《動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作（第三版）》課件 第九章 動(dòng)畫(huà)劇本的改編

09動(dòng)畫(huà)劇本的改編第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式

第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式第一節(jié)第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式一、照貓畫(huà)虎式遵循這種模式改編劇本，基本忠實(shí)于原著，不對(duì)原著的主題思想、基本情節(jié)、主要人物進(jìn)行較大的改動(dòng)。在改編動(dòng)畫(huà)劇本的時(shí)候，保持原著的面貌不失為一種方便、快捷而又可靠的辦法。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式動(dòng)畫(huà)片《南郭先生》（見(jiàn)圖9-1）是根據(jù)《韓非子·內(nèi)儲(chǔ)說(shuō)上》中的寓言故事《濫竽充數(shù)》改編的，這部動(dòng)畫(huà)片保留了寓言故事的“原貌”，內(nèi)容和情節(jié)都沒(méi)有大的改動(dòng)?！恫軟_稱(chēng)象》（見(jiàn)圖9-2）是一部木偶動(dòng)畫(huà)片，故事取材于《三國(guó)志》，動(dòng)畫(huà)片內(nèi)容與原著的基本一致。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式《阿凡提的故事》（見(jiàn)圖9-3）取材于維吾爾族的傳說(shuō)，雖然人物性格和故事情節(jié)都基本沒(méi)有改動(dòng)，但木偶造型使人物更為幽默夸張，穆斯林風(fēng)情更加鮮明突出，極好地突出了故事的主題。日本動(dòng)畫(huà)片《尼爾斯騎鵝旅行記》（見(jiàn)圖9-4）改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者瑞典女作家塞爾瑪·拉格洛夫的同名代表作。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式二、斷章取義式遵循這種模式改編劇本是選取原著的一部分內(nèi)容并進(jìn)行改編。例如，動(dòng)畫(huà)片《風(fēng)之少女艾米莉》（見(jiàn)圖9-5）取材于艾米莉系列小說(shuō)的第一部《新月的艾米莉》，作者是加拿大女作家露西·莫德·蒙哥馬利。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》（見(jiàn)圖9-6）劇本創(chuàng)作歷時(shí)四年，編劇對(duì)《西游記》前七回進(jìn)行了改編，這部動(dòng)畫(huà)片在四十余個(gè)國(guó)家上映，其主角美猴王已成為世界億萬(wàn)觀眾喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)形象。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式三、捕風(fēng)捉影式遵循這種模式改編劇本是對(duì)原著做“變臉”手術(shù)，完全打破原著的故事框架和風(fēng)格面貌，抓住原著中的某一個(gè)點(diǎn)“借題發(fā)揮”，以打造一個(gè)新的動(dòng)畫(huà)世界。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式例如，動(dòng)畫(huà)片《羅密歐與朱麗葉》（見(jiàn)圖9-7）以莎士比亞經(jīng)典作品《羅密歐與朱麗葉》為藍(lán)本，但編劇將原著的悲劇結(jié)局改為喜劇結(jié)局，將主角改成了矮人精靈。再如，動(dòng)畫(huà)片《幽游白書(shū)》（見(jiàn)圖9-8）就是脫胎于原著，講述一個(gè)人死去之后其靈魂和地府的人繼續(xù)戰(zhàn)斗的故事。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式《圣斗士星矢》（見(jiàn)圖9-9）的題材來(lái)自希臘神話，但是動(dòng)畫(huà)片講述的故事和希臘神話卻完全不同。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式四、斧鑿加工式遵循這種模式改編劇本是對(duì)原著進(jìn)行局部改編。編劇根據(jù)自己的需要對(duì)原著進(jìn)行“整形”，保持主干部分不變，增刪、編輯原著的一部分內(nèi)容。日本動(dòng)畫(huà)片《仙界傳封神演義》（見(jiàn)圖9-10）取材于我國(guó)名著《封神演義》，編劇使原著中的故事發(fā)生在現(xiàn)代社會(huì)中。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式動(dòng)畫(huà)片《豬八戒吃西瓜》（見(jiàn)圖9-11）取材于《西游記》，但是這部剪紙動(dòng)畫(huà)片較原著情節(jié)更為細(xì)膩，片中對(duì)豬八戒的形象刻畫(huà)尤為傳神，貪婪的吃相和笨拙的動(dòng)作讓人忍俊不禁。動(dòng)畫(huà)片《嶗山道士》（見(jiàn)圖9-12）取材于《聊齋志異》，片中主角在夢(mèng)中到嶗山學(xué)仙，因?yàn)椴荒艹钥喽镏蠹?dòng)畫(huà)片在原著的基礎(chǔ)上多了不少情節(jié)，最精彩的是主角學(xué)習(xí)穿墻術(shù)、請(qǐng)嫦娥伴舞、賞月飲酒的情節(jié)。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式五、提煉壓縮式遵循這種模式改編劇本是針對(duì)篇幅較長(zhǎng)、內(nèi)容較多的中長(zhǎng)篇作品，選擇人物性格鮮明、沖突集中且又具有動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)力的部分進(jìn)行改編創(chuàng)作，使故事情節(jié)更具沖擊力。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式西班牙動(dòng)畫(huà)片《堂吉訶德》（見(jiàn)圖9-13）對(duì)塞萬(wàn)提斯的原著進(jìn)行了大刀闊斧的刪減。第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式作品賞析??保羅·古里莫被譽(yù)為法國(guó)當(dāng)代最杰出的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，他創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片《國(guó)王與小鳥(niǎo)》取得了巨大的成功?！秶?guó)王與小鳥(niǎo)》根據(jù)安徒生童話《牧羊女與掃煙囪的人》改編而成，巧妙地影射了法國(guó)大革命的發(fā)生背景，影片主題深刻，情節(jié)設(shè)計(jì)曲折，浪漫、唯美的基調(diào)與荒誕、諷刺的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)巧妙地結(jié)合在一起，意蘊(yùn)豐厚?！秶?guó)王與小鳥(niǎo)》以會(huì)說(shuō)話的小鳥(niǎo)為中心展開(kāi)故事，用短短80分鐘的時(shí)間展示了一個(gè)兼?zhèn)浞饨ㄍ醭攸c(diǎn)與工業(yè)社會(huì)弊病的帝國(guó)的崩潰，講述了平凡人對(duì)自由與希望的追求。宏大的主題中穿插著牧羊女與掃煙囪小伙子純真的愛(ài)情故事，巧妙地融合了童話題材的浪漫與政治題材的嚴(yán)肅。影片主次分明，但個(gè)性鮮明的人物也是該片的一大亮點(diǎn)，暴戾兇殘的國(guó)王，機(jī)智無(wú)畏的小鳥(niǎo)，勇敢善良的窮小子，敢愛(ài)敢恨的牧羊女，對(duì)生活持樂(lè)觀態(tài)度的盲人音樂(lè)家等展現(xiàn)了人性不同的側(cè)面。影片中吊詭的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、復(fù)雜的隱喻使得影片有了多義而多維的意義闡釋空間，可以借用“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”這句名言來(lái)說(shuō)明《國(guó)王與小鳥(niǎo)》帶給觀眾的豐富感受。《國(guó)王與小鳥(niǎo)》—?jiǎng)赢?huà)的浪漫與政治的嚴(yán)肅第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式作品賞析??動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧第二節(jié)第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧一、選取題材選取題材是改編動(dòng)畫(huà)劇本的第一步。題材是劇本具體描寫(xiě)的主要事件或生活現(xiàn)象，是編劇在生活積累和材料研究的基礎(chǔ)上，對(duì)素材進(jìn)行選擇、剪裁、提煉加工而形成的劇本的基本內(nèi)容。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧編劇在劇本創(chuàng)作中對(duì)題材進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換，挖掘出適合現(xiàn)代觀眾口味的新意，提煉出與時(shí)代精神相匹配的內(nèi)涵；將古典題材與時(shí)代精神相聯(lián)系，從中提取能體現(xiàn)人類(lèi)共同審美趣味和價(jià)值取向的內(nèi)容。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧二、提煉情節(jié)進(jìn)行劇本改編時(shí)，要厘清原著的故事類(lèi)型和情節(jié)脈絡(luò)。在此基礎(chǔ)上，才能充分利用動(dòng)畫(huà)片獨(dú)有的視聽(tīng)語(yǔ)言，改編出符合動(dòng)畫(huà)藝術(shù)規(guī)律的劇本。下面以不同類(lèi)型的民間故事為例進(jìn)行說(shuō)明，見(jiàn)教材P161表9-1。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧名家名論迪士尼技術(shù)總監(jiān)凱文·蓋格講述動(dòng)畫(huà)故事的十種類(lèi)型第一種類(lèi)型叫“屋子里的怪獸”。矛盾沖突發(fā)生在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，主角要想辦法不被怪獸吃掉?！洞蟀做L》《異形》就是講述這類(lèi)故事的動(dòng)畫(huà)片。第二種類(lèi)型叫“尋找圣物”。主角要找到某個(gè)寶物，重點(diǎn)是找尋的過(guò)程，同時(shí)主角的成長(zhǎng)比找到寶物本身更有價(jià)值。《奧茲國(guó)歷險(xiǎn)記》就是講述這類(lèi)故事的動(dòng)畫(huà)片。第三種類(lèi)型叫“瓶子里的精靈”。主角因?yàn)閷?shí)現(xiàn)一個(gè)愿望，生活反而變得非常糟糕，最后他發(fā)現(xiàn)其實(shí)自己原本的生活才是最美好的。第四種類(lèi)型叫“有困擾的人”。一個(gè)非常普通的人發(fā)現(xiàn)自己在一個(gè)非常不尋常的環(huán)境里面，他必須獲得獨(dú)特的才能或智力，才能征服對(duì)手或環(huán)境。第五種類(lèi)型叫“成人禮”。講述這類(lèi)故事的動(dòng)畫(huà)片一定要讓觀眾一開(kāi)始就發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色的不足之處，所以當(dāng)他遇到一件事情的時(shí)候，他必須要成長(zhǎng)，在這個(gè)過(guò)程中他才會(huì)真正了解到自己的不足之處。最經(jīng)典的例子就是《獅子王》等。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧名家名論第六種類(lèi)型叫“愛(ài)情故事”。講述這類(lèi)故事的動(dòng)畫(huà)片一開(kāi)始主角之間互相討厭，可動(dòng)畫(huà)片結(jié)束時(shí)他們又互相喜歡?！睹琅c野獸》和《海洋奇緣》的故事屬于這種類(lèi)型。第七種類(lèi)型叫“謎團(tuán)”。在講述這類(lèi)故事的動(dòng)畫(huà)片中，主角通常不會(huì)有太多改變，他的任務(wù)是發(fā)掘事情的真相，但是到了片尾大家會(huì)發(fā)現(xiàn)一些有關(guān)人性的內(nèi)容。第八種類(lèi)型叫“一個(gè)非常聰明的傻子”。主角很愚蠢但是又很聰明，面對(duì)一個(gè)非常強(qiáng)大的敵人，最終取得了勝利。第九種類(lèi)型叫“一個(gè)人對(duì)抗一個(gè)機(jī)構(gòu)、一個(gè)組織”。在一個(gè)圈子中，人失去了自由或者獨(dú)立性，于是開(kāi)始了個(gè)體和群體之間的斗爭(zhēng)，講述這類(lèi)故事的動(dòng)畫(huà)片如《蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)》。第十種類(lèi)型叫“超級(jí)英雄”。主角是一個(gè)有特殊能力的人，可是卻身處一個(gè)很普通的環(huán)境里，通常會(huì)有一個(gè)嫉妒他的人物出現(xiàn)，并和他對(duì)抗，講述這類(lèi)故事的動(dòng)畫(huà)片如《超人總動(dòng)員》《蜘蛛俠》。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧三、改造人物1．做好人物的“加減法”做好人物的“加減法”即豐富和改變?nèi)宋锏脑煨停蛘咴黾釉袥](méi)有的人物。例如，迪士尼公司的編劇在創(chuàng)作《小美人魚(yú)》（見(jiàn)圖9-14）的劇本時(shí)，把原本悲慘的結(jié)局改成大團(tuán)圓結(jié)局；加入了許多鮮活的角色，把小美人魚(yú)塑造成具有現(xiàn)代人物個(gè)性的女主角；將紅蟹改成一位逗趣討喜又充滿天分的音樂(lè)家。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧英國(guó)亞瑟王傳奇的一生一直令后人津津樂(lè)道，改編自亞瑟王的傳說(shuō)的動(dòng)畫(huà)片《石中劍》（見(jiàn)圖9-15）。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》（見(jiàn)圖9-16）是根據(jù)《木蘭辭》和相關(guān)素材改編的。迪士尼公司出品的《花木蘭》有兩個(gè)明顯的特點(diǎn)：一是較之原著，動(dòng)畫(huà)片中有關(guān)木蘭的故事更為豐滿完整；二是故事情節(jié)與原著相比有較大的變化。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧2．將人物造型改為非人類(lèi)造型迪士尼公司把綠林英雄羅賓漢的傳奇故事拍成“動(dòng)物版”的動(dòng)畫(huà)電影（見(jiàn)圖9-17），而且編劇按照各個(gè)角色個(gè)性特征的不同，選擇用不同的動(dòng)物來(lái)演繹不同角色。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧《奧利華歷險(xiǎn)記》（見(jiàn)圖9-18）改編自狄更斯的作品《孤雛淚》，不過(guò)編劇卻把主角改為一只橙色的小貓咪奧利華，場(chǎng)景也由原著中的霧都倫敦改為五光十色的大都會(huì)紐約，動(dòng)畫(huà)片講述了奧利華與他的狗朋友們以及女孩珍妮之間患難見(jiàn)真情的故事。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧《怪鴨歷險(xiǎn)記》（見(jiàn)圖9-19）中的所有人物都有禽鳥(niǎo)的造型。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧四、創(chuàng)新情節(jié)情節(jié)模式是對(duì)敘事作品的敘事元素排列規(guī)律的概括。法國(guó)戲劇學(xué)家喬治·普羅第曾歸納出著名的“三十六種模式”，如復(fù)仇、戀愛(ài)受阻、尋找、求告、援救、捕逃、綁劫、悔恨等。后來(lái)赫爾曼又將它們簡(jiǎn)化歸納成幾種范疇更大的模式：愛(ài)情、飛黃騰達(dá)、灰姑娘式、三角戀愛(ài)、歸來(lái)、復(fù)仇、轉(zhuǎn)變、犧牲、家庭等。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧模式是經(jīng)驗(yàn)、規(guī)律和套路，可以使編劇掌握創(chuàng)作的捷徑，但劇本創(chuàng)作不能完全遵循模式，毫無(wú)創(chuàng)新。創(chuàng)新是改編的靈魂，也是成功創(chuàng)作劇本的關(guān)鍵。通過(guò)創(chuàng)新，劇本不再受故事原型、素材段落的約束，能給人以“熟悉的陌生人”的感覺(jué)。要達(dá)到這樣的目的，編劇完全可以在利用原有題材、素材的基礎(chǔ)上，加入完全不同的新意、想法，利用想象力大膽地顛覆原有的故事情節(jié)，從而達(dá)到情節(jié)發(fā)展“在情理之中，又在意料之外”的效果。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧母健弘創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)短片《龜兔對(duì)決》（見(jiàn)圖9-20）講述的是一個(gè)充滿創(chuàng)意及戲劇性情節(jié)的故事。改編后的故事打破了人們對(duì)龜兔賽跑情節(jié)的思維定式。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧作品賞析??本片取材于我國(guó)的民間傳說(shuō)“鯉魚(yú)跳龍門(mén)”，不過(guò)在劇情上有所創(chuàng)新，編劇在創(chuàng)作過(guò)程中充分考慮了當(dāng)今孩子的心理特點(diǎn)與喜好，將故事改編成52集動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇，以集齊龍鱗跳龍門(mén)為主要線索，充分發(fā)揮了想象力。美麗的鯉魚(yú)湖遭受了假扮龍王的癩皮蛇的侵害，小鯉魚(yú)泡泡逃了出來(lái)，決定去尋找真龍拯救家鄉(xiāng)。它先后結(jié)識(shí)了雙面龜、小海馬阿酷、小歌星水母美美。四個(gè)小伙伴在艱辛地尋找真龍的過(guò)程中互相幫助、互相鼓勵(lì)，與一路追殺而來(lái)的賴(lài)皮蛇及其幫兇展開(kāi)了機(jī)智勇敢的斗爭(zhēng)。它們經(jīng)歷了種種誘惑和無(wú)數(shù)考驗(yàn)，終于憑借頑強(qiáng)的信念找到了五片龍鱗，飛越了神奇的龍門(mén)，打敗了癩皮蛇，恢復(fù)了美麗的家園，并擔(dān)負(fù)起守衛(wèi)家園的責(zé)任。編劇以非凡的想象力創(chuàng)造了性格鮮明的人物，創(chuàng)作了曲折動(dòng)人的情節(jié)，征服了觀眾?！缎□庺~(yú)歷險(xiǎn)記》—熟悉的陌生人第一節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的模式作品賞析??第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧五、增加細(xì)節(jié)美國(guó)著名的編劇菲爾德說(shuō)：“劇本涉及的都是外部情景，是具體細(xì)節(jié)?！奔?xì)節(jié)起著修飾和畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。賦予故事極具藝術(shù)魅力的細(xì)節(jié)，既能加強(qiáng)沖突，刻畫(huà)人物，讓觀眾能更好地了解角色與劇情，又能增加故事的真實(shí)感。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧例如，在《怪物公司》（見(jiàn)圖9-21）中，為表現(xiàn)眾多怪物的工作環(huán)境，編劇在這些怪物上班的一段戲中設(shè)計(jì)了刷卡的細(xì)節(jié)，一連串效仿人類(lèi)工作的細(xì)節(jié)使觀眾漸漸因這些井然有序的“情景”，認(rèn)同眾多怪物確實(shí)有與人同樣的智慧，身處同樣發(fā)達(dá)的工業(yè)社會(huì)環(huán)境中等。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本改編的技巧在《大鬧天宮》（見(jiàn)圖9-22