2024-2025學(xué)年高中歷史第八單元19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)第23課美術(shù)的輝煌課后作業(yè)含解析新人教版必修3

PAGE第23課美術(shù)的輝煌[課時(shí)作業(yè)]一、選擇題1．某藝術(shù)流派強(qiáng)調(diào)：“遵循唯理主義的觀點(diǎn)，排斥藝術(shù)家主觀思想感情，尤其是在社會(huì)和個(gè)人利益沖突面前，個(gè)人要克制自己的感情，聽從理智和法律，提倡公民的完備道德就是犧牲自己、為祖國(guó)盡責(zé)?！痹摿髋蓱?yīng)當(dāng)是()A．新古典主義 B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義解析：新古典主義美術(shù)認(rèn)為藝術(shù)必需從理性動(dòng)身，排斥藝術(shù)家主觀的思想感情，尤其是在社會(huì)和個(gè)人利益沖突面前，個(gè)人要克制自己的感情，聽從理智和法律，提倡公民的完備道德就是犧牲自己、為祖國(guó)盡責(zé)，故選A項(xiàng)；B、C、D三項(xiàng)與題干材料不符，解除。答案：A2．透納創(chuàng)作的油畫《戰(zhàn)艦歸航》，描繪的是一艘小火輪將退役戰(zhàn)艦緩緩地拖進(jìn)港口。落日的余暉照射著天空，覆蓋著海面，戰(zhàn)艦從前的雄姿不減，可是雖夕陽(yáng)無限好，終歸是黃昏，接近的將是一片黑暗。此畫的風(fēng)格是()A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義C．印象畫派 D．現(xiàn)代主義解析：通過材料“可是雖夕陽(yáng)無限好，終歸是黃昏，接近的將是一片黑暗”可知，作者意在表達(dá)對(duì)工業(yè)革命的一種劇烈而困難的感情，符合浪漫主義美術(shù)的特征，故選A項(xiàng)?，F(xiàn)實(shí)主義美術(shù)注意表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與材料不符，B項(xiàng)錯(cuò)誤；印象畫派醉心于光和色的探討，強(qiáng)調(diào)捕獲“瞬間印象”，作品大多線條粗獷、形式夸張、色調(diào)明快，與材料不符，C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義美術(shù)反傳統(tǒng)、反理性，注意表現(xiàn)內(nèi)心感受，與材料不符，D項(xiàng)錯(cuò)誤。答案：A3．下面兩幅圖片反映的是19世紀(jì)法國(guó)在文學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域的突出成就，其產(chǎn)生的時(shí)代背景是()A．人文主義對(duì)文學(xué)藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響B(tài)．人們對(duì)“理性王國(guó)”的憤懣與悲觀C．經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致資本主義沖突激化D．科技發(fā)展給人心帶來的浮躁與迷惘解析：《人間喜劇》和《拾穗者》都屬于現(xiàn)實(shí)主義作品，當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致資本主義沖突激化，于是現(xiàn)實(shí)主義文藝作品產(chǎn)生，故選C項(xiàng)；現(xiàn)實(shí)主義文藝作品產(chǎn)生的背景未涉及人文主義的深遠(yuǎn)影響，A項(xiàng)錯(cuò)誤；人們對(duì)“理性王國(guó)”的憤懣與悲觀是浪漫主義形成的背景，B項(xiàng)錯(cuò)誤；科技發(fā)展給人心帶來的浮躁與迷惘是現(xiàn)代主義形成的背景，D項(xiàng)錯(cuò)誤。答案：C4．唐代詩(shī)人杜甫留下了“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看……”這一千古傳誦、婦孺皆知的名篇《石壕吏》。下列美術(shù)作品的題材和風(fēng)格與之最接近的是()A．大衛(wèi)的《拿破侖加冕》 B．米勒的《播種者》C．凡高的《向日葵》 D．安格爾的《泉》解析：依據(jù)所學(xué)學(xué)問可知，《石壕吏》屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，米勒的《播種者》屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品，故選B項(xiàng)；A、D兩項(xiàng)都屬于新古典主義美術(shù)作品，解除；《向日葵》屬于印象畫派作品，解除C項(xiàng)。答案：B5．獨(dú)具匠心的是，他們把對(duì)色調(diào)、光線的新理解融入他們的畫作中。他們的作品運(yùn)用了很多色調(diào)并且大多數(shù)都是戶外的風(fēng)景，而且特別明快和顯明。這種畫風(fēng)屬于()A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義C．印象主義 D．現(xiàn)代主義解析：印象主義特別注意對(duì)瞬間光影關(guān)系的描繪，故選C項(xiàng)；浪漫主義的特點(diǎn)是帶有作者劇烈的主觀感受，A項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義特別注意對(duì)現(xiàn)實(shí)細(xì)微環(huán)節(jié)的描繪，B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義特別注意對(duì)自我特性的張揚(yáng)并帶有不同程度的反傳統(tǒng)色調(diào)，D項(xiàng)錯(cuò)誤。答案：C6．下列兩幅圖片，體現(xiàn)了中西繪畫藝術(shù)的相通和差異。從這兩幅圖中獲得的結(jié)論正確的是()A．兩幅畫的表現(xiàn)手法相同B．兩幅畫都具有寫意的特點(diǎn)C．兩幅繪畫都是油畫作品D．都注意光和色的運(yùn)用解析：《中國(guó)·牡丹》注意寫意傳神，追求“得意忘形”，《向日葵》屬于印象畫派的作品，強(qiáng)調(diào)特性的抒發(fā)，也具有寫意的特點(diǎn)，故選B項(xiàng)；《中國(guó)·牡丹》用簡(jiǎn)化的方法來表現(xiàn)牡丹，而《向日葵》則運(yùn)用抽象化的表現(xiàn)手法，兩者并不相同，A項(xiàng)錯(cuò)誤；《中國(guó)·牡丹》屬于水墨畫，C項(xiàng)錯(cuò)誤；《中國(guó)·牡丹》未注意光和色的運(yùn)用，D項(xiàng)錯(cuò)誤。答案：B7．某藝術(shù)評(píng)論家寫道：“勃拉克輕視形態(tài)，將一切物體、風(fēng)景、人物和房屋都變成了幾何圖形和立方體……”據(jù)此推斷，與勃拉克風(fēng)格一樣的畫家是()A．拉斐爾 B．莫奈C．凡高 D．畢加索解析：依據(jù)材料“輕視形態(tài)，將一切物體、風(fēng)景、人物和房屋都變成了幾何圖形和立方體”可知該畫家屬現(xiàn)代主義流派，畢加索是現(xiàn)代主義畫家，其代表作《格爾尼卡》就是將物體、風(fēng)景和人物變成了幾何圖形，故選D項(xiàng)；拉斐爾是文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)家，擅長(zhǎng)畫圣母像，與材料無關(guān)，A項(xiàng)錯(cuò)誤；莫奈是印象畫派畫家，B項(xiàng)錯(cuò)誤；凡高是印象畫派畫家，C項(xiàng)錯(cuò)誤。答案：D8．“他們用極度抽象的形體和潑墨式的色調(diào)去表現(xiàn)自然物體和人體，多數(shù)作品全然不顧科學(xué)家所稱的客觀現(xiàn)實(shí)?！辈牧现械摹八麄儭?)A．對(duì)“理性王國(guó)”漸趨于悲觀B．批判社會(huì)的黑暗以表達(dá)不滿C．描繪光和色調(diào)傳達(dá)主觀感受D．透過主觀主義懷疑現(xiàn)代社會(huì)解析：依據(jù)材料供應(yīng)的信息可以推斷“他們”是現(xiàn)代主義畫家。現(xiàn)代主義美術(shù)注意藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，透過主觀主義懷疑現(xiàn)代社會(huì)，故選D項(xiàng)；對(duì)“理性王國(guó)”漸趨于悲觀的是浪漫主義畫家，A項(xiàng)錯(cuò)誤；批判社會(huì)的黑暗以表達(dá)不滿的是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，B項(xiàng)錯(cuò)誤；通過描繪光和色調(diào)傳達(dá)主觀感受的是印象派繪畫，C項(xiàng)錯(cuò)誤。答案：D9．美學(xué)家阿恩海姆曾說過：“(它)之所以引起嘩然與騷動(dòng)，并不只是因?yàn)樗男路f ，而因?yàn)樗@示出的扭曲和張力。”他評(píng)論的藝術(shù)風(fēng)格是()A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義C．現(xiàn)代主義 D．理性主義解析：由題干中“引起嘩然與騷動(dòng)”“新穎 ”“扭曲和張力”可知是現(xiàn)代主義的風(fēng)格，故C項(xiàng)正確。答案：C10．“為了塑造一個(gè)漂亮的形象，就取這個(gè)模特兒的手，取另一個(gè)模特兒的腳，取這個(gè)的胸，取那個(gè)的肩。藝術(shù)家的使命就是把……描繪變成真實(shí)。”下列作品與這一觀點(diǎn)相符的是()A．《巴黎圣母院》 B．《自由引導(dǎo)人民》C．《伏爾加河上的纖夫》 D．《格爾尼卡》解析：題干信息為巴爾扎克的觀點(diǎn)，“把……描繪變成真實(shí)”體現(xiàn)了寫實(shí)，即現(xiàn)實(shí)主義，選擇C項(xiàng)。答案：C11．有這么一類藝術(shù)家：普遍厭倦高標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)文明，主見返回自然，認(rèn)為埃及的金字塔、史前的巨石建筑、美洲的古墓、禪宗石寺塔才是人類文明的精華，才具有人與自然密切無間的聯(lián)系。這類藝術(shù)家()A．主見回來古代，消極避世B．崇尚自然，表達(dá)浪漫情懷C．采納現(xiàn)代主義的風(fēng)格創(chuàng)作D．否認(rèn)人類文明發(fā)展的歷程解析：由題干材料中“工業(yè)文明”“人與自然密切無間”等信息可知，在時(shí)間上屬于現(xiàn)代主義，故選C項(xiàng)；材料所提倡的是人與自然的和諧，這是藝術(shù)家的美妙愿望，消極避世是錯(cuò)誤的，故解除A項(xiàng)；材料所崇尚的是人與自然的和諧，而不是單純崇尚自然，故解除B項(xiàng)；材料是確定人類文明，而不是否定人類文明，故解除D項(xiàng)。答案：C12．在藝術(shù)創(chuàng)作中將物象扭曲失真，甚至將物象肢解為各個(gè)不同的部分，且不依據(jù)其自然形態(tài)組合。這一創(chuàng)作風(fēng)格的典型代表人物是()A．畢加索 B．雪萊C．莫奈 D．德彪西解析：依據(jù)材料“創(chuàng)作中將物象扭曲失真，甚至將物象肢解為各個(gè)不同的部分，且不依據(jù)其自然形態(tài)組合”可知該創(chuàng)作風(fēng)格為現(xiàn)代主義，畢加索為現(xiàn)代主義美術(shù)的代表人物，故A項(xiàng)正確；雪萊是浪漫主義文學(xué)的代表人物，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；莫奈是印象畫派的代表人物，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；德彪西是印象主義音樂的代表人物，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。答案：A二、非選擇題13．閱讀材料，回答問題。材料一《馬拉之死》表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸里的情景。匕首拋在地上，鮮血從馬拉的胸口流出，他的左手仍握著便箋，臉上露出生氣而苦痛的表情。構(gòu)圖中無情的水平線只用無力下垂的右臂做突破，好像失去任何挽救的希望。上半部分空無一物，空曠而幽深，從左側(cè)射入的光線，照亮著馬拉的身軀和面部，具有紀(jì)念碑似的立體感。材料二上圖為油畫《格爾尼卡》，畫中右邊有一個(gè)婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個(gè)婦女拖著畸形的腿沖向畫中心；左邊有一個(gè)母親與她已死的孩子；地上有一個(gè)戰(zhàn)士的尸體，他一只斷了的手上握著斷劍，劍旁是一朵正在生長(zhǎng)著的鮮花。畫面以站立仰首的牛和嘶吼的馬為構(gòu)圖中心。畫家用抽象的手法與立體主義的手法……激烈人心的形象藝術(shù)語(yǔ)言，控訴了法西斯主義慘無人道的暴行。(1)分別指出材料一、材料二美術(shù)作品的創(chuàng)作者及其所屬美術(shù)流派的主要特征。(2)材料一、材料二中的兩幅畫，你喜愛其中的哪一幅？簡(jiǎn)要說明你喜愛的理由。解析：第(1)問美術(shù)作品的創(chuàng)作者據(jù)材料一《馬拉之死》、材料二《格爾尼卡》，結(jié)合所學(xué)即可得出；其所屬美術(shù)流派的特征從作品的題材、形式等角度回答即可。第(2)問，從兩幅畫中任選一幅即可。第一幅畫，據(jù)材料一“表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸里的情景”“具有紀(jì)念碑似的立體感”得出主要畫面，據(jù)材料一“臉上露出生氣而苦痛的表情”得出主要情感，結(jié)合所學(xué)可知馬拉是資產(chǎn)階級(jí)革命家，該繪畫表現(xiàn)了作者對(duì)馬拉的深切追念；其次幅畫，據(jù)材料二“用抽象的手法與立體主義的手法……激烈人心的形象藝術(shù)語(yǔ)言”得出變形的圖案組合，據(jù)材料二“控訴了法西斯主義慘無人道的暴行”得出控訴了法西斯的罪行，結(jié)合所學(xué)可知該繪畫反映了其次次世界大戰(zhàn)給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷，引導(dǎo)人們珍愛和平。答案：(1)《馬拉之死》作者：大衛(wèi)。新古典主義畫派的主要特征：思想上強(qiáng)調(diào)理性，以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事務(wù)為題材；表現(xiàn)形式上注意畫面的嚴(yán)整與和諧。《格爾尼卡》作者：畢加索?，F(xiàn)代主義畫派的主要特征：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”。(2)示例一喜愛《馬拉之死》。理由：馬拉作為資產(chǎn)階級(jí)革命家，為法國(guó)大革命做出了重大貢獻(xiàn)。該畫以馬拉的身體作為主要畫面，以馬拉的生氣與苦痛表情作為主要情感，表達(dá)了作者對(duì)馬拉的深切追念和對(duì)兇手的無比痛恨，給人以心靈的震撼。示例二喜愛《格爾尼卡》。理由：其次次世界大戰(zhàn)給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷。該畫通過一系列變形的圖案組合，控訴了法西斯德軍轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行，引導(dǎo)人們反對(duì)斗爭(zhēng)、珍愛和平。14．閱讀下列材料，回答問題。材料一現(xiàn)代主義的美術(shù)在對(duì)待社會(huì)、人、自然與自我的關(guān)系上失去了平衡，關(guān)系是扭曲的。這樣，現(xiàn)代主義的美術(shù)家好像是超脫社會(huì)、超脫自然的人，他們不干脆描寫社會(huì)和人生(少數(shù)藝術(shù)家例外)，但他們的作品影射著社會(huì)和人生，采納的語(yǔ)言是荒誕的、寓意的或抽象的。在他們的作品中，可以感覺到這些藝術(shù)家表現(xiàn)了現(xiàn)代人們(包括藝術(shù)家們自己)的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理，感覺到他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的消極、悲觀和悲觀的心情，感覺到他們思想上劇烈的虛無主義。正是現(xiàn)代主義美術(shù)作品的這些特征，使它們具有不行忽視的社會(huì)歷史的和審美的價(jià)值。因?yàn)樗鼈冋俏鞣浆F(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代精神生活重要方面的寫照。材料二現(xiàn)代主義名畫《記憶的永恒》。材料三車爾尼雪夫斯基在《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》中認(rèn)為：再現(xiàn)生活是藝術(shù)的本質(zhì)。(1)依據(jù)材料一、二及所學(xué)學(xué)問，歸納現(xiàn)代主義美術(shù)的主要特征。(2)依據(jù)材料二、三及所學(xué)學(xué)問，分析