千與千尋觀后感600字左右

千與千尋觀后感600字左右篇1：千與千尋觀后感600字左右

周一就預(yù)訂了今日的電影票，由于訂票早所以選的位置很棒。雖然這部影片很久之前就看過兩遍，但是在影院的巨幕上觀看還是第一次，整體看下來感受很不同。

首先是影院的屏幕巨大，觀看時(shí)更簡單有沉醉感，就似乎自己活在影片的世界里。屏幕一大，以前在手機(jī)上看的時(shí)候忽視掉的細(xì)節(jié)都會(huì)被留意到。比如，在主要場景的背后很遠(yuǎn)地方的景色也可以看得很真實(shí)，能看到遠(yuǎn)景處細(xì)節(jié)的精致。在影院觀影的另一個(gè)好處是有許多人一起看，在劇情轉(zhuǎn)化的地方能聽到大家共鳴的笑聲和間或的爭論。這是自己一個(gè)人在家看不能體會(huì)到的，人作為群體性動(dòng)物還是自然?喜愛聚集的氛圍。

看著一幅幅畫面就不停地感嘆宮崎駿的想象力之奇妙和豐富，看過他在久石讓音樂演奏會(huì)上獻(xiàn)花的視頻，感覺他和久石讓都是很緊繃的氣場，從他們的外表很難想象出來這么松軟和溫情的畫面和沐耳動(dòng)人的音樂出自他們之手。

不過他們的存在給我很大的信念，由于我也是一個(gè)看上去不快樂而壓抑的人，但是我的內(nèi)心卻有著無限的陽光和暖和，我在想對(duì)我而言，或許是通過聲音營造的畫面來呈現(xiàn)自己心底深處的美妙，就似乎宮崎駿借助動(dòng)畫，久石讓通過音樂。

和千尋走進(jìn)另一個(gè)世界可以讓人忘卻現(xiàn)實(shí)世界的各種苦惱，就在這兩個(gè)小時(shí)的空間里跳脫地球，進(jìn)入到星河浩瀚的宇宙深處。看著她在神靈世界里率真地做著自己并堅(jiān)持本心讓我不斷反思自己和現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系。好像每一句臺(tái)詞都布滿了值得思考的睿智，不經(jīng)意的某一句就能擊中心底殘存的那些小美妙。

宮崎駿動(dòng)畫里的許多原創(chuàng)元素說不上好在哪里，好像那些角色始終都存在著，只是借助宮崎駿的手讓世人看到。每一個(gè)都布滿生命力且擁有獨(dú)特的風(fēng)格，于是在他營造的世界里物種極其豐富，讓人感受到各種各樣的異域風(fēng)情和趣味奇怪???。從這一點(diǎn)來看好像全部的創(chuàng)，或者藝術(shù)家本質(zhì)上都是想象力大師，他們在頭腦里制造出來遠(yuǎn)超現(xiàn)實(shí)的世界和故事，然后通過不同的途徑呈現(xiàn)出來。

篇2：千與千尋觀后感

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“千與千尋”真是一部看不膩的動(dòng)畫片，我不僅對(duì)影片中雄偉炫麗的畫面嘆為觀止，更是佩服于宮崎駿這樣一位宏大導(dǎo)演與編劇的想象力。

記得我最早看“千與千尋”時(shí)可能才初二，時(shí)隔十年后再看此片仍對(duì)影片中的情景津津樂道。要說本片最吸引我們的當(dāng)然是片中千尋經(jīng)受的那一段奇異旅程，在這短短的兩個(gè)小時(shí)中，它帶領(lǐng)我們領(lǐng)會(huì)到了各式各樣的奇形怪事。不過讓我們更有愛的還有片中的人物，不論是帥氣勇謀的男仆人公白龍，還是殘忍貪財(cái)?shù)臏牌?，抑或是骯臟臭氣的河神和吃人的無臉男，就連片中的小人物——鍋爐爺爺、小少爺、小煤球、小紙人等都是如此得可愛。不過最讓我們憐愛的當(dāng)屬片中的仆人公——千與千尋，但她僅僅只不過是一個(gè)擁有瘦小身材的十歲鄰家小女孩，然而也正是由于這小小的身軀卻做出了一系列不平凡的事。

首先我們先回憶一下影片的主要內(nèi)容吧，故事主要敘述的是一個(gè)名叫千與千尋的小女孩在神靈世界里發(fā)生的故事。影片的一開頭千尋的父母由于抵抗不住美食的誘惑從而變成了兩頭大肥豬，由于父母的貪欲從今千尋不得不開頭了一段挽救父母的旅程。然而與父母形成鮮亮對(duì)比的是千尋英勇地向湯婆婆申請工作并用自己的雙手勞動(dòng)在湯屋中生存了下去。在面對(duì)臭氣熏天的“腐爛神”時(shí)，當(dāng)別人都躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，然而千尋卻又再次英勇地站出來用藥用浴幫“腐爛神”清洗身體，沒想原來“腐爛神”其實(shí)是被人類污染的“河神”，為了答謝千尋的關(guān)心，“河神”送給了千尋一顆重生藥丸。與此同時(shí)被千尋無意放進(jìn)來的“無臉男”開頭在湯屋中大肆吃喝，大家為了金子都在阿諛奉承它。然而面對(duì)大把的金錢，千尋卻毅然地拒絕了，她用原本想給父母吃的重生藥丸分了一半給了“無臉男”，讓它把肚里所吃下去的全部東西全都吐了出來并恢復(fù)到了原來的模樣。之后千尋又為救白龍把她自己身上僅剩下的半顆重生藥丸給了白龍，并英勇地踏上生疏的遠(yuǎn)途去查找錢婆婆只為救白龍一命。千尋身上有太多太多優(yōu)秀的品質(zhì)了，她和善、英勇、勤奮、不貪心，這些都是現(xiàn)代社會(huì)生活中許多人所沒有的，也正是由于她的.這些品質(zhì)才使她最終找回了原來回去的路，這也正是我們所為之感動(dòng)的。

正如宮崎駿在接受訪談時(shí)所說的：“千與千尋”主要敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，敘述她在面對(duì)困難時(shí)，如何漸漸釋放自己的潛能，克服困難，這也正是他要那些小伴侶們從中所學(xué)習(xí)到的。雖然這是一部為孩子們創(chuàng)作的動(dòng)畫片，但它卻讓更多的大人們醒悟到已經(jīng)失去的純真與熱忱，從中我們也有了不一樣的感受。

其實(shí)我們可以把故事聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，千尋就相當(dāng)于一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形?？赡茉镜乃皇且粋€(gè)懶散、膽小、嬌寵的女孩，然而面對(duì)這突如其來的生疏環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)大的努力，要使自己變得頑強(qiáng)、英勇，激發(fā)出自己內(nèi)在的無限潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地。

影片中的湯屋被比方為布滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，千尋是一個(gè)剛從象牙塔中走出的女孩，名字代表人最初的價(jià)值觀。初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象征了初入職場人原有的價(jià)值、底線會(huì)受環(huán)境影響而轉(zhuǎn)變。記住名字就是把握住自己最初的原則；忘了名字就是忘了自己的原則，被環(huán)境轉(zhuǎn)變著；回不去則指失去了自我，找不到最初的抱負(fù)，偏離了航線。它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交叉的社會(huì)中如何生存，學(xué)習(xí)人類的友愛、發(fā)揮人本身的才智。最終千尋回到了人類社會(huì)，但這并非由于她徹底戰(zhàn)勝了惡勢力，而是由于她挖掘出了自身蘊(yùn)涵的生命力的原因。

現(xiàn)實(shí)世界里的人事，是如此簡單！是非黑白，不僅僅只用善與惡來界定，正如故事里的湯婆婆，看似是個(gè)壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。這也正如我們在這大社會(huì)中，往往由于一些利欲熏心的事而轉(zhuǎn)變了原本的自己，無法堅(jiān)決自己原本的立場。這點(diǎn)我們應(yīng)當(dāng)向千尋學(xué)習(xí)，作為一個(gè)如此一般平凡的女孩，她靠著自己的意志力做到了讓人難以想象的事。我自己特別喜愛一句話，那就是“耐得住孤獨(dú)?????、經(jīng)得起誘惑”，其實(shí)它適用于各個(gè)方面，不論是學(xué)習(xí)、工作還是生活當(dāng)中，我們要不斷地在心中牢記住這句話，我們應(yīng)當(dāng)像千尋那樣不忘自己最初的原則，把持住自己原有的抱負(fù)，這在現(xiàn)代社會(huì)中是多么得難能珍貴啊！

篇3：千與千尋觀后感

的某天，我極度孤獨(dú)?????。從同學(xué)家里借來了一部沒聽說過的導(dǎo)演導(dǎo)的不知道什么內(nèi)容的片子就看了起來。結(jié)果我對(duì)這部片子的寵愛近乎達(dá)到了瘋狂的地步，在接下來的一個(gè)禮拜里幾乎每天看一遍，真叫“讀你千遍也不厭倦”。

先不說情節(jié)，單單那精致的繪畫就讓我多么盼望自己不是在電腦上而是影院里第一次觀賞《千與千尋》。可與一般制作精良的日本動(dòng)畫不同，這種可愛繪畫風(fēng)格，圓潤的線條與艷麗的顏色卻與故事情節(jié)的怪異形成了鮮亮對(duì)比，有點(diǎn)讓我想到了美國的動(dòng)畫片《南部公園》。那里面簡潔的線條與一群不知天高地厚的學(xué)校生們竟然針砭時(shí)政，談?wù)撋榕c性，做比成人還成人的事情。

言歸正傳，《千與千尋》的風(fēng)格與《南部公園》完全不同，可那種畫面與情節(jié)的劇烈對(duì)比卻同樣非常的吸引人。在《千與千尋》里，可愛的十歲女孩千尋與父母誤入幽靈界，父母由于貪吃化作大豬。為了挽救全家，千尋不得不為掌管靈界浴場的湯婆婆工作，同時(shí)放棄自己的名字——這也意味著放棄自我。其實(shí)，在這個(gè)浴場里工作的人大多都是迷失了的'孩子，放棄了自我，眼睛里只看得到錢，或者金錢所代表的人生欲望。

動(dòng)畫片大團(tuán)聚的結(jié)局并非出人意料，千尋與白龍的情緣也在情理之中。不過我并不認(rèn)為這是一部關(guān)于情感的影片，甚至連千尋的超凡士氣都不是重點(diǎn)。我看到的，從頭至尾都是回歸，對(duì)純真，對(duì)童心的回歸。

我總覺得浴場在這個(gè)故事里有特別的涵義。浴場原來就是洗滌塵埃凈化心靈的地方，浩大的河神在浴場里被千尋的純真感動(dòng)，洗去污染才贈(zèng)送河神丹給她；無面人必需在浴場里嘔吐出他的占有欲望才能恢復(fù)自己的原來面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不為欲望誘惑所動(dòng)，就是由于她由始至終都能保持著難能珍貴的純真。

純真之所以珍貴，是由于它不為外界環(huán)境所轉(zhuǎn)變的固執(zhí)，或者叫執(zhí)著。成人與兒童最大的區(qū)分倒不是心智的健全與頭腦的清楚，而是日益膨脹的占有欲望與幸福感的丟失。由于成人世界里誘惑太多，而成人往往依據(jù)別人眼里的自己來推斷自我是否勝利，是否應(yīng)當(dāng)感覺幸福。在孩子純真的心靈里，整個(gè)世界都是對(duì)自己的獎(jiǎng)賞，歡樂就笑，哀痛就哭?；畹煤啙?，所以幸福。千尋的挽救與被挽救，無一不來自于她的純真，即使身處欲望之中，一顆童心也總能引導(dǎo)她走出迷惘。所以這對(duì)自我的回歸，不僅僅是由于千尋的士氣，更是由于她發(fā)自內(nèi)心的純真。

從今之后，每當(dāng)我對(duì)生活感到迷惑的時(shí)候，我都會(huì)想起來千尋，想起來那個(gè)悲傷的無面人。我想宮崎駿布滿劇烈對(duì)比的繪畫與敘事風(fēng)格，也許就是要向觀眾傳達(dá)這個(gè)有關(guān)純真與欲望的信息吧。

那么，在我們還懷念純真還珍重童心的時(shí)候，看看這部《千與千尋》吧。這其實(shí)就是幸福的隱秘鑰匙??！

篇4：《千與千尋》觀后感

小車駛?cè)胪谅罚髽涞闹靠焐斓杰図斄?。這里只落下一點(diǎn)太陽的光斑，路邊積累著長滿青苔的石頭小房子，是石祠。時(shí)不時(shí)還有半人高的詭異石像立于樹影之下。

莫名的擔(dān)心充滿開來，本能想要遠(yuǎn)離這個(gè)神奇地帶。

影片靠景物勝利營造了氛圍，也為后面的劇情做好了鋪墊。千尋一樣不想在此地久留，但大膽子的爸爸很想去黑暗的門洞對(duì)面看一看。

像是桃花源一般，穿過狹窄的黑洞，便豁然開朗。原來這里是主題游樂園的殘骸，90年月瘋狂開發(fā)的遺物。

穿越了狹窄通道，太陽也落山了，時(shí)間與空間雙重位移后，像是鎖芯“咔嗒”一響，齒輪緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，影子扭曲伸長，灰霧中的紅燈籠一一點(diǎn)亮，故事盒子正式開啟。

從水泥高速大路到匝道，再到幽暗的樹林土路，以及狹窄黑長的門洞之后，草原上的公園殘骸。我們跟隨影片一起，一步步遠(yuǎn)離現(xiàn)代城市，走入的想象之中。至此，我們已經(jīng)信任，在這樣的空間與時(shí)間里，什么樣的事情都有可能發(fā)生。

新世界里，第一個(gè)發(fā)覺千尋的是白龍。千尋雖然沒能在第一時(shí)間勝利逃離，但在白龍的鼓舞下，她走過墻邊高高的樓梯，一路跌跌撞撞，有驚無險(xiǎn)地找到了鍋爐爺爺。

千尋打開側(cè)門當(dāng)心翼翼下樓梯的這個(gè)畫面很有意思。

畫面右側(cè)，千尋背后是絡(luò)繹不絕過橋去湯婆婆浴池的客人：暖黃燈光，高矮胖瘦不一的妖怪穿著傳統(tǒng)服飾，排隊(duì)進(jìn)門，畫面漂亮、神奇又詭異。

下一個(gè)畫面左側(cè)，千尋前方處在灰紫色陰影下。狹窄而幽暗的樓梯深不見底，最下面一輛電車向遠(yuǎn)方駛?cè)ァ?/p>

后面是斑斕詭譎的妖怪世界，前方是千尋心中那個(gè)雖黯淡卻真實(shí)安心的現(xiàn)實(shí)。

篇5：《千與千尋》觀后感

《千與千尋》觀后感（一）

早就聽別人說《千與千尋》這部動(dòng)漫很經(jīng)典，暑假期間我特意看了一下，起初沒什么大的感覺，當(dāng)我在課堂上再次觀看時(shí)感受頗深。

這部影片主要敘述了千尋一家去往新家途中誤入了神靈世界，千尋的父母由于吃了街上店鋪中的食物變成了豬，千尋歷經(jīng)千辛萬苦救父母的故事。千尋在這次不尋常的經(jīng)受中，可以說是發(fā)生了蛻變，剛開頭的怯懦不懂禮貌與后來的英勇懂得感得形成了鮮亮的對(duì)比。人只有經(jīng)受了事情之后才會(huì)成長才會(huì)變得成熟。

千尋剛開頭遇事會(huì)哭，對(duì)待別人的關(guān)心不懂感謝，但在經(jīng)受了眾多事情之后，她學(xué)會(huì)了英勇的去面對(duì)一切解決一切，對(duì)于那些曾經(jīng)關(guān)心過她的人也不遺余力的賜予關(guān)心。千尋在這個(gè)拜金主義的世界中，潔身自好，面對(duì)她曾經(jīng)關(guān)心過的無臉男給她的大把金錠，無動(dòng)于衷。并勸誡無臉男放棄貪欲，回到自己的家，同時(shí)還大方的將能救她父母的河神給的丸子喂給了無臉男吃，關(guān)心他恢復(fù)了往日的模樣。

千尋對(duì)人的友善也得到了回報(bào)，在為河神洗澡時(shí)，無臉男就曾為她偷了藥牌，在去找錢婆婆的時(shí)候，無臉男也始終陪伴著她?？梢娙嗽诔砷L的過程中只有先付出才會(huì)有回報(bào)，予人玫瑰手留余香，互幫互助才能走向勝利。在千尋最終救回父母回到現(xiàn)實(shí)世界的過程中，除了別人的關(guān)心，最缺少不了的就是她自己的堅(jiān)持了，沒有她的堅(jiān)持，堅(jiān)韌，她也走不到最終。

最難遺忘她飛奔在管道上的那刻，為了救小白龍，她竟無懼生死，堅(jiān)持前往湯婆婆那里搭救白龍。這對(duì)于一個(gè)10歲的女孩來說真的難能珍貴。千尋本是一個(gè)純真和善的孩子，只不過在過多的'物質(zhì)影響和父母的庇護(hù)中失去了真實(shí)，在這次奇怪的經(jīng)受中，她不僅沒有失去自我，反而尋回了自我的鑰匙，獲得了珍貴的人生財(cái)寶。

《千與千尋》觀后感

（二）

在以往影片中宮崎駿的情景設(shè)置只為了一個(gè)目的達(dá)到建構(gòu)一種所想象的漂亮空間，大多是森林，例如風(fēng)之谷中的森林，普拉達(dá)的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉(xiāng)村美景等。畫面上森林占了很大的比例，顏色上以綠色、藍(lán)色為主，分多層次綻開，制造了一種視覺效果，從而激起相應(yīng)的心靈感應(yīng)。

《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時(shí)故事的主要部分不再是在森林，而是支配在一個(gè)日本古時(shí)期的澡堂。雖然說該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動(dòng)畫電影，在畫面、顏色、音響上更具細(xì)膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達(dá)到一個(gè)視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個(gè)場景中成長與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮。

千與千尋--始終以為這是兩個(gè)人的名字，結(jié)果是一個(gè)人的，前一個(gè)是被賜予的名字，后一個(gè)是被剝奪的。這個(gè)故事其實(shí)是屬于兩個(gè)名字的，琥珀川與千尋。宮崎俊有著天下最迤儷的幻想，他給你的比你想要的還要好。好，伴隨著苦難，卻不伴隨著虛假。好的好，不是殘酷的好，不是駭人的好，不是為了毀滅而建筑的好。

《千與千尋》觀后感

（三）

少女千尋隨其父母出游的迷路，到達(dá)那空城死域般神奇叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看管的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬。從今刻起，千尋便進(jìn)入了一個(gè)鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們掌握著被下了符咒的、或變?yōu)樨i或成為奴隸的人類們。以掌握者的“理由”——只因人類的無休止的貪欲與欲望犯了就是妖魔們的眾怒，便要終生服役、任人宰割于此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美妙、團(tuán)結(jié)”，這些打著“貪欲制裁者”旗號(hào)的牛鬼蛇神們好像比人類的貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實(shí)著現(xiàn)實(shí)人間某些寫照？

那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，好像面具下隱蔽著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現(xiàn)實(shí)中人類虛偽、偽善的面孔么？那永久吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進(jìn)肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，莫非不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對(duì)的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態(tài)的、被哄騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類將來的警視卷軸！

但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對(duì)影片的雕琢，總能讓觀者在無望之后看到盼望與曙光。在片中，我們還是能夠看到很多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并關(guān)心其查找父母、查找真相、查找真理的白龍；還有賜予熱忱關(guān)愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具簡單意味的角色——那吝嗇、急躁的湯婆婆及其報(bào)仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最終良心發(fā)覺回歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、和善面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇厝犴樝榈牧硪恍蜗蟆@些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，盼望還存在，盼望不在別處，它在你我手中、心中……

同時(shí)，隨著劇情的鋪開，眾多微小之處的暗喻，成為點(diǎn)綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從其體內(nèi)排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢消失的列車與鐵軌，好像正承載著向往奔向光明……

最終的結(jié)局自然是美妙的，千尋感動(dòng)了也轉(zhuǎn)變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸布滿生氣的樂園……她找到了自己的父母，也關(guān)心這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪欲，找到了、找回了在欲望之船上被晃動(dòng)得昏頭轉(zhuǎn)向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的珍貴財(cái)寶……

童話就這樣結(jié)束，有種悵然若失的感覺。朦朧的感情，純凈得到最終也只是朦朧，而我們也只能悄悄地祝愿，由于再說什么都是多余。只有心領(lǐng)神會(huì)，無聲亦無言。

《千與千尋》觀后感

（四）

說到這部影片，不得不提提該作品的的—宮崎駿老人，昨天還在新聞里看到，這個(gè)73歲的老人，與奧斯卡二度結(jié)緣獲得了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。假如從1984年宮崎駿在吉卜力工作室執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)之谷》開頭算起，宮崎駿至今推出的只有10部動(dòng)畫電影。在這些影片中，除《紅豬》有一些成人的幽默感之外，影片的一號(hào)主角無一例外都是“夢幻”少女，相應(yīng)的影片的男性也多是少年。這或許正是喜愛宮崎駿電影的觀眾中女性比男性多的緣由之一。為什么宮崎駿特殊愛表現(xiàn)這個(gè)年齡段的人?緣由是，由于少年的心靈“清亮”。

說宮崎駿電影中有“未泯的童心”并不精確?????，事實(shí)上宮崎駿的內(nèi)心與電影作品一樣，都不是一個(gè)兒童，而是一位少年。兒童的心靈還是蒙昧的，但少年已經(jīng)撥去了童年混沌的陰翳思緒，簡單滯重的成年人世界還未到來，所以這個(gè)時(shí)期是特別清朗的，可以說，宮崎駿的電影不論是第一部還是最終一部，是什么樣的主題，它看待世界的目光都仿佛是一位“清亮的少年”。許多人會(huì)認(rèn)為，這樣的“心態(tài)”可能是“保持”的。事實(shí)上宮崎駿并不是，他的奇異之處也正在于此。——我們青少年時(shí)期看宮崎駿，他就像是小伙伴，但等我們有了一些人生經(jīng)受之后再回來看他的作品，你會(huì)驚異地發(fā)覺宮崎駿的世界像湛藍(lán)的海洋一樣，是極為開闊、豐盈，超越年齡、時(shí)代、國籍、文化界限的。在這樣一個(gè)審美宇宙中，宮崎駿及他的作品始終心靈清亮，而這種“清亮”絕不像“少年”那樣脆弱、易逝，它有著堅(jiān)不行毀的感染力，我想，這也許是由于宮崎駿敬重萬事萬物，也獵取了自然法則中的“修復(fù)”力量。擁有了不同尋常的過濾“污染”的功能，宮崎駿才造就了自己清亮而深刻的人文主義世界

《千與千尋》觀后感（五）

我不是一個(gè)動(dòng)漫迷，也不喜愛日本動(dòng)漫，但有次上網(wǎng)，無意間搜到了這部動(dòng)漫電影——《千尋與尋》，這讓我對(duì)日本動(dòng)漫有了新的了解。

《千尋與尋》是宮崎駿爺爺在出版的電影。這里面主要講了隧道的另一端有想象之外的幻境，全部不行能發(fā)生的事都是這個(gè)城鎮(zhèn)的理所當(dāng)然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永久不能捕獲到它的存在。由于有治愈百病的溫泉，幻境里聚集了很多神仙精靈。迷路的10歲少女千尋，無意間掉入了這個(gè)人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個(gè)專橫的魔女所掌握的溫泉浴池里不停勞動(dòng)。千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神奇美少年小白的鼓舞里得到生存下去的士氣，在溫泉舍命工作避開淪為動(dòng)物。慢慢地，在她身上寂靜已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實(shí)際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗(yàn)。

有人說宮崎駿制造這部劇是依據(jù)現(xiàn)實(shí)來制造的。的確，千尋一家在幻境里迷路了。她的父母誕生在日本經(jīng)濟(jì)高速增長時(shí)代，對(duì)金錢物質(zhì)有劇烈的憧憬和掌握欲，他們在幻境里觸犯規(guī)章而變成了豬。這說明白什么，當(dāng)今年月有誰不是現(xiàn)實(shí)的，都對(duì)錢有很大的占有率。有些人甚至可以為了錢去犯法，假如再這樣下去的話遲早會(huì)有報(bào)應(yīng)的，就像。千尋的爸爸媽媽一樣。

劇中還有個(gè)人物——河神，他剛來時(shí)，滿身臟兮兮的，大家都認(rèn)為他是腐爛神，但在千的清洗下，他變回了龍樣，后給了千一個(gè)河神丸子后，黯然離去了。這個(gè)角色被認(rèn)為具有象征意義，表達(dá)了宮崎駿對(duì)當(dāng)今環(huán)境污染的憂慮。

這個(gè)電影給我感悟最深的還是千尋那種精神，她從一個(gè)什么都不會(huì)的小女孩到一個(gè)面對(duì)死亡的時(shí)候都不怕的一個(gè)頑強(qiáng)的千尋，轉(zhuǎn)變真的很大。我想，人就要有這種熬煉?，F(xiàn)在的小孩子實(shí)在太辛福了。連我媽媽都常說：“你現(xiàn)在太幸福了，不想我小時(shí)候?！笔前。瑫r(shí)代在變，而人也都在變。爸爸媽媽都知道去呵護(hù)自己的小孩，不讓小孩受半點(diǎn)的委屈，但是，小孩可以去照看一輩子的嗎？總有一天會(huì)長大的，總有一天要去熬煉自己的。就像電影里的千尋一樣，學(xué)會(huì)熬煉自己，從小孩子一夜之間就長大了。比如還有像湯婆婆的孫子寶寶一樣。

這部電影，信任有許多大人不會(huì)去看，但我覺得肯定要去看，這雖然是部動(dòng)畫電影，但它和現(xiàn)實(shí)是結(jié)合起來的，和當(dāng)今的社會(huì)很有關(guān)聯(lián)，看了肯定會(huì)像我一樣感受很深?！肚c千尋》不僅僅是一個(gè)動(dòng)畫電影，還是一個(gè)具有哲理性的動(dòng)畫電影?！肚c千尋》是我來看過最好看的動(dòng)畫電影。

《千與千尋》觀后感

篇6：千與千尋觀后感

今日上課看了一部電影《千與千尋》。由于我不是宮崎駿，所以我不知道宮崎駿當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部電影時(shí)的想法是什么，他究竟要帶給我們什么。假如以成長為主題的話，這部電影就似乎是孩子世界的一個(gè)縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個(gè)世界：現(xiàn)實(shí)世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現(xiàn)實(shí)世界中存在著許多不好的方面：人類的貪欲，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現(xiàn)象的反面例子，她時(shí)刻提示了人類正漸漸消逝的一些東西：和善，純真，士氣，和諧，等等。當(dāng)千尋與她父母進(jìn)入了另一個(gè)不屬于現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)人類在那是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類是臭的世界時(shí)，成長的旅途開頭了。

人類在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，使他們原有的純真、和善慢慢忘掉了。當(dāng)千尋父母他們發(fā)覺有許多好吃的食物時(shí)，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當(dāng)千尋說吃別人東西會(huì)被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也可以。我們小時(shí)候，媽媽也會(huì)常常教我們不行以任憑拿別人的東西，這是很不禮貌的?，F(xiàn)在我們記住了，而大人們卻遺忘了……

當(dāng)父母變成豬時(shí)，千尋只能夠靠自己，一個(gè)人去探究一個(gè)未知的世界。還要救出她父母，回到現(xiàn)實(shí)世界中。幸運(yùn)的是，她得到了白龍的關(guān)心，而她也的確需要?jiǎng)e人的關(guān)心，她也要似乎自己的伴侶白龍一樣，熱心關(guān)心別人。白龍關(guān)心她找回了自己的名字，她從今知道，找回自我是一件多么好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學(xué)會(huì)了信任和關(guān)心，于是當(dāng)她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。

千尋要留在這個(gè)地方，不被變成豬，就必需要工作。于是她要找到湯婆婆，懇求湯婆婆給她工作。但是湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，究竟能干什么？”千尋以前的確是這樣，但是她知道自己肯定要活下來，活下來才有機(jī)會(huì)救自己的父母。所以才忍住宅有的恐驚，一滴淚也不掉，只是一再請求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到盼望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有力量，有想法，有幻想的年輕人，最缺的就是這種堅(jiān)持。他們工作一不順當(dāng)就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機(jī)會(huì)。那些中層的領(lǐng)導(dǎo)不能夠容忍新人的力量超過自己，年輕人都不敢為了幻想堅(jiān)持究竟。他們敢辭職，卻不敢越級(jí)上告，不敢把整個(gè)公司鬧的滿城風(fēng)雨。千尋這個(gè)小孩，卻始終堅(jiān)持著，最終得到了工作的機(jī)會(huì)。

不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西才會(huì)用的心安理得。當(dāng)無臉男給千尋金子時(shí)，千尋沒有要，由于她不需要，不貪財(cái)，那不是屬于她的東西，而那個(gè)青蛙就是由于貪財(cái)被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就是由于人們喜愛金子。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，太多的人趨炎附勢，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長過程中，我們影教會(huì)他們不要學(xué)拜金主義，要找到自己真正的價(jià)值。

還有許多細(xì)節(jié)都沒有說，其實(shí)我覺得電影的每一個(gè)畫面都包含了肯定的意義，關(guān)鍵在于你怎么解讀它?？偟膩碚f，宮崎駿的這部作品，就似乎是一個(gè)電車旅程。千尋坐上了這趟列車，經(jīng)受了一系列的磨難比以前成長了。在必需經(jīng)受的磨難中，千學(xué)會(huì)了忍耐(毫無怨言地做著湯婆婆支配的苦工)；學(xué)會(huì)了敬重(幫骯臟的羅神洗去身上污垢)；善待常人(讓無根漂泊的蒙面人有一個(gè)躲避風(fēng)雨的所在)；要有誠懇的品德(幫白先生歸還了他偷來的寶貝)；找到屬于自己的愛(為白先生找回失落已久的名字)；實(shí)現(xiàn)自己的諾言(讓父母重新變成人)……

我們的心靈也隨著她經(jīng)受了一次成長，時(shí)間一去不復(fù)返，人總是在不知不覺中成長，我們不行能回到以前的狀況。我們只能夠不停地向前邁進(jìn)，以更好的姿勢面對(duì)將來。

千尋在這個(gè)場景中成長與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮。其實(shí)，我覺得我們在生活中也要做一個(gè)英勇，率真，仔細(xì)，和善的千尋，同學(xué)們讓我們共同努力，其實(shí)每個(gè)人都有千尋優(yōu)秀的影子。

篇7：《千與千尋》觀后感

看了宮崎駿的《千與千尋》我覺得他的想象力真是太豐富了。

我最最觀賞的是，一個(gè)小女孩的父母由于吃了“那個(gè)”城市的食物且變成了豬。我覺得她的父母真是既可憐又可恨。就由于他們的貪欲而變成了豬，真是不值得！

試想一下，當(dāng)一個(gè)只有十歲的小女孩，她的父母變成了動(dòng)物，那她還有活下去的心嗎？而她卻不一樣，她變得更加頑強(qiáng)，雖然這個(gè)世界讓她麻木了很多。但是她始終堅(jiān)持要救出自己的父母。我對(duì)她的行為感動(dòng)萬分，而且是一個(gè)僅有十歲的小女孩。

千尋到了湯婆婆那里工作，在湯婆婆不要的時(shí)候，錢婆婆要求千尋交出白龍，并交出徽章。

假如說千尋用丸子救白龍是由于愛，那么給無面男吃就是本身為對(duì)他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依舊拿出來關(guān)心需要它的人。千尋此時(shí)的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。

最終，千尋最終獨(dú)立。錢婆婆告知千尋，無論是什么事情，包括與父母回到原來的世界，救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現(xiàn)實(shí)生活中的嬉戲規(guī)章。千尋已經(jīng)脫胎換骨，懂得感謝，關(guān)懷，想著為別人做件事。再不是那個(gè)吃著飯團(tuán)、無助地流淚的小女孩了。

最終千尋救出白龍和父母，并與父母離開了小鎮(zhèn)，父母卻遺忘全部，至于后來發(fā)生了什么事情，令人陷入深思。

篇8：《千與千尋》觀后感

“五一”放假，我又把宮崎駿的《千與千尋》看了一遍。該怎么形容呢？小時(shí)候，我看這部電影的時(shí)候總會(huì)很可怕，可怕千尋在那個(gè)世界會(huì)很無助?，F(xiàn)在，再看這部電影會(huì)很心酸，為那份“再見”卻再也見不到的感情而心酸。

《千與千尋》敘述了一個(gè)十歲的小女孩千尋和父母搬到鄉(xiāng)下，卻誤入到了一個(gè)鬼神休息的地方。她的父母因貪欲吃了祭祀鬼神的美味食物，而變成了豬。千尋則為了使父母變回人類，而孤身潛入到那個(gè)鬼神世界去探險(xiǎn)。在那里，她遇到了白龍，一個(gè)來自人類世界的少年。他關(guān)心著千尋。他們用本真的生命力與才智戰(zhàn)勝了鬼神世界的最高統(tǒng)治者湯婆婆，讓其法術(shù)消逝，讓千尋一家回到了人類世界。

一如既往連續(xù)宮崎駿唯美的畫風(fēng)，影片中運(yùn)用了很多黑色幽默。比如，千尋的雙親由于貪欲吃了美味食品而變成了豬，或湯婆婆要把全部不工作的人變成動(dòng)物。影片中的無臉男是一個(gè)孤獨(dú)的角色，他會(huì)由于千尋一點(diǎn)小小的關(guān)懷而與千尋形影不離。就像許多人一樣，內(nèi)心很孤獨(dú)，卻很渴望得到別人的關(guān)愛，一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)懷就會(huì)讓他感動(dòng)不已，就會(huì)讓他難以忘記。

經(jīng)白龍教導(dǎo)，千尋去求鍋爐爺爺和湯婆婆查找一份工作。他們說：“你又笨又懶又愛哭，能干什么呢？”但千尋在呵斥聲中變得頑強(qiáng)懂事，正如每個(gè)孩子的成長一樣，最終獲得了工作。

影片最感人的還是千尋和白龍之間的感情。影片開頭，千尋誤入鬼神世界的時(shí)候，白龍呵責(zé)她快點(diǎn)離開；千尋不知所措，蹲在角落里啼哭時(shí)，白龍溫順地勸慰她為她指路；千尋坐在花下，無助地不知如何是好的時(shí)候，白龍給千尋吃自己用魔法制作的飯團(tuán)。當(dāng)白龍被湯婆婆掌握做壞事時(shí)，白龍的身體也會(huì)被侵蝕，千尋用河神給她的丸子，救了白龍，守護(hù)他身邊。其實(shí)白龍和千尋在很多年前就曾相識(shí)，只不過被魔法阻隔而暫變生疏，這奠定了他們更深的感情基礎(chǔ)。

影片結(jié)束，千尋和白龍完成了任務(wù)，按承諾湯婆婆答應(yīng)放過千尋一家。白龍送千尋到河的這頭，已不能再送了。他們要分別了。白龍和千尋的感情比友情深厚，比愛情透亮?????。白龍告知她：“將來我們肯定會(huì)見面的。記住，走的時(shí)候要一路走，不能回頭。再見！”許多人看到這里都會(huì)泣不成聲，誰也不知道回到現(xiàn)實(shí)中，白龍與小千能否相遇，也不知道這兒一切是否安好。但錢婆婆送給千尋的幸運(yùn)頭繩閃閃發(fā)光，象征著美妙的結(jié)局。

我們每個(gè)人都要以孩子一樣純真的心態(tài)來對(duì)待事物，保持一顆純凈的童心，不要畏懼，頭也不回地往前闖、往前沖。珍惜你所擁有的！由于現(xiàn)在的一句再見，可能代表著再也無法見面。

篇9：《千與千尋》觀后感

千與千尋始終以為這是兩個(gè)人的名字，結(jié)果是一個(gè)人的，前一個(gè)是被賜予的名字，后一個(gè)是被剝奪的。這個(gè)故事其實(shí)是屬于兩個(gè)名字的，琥珀川與千尋。宮崎俊有著天下最迤儷的幻想，他給你的比你想要的還要好。好，伴隨著苦難，卻不伴隨著虛假。好的好，不是殘酷的好，不是駭人的好，不是為了毀滅而建筑的`好。

1、當(dāng)小白消失的時(shí)候，我就徹底愛上了他和千尋的愛情。天黑的時(shí)候，有人拉住我的手說，走吧，城市的燈火被留在身后。小白跑出來對(duì)千尋說，快走，快點(diǎn)。然后燈籠就點(diǎn)燃了。我沒有看清他的臉，小白卻是很英俊的。

2、在身體消逝之前，我們是透亮?????的。這一次換做我虛無，這一次是伸出手去，無法觸摸。是的，我愛TOUCH，盼望你的懷抱象無邊的大海把我沉沒。

3、千尋吃著飯團(tuán)放聲大哭，哽咽著吞不下食物。小白摸著她的頭發(fā)，但是真正頑強(qiáng)的還是千尋。雖然女孩會(huì)忍不住大哭，哭到很難看，但是真正頑強(qiáng)的還是她們。

4、有時(shí)候我卻更象那條受傷的龍，掙扎著，生氣著，要咬傷全部的人。沒有眼淚，可以流淌的，只是血。但是我可以變的安靜，只要你緊緊地抱著我。

5、我愛上了一條河流，他也愛上了我，我們相遇在我的紅色鞋子跌落之際。琥珀川，這是你的名字，千尋，這是我的名字。不能遺忘名字，由于遺忘了名字就會(huì)遺忘一切，遺忘我們曾經(jīng)相遇，遺忘我們的愛情。我曾經(jīng)，沉醉在你的懷抱里。

篇10：《千與千尋》觀后感

時(shí)常會(huì)想起無面人。

就是《千與千尋》這部電影中的那個(gè)無面人。他是一個(gè)帶著白色面具，身體是半透亮?????黑色的幽靈。乍一看，幾乎全部人都會(huì)認(rèn)為這是反面角色。究竟人類還沒有達(dá)到“人不行貌相”的境界。實(shí)際上，這個(gè)推斷是錯(cuò)誤的。（改為：然而，事實(shí)并非如此。究竟，我們絕大多數(shù)還沒有達(dá)到“人不行貌相”的境界。）

他是一個(gè)憨憨的，身材高大的，背有點(diǎn)駝的幽靈。我曾多次想象他的背是否是被生活的重?fù)?dān)（改為：長年累月的孤獨(dú)）壓彎的，由于他是一個(gè)被人忽視的幽靈，在別人眼里原本就半透亮?????的他成了透亮?????的空氣。他讓我想起社會(huì)底層的人。（改為：他讓我想起那些不被關(guān)注，不被理解，沒有愛的青春。另，此句轉(zhuǎn)承上下文，意味深長，應(yīng)單獨(dú)成段，以突出其作用。）

無面人不如男主角白龍長得帥（改為：風(fēng)神俊逸），究竟他不是這場電影的主角。一個(gè)連臉都沒有的幽靈怎么能與名貴的白龍相比呢？但我就是喜愛無面人。（改為：但我照舊傾心于無面人）那淡淡的、若有若無的黑色總漂浮在我的心里，像絲綢，那么細(xì)滑，似乎遇到了，又似乎沒有。（這個(gè)比方真貼切）

無面人第一次見到千尋是在橋上，千尋從他身邊擦肩而過注定了他們只是彼此生命中的過客。他觀察千尋時(shí)，淡漠的臉上開放了一朵令人不易察覺的花，似滴水觸泉般（用滴水觸泉來形容那個(gè)不易察覺的微笑，真難為想到可這么好的比方。），觸發(fā)了他久違的笑顏。他是一個(gè)神奇的幽靈。（改為孤獨(dú)?????的幽靈。既然是“久違了的笑臉”，那無面人該是等待了很多年吧。所以與其說他是神奇的，不如說是孤獨(dú)?????來得更穩(wěn)妥些。）

他盼望與千尋做伴侶，但又不善辭令（改為：不善言辭。）他只會(huì)傻傻地站在雨里，等待千尋發(fā)覺自己。功夫不負(fù)有心人，最終，他獲得了千尋的友情。（此句最好單獨(dú)成段，關(guān)于無面人如何獲得千尋的友情并非想敘述的重點(diǎn)，于是只一筆帶過，但其中定有諸多故事，因此，單句獨(dú)立成段能表示其“壓縮”之意。寫文章有些細(xì)節(jié)要“密不透風(fēng)”，有些情節(jié)則要“疏可走馬”，此處就需要“疏可走馬”的簡筆。）千尋為在雨中的他開了一扇門，他關(guān)心千尋拿到澡堂的令牌、他們一起坐在火車上前往錢婆婆的家里……這一切，讓他小小的心中布滿了暖和。他是一個(gè)和善的幽靈。

他縮著頭告知千尋他很孤獨(dú)?????，很孤獨(dú)?????；他會(huì)滿懷殷勤地給千尋端上一道沒動(dòng)過的菜，并說：“你吃，這很好吃?！?；他會(huì)滿心高興地捧上一堆金子，說：“我的金子，只給你?！保ㄍ鹑鐙牒阒苯拥难哉Z，極簡潔卻極有力。好?。┧窃趫?bào)答千尋對(duì)他的好吧。但千尋要的不是這些，那句“我要的你肯定拿不出來”讓無面男純真無邪的笑頃刻間成了被澆滅的柴堆（改為火堆），無力的冒著煙，留給人一絲神傷和迷茫。（改為：留給觀眾的，是一個(gè)神傷與寂寥的背影。）他是一個(gè)知恩圖報(bào)但孤獨(dú)的幽靈。

在千尋的關(guān)心下他最終找到了歸宿，他（去掉）成了錢婆婆的助手。他用他的真誠感動(dòng)了千尋，以至于最終找到了自己的價(jià)值（改為：而最終，也找到了自己的價(jià)值）。在告辭中，盡管他舍不得千尋，但他依舊表現(xiàn)出了“君子坦蕩蕩”的風(fēng)范。告辭中，他沒有說一句話，但一切言語皆在這無言中。（改為：告辭時(shí)，他沒有說一句話——盡管舍不得?！八途呓宰詤兌?，君自此遠(yuǎn)矣?！笔沁@般的空寥惘然。）

我喜愛無臉人這個(gè)角色，也喜愛《千與千尋》這部電影?！肚c千尋》告知了我許多道理，比如具有無臉人這樣的精神品質(zhì)……（改為：對(duì)《千與千尋》的喜愛一如既往，也照舊會(huì)時(shí)常想起那個(gè)無臉人——那個(gè)站在橋邊笑意淺淡的他，那個(gè)半透亮?????的孤獨(dú)的他，那個(gè)和千尋坐在火車?yán)餄M心喜悅的他——車窗外的陽光悄悄得落了進(jìn)來。）

篇11：《千與千尋》觀后感

今日，我看了一本叫千與千尋的動(dòng)畫電影，我被千尋這種不任憑吃別人的東西的行為所感動(dòng)。

這部電影主要講了：一天，千與和爸爸媽媽來到一片荒無人煙的地方迷了路，于是，千尋的爸爸媽媽聞到了一股飯香的味道，便走近一看沒有人，就不管店主在不在就狂吃了一頓，最終變成了豬。

這就是千尋爸媽不遵守規(guī)章而變成了豬，我非常佩服千尋這種遵守規(guī)章的人。在實(shí)際生活中，也有這樣遵守規(guī)章的人，比如：在澳大利亞，過公路的時(shí)候，我和爸爸都等不及了，便要開頭過公路的時(shí)候，一個(gè)外國青年趕忙跑上來對(duì)我們說你們要等綠燈亮了才能過去，假如在紅燈的時(shí)候過去會(huì)被車撞的，要遵守紅燈停，綠燈行的交通規(guī)章。我們聽了，慚愧地低下了頭。

是啊，我們肯定要像千與一樣遵守規(guī)章，不管人在不在，都要等店主回來再吃。

篇12：千與千尋觀后感

我們每個(gè)人都有屬于自己的白龍，我們每個(gè)人又是別人的千尋。

吃太多，會(huì)變成豬的哦。

故事開頭在一片草原上。千尋和千尋的父母來到了草原，父母被美食的香味所吸引，于是開頭享用饕餮大餐。而千尋則抱著謹(jǐn)慎的態(tài)度，勸告父母回家。

然而，著迷于美食的父母沒有理睬千尋的警告，結(jié)果由于享用了為神明預(yù)備的食物而受到懲處變成了任人宰割的豬。千尋遇到了自己的少年玩伴白龍，雖然她已經(jīng)認(rèn)不得白龍了。白龍看在年少友情的份上關(guān)心千尋在湯婆婆的城堡里找到了一份工作，當(dāng)然這中間要感謝鍋爐爺爺和女傭的善意關(guān)心。

千尋為在雨天中淋雨的無面男留了進(jìn)入城堡的道路，無面男給了千尋一個(gè)燒藥浴的牌子。千尋用這個(gè)牌子向鍋爐爺爺要了藥浴，關(guān)心河神脫離了污物的困擾，河神送了千尋一個(gè)苦藥丸作為報(bào)答。

湯婆婆有個(gè)孿生姐妹錢婆婆。白龍受湯婆婆托付去錢婆婆的地盤偷物品，結(jié)果被懲處，背負(fù)了魔法，命懸一線。湯婆婆預(yù)備殘忍地處理掉白龍，但是千尋用苦藥丸救下了白龍。

無面男為了報(bào)答千尋，用魔法將淤泥變成了假黃金。千尋用剩下的苦藥丸讓無面男找回了自我。于是，千尋和無面男和另外幾個(gè)伴侶拿著鍋爐爺爺送的車票，坐著海濱電車來到了錢婆婆家。錢婆婆善意地接待了他們。

湯婆婆看到自己的孩子平安歸來，走了流程后，就讓千尋和曾經(jīng)變成過豬的千尋父母平安離開了這個(gè)神明待過的城堡。

臨走前，白龍告知千尋，往前走，別回頭。千尋和父母離開了城堡，穿過隧道，來到了轎車面前。轎車，已經(jīng)被紛紛落葉掩蓋了。

他們離開了隧道，就像，什么都沒有發(fā)生一樣。神明照舊保佑著這受到詛咒的世界，千尋和父母來到了新家。故事，就這樣消散在了視線里。或許有朝一日千尋會(huì)和白龍相見，或許不會(huì)。但是，這并沒有關(guān)系。過去的事情畫上了句號(hào)，而象征將來的朝陽，才剛剛離開地平線。

篇13：《千與千尋》觀后感

昨天是我第一次完整的看完該電影。我們都盼望自己像千尋一樣，知道自己想要什么，并且堅(jiān)決的走下去。但生活是什么?是千尋的父母看到美食就被欲望掌握，湯婆婆說這是這個(gè)世界的規(guī)章，未經(jīng)別人允許就動(dòng)別人的東西是要受到懲處的，會(huì)變成豬，成為別人的食物。后來白龍跟千尋說，在這里，不勞動(dòng)就會(huì)消逝。這就是大多數(shù)人的現(xiàn)實(shí)，我們想要得到一些東西，就必定要付出一些其他的東西。生活從來都是如此。

千尋是幸運(yùn)的，一路走來，總能得到大家的友好關(guān)心。這或許和她的和善分不開吧。這就像愛笑的人運(yùn)氣不會(huì)太差一樣吧，這里的愛笑應(yīng)當(dāng)指陽光和善吧。

影片中，千查找湯婆婆找工作和開頭工作。這里有幾個(gè)細(xì)節(jié)特殊好，告知我得到別人的關(guān)心要向?qū)Ψ降乐x，打攪了別人要說對(duì)不起，進(jìn)門前要先敲門，很有禮貌的一個(gè)小細(xì)節(jié)。

千尋在異世界的`奇幻之旅，從進(jìn)去到出來，就像一個(gè)人的成長之路。從害怕，到英勇。生活，工作之路布滿了磕磕碰碰，每一次的跌倒，大多數(shù)都只能靠我們自己爬起來。生活是一個(gè)大染坊，就像湯屋一樣，別被各種誘惑迷花了眼，迷失了自我，就像無臉男一樣，以為有錢就可以得到一切。他捧著大把的金子給千尋，但千尋每次胡說，我想要的，你給不了。或許，金錢珠寶可以解決身體物質(zhì)上的空虛，但精神世界和情感世界的空虛卻不是那么簡單充實(shí)的。成長，或許就是一場淪陷與自我救贖的過程吧。究竟，我們不知不覺中就忘了自己的名字。(忘了名字我理解成忘了自己的本心，忘了自己的夢)我是誰?我在哪?我要干什么??

其實(shí)呢?我也很彷徨，是隨大流的金錢至上論的湯屋世界好，還是查找自我，發(fā)覺自我，過自己心中那個(gè)想要的生過好。莫非其次種生活就像千與千尋一樣，只是一個(gè)成人幻想的童話。我們都過著第一種生過，卻始終在心里幻想著其次種生活吧。

篇14：千與千尋觀后感

今日上課看了一部電影《千與千尋》。由于我不是宮崎駿，所以我不知道宮崎駿當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部電影時(shí)的想法是什么，他究竟要帶給我們什么。假如以成長為主題的話，這部電影就像是孩子世界的一個(gè)縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個(gè)世界：現(xiàn)實(shí)世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現(xiàn)實(shí)世界中存在著很多不好的方面：人類的貪欲，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現(xiàn)象的反面例子，她時(shí)刻提示了人類正漸漸消逝的一些東西：和善，純真，士氣，和諧，等等。當(dāng)千尋與她父母進(jìn)入了另一個(gè)不屬于現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)人類在那是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類是臭的世界時(shí)，成長的旅途開頭了。

人類在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，使他們原有的純真、和善慢慢忘掉了。當(dāng)千尋父母他們發(fā)覺有許多好吃的食物時(shí)，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當(dāng)千尋說吃別人東西會(huì)被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也可以。我們小時(shí)候，媽媽也會(huì)常常教我們不行以任憑拿別人的東西，這是很不禮貌的。現(xiàn)在我們記住了，而大人們卻遺忘了……

當(dāng)父母變成豬時(shí)，千尋只能靠自己，一個(gè)人去探究一個(gè)未知的世界。還要救出她父母，回到現(xiàn)實(shí)世界中。幸運(yùn)的是，她得到了白龍的關(guān)心，而她也的確需要?jiǎng)e人的關(guān)心，她也要像自己的伴侶白龍一樣，熱心關(guān)心別人。白龍關(guān)心她找回了自己的名字，她從今知道，找回自我是一件多么好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學(xué)會(huì)了信任和關(guān)心，于是當(dāng)她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。

千尋要留在這個(gè)地方，不被變成豬，就必需要工作。于是她要找到湯婆婆，懇求湯婆婆給她工作。但是湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，究竟能干什么？”千尋以前的確是這樣，但是她知道自己肯定要活下來，活下來才有機(jī)會(huì)救自己的父母。所以才忍住宅有的恐驚，一滴淚也不掉，只是一再請求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到盼望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有力量，有想法，有幻想的年輕人，最缺的就是這種堅(jiān)持。他們工作一不順當(dāng)就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機(jī)會(huì)。那些中層的領(lǐng)導(dǎo)不能容忍新人的力量超過自己，年輕人都不敢為了幻想堅(jiān)持究竟。他們敢辭職，卻不敢越級(jí)上告，不敢把整個(gè)公司鬧的滿城風(fēng)雨。千尋這個(gè)小孩，卻始終堅(jiān)持著，最終得到了工作的機(jī)會(huì)。

不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西才會(huì)用的心安理得。當(dāng)無臉男給千尋金子時(shí)，千尋沒有要，由于她不需要，不貪財(cái)，那不是屬于她的東西，而那個(gè)青蛙就是由于貪財(cái)被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就是由于人們喜愛金子。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，太多的人趨炎附勢，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長過程中，我們影教會(huì)他們不要學(xué)拜金主義，要找到自己真正的價(jià)值。

……

還有許多細(xì)節(jié)都沒有說，其實(shí)我覺得電影的每一個(gè)畫面都包含了肯定的意義，關(guān)鍵在于你怎么解讀它?？偟膩碚f，宮崎駿的這部作品，就像是一個(gè)電車旅程。千尋坐上了這趟列車，經(jīng)受了一系列的磨難比以前成長了。在必需經(jīng)受的磨難中，千學(xué)會(huì)了忍耐（毫無怨言地做著湯婆婆支配的苦工）；學(xué)會(huì)了敬重（幫骯臟的羅神洗去身上污垢）；善待常人（讓無根漂泊的蒙面人有一個(gè)躲避風(fēng)雨的所在）；要有誠懇的品德（幫白先生歸還了他偷來的寶貝）；找到屬于自己的愛（為白先生找回失落已久的名字）；實(shí)現(xiàn)自己的諾言（讓父母重新變成人）……

我們的心靈也隨著她經(jīng)受了一次成長，時(shí)間一去不復(fù)返，人總是在不知不覺中成長，我們不行能回到以前的狀況。我們只能不停地向前邁進(jìn)，以更好的姿勢面對(duì)將來。

千尋在這個(gè)場景中成長與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮。其實(shí)，我覺得我們在生活中也要做一個(gè)英勇，率真，仔細(xì)，和善的千尋，同學(xué)們讓我們共同努力，其實(shí)每個(gè)人都有千尋優(yōu)秀的影子。

篇15：千與千尋觀后感

《千與千尋》始終是一部廣為人知?jiǎng)勇娪?，它是日本國寶?dòng)畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從在日本本土上映以來，《千與千尋》始終受到廣泛好評(píng)，被稱百