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文檔簡介
華茲華斯《致杜鵑》華茲華斯《致杜鵑》。人”之稱。有人認(rèn)為湖畔派詩人代表英國悲
更換代表作,原為《詠水仙》。觀浪漫主義傾向。
威廉?華茲華斯(177。-1850)是英國杰華茲華斯自然詩的重要特點:
出的浪漫主義詩人,“湖畔派”詩人的代表,A他以英國特有的綠野、灌木、花叢、
是英國乃至歐洲浪漫主義詩風(fēng)的開創(chuàng)者。湖泊、丘壑、鳥雀等自然風(fēng)景和生物為表現(xiàn)
華茲華斯的自然詩取得了極高的成就,代表對象,歌詠其靈秀之美。
作有《詠水仙》、《致杜鵑》、《坎伯蘭老乞丐》、B他將自然與文明對立起來,認(rèn)為自然
《孤獨的收割人》、《我們共七個》、《丁登寺》具有神性,感受自然、融入自然,是提高精神
等。境界、實現(xiàn)生命本質(zhì)的重要途徑,而文明會使
浪漫主義文學(xué)運動人的心靈鈍化,精神墮落;同時,他也在探索
浪漫主義文學(xué)運動是法國大革命之后文明人回歸自然之路。
爆發(fā)的第一個資產(chǎn)階級文學(xué)運動。產(chǎn)生于1C更可貴的是,他把農(nóng)人、鄉(xiāng)村生活作為
8世紀(jì)末的德國和英國,在19世紀(jì)上半葉大自然的重要組成部分;他筆下的乞丐、收
影響到整個歐洲并達(dá)成繁榮時期。浪漫主義割者、農(nóng)人、鄉(xiāng)村兒童,地位雖卑微,生活雖
文學(xué)具有鮮明特性:一是具有強(qiáng)烈的主觀抒困苦,但都與自然保持著和諧關(guān)系,生命自有
情性和抱負(fù)性;二是大自然的意象成為重要其尊嚴(yán)和價值。
的情感載體;三是藝術(shù)形式自由,主張打破D詩作形式和格律自由舒展。不須受古
詩歌的韻律的束縛,主張采用平常語言來表典主義詩歌戒律的束縛,語言清淡、樸素、平
達(dá)自己對陳規(guī)舊俗的蔑視。實。
“湖畔派”詩人《致杜鵑》的主題
湖畔派詩人是指19世紀(jì)英國浪漫主義運《致杜鵑》是一首贊美杜鵑的抒情詩。
動中較早產(chǎn)生的一個流派。重要代表有華茲詩人沒有從體形、顏色、動態(tài)等實體性方面
華斯、柯爾律治和騷塞。由于他們?nèi)嗽幻鑼懚霹N,而是集中筆墨描寫杜鵑美妙的啼
同隱居于英國北部的昆布蘭湖區(qū),都主張鳴聲,并由此引發(fā)回憶和聯(lián)想,發(fā)明出別具一
“回到大自然中去”,以詩贊美湖光山色,并以格、優(yōu)美動人的意境,抒發(fā)了對大自然的熱
此與現(xiàn)代文明弊端相抗衡,所以有“湖畔派詩愛之情。
《致杜鵑》選文的藝術(shù)特色(重點難點二:世界也會變得無限美好,大地會成為精神的
描寫杜鵑的角度,詩人與杜鵑之間的聯(lián)動關(guān)樂園。
系)。C采用移情手法,將人類情感灌注于杜鵑,
A詩人在第一詩節(jié)就稱杜鵑是“歡暢的新從而建立抒情的基礎(chǔ)。
客”,是“飄忽的音波”,既點出了其在新春鳴D大量運用比方,展現(xiàn)杜鵑意象的豐富
唱的習(xí)性特點,也確立了全詩描寫杜鵑鳴叫性和多面性。
的兩個角度:聲音的歡暢和神秘。全詩連續(xù)拜倫《唐璜》,大綱更改代表作,原為《恰爾
用了“歡暢的新客”、“詠贊陽光與花枝''等短德?哈洛爾德游記》。
語,以凸顯杜鵑在春天鳴唱的快樂、歡暢和1、喬治?戈登?拜倫(1788—1824)
喜悅之情;又先后用“飄忽的音波”、”無形的是19世紀(jì)初期英國杰出的浪漫主義詩
精靈”、“一團(tuán)神秘”、“不露行跡”等短語,表人.2、代表作品。
現(xiàn)其鳴唱的靈動、飄忽、神秘之美。兩個角詩集《閑暇的時光》《英格蘭詩人與蘇
度互相交織烘托,把杜鵑鳴唱賞心悅耳又不格蘭評論家》。
可言狀的情態(tài)形象地展示在讀者面前。抒情詩《當(dāng)初我倆分別》《雅典的少女》
B重點描寫杜鵑與詩人之間的聯(lián)動關(guān)《她走在美的光彩中》。
系。詩人先是聽到杜鵑久違的歡暢鳴叫,感敘事詩《恰爾德?哈洛爾德游記》《唐璜》
到由衷的快樂;隨后詩人轉(zhuǎn)入回憶,追憶童(未完畢)《希隆的囚徒》,以及“東方敘事
年,而其中最令詩人緬懷的是當(dāng)年試圖尋覓詩飛《異教徒》《阿比道斯的新娘》《海盜》
杜鵑蹤跡而不得的情景,童心童趣躍然紙《科林斯的圍攻》等,詩中的主人公被稱
上;最后擴(kuò)展聯(lián)想,想象杜鵑美妙的歌聲將人為:拜倫式英雄)。
間裝點成“飄渺的仙界詩人通過對杜鵑鳴詩劇《曼弗雷德》《該隱》。
唱的聆聽、回憶、尋覓、聯(lián)想,與杜鵑建立起政治諷刺詩《審判的幻景》《青銅世紀(jì)》。
連續(xù)的契合、呼應(yīng)、對話關(guān)系,在靈犀相通“拜倫式英雄”
中,源源不斷地接獲來自杜鵑所代表的自然拜倫筆下的“英雄”都是一些“孤獨絕望的
給予自己的精神養(yǎng)分和靈魂啟迪。詩人認(rèn)為,反抗者,,,具有以下共同的精神特性:抑郁孤
人類一旦與自然建立了這樣一種和諧關(guān)系,獨,桀鷲不馴,鄙視一切;明知反抗的結(jié)果是
失敗,但仍然在絕望中對社會進(jìn)行不妥協(xié)的C流淌在字里行間的“哀其不幸、怒其不
反抗,而反抗也經(jīng)常以悲劇而告終。這些人爭”的情緒,蘊(yùn)含著殷切盼望,加強(qiáng)了激勵的
物有拜倫本人強(qiáng)烈的個性色彩。效果。最后一節(jié)詩人流露的“眾人皆醉我獨
《唐璜》的主題醒”的孤獨感,也不是完全悲觀的,其中混合
它通過西班牙貴族青年唐璜的漫游歷險了責(zé)備和憂憤,總體上深化了愛國主義主題o
和抒情主人公的觀感議論,諷刺和批判了1選文的藝術(shù)特性(藝術(shù)特點的獨特性)。
8世紀(jì)末19世紀(jì)初歐洲政治的黑暗、上層A最顯著特點是古今對比和大量用典。
社會生活的虛偽和保守。詩人在幾乎每一詩節(jié)中,總是先歷數(shù)古希臘
選文的主題(主題的時代性與戰(zhàn)斗性)。隆盛時期的文教或武功,然后筆鋒一轉(zhuǎn),指向
愛國主義?!栋ED》的愛國主義主題建希臘屈辱的現(xiàn)狀,這種倒高潮式的對比,使古
立在古今對比的基礎(chǔ)之上.今產(chǎn)生強(qiáng)烈的落差,把情感引向?qū)ΜF(xiàn)實的思
A詩人從“文教”和“武功”兩個角度回顧考,起到了明確方向、強(qiáng)化斗志的效果。
了古希臘民族的輝煌成就?!拔慕獭碧岬桨⒉˙全詩的抒情既氣韻連貫,又富于變化,
羅神話、荷馬史詩、薩福和阿那克里翁的抒圍繞著懷古傷今的抒情主旋律,詩人時而感
情詩,“武功”列舉了馬拉松戰(zhàn)役、薩拉米海戰(zhàn),慨,時而質(zhì)問,時而諷刺,抒情手法多樣,
以及三百斯巴達(dá)勇士以血肉之軀抗擊強(qiáng)敵語氣富于變化,使情感跌宕起伏。
的溫泉關(guān)戰(zhàn)斗,這些著名戰(zhàn)例彰顯了希臘民C善于通過豐富的聯(lián)想、運用品有典型
族敢于抵抗侵略,捍衛(wèi)獨立、自由的光榮傳意義的畫面來構(gòu)成詩歌意象。
統(tǒng)。濟(jì)慈《秋頌》,大綱新選作家。
B詩人在回顧希臘民族光榮傳統(tǒng)的同時,1、約翰?濟(jì)慈(1795—1821)是19世紀(jì)英
不斷將其與國破家亡、山河破碎的屈辱現(xiàn)實國杰出的浪漫主義詩人。父母早逝,幼年生
加以對比,把古代希臘人民的英雄主義和愛活貧困。青年時期放棄醫(yī)生職業(yè),專事詩歌
國主義精神與當(dāng)下希臘人普遍存在的精神創(chuàng)作。182023,濟(jì)慈肺結(jié)核病惡化,為治
麻木沉淪狀態(tài)作對比,以圖喚醒希臘人民的病,他前往氣候溫潤的意大利。182023在羅
民族自豪感,激勵其反抗異族統(tǒng)治的戰(zhàn)斗精馬去世。26歲。墓志銘:“一個把名字寫在水
神。上的人濟(jì)慈一生的創(chuàng)作時間但是短暫的
五年,而他的最重要的詩作《無情的妖女》、極的轉(zhuǎn)變,政治上轉(zhuǎn)向自由主義。1827年,
《圣尼亞節(jié)的前夕》和六首頌詩《怠惰頌》、雨果發(fā)表的《克倫威爾》序言被認(rèn)為是一篇
《塞吉頌》、《夜鶯頌》、《希臘古甕頌》、《憂積極浪漫主義文學(xué)的宣言(提出美、丑對照
郁頌》、《秋頌》都是在1819年完畢的。即原則)。雨果也因此而成為法國積極浪漫主
其去世前兩年完畢的。義文學(xué)運動的領(lǐng)袖。1830年,雨果創(chuàng)作的劇
2、濟(jì)慈詩歌創(chuàng)作的特點(內(nèi)含《希臘古本《歐那尼》在法蘭西大劇院上演,引發(fā)了
甕頌》主題思想)。古典主義衛(wèi)士和浪漫主義斗士之間的正面
濟(jì)慈的詩歌創(chuàng)作與孱弱的身體狀況有密沖突。史稱“《歐那尼》之戰(zhàn)
切關(guān)系,逐漸逼近的死亡成為他創(chuàng)作的動力1831年,雨果發(fā)表了富有浪漫主義色彩
和源泉。其詩歌大多是美輪美奐的精品,辭采的長篇歷史小說《巴黎圣母院》。19世紀(jì)三
華麗,表達(dá)了對自然、生活、藝術(shù)的無限熱四十年代,雨果發(fā)表了詩集《晨暮曲》、劇本
愛之情。譬如《夜鶯頌》寫詩人渴望借美酒《逍遙王》等。這些都是富有浪漫主義色彩
和藝術(shù)的力量擺脫人世煩惱,達(dá)成夜鶯歌唱的作品,揭露了封建統(tǒng)治者的罪惡,表達(dá)了
般歡樂的境界?!断ED古甕頌》由一尊希臘對受壓迫者和貧苦人的同情。路易波拿巴上
古甕上的彩繪圖案觸發(fā)聯(lián)想,詩人神往那些臺后,雨果流亡國外十九年。流亡期間,創(chuàng)作
圖案在寂靜、沉默中孕育的如花般瑰麗的故了長篇小說《悲慘世界》、《海上勞工》等。
事,它們能穿過歷史煙云和時間長河,達(dá)至永晚年的雨果,創(chuàng)作力仍很旺盛。詩集《兇
恒。年集》,表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國主義激情和濃厚的
雨果《克洛德?格》(節(jié)選)人道主義思想。最后一部長篇小說《九三年》
維克多?雨果《克洛德?格》,重點章節(jié)。以法國大革命為背景,描繪了1793年法國
1、雨果(1802-1885),法國浪漫主義資產(chǎn)階級共和國軍隊彈壓旺岱反革命叛亂
文學(xué)運動的領(lǐng)袖,19世紀(jì)法國文學(xué)的代的故事。雨果在小說中提出了“在絕對對的
表。著名詩人、戲劇家和小說家。的革命之上,尚有一個絕對對的的人道主義”
20歲出版詩集《頌詩集》,因歌頌了波的觀點,表現(xiàn)了別人道主義思想的局限性。
旁王朝,國王路易十八賞給他年金。2023(共和國軍政治委員西穆爾登,司令官郭文、
代后期,雨果的政治思想和文學(xué)觀發(fā)生了積叛匪的首領(lǐng)朗特納克侯爵是其叔伯。)
惠特曼《哦,白晝呦,從無底深淵中浮
普希金《葉甫蓋尼?奧涅金》(節(jié)選)
普希金《葉甫蓋尼?奧涅金》“達(dá)吉雅娜給瓦爾特?惠特曼(1819-1892)是美國最具
奧涅金的信,(選文改變),原為《詠大?!?。有民主精神的浪漫主義詩人。被稱為“現(xiàn)代
美國詩歌之父他出身平民,有著強(qiáng)烈的民
1、亞歷山大?謝爾蓋耶維奇?普希金,俄國
主思想。詩集《草葉集》包含了他的所有詩
文學(xué)的始祖,俄羅斯民族文學(xué)的奠基人。2、
作品情況:作,1891年,《草葉集》第九版,也是臨終
版、定版問世,詩全集加上散文合集,372首。
普希金的重要成就在詩歌。抒情詩有88
《草葉集》的主題和內(nèi)容
0首,內(nèi)容豐富、體裁多樣、感情真摯。
政治抒情詩《自由頌》、《致恰達(dá)耶夫》、基本主題是歌頌民主、自由和表現(xiàn)生機(jī)
勃勃發(fā)展中的美國進(jìn)取精神。具體內(nèi)容有:
《鄉(xiāng)村》、《致大?!泛汀吨挛鞑麃喌那敉健?/p>
等,抨擊專制制度、同情人民不幸、歌頌為A歌頌普通人生命力和勞動者的發(fā)明
能力:"草葉”象征了平凡而旺盛的生命力量;
自由而獻(xiàn)身的精神。
更多的是詠嘆愛情、歌頌友誼、贊美自然,贊美的是代表未來發(fā)展力量的普通農(nóng)民和
工人;他縱情高歌,既歌唱高山、大海、草原,
以及表達(dá)積極生活態(tài)度和進(jìn)步文學(xué)主張的
也歌唱火車頭、電纜、脫粒機(jī),這些都是新
抒懷之作,如《我記得那美妙的一瞬》、《致凱
大陸、新時代的產(chǎn)物。
恩》、《給娜塔莎》、《小花》、《冬天的黃昏》、
《假如生活欺騙了你》和《紀(jì)念碑》等。B反對清教桎梏,歌唱“自我”,顯示了作
者對生命的崇敬和作為新世界新主人的自
敘事詩有12部,如《高加索的俘虜》、《強(qiáng)
信情懷,是美國蓬勃發(fā)展時期的樂觀情緒代
盜兄弟》、《茨岡》和《青銅騎士》等。
表;詩句有:“我贊美我自己,歌唱我自己”、“我
小說重要有《驛站長》、《黑桃皇后》、《上
尉的女兒》和《杜勃羅夫斯基》等?!扼A站歌唱帶電的肉體
長》是俄國文學(xué)第一部描寫小人物的作品,C歌頌以林肯總統(tǒng)為代表的為自由和民
主而戰(zhàn)的英雄們,認(rèn)為他們發(fā)明了美國的未
《上尉的女兒》成功地塑造了農(nóng)民起義領(lǐng)袖
來。
普加喬夫的形象。
惠特曼《哦,白晝呦、從無底深淵中浮起》司湯達(dá)《紅與黑》(原選文未動)(上卷)第
三十章。B作品情節(jié)顯示出貴族階級和資產(chǎn)階級
小說思想內(nèi)容(為什么是“政治小說”)之間斗爭的鋒利;侯爵所代表的就是貴族階
A重要描寫了即將滅亡的封建貴族階級級,為了彈壓資產(chǎn)階級,而急需人才輔佐。
與新興資產(chǎn)階級之間的殘酷斗爭。C重點描寫了于連性格上為實現(xiàn)目的而
B揭示了在劇烈的社會動蕩中,上至貴不顧一切的特點,他再次征服雷納爾夫人:
族,下到一般百姓,都在為獲得權(quán)力、金錢等戰(zhàn)勝自我怯懦心理的過程(P176最謹(jǐn)慎的
而不擇手段地進(jìn)行鉆營的社會風(fēng)氣。辦法是離開;但是這個想法使于連感到厭
C揭示了有上進(jìn)心的青年于連在這種特惡);崇高與卑鄙交織的矛盾,愛情與征服的
定歷史條件和社會風(fēng)氣下被兩個階級之間野心聯(lián)系在一起(P179,她哭得更加傷心
的斗爭毀滅的過程。了。于連看到他的敘述得到了成功。他明白
于連基本性格:特定歷史條件下的青年他應(yīng)當(dāng)試一試最后一招;他話題一轉(zhuǎn),忽然
野心家典型。談到他剛接到從巴黎來的那封信。P180,于
矛盾的性格,對社會的反抗與妥協(xié)是結(jié)合連可以重新看到這個迷人的女人在他的懷
在一起的。究其因素,他的奮斗目的是建立在里并且?guī)缀跏窃谒哪_邊,他又完全嘗到了
個人主義基礎(chǔ)上的,最終目的是爬到(或征自尊心得到滿足后的快樂)。
服)上流社會,這是他所有的激動與動力之所《紅與黑》藝術(shù)成就(可以推廣至整部作
在。最終因內(nèi)外等各種因素影響,以失敗告品)。
終。一方面,心理描寫極為杰出,作家往往用
選文思想內(nèi)容行動來展示人物的心理過程,并采用內(nèi)心獨
A拉莫爾侯爵與皮拉爾主教談話中顯示白的方式揭示人物心理的細(xì)膩變化。(在這
了侯爵的虛偽自私、主教的圓滑世故。P174,章中,于連的心理活動是緊緊圍繞著他去幽
為了解決自己的訴訟,有一些把身體累垮的會雷納爾夫人的行動展開的。揭示了于連既
律師;前天尚有一個死在肺病上。皮拉爾神真誠又虛偽,既矛盾又勇敢的復(fù)雜性格。)
父為了推薦于連,先說于連也許是有錢人的另一方面,作家善于通過人物的對話來塑
私生子,最后等被接受之后,提醒說這位年輕造鮮明的人物性格(如德?拉莫爾侯爵彬彬有
人自視甚高,有很強(qiáng)的自尊心。禮話語后面的無禮與傲慢,皮拉爾主教的巴
結(jié)與機(jī)敏,謝朗神父的嚴(yán)厲與正直,德?雷納爾法國批判現(xiàn)實主義美學(xué)宣言。
夫人的恐驚與渴望等)。
再次,擅長在特定環(huán)境和情緒下,安排故《高老頭》的主題思想
事情節(jié)、推動事件發(fā)展。第三十章描寫的是小說勾畫出一幅王朝復(fù)辟時期法國社會
于連在不知道雷納爾夫人對他態(tài)度如何(此的生動圖畫。
前雷納爾夫人已經(jīng)對她與于連的關(guān)系感到A通過對182023前后發(fā)生在巴黎下層
羞愧并向教士進(jìn)行了懺悔),市長已經(jīng)對二社會的伏蓋公寓和上流社會鮑賽昂子爵夫
人關(guān)系有所察覺,市長家里的人對他充滿敵人客廳的場景中故事的描寫,揭露了資本主
意等特定境況中,偷偷進(jìn)入雷納爾夫人的臥義初期金錢泯滅人性,拜金主義使人道德淪
室與其相會的,這樣情節(jié)自身就帶有緊張的喪的丑惡現(xiàn)實。
特點。而作家在故事敘述中又加大了這種緊B通過鮑賽昂夫人等的命運展示了封建
張的力度,從而導(dǎo)致小說緊張的情緒氛圍。這貴族日益沒落、資產(chǎn)階級上升得勢的歷史趨
種“緊張的氛圍”曲折反映了1830年前后法勢。
國社會氣氛的本質(zhì)特性。C通過伏脫冷的命運,表現(xiàn)了資產(chǎn)者之
巴爾扎克《高老頭》(節(jié)選)間互相掠奪的殘酷性。
D通過拉斯蒂涅的墮落過程,反映了資本
奧諾雷?德?巴爾扎克(1799-1850),法國
主義拜金風(fēng)氣對青年的毒害。
十九世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)杰出代表。生于
人物形象分析
中產(chǎn)階級家庭。1829年發(fā)表的長篇歷史小說
高老頭的矛盾性格,屬于“父愛的悲劇典
《舒昂黨人》,標(biāo)志其邁出現(xiàn)實主義創(chuàng)作的
型”:
第一步。此后2023間,他以頑強(qiáng)的毅力出版
一方面,他是一個資產(chǎn)階級暴發(fā)戶,通曉
了大量的名作。巴爾扎克將他的所有作品命
資本主義經(jīng)濟(jì)規(guī)律,曾運用糧食投機(jī)和政治
名為《人間喜劇》。其中最著名的作品有《高
投機(jī)大發(fā)其財,生財有道。
老頭》、《歐也妮?葛朗臺》、《幻滅》、《高利貸
另一方面,他是一個“父愛的基督”,“看不
者》、《古物陳列室》、《紅色旅館》、《驢皮記》、
見孩子,做父親的等于入了地獄'',無限地溺
《交際花盛衰記》等。《人間喜劇?前言》是
愛女兒。以金錢作基礎(chǔ)和手段,滿足她們一切
欲望。但養(yǎng)成了她們自私自利的人生觀,最系,縱橫交錯地刻畫人物。作為一個來自外
后成為金錢關(guān)系的受害者。實行者與受害者省的淳樸青年,拉斯蒂涅就是在巴黎社會腐
的統(tǒng)一。化風(fēng)氣的熏陶下變成野心家的。高老頭慘死
只有當(dāng)錢財被女兒們榨干后,他才在臨終之前人們種種唯利是圖的表現(xiàn)(涉及高老頭
的哭嚎中有所醒悟:“做父親的應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)有女兒女婿、伏蓋太太以及房客等),就使他的
錢,應(yīng)當(dāng)拉緊兒女的韁繩,像對付狡猾的馬同心靈受到強(qiáng)烈震撼,終于“埋葬了他青年人的
樣?!备呃项^臨終哭嚎是對金錢罪惡的血淚最后一滴眼淚“,甘心墮落。
控訴書。C強(qiáng)烈的批判性。高老頭的慘死,女兒女
(結(jié)合上一點可回答“悲劇的社會因素、婿的無情。
時代氛圍及個人因素”。)狄更斯《奧利弗退斯特》(節(jié)選)
拉斯蒂涅:一個來自外省的純樸青年,通查爾斯狄更斯《奧利弗退斯特》,節(jié)選
過巴黎社會的洗禮而成為野心家。文中所選第二章,
《父親的死》在他的性格演變中起到了一錘1、狄更斯,19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實主義作
定音的作用。這一方面使他心靈受到極大的家,“英國一派杰出的小說家”(馬克思語)
震撼,另一方面使他徹底認(rèn)清了現(xiàn)實社會,終的代表:反映小資產(chǎn)者的愿望與規(guī)定;揭示
于“埋葬了他青年人的最后一滴眼淚”,下決勞資對立現(xiàn)狀;具有強(qiáng)烈的批判精神和濃厚
心和上流社會"拼一拼”,走上了野心家的道的資產(chǎn)階級人道主義色彩。
路。
《高老頭》藝術(shù)特色(現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基《奧利弗?退斯特》小說的主題思想(揭露性
本特性,獨特的寫作手法)。和批判性)。
A把情欲作為人物性格特性,用夸張故事發(fā)生在19世紀(jì)中期,重要描寫孤兒
的手法來凸出人物身上的某些情欲;高老頭奧利弗在收容所和賊窟里的不幸經(jīng)歷。
臨死時的慘狀,特別是他交織著愛與恨的大A展現(xiàn)了英國底層社會的黑暗;
段的哭嚎,就寫出了他矛盾復(fù)雜的性格。B揭露了慈善機(jī)構(gòu)的黑幕;
B善于塑造典型環(huán)境中的典型人物,從C表達(dá)了期待善良的資產(chǎn)者救助小人物,
人物性格演變過程及其與客觀社會環(huán)境關(guān)用仁愛之心改良社會的思想。
藝術(shù)特色縮食做成的一件外套被強(qiáng)盜搶去后,不僅申
A戲謔的諷刺與真實的描寫有機(jī)結(jié)合,是訴無門,并且還遭到“大人物'’們的蠻橫譴責(zé)。
小說最鮮明的特性;在選文中就有大量的B在哀其不幸的同時,真實地寫出沙俄
“小犯人整天在地上打滾,絕無吃得過飽或官場的腐敗空氣對“小人物'’精神上的摧殘;
穿得太暖之虞”類似文字;也有很多虐待兒阿卡基?阿卡基耶維奇在長期的精神壓抑下,
童卻被說成是偉大善舉的例子。變得逆來順受、麻木不仁。在人們欺侮他時,
B人物性格鮮明,生動傳神;選文中描寫他只會忍氣吞聲,至多只會發(fā)出“讓我安靜一
班布爾先生的一段文字,就把這個虛偽、狠毒下吧!”的乞求。同時,貧乏的精神生活毀掉了
又自負(fù)的資產(chǎn)者刻畫得栩栩如生。他僅有的才干,他已將誓錄公文作為生活的
C對比描寫運用極為高超。有貧兒生活唯一樂趣。
與資產(chǎn)者生活的對比,也有資產(chǎn)者之間丑態(tài)C寫“小人物”在忍無可忍情況下的反
的對比???,表達(dá)了作者的憂憤。阿卡基?阿卡基耶維
果戈理《外套》(節(jié)選)奇在痛苦和孤獨中離開人世后,化作了幽靈,
尼古拉?瓦西里耶維奇?果戈理(1809他狠狠地處罰了那些驕橫的“大人物假如
-1852),俄國小說家和戲劇家。說從《外套》中阿卡基耶維奇身上更多的看
到的是作者飽蘸同情的含淚的風(fēng)趣的話,那
從《外套》看果戈理描寫“小人物’的特點(對么在那些“大人物”身上則是飽含譏諷與憤
沙皇制度的批判與小人物形象塑造之間的怒之淚的笑。
關(guān)系)。馬克?吐溫《我從參議員私人秘書的職位上
A以人道主義的激情,描寫“小人物”受卸任》
人踐踏的不幸命運;主人公阿卡基?阿卡基耶馬克?吐溫(原名薩繆爾?朗荷恩?克萊門
維奇在某機(jī)關(guān)當(dāng)一名卑微的文書番錄員。幾斯,1835-1910),是19世紀(jì)后期美國
十年來,他整日伏案譽(yù)錄公文,臉色灰暗,現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表。豪威爾斯評價他
面容憔悴,窮困潦倒,食不果腹。在機(jī)關(guān)里是美國文學(xué)中,,唯一的、不可比擬的林
他得不到起碼的人格尊重,人人都可以對他肯……體現(xiàn)了美國精神的真正實質(zhì)
發(fā)號施令,可以肆意嘲弄和欺侮他。他節(jié)衣他干過多種工作,如印刷所學(xué)徒、送報
《鍍金時代》(第一部長篇小說),指出資本B善于運用口語、俚語等非常符合人物身
主義自由競爭的70年代并非“黃金時代”,份的語言,敘述離奇夸張的故事,營造一種熱
而是“鍍金時代”,表面上出現(xiàn)的繁榮掩蓋不鬧風(fēng)趣的場面,從而導(dǎo)致極強(qiáng)的諷刺效果;
了內(nèi)部的腐敗。后來的歷史學(xué)家沿用這個名C更重要的是,他把風(fēng)趣諷刺與反映現(xiàn)
詞來概括這段歷史。實、揭露丑惡、針硬時弊結(jié)合起來,使他的藝
以后發(fā)表了《湯姆?索亞歷險記》,描寫了術(shù)風(fēng)格在文學(xué)史上獨樹一幟。
兒童湯姆不滿陳腐、枯燥的生活環(huán)境,追求自莫泊?!俄楁湣纺瓷!俄楁湣?,原選
由、回歸自然、冒險探奇的傳奇經(jīng)歷?!豆臑椤堆蛑颉?。
克貝利?費恩歷險記》通過流浪兒哈克貝利的1、吉?德?莫泊桑(1850-1893),被
冒險經(jīng)歷,表現(xiàn)了“不分種族和膚色,人人平譽(yù)為“短篇小說巨匠”,法國作家。曾在作家福
等'’的廢奴思想,表達(dá)了馬克?吐溫對美國“文樓拜的指導(dǎo)下從事文學(xué)寫作。1880年在和
明社會“現(xiàn)實的不滿和厭倦。哈克就是當(dāng)時左拉的交往中,寫成以普法戰(zhàn)爭為背景的短
“不滿于現(xiàn)狀,厭惡庸俗保守的生活“,而要篇小說《羊脂球》,一舉成名。共寫成中短
逃出去“開拓一個新天地”的千千萬萬美國篇小說300多篇,如《項鏈》、《兩個朋友》、
人的縮影?!兑患胰恕?、《散步》等。長篇小說共6部,
《敗壞了赫德萊堡的人》敘述了金錢打如《一生》、《俊友》和《溫泉》等。
敗道德的故事,揭露和批判了金錢對社會導(dǎo)2、文學(xué)成就
致的污濁與損壞。作品重要反映了19世紀(jì)后半葉法國的
(結(jié)合重點作品的思想內(nèi)容談對美國現(xiàn)社會生活狀況,批判了上層階級的道德墮落,
實的批判。)揭示了中小資產(chǎn)階級的人性弱點和下層人
馬克?吐溫創(chuàng)作特色民的苦難生活。
卓越的風(fēng)趣大師。風(fēng)趣和諷刺是創(chuàng)作的以短篇小說為主,題材廣泛,善于從紛繁
重要特色。復(fù)雜的現(xiàn)實生活中,截取各種具有典型意義
A風(fēng)趣是一種強(qiáng)烈陽剛氣的西部風(fēng)趣,的生活事件,以小見大,描繪世態(tài)人情,表現(xiàn)
帶有底層社會男子漢味道的夸張“神侃”成社會風(fēng)氣。
分;在藝術(shù)手法上,不僅語言樸實簡潔,高
度精煉,并且在謀篇構(gòu)思、細(xì)節(jié)刻畫,特別是《項鏈》選文藝術(shù)特色
精彩的結(jié)尾藝術(shù)等方面,都顯示出獨到的才《項鏈》以巧妙的構(gòu)思、豐富的對比和
干。出人意料又在情理之中的結(jié)尾著稱。
《項鏈》選文主題(與社會風(fēng)氣之間的關(guān)A全文以借項鏈、丟項鏈、找項鏈、賠
系)。項鏈為線索,通過一個極為平常的生活事件,
以一條項鏈為中心,講述了小公務(wù)員之妻折射出當(dāng)時的社會風(fēng)氣,展現(xiàn)深刻的人生哲
瑪?shù)贍柕碌娜松瘎?,揭露和批判了?dāng)時社理,進(jìn)而否認(rèn)了愛慕虛榮的人生觀和價值觀。
會愛慕虛榮的惡劣風(fēng)氣。B在極短的篇幅內(nèi),展現(xiàn)了豐富的對比,
A瑪?shù)贍柕滦愿竦闹骶€特性及其生活悲加強(qiáng)了作品的揭露性;瑪?shù)贍柕挛钑?、?/p>
劇的主線成因都在于愛慕虛榮;她容貌美麗的人生境況和她所幻想的生活三者之間的
但出身低微,嫁給小公務(wù)員羅瓦賽爾過著不對比;瑪?shù)贍柕率甑钠D辛和容貌的改變,與
算窮苦也并不富裕的生活。作品通過很多細(xì)福雷斯蒂埃太太的幸福和美麗依舊的對比,
節(jié)展現(xiàn)了瑪?shù)贍柕聬勰教摌s的品性。由于沒等等。
有美麗衣服和貴重首飾而哭泣,由于打扮體C結(jié)尾出人意料,又在情理之中。作
面而無比快活,等等。品結(jié)尾揭示瑪?shù)贍柕滤桧楁溨恢?00法郎,
B愛慕虛榮是當(dāng)時法國社會的整體風(fēng)氣;看似出人意料,其實全文至少有三處明顯的
羅瓦賽爾先生積攢的四百法郎,原本是準(zhǔn)備伏筆。其一,借項鏈時福雷斯蒂埃太太非同一
用來買獵槍的;福雷斯蒂埃太太借給瑪?shù)贍柊愕拇蠓?,“挑吧,親愛的?!捌涠?,珠寶店老
德的鉆石項鏈?zhǔn)羌俚?。可見,每個階層的人,板查看了許多賬薄,說廣太太,這串項鏈不
都在用偽飾的手段來顯得比實際生活水平是在我這兒買的,只有盒子是在我這兒配
更富有更奢華。的?!逼淙?shù)贍柕滤瓦€項鏈時,“福雷斯蒂
C小說對小公務(wù)員的生活境況給予了人埃太太沒有打開盒子”,這些都顯示項鏈有
道主義的同情。作品在批判羅瓦賽爾夫婦愛也許是假的。
慕虛榮、追求享樂的同時,并沒有抹殺他們易卜生《玩偶之家》,
潛在的道德感和一定限度的吃苦耐勞的精1、易卜生(1828—1906),19世紀(jì)
種。下半葉挪威戲劇家,反映現(xiàn)實問題是他創(chuàng)作
的重要特性。是歐洲近代現(xiàn)實主義戲劇的杰第三幕是全劇的高潮和最可以體現(xiàn)劇作
出代表。思想成就的部分。
2、奉獻(xiàn)(地位/為什么是歐洲近代現(xiàn)實A突出了娜拉思想上的覺醒過程,從懼
主義戲劇的杰出代表):合法歐洲戲劇處在怕丈夫看信心、慌意亂一一堅強(qiáng)——覺
衰落時期,他發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實主義優(yōu)秀傳統(tǒng),使戲醒,看清了這個社會的法律、道德、宗教等等
劇直接反映現(xiàn)實生活,提出了生活中許多迫都是不合理的。最后,勇敢地出走。
切問題,并給戲劇藝術(shù)帶來了許多革新與發(fā)B揭示了資產(chǎn)階級代表人物海爾茂的
明。丑惡嘴臉。海爾茂是一個虛偽自私的資產(chǎn)階
娜拉形象/出走的意義:級市價形象。在家中他把娜拉和孩子們當(dāng)成
有著資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦女形象。玩偶,滿嘴甜言蜜語。但一旦娜拉的行動危害
A出身于小資產(chǎn)階級家庭,熱愛勞動,為人到了他的名譽(yù)地位時,立刻反映出了他的卑
善良,較為容易滿足個人小天地里的幸福生鄙和自私。當(dāng)柯洛克斯泰交回借據(jù),沒有危險
活。時,他又試圖用所謂的“愛”的言詞設(shè)法讓娜
B剛強(qiáng)勇敢,敢于追求人格的獨立。借拉回心轉(zhuǎn)意,還搬出道德、宗教、法律來阻
錢和假簽字的事已經(jīng)鮮明地表現(xiàn)了這一特止娜拉,企圖使娜拉繼續(xù)忍受其玩偶地位。
點,對柯洛克斯泰的威脅恐嚇,她也沒有屈C顯示出作家還沒有找到解決當(dāng)時社會
服。當(dāng)偽造簽字的事快要暴露時,她甚至決問題的出路和方法。娜拉最后出走了,但出
定自殺,去挽救丈夫的名譽(yù)。走后會怎么樣?劇本沒有回答。其實,娜拉
C覺醒后強(qiáng)烈的反叛精神。認(rèn)清了資本主出走的目的是不明確的,更重要的是在女人
義社會的夫妻關(guān)系、婦女地位,更結(jié)識到社會還沒有獲得經(jīng)濟(jì)、政治獨立的時候,很難做
的法律、道德、宗教的不合理。盡管出走目到人格上的獨立。因此,魯迅先生才指出,娜
的不明確(歷史局限性),但行為自身可貴。拉出走后,只有兩條路:一是墮落,二是回來。
當(dāng)丈夫虛偽丑惡的面目暴露時,她并沒有由《玩偶之家》藝術(shù)獨創(chuàng)性(藝術(shù)上的“討論
于經(jīng)濟(jì)不獨立而屈辱地留下來繼續(xù)當(dāng)他的手法”與“社會問題劇”的關(guān)系
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