要而接近皇帝，故以鳳凰池稱中書省，后凡中書省中機要的位置，均稱“鳳凰池”。詞中代指朝廷。古代外任者不如京官，故以“鳳池”賀其升遷。5.長亭：古代大道上每五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長亭，長亭用來供行人休息，古人常在長亭送別。解析詩句叁

預(yù)習(xí)檢測①參（）差

②天塹（）③珠璣（

）

④羅綺（）⑤簫（）鼓

⑥羌（）管⑦菱（）歌

⑧釣叟（）⑨重（）湖

⑩疊巘（）

cēnqiànjīqǐxiāoqiānɡlínɡsǒuchónɡyǎn東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。錢塘地處東南，地理形勢優(yōu)越，是三吳地區(qū)的都市，自古以來就十分繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帷幕，房屋高高低低，約有十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。茂密如云的林木環(huán)繞著沙堤，波濤洶涌像卷起的霜雪，廣闊無邊的錢塘江是天然的壕溝。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。市場上陳列著各種奇珍異寶，家庭里到處都是綾羅綢緞，爭比奢華富貴。內(nèi)容梳理重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。笛聲悠揚在晴空飄蕩，采菱的歌曲在夜間唱起，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都喜笑顏開。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。千名騎兵簇擁著長官，乘醉賞聽簫鼓聲，吟唱觀賞秀美的風(fēng)光。異日圖將好景，歸去鳳池夸。他日將杭州美景畫出來，回朝后向人們夸耀。里湖外湖與重疊起伏的山嶺清秀美麗，有秋天的桂花遍地飄香，十里的荷花爭奇斗艷。上闋從哪些方面表現(xiàn)了杭州的形勝與繁華？——地理位置重要——社會條件優(yōu)越——有長期繁盛的歷史煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢三吳都會東南形勝繁華總寫分寫東南形勝三吳都會錢塘自古繁華詞的下闋從哪些方面描寫了杭州風(fēng)貌？下片西湖湖山之美重湖桂子荷花百姓生活愉悅羌管菱歌嬉嬉長官生活休閑千騎乘醉吟賞祝愿官員：異日圖將好景，歸去鳳池夸。一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象1、從地理位置上看2、從歷史傳統(tǒng)上看3、從自然景觀上看4、從市井面貌上看5、從百姓生活上看驚嘆贊美艷羨藝術(shù)特色肆藝術(shù)特色（一）點染清劉熙載《藝概?詞曲概》：“詞有點，有染”，這是詞的一種表現(xiàn)手法“點染”：

點,抽象的評點;

染,具體的描述。本詞就運用了“點染”的手法，上闕先點“錢塘自古繁華”，然后展開描寫，“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕…競豪奢”，運用動靜結(jié)合、比喻、夸張等手法，極力鋪排，從不同的角度表現(xiàn)杭州的繁榮、美麗、富饒。下闕也有運用點染手法,"重湖疊巘清嘉"是點;"有三秋桂子…嬉嬉釣叟蓮?fù)?是染。其中的染,從三個方面進行,一是山色之美,二是湖荷之勝,三是人文風(fēng)貌之佳。通觀《望海潮》，不難看出它最突出的特點是用鋪敘手法描繪都市生活和自然風(fēng)景。詞中既有概括性的總敘，又有精彩的具體描繪;有總寫，有分寫;有詳寫，有略寫;有實寫，有虛寫;從各個不同側(cè)面來表現(xiàn)杭州風(fēng)光之美麗迷人和都市之繁榮富庶。而這一切則都是得益于慢詞形式的運用。點染：國畫術(shù)語。繪畫時，有的地方點，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。借用到古典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點明旨意，有些地方側(cè)面渲染。在寫景抒情詩中比較常見，一般用景物來染，用一句話，一個詞來點出要抒發(fā)的感情。必須強調(diào)的是，點染之間不能“有他語相隔”，只能是一氣而下。清劉熙載：“詞有點，有染”。點染藝術(shù)手法“點”：抽象的評點（總寫）“染”：具體的描述（分述）天凈沙?秋思

元?馬致遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風(fēng)瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

染

點長亭送別碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

點染藝術(shù)特色（二）借景抒情

“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”這幾句寫出壯麗的自然景觀。一二云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。參天綠樹環(huán)繞江堤，洶涌的波濤卷起霜雪一樣白的浪花，奔騰不息的錢塘江綿延無邊，形成一道天然屏障視線從城內(nèi)轉(zhuǎn)到錢塘江邊，來寫“形勝”“繞”字盡顯古樹成行，長堤迤邐之態(tài)。“怒”字寫出錢塘潮的盛世之況?！熬怼弊钟譅羁駶龥坝浚ɡ颂咸现畡?。把“卷”改為“推”好不好，為什么？

不好?！八北扔骼嘶?，“怒濤卷霜雪”表現(xiàn)了錢塘江潮來時波滾浪翻，排山倒海的氣勢，“卷”字狀狂濤洶涌，波浪滔滔之勢，寫出浪濤力度與氣勢，對浪花飛濺的情態(tài)寫的更形象逼真。若把“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”句中的“卷”改為“推”好不好，為什么？

①（翻譯）“卷”是“翻卷”的意思，“霜雪”比喻浪花，“怒濤卷霜雪”表現(xiàn)了錢塘江潮來時波滾浪翻。②（作用）“卷”可以形象地表現(xiàn)出錢塘潮排山倒海的氣勢、浪花飛濺的情態(tài)。

③（對比）用“推”的力度與氣勢均沒有“卷”強，描寫也不如“卷”形象逼真。藝術(shù)特色（三）鋪陳

煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。大意：如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。大意：高聳入云的大樹環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，雄壯的錢塘江廣闊無邊。

市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。大意：市場上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭講奢華。

知識擴展鋪陳：又叫“鋪排”，多見于古體詩中，它運用疊句的手法，使句式反復(fù)、對稱而又富于變化，在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用樂府民歌《陌上桑》、《木蘭辭》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”；“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。”“爺娘聞女來，出郭相扶將。阿姊聞妹來，當戶理紅妝。小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊?！彼囆g(shù)特色（四）動靜結(jié)合

煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。（靜景）大意：如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。（動景：繞、卷）大意：高聳入云的大樹環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，雄壯的錢塘江廣闊無邊。

市列珠璣，