2024-2025學(xué)年高中歷史專題八19世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)8.2碰撞與沖突課時(shí)分層作業(yè)含解析人民版必修3

PAGE課時(shí)分層作業(yè)(二十五)(建議用時(shí)：20分鐘)1．恩格斯說，他的作品“匯合了法國社會(huì)的全部歷史”，堪稱19世紀(jì)上半期資本主義的“社會(huì)百科全書”。恩格斯所說的作家是()A．巴爾扎克 B．雨果C．狄更斯 D．司湯達(dá)A[被恩格斯稱為“19世紀(jì)上半期資本主義的'社會(huì)百科全書'”的著作是巴爾扎克的《人間喜劇》，故選A項(xiàng)。]2．這種文學(xué)“是19世紀(jì)一個(gè)主要的而且是最壯闊、最有益的文學(xué)潮流”。它在唯物反映論的指導(dǎo)下形成了一整套以“真實(shí)地摹寫現(xiàn)實(shí)”和使文學(xué)成為“生活的教科書”的唯物主義創(chuàng)作原則網(wǎng)。下列作品屬于“這種文學(xué)”的是()A．《唐璜》 B．《巴黎圣母院》C．《人間喜劇》 D．《伏爾加河上的纖夫》C[依據(jù)題干中“19世紀(jì)”和“真實(shí)地摹寫現(xiàn)實(shí)”可知，這是19世紀(jì)初期興起的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，故選C項(xiàng)；《唐璜》是拜倫的浪漫主義文學(xué)，解除A項(xiàng)；《巴黎圣母院》是雨果的浪漫主義文學(xué)，解除B項(xiàng)；《伏爾加河上的纖夫》是現(xiàn)實(shí)主義的繪畫，不是文學(xué)，解除D項(xiàng)。]3．《安娜·卡列尼娜》與《巴黎圣母院》分別是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和浪漫主義文學(xué)的代表作。這兩種文學(xué)的相同點(diǎn)是()A．揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)B．熱衷于塑造和贊美英雄人物的正面形象C．鼓吹暴力革命D．崇尚理性主義A[批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)之一是揭露社會(huì)黑暗，浪漫主義文學(xué)因劇烈不滿社會(huì)現(xiàn)狀而萌生，故A項(xiàng)符合題意。]4．恩格斯在《致瑪·哈克奈斯》中評(píng)價(jià)法國19世紀(jì)一部文學(xué)作品集時(shí)說：“(它)給我們供應(yīng)了一部法國'社會(huì)'特殊是巴黎'上流社會(huì)'的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史。”這部文學(xué)作品集的作者是()A．雨果 B．蕭伯納C．巴爾扎克 D．羅曼·羅蘭C[解題時(shí)留意題干中的關(guān)鍵詞“法國”“19世紀(jì)”“現(xiàn)實(shí)主義歷史”，綜合分析可知符合條件的是巴爾扎克。雨果為浪漫主義作家；蕭伯納是英國現(xiàn)實(shí)主義作家；羅曼·羅蘭為20世紀(jì)早期法國現(xiàn)實(shí)主義作家。]5．19世紀(jì)以來，一些西方畫家相識(shí)到，假如遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)方的原野，草不是綠色，而是青色；假如在晚霞照耀下看草，就是紅色或灰色。這些畫家拋棄了幾百年來畫室作畫的傳統(tǒng)，提倡戶外寫生。能夠體現(xiàn)這些畫家主見的作品是()A．《梅杜薩之筏》 B．《拾穗者》C．《日出·印象》 D．《亞維農(nóng)少女》C[A項(xiàng)是法國畫家籍里柯的畫作，屬于浪漫主義作品，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；B項(xiàng)是米勒的畫作，屬于現(xiàn)實(shí)主義繪畫，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；C項(xiàng)是莫奈的作品，是印象主義繪畫，留意“光”“色”效果，故C項(xiàng)正確；D項(xiàng)是畢加索的畫作，屬于現(xiàn)代主義的立體派繪畫，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。]6．據(jù)統(tǒng)計(jì)，藝術(shù)市場(chǎng)上成交價(jià)格超過一千萬美元的曠世繪畫有十幅，排在前四位的皆是凡·高的作品。凡·高繪畫的特點(diǎn)是()A．繪畫留意選取嚴(yán)峻的重大題材B．留意感情表現(xiàn)和畫面整體的完整統(tǒng)一C．主見抒發(fā)特性，色調(diào)明快，留意光和色的作用D．反對(duì)傳統(tǒng)和理性，趨向極端C[凡·高屬于印象派畫家，A項(xiàng)是新古典主義作品的特點(diǎn)，B項(xiàng)是浪漫主義作品的特點(diǎn)，D項(xiàng)屬于現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)，故選C項(xiàng)。]7．19世紀(jì)中葉，世界文學(xué)領(lǐng)域以批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主。這類作品真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深刻揭露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)沖突和弊端，并對(duì)之進(jìn)行了剖析和劇烈批判。下列作品屬于這一風(fēng)格的是()A．《凄慘世界》 B．《紅與黑》C．《巴黎圣母院》 D．《唐璜》B[《紅與黑》是司湯達(dá)的代表作，是歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基之作，故B項(xiàng)正確；A、C、D三項(xiàng)都是浪漫主義文學(xué)作品，均解除。]8．凡·高于1889年5月完成的《鳶尾花》以5300萬美元的天價(jià)于1988年11月11日被拍賣，該畫色調(diào)豐富，線條細(xì)致而多變，左邊的白花與最右方的淺藍(lán)花相呼應(yīng)。細(xì)心支配花朵位置，使整個(gè)畫面充溢律動(dòng)及和諧之感。與上述畫作的流派一樣的一項(xiàng)是()A．《馬拉之死》 B．《拾穗者》C．《日出·印象》 D．《蒙娜麗莎》C[凡·高屬于印象畫派，其畫風(fēng)強(qiáng)調(diào)捕獲光和色之下世界萬物的瞬間印象，表現(xiàn)微妙的色調(diào)改變，作品大多線條粗獷，色調(diào)明快，富于裝飾韻味，而《日出·印象》是印象畫派代表人物莫奈的作品，故選C項(xiàng)；《馬拉之死》是法國新古典主義的代表作品，新古典主義旨在回來古典，重現(xiàn)古希臘和古羅馬藝術(shù)中的優(yōu)雅風(fēng)格，解除A項(xiàng)；《拾穗者》是現(xiàn)實(shí)主義畫作，解除B項(xiàng)；《蒙娜麗莎》是文藝復(fù)興時(shí)代畫家達(dá)·芬奇所繪的肖像畫，解除D項(xiàng)。]9．閱讀下列材料，回答問題。材料一恩格斯說，巴爾扎克的作品“匯合了法國社會(huì)的全部歷史，我從這里……所學(xué)到的東西，也要比從當(dāng)時(shí)全部職業(yè)的史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多”。材料二列寧在《列夫·托爾斯泰是俄國革命的鏡子》中說：“(他是)天才的藝術(shù)家，不僅創(chuàng)作了無與倫比的俄國生活的圖畫，而且創(chuàng)作了世界文學(xué)中第一流的作品……”(1)恩格斯為什么如此評(píng)價(jià)巴爾扎克？(2)列寧為什么說列夫·托爾斯泰是“俄國革命的鏡子”？(舉例說明)(3)從恩格斯和列寧的評(píng)價(jià)中，可以看出兩位作家的作品的共同之處是什么？[解析]第(1)(2)問依據(jù)巴爾扎克和托爾斯泰的代表作品所描寫的內(nèi)容及其貢獻(xiàn)即可得出答案；第(3)問依據(jù)所學(xué)學(xué)問可知，兩位作家的作品都是批判現(xiàn)實(shí)主義作品，都反映了各自國家的歷史時(shí)代特征。[答案](1)巴爾扎克是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師，他的《人間喜劇》被稱為“社會(huì)百科全書”。(2)《安娜·卡列尼娜》描述了安娜對(duì)愛情自由的追求，而安娜臥軌自殺的凄慘結(jié)局則深刻揭露了當(dāng)時(shí)俄國上流社會(huì)的腐敗以及道德的淪喪