世界現(xiàn)代設(shè)計史考研筆記

世界現(xiàn)代設(shè)計史考研筆記曾擔(dān)任中國廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計專業(yè)教授，美國洛杉磯帕薩迪納藝術(shù)中心設(shè)計學(xué)院（ArtCenterCollegeofDesign，Pasadena）教授，在美國加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院（CaliforniaInstituteoftheArts，Valencia）、南加州建筑學(xué)院（SouthernCaliforniaInstituteofArchitecture，LA）等擔(dān)任課程教學(xué)?，F(xiàn)任中國汕頭大學(xué)長江藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院院長，并在中央美術(shù)學(xué)院擔(dān)任博士研究生導(dǎo)師，在魯迅美術(shù)學(xué)院擔(dān)任史論研究生班的導(dǎo)師。世界現(xiàn)代設(shè)計史考研筆記2《世界現(xiàn)代設(shè)計史》自出第一版以來，在國內(nèi)關(guān)于世界設(shè)計史的教學(xué)和研究中，一直是被普遍采用的重要參考書。本書是修訂版。本書最初的撰寫目的是給大眾看的，給喜歡設(shè)計的人看的，給青年學(xué)生看的，主要是為學(xué)習(xí)設(shè)計的學(xué)生而寫。因而，在修訂過程中，仍然保持了第一版的通俗寫法，注重可讀性。本書撰寫重點不在于詳細介紹具體設(shè)計范疇的發(fā)展，而在于把影響設(shè)計發(fā)展的歷史背景、文化背景和設(shè)計發(fā)展本身聯(lián)系起來討論，給讀者建立一個對于現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展脈絡(luò)的宏觀認識。—你曾披星戴月，他日必將凱旋合一史論教研組-出品——第一章現(xiàn)代設(shè)計概述——學(xué)員筆記打卡——第三章現(xiàn)代設(shè)計的前奏——2020.11.09，日更“工藝美術(shù)”運動地點：英國時間：1864~1896年代表人物：拉斯金、莫里斯、阿什比、沃賽代表作品：紅房子、壁毯圖案(莫里斯)范圍：室內(nèi)產(chǎn)品建筑、家具、陶瓷、金屬工藝、染織品、平面設(shè)計起因：針對室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計水準(zhǔn)下降的局面。根源：當(dāng)時的藝術(shù)家無法理解工業(yè)革命帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實，回到理想化的中世紀(jì)哥特式中去?！砣宋锛s翰·拉斯金①主張②設(shè)計的兩條路(理論提倡者)③影響及意義④代表作：《威尼斯之石》《建筑的七盞明燈》威廉·莫里斯①設(shè)計思想②設(shè)計的兩個基本原則(真正實踐者)③影響及意義④代表作：《人間天堂》《烏有鄉(xiāng)消息》特點：①強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。②在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其它各種古典、傳統(tǒng)復(fù)興風(fēng)格。③提倡哥特風(fēng)格和其它中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實無華、良好的功能。④主張設(shè)計的誠實、誠懇，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實的趨向⑤裝飾上推崇自然主義，東方裝飾及東方藝術(shù)的特點。工藝美術(shù)運動—英國設(shè)計團體①世紀(jì)行會(阿瑟·馬克穆多為首，創(chuàng)立于1882年)②藝術(shù)工行會(1884年)③手工藝行會(查爾斯·阿什比為首，組成于1888年)家具設(shè)計查爾斯·沃賽代表作：果園住宅巴里·斯各特代表作：德國達姆斯塔德的赫斯大公設(shè)計的廷室內(nèi)家具工藝美術(shù)運動—美國時間：19世紀(jì)末至1915年人物：賴特、斯提格利、格林兄弟設(shè)計特點①設(shè)計宗旨基本與英國工藝美術(shù)運動相似，比較少強調(diào)中世紀(jì)哥特風(fēng)格。②英國的東方設(shè)計主要存在于平面設(shè)計與平面，而美國東方影響是結(jié)構(gòu)的。斯堪的納維亞的設(shè)計①擁有悠久的歷史手工藝傳統(tǒng)，木家具和室內(nèi)設(shè)計都有杰出水平。②工藝美術(shù)反對矯飾的維多利亞格，反對繁瑣的裝飾，與該地區(qū)的設(shè)計傳統(tǒng)很接近，何況這些地區(qū)有很豐富的哥特傳統(tǒng)，也出現(xiàn)了類似的運動。——陶瓷設(shè)計英國的陶瓷受中國、日本的影響代表人物：馬克·馬歇爾、威廉·德·摩根、科爾曼特點：都有顯著的工藝美術(shù)特色，基本都是為小量生產(chǎn)設(shè)計藝術(shù)成分很重，沒有成為大批量生產(chǎn)的日用陶瓷(真正開始日用化的是斯堪的納維亞國家的設(shè)計）——金屬制品特點：具有濃厚的哥特風(fēng)格特點特點造型比較粗重，金屬用品表面具有簡單的圖案裝飾在功能上比較周全代表人物阿什比克里斯多夫·德萊賽——紡織設(shè)計總體特點：受哥特風(fēng)格影響很大，大部分由哥特復(fù)興特點莫里斯染織品的特點①反對任何化學(xué)染料，堅持采用靛青之類的天然染料，表明了他與現(xiàn)代化、工業(yè)化毫無余地的對立立場。②大量采用自然主義動機，特別是植物枝條蔓葉，采用纏枝花四方連續(xù)布局，內(nèi)中雜以各種小鳥，色彩優(yōu)雅樸實。——平面設(shè)計莫里斯奠定了這場平面運動設(shè)計的基礎(chǔ)人物，影響歐美《玩具馬》,馬克穆多世紀(jì)行會出版社，后來由莫里斯設(shè)計。特點：充滿了企圖恢復(fù)古典、特別是中世紀(jì)哥特時期的風(fēng)格特征，版面非常擁擠。扭轉(zhuǎn)莫里斯的平面設(shè)計風(fēng)氣代表人物：戴依、杰西·金、格里那維特點：創(chuàng)造出一種兒童讀物的風(fēng)格，字體插圖輕松可愛，充滿天真浪漫的色彩意義①使平面設(shè)計為廣大讀者服務(wù)改變書籍為少數(shù)人服務(wù)的特點②改變了莫里斯凝重的考古味道，影響了下一代的平面設(shè)計思想家③對于受“工藝美術(shù)”運動影響而產(chǎn)生的歐美的“新藝術(shù)”運動起到直接催生作用。新藝術(shù)運動地區(qū)：歐洲各國；起源于法國，對歐美產(chǎn)生影響時間：1895~1910年代表人物：吉馬德、高蒂、霍塔代表作品：霍塔旅館(霍塔)、米拉公寓（高蒂）性質(zhì)：一次影響相當(dāng)大，內(nèi)容很廣泛的非常重要的形式主義運動。特點：強調(diào)自然中不存在直線和平面，在裝飾上突出曲線、有機形態(tài)，裝飾動機基本源于自然形態(tài)。意識形態(tài)①一次形式主義運動，是知識分子在面對工業(yè)和過渡裝飾風(fēng)格泛濫的雙重前提下的一次不成功的改革前提。②是傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計一個承上啟下的重要階段。③準(zhǔn)確的說，這是一場運動而不是一個風(fēng)格。影響①是世紀(jì)之交的一次承上啟下的設(shè)計運動，它繼承英國“工藝美術(shù)”運動的思想和設(shè)計探索，希望在設(shè)計矯揉造作的風(fēng)氣泛濫時期，在工業(yè)風(fēng)格浮現(xiàn)的時期，重新以自然主義風(fēng)格開設(shè)計新鮮氣息的先河，復(fù)興設(shè)計的優(yōu)良傳統(tǒng)。②發(fā)生在兩個時期的交叉時期，舊的手工藝時代接近尾聲，現(xiàn)代化的時代即將出現(xiàn)。③從意識形態(tài)看預(yù)示了舊時代接近結(jié)束和一個新時代一現(xiàn)代主義即將來臨，它本身是一個新舊交替的時期。工藝美術(shù)與新藝術(shù)比較相似點①都是對維多利亞和其它過份裝飾風(fēng)格的反對。②對工業(yè)化風(fēng)格的強烈反應(yīng)，都旨在恢復(fù)對手工藝的重視和熱衷。③都放棄了傳統(tǒng)風(fēng)格作參照，而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機。④都受到日本裝飾的影響。不同點工藝美術(shù)重視中世紀(jì)哥特風(fēng)格。新藝術(shù)放棄任何的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格。各個國家的新藝術(shù)運動A法國(巴黎、南斯)B比利時C西班牙D蘇格蘭E德國(青年風(fēng)格)F奧地利(分離派)新藝術(shù)運動-法國巴黎①新藝術(shù)之家薩穆爾·賓——回到自然中去德方列——裝飾風(fēng)格纖美，被稱為“女性贊美詩蓋拉德——風(fēng)格比較凝重結(jié)實，采用植物彎曲紋樣作為重點，結(jié)構(gòu)厚重，注重材料的選擇。②現(xiàn)代之家利斯·邁耶——格拉斐、阿貝爾·蘭德利等設(shè)計風(fēng)格特征與新藝術(shù)之家大同小異，無論從觀念上還是形式特征都很相似，存在時間不長，很快就解體了。③六人集團性質(zhì)：由六個設(shè)計家組成的松散團體，影響比以上兩個集團大的多，他們的關(guān)系相當(dāng)松散，但是設(shè)計思想比較一致，都強調(diào)自然主義，提倡回到自然。人物吉馬德一多采用植物蔓枝等自然動機，過多的裝飾細節(jié)，無法批量生產(chǎn)，代表作：巴黎地鐵的一系列入口卡拉賓——在設(shè)計上標(biāo)新立異，大部分采用整塊卡拉頭制作，裝飾方法：把木頭雕成高浮雕或者干脆成為立體的雕塑。南斯家具設(shè)計一蓋勒①大量的植物和動物紋樣，采用曲線，避免直線自然主義非常強烈。②受東方家具特別是日本和中國家具采用螺鈿鑲嵌的影響。③設(shè)計思想具有強烈的自然主義傾向陶瓷設(shè)計時間：19世紀(jì)30年代人物查普列特德拉哈切薩穆爾·賓穆勒特點①藝術(shù)化特點②陶瓷運用于建筑特別是建筑表面裝飾影響：未能打破單純手工業(yè)的限制，與這場運動過于沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)。新藝術(shù)運動——比利時時間：19世紀(jì)80年代特點：具有相當(dāng)?shù)拿裰魃剩笏囆g(shù)與設(shè)計為廣大人民群眾服務(wù)二十人小組（自由美學(xué)社）威爾德地位觀點三個設(shè)計基本原則霍塔特點：以曲線為主，同時在功能與裝飾之間取得很好的平衡關(guān)系，更加穩(wěn)健和完美代表作：霍塔旅館平面設(shè)計：里夫蒙特一設(shè)計大部分是商業(yè)廣告和商業(yè)海報設(shè)計，采用簡單的裝飾味道濃厚的線描為基礎(chǔ)陶瓷設(shè)計：比利時的陶瓷設(shè)計主要集中在瓦一圣一蘭一伯特玻璃工廠和克羅米斯工廠新藝術(shù)運動——西班牙特點：最極端、最具宗教氣氛代表人物：高蒂一藝術(shù)與建筑風(fēng)格很獨立，作品大膽，極端特異，一生只有一件作品是在完工之時受到頒獎的一他最為常規(guī)的作品：卡維特公寓高蒂設(shè)計的三個時期①阿拉伯摩爾風(fēng)格時期②新哥特和新藝術(shù)風(fēng)格混合③有機風(fēng)格主要代表作居里公園米拉公寓圣家族教堂影響：高蒂在現(xiàn)代設(shè)計史上具有舉足輕重的地位，其風(fēng)格對后世產(chǎn)生了深遠影響，被新一代的設(shè)計師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義抗衡的符號來借鑒，對今天的設(shè)計發(fā)展仍有現(xiàn)實意義。新藝術(shù)運動——蘇格蘭時間：19世紀(jì)末20世紀(jì)初主要奠基人(格拉斯哥四人)馬金托什一重要環(huán)節(jié)式人物，具有承上啟下的作用意義馬克奈麥當(dāng)娜姐妹風(fēng)格特點①受日本浮世繪影響，采用縱橫直線為基本的布局安排，然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢的聯(lián)系起來。②色彩上大膽用黑色為主要色彩基礎(chǔ)代表作：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院——兼具新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn)，代表了最前衛(wèi)的設(shè)計試驗結(jié)果高背椅——完全是黑色的高背造型，非?？鋸垼歉窭垢缢娜孙L(fēng)格的集中體楊柳茶室意義:①主張直線，主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性特色計劃。②為機械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)馬金托什是一個聯(lián)系新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義運動的關(guān)鍵過渡性人物，他的探索，在奧地利分離派和德國青年風(fēng)格設(shè)計中得到進一步發(fā)展新藝術(shù)運動——德國背景：藝術(shù)家建筑家以《青年》雜志為中心希望通過手工藝傳統(tǒng)來恢復(fù)和挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計思想受到拉斯金等人的影響發(fā)展最初，它帶有明顯的自然主義色彩。1897年后，逐漸擺脫了以曲線裝飾為中心，開始從簡單的幾何造型和直線的應(yīng)用中尋找新的發(fā)展方向。人物——貝倫斯地位：德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，德國現(xiàn)代設(shè)計之父發(fā)展：早期受新藝術(shù)運動影響，類似奧地利分離派探索性設(shè)計階段代表作貝倫斯住宅；采用簡單幾何形式，功能主義傾向德國電器集團(AEG)設(shè)計的廠房：完全摒棄傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)，是現(xiàn)代主義幕墻設(shè)計的最早的形式評價：開始擺脫單純的裝飾性，向功能性第一的方向發(fā)展，被視為介于新藝術(shù)于現(xiàn)代主義色設(shè)計一個過渡性階段的設(shè)計運動。新藝術(shù)運動——奧地利分離派：19C末，一批前衛(wèi)的藝術(shù)家和建筑家提出與正宗學(xué)院派分離，自稱“分離派”口號：為時代的自由，為藝術(shù)的自由特征：簡潔明快的造型，講究簡單的直線、幾何形狀和自然形狀，是功能主義和有機形式的有機結(jié)合。代表人物奧托·華格納約瑟夫·奧布里奇約瑟夫·霍夫曼古斯塔夫·克里姆特阿道夫·盧斯評價①維也納分離派雖然追求把藝術(shù)、優(yōu)秀設(shè)計與生活密切聯(lián)系，但在實際設(shè)計中與這種目標(biāo)有很大差距。②在工業(yè)化極端發(fā)達的社會背景下，沒有關(guān)心工業(yè)生產(chǎn)中藝術(shù)的問題，以及藝術(shù)與機器生產(chǎn)的關(guān)系。③設(shè)計材料和工藝昂貴，無法大眾化。④對簡潔和抽象形式的追求在本質(zhì)上沒有脫離新藝術(shù)運動風(fēng)格，沒有真正把設(shè)計形式與功能結(jié)合起來。平面設(shè)計背景①平面設(shè)計是新藝術(shù)運動最早基礎(chǔ)之一，集中代表了運動的基本風(fēng)格。②受日本風(fēng)格的影響平面設(shè)計——法國背景：1881年法國政府解除了對商業(yè)海報的控制和禁止開創(chuàng)人謝列特特點：講究流動的線條和構(gòu)圖，惹人喜愛的插圖和鮮明的色彩，創(chuàng)造了一種優(yōu)美的女性形象一謝列特女代表作《森林中的鹿》格拉謝列特：采用單純的線描方式，線條彎曲富有裝飾特點穆卡影響:他的風(fēng)格影響了整整一代法國平面設(shè)計師，被稱為平面設(shè)計。穆是新藝術(shù)平面設(shè)計的最高典范。特點:充分發(fā)揮新藝術(shù)風(fēng)格曲線的有機形式，裝飾性強。平面設(shè)計——英國背景：英國的新藝術(shù)運動僅限于平面設(shè)計，《工作室》是對早期風(fēng)格的最早突破，成為新藝術(shù)運動插圖的一個重要中心。人物比亞茲菜①設(shè)計非常前衛(wèi)、非常突出常進的人物②受日本風(fēng)格影響，采用黑自單線描繪的方法，大量為書籍作插圖，作晶有驚人的想象力，化③代表作；《月光下的女《莎樂美》查爾斯·里克茨①講究典雅的裝飾味②采用簡單的線描③動機源于希臘瓶畫④能將莫里斯的凱姆斯科特公司風(fēng)格與新藝術(shù)運動的風(fēng)格結(jié)合起來。更于2020.11.10裝飾藝術(shù)運動時間：20世紀(jì)20年代——30年代，與現(xiàn)代主義幾乎同時發(fā)生地點：起源于法國，以法國英國美國為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計運動范圍：集中于豪華和奢侈產(chǎn)品和藝術(shù)品設(shè)計上背景：20世紀(jì)初，一批藝術(shù)家和設(shè)計師敏感地了解到時代的必然性，他們不再會回避機械形式，不回避新的材料，他們認為時代已經(jīng)不同，現(xiàn)代化與工業(yè)化已經(jīng)無可阻擋與其回避它，不如適應(yīng)它。特點：①不僅指一種單純的設(shè)計風(fēng)格，而且包括廣泛②是對矯揉的新藝術(shù)運動的反對，反對典主義、自然、單純化的手工藝趨向③主張機械化的美，承認工業(yè)化，同時強調(diào)裝飾化影響因素：①埃及等古代裝飾風(fēng)格的實用性借鑒②原始藝術(shù)的影響③簡單的幾何外型④舞臺藝術(shù)的影響⑤汽車的影響⑥形成自己獨特的色彩系列區(qū)別：①裝飾藝術(shù)與新藝術(shù)的區(qū)別②裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義的區(qū)別影響意義：①在裝飾和設(shè)計手法上，為我們提供了重要參考資料②從材料運用上，到裝飾的動機，直到產(chǎn)品的表面處理，無論哪一個方面，這個風(fēng)格都有影響意義不少可以借鑒和學(xué)習(xí)的地方。③它的東西方結(jié)合人情化和機械化的結(jié)合嘗試，更是80年代后現(xiàn)代主義時期重要的研究中心各地運動：——法國家具與室內(nèi)設(shè)計陶瓷設(shè)計漆器設(shè)計玻璃器皿設(shè)計金屬品和人物裝飾品首飾與時裝配件繪畫、海報、時裝插畫各地運動——美國紐約西海岸南加利福尼亞——英國建筑與室內(nèi)設(shè)計裝飾藝術(shù)品與實用品裝飾藝術(shù)運動——法國法國是“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的發(fā)源地，巴黎是這場運動的中心。家具與室內(nèi)設(shè)計兩種風(fēng)格①比較注重東方怪異的形式，這是直接受俄國芭蕾舞團的舞臺設(shè)計和服裝設(shè)計的影響②受現(xiàn)代主義影響，注重材料運用，另外柯布西耶的探索也給此格帶來明顯的影響。特點①依然采用貴重材料，豪華紋樣，特殊裝飾動機。②大量采用昂貴的進口硬木，特別是紫檀木，這是非常具有裝飾性。③經(jīng)常采用青銅、象牙、磨漆等手段，動物皮革也被用來鑲嵌。④強調(diào)采用豪華與昂貴的材料，設(shè)計風(fēng)格采用東方裝飾動機，室內(nèi)紡品采用多種裝飾動機，形成完全不同的強烈對比，色彩非常鮮艷。人物Rhulman:簡單的幾何形狀，明亮鮮明的對比，喜歡用象牙鑲嵌。PaulBoullette(奠定法國時裝設(shè)計國際地位的大師)和IreneGray(將法國裝飾藝術(shù)與國際現(xiàn)代主義運動聯(lián)系起來的人物)陶瓷設(shè)計特點主要以人物與強調(diào)的幾何圖案為特點受到中東和遠東古典文明的陶瓷設(shè)計影響，特別是中國的釉彩風(fēng)格。人物米爾·德科：設(shè)計出整套餐具和中國風(fēng)格的大碗。米爾·理諾柏：設(shè)計了不少石器類的參加，造型非常中國化。布梭：重視采用現(xiàn)代藝術(shù)運動的一些手法，設(shè)產(chǎn)品都采用手工繪制的方法。漆器設(shè)計起因：對東方裝飾的迷戀人物：讓·杜南特點①采用非常華貴的色彩計劃，裝飾圖案十分精致，采用東方裝飾動機。②采用抽象的幾何形態(tài)作漆器裝飾，色彩對比鮮明，肌理注重對比關(guān)系。③在漆器上采用蛋殼鑲嵌裝飾。玻璃器皿設(shè)計時間：20世紀(jì)20年代和30年代人物拉里克(沒有時間限制的風(fēng)格)德科切蒙和沃爾特(作品雕塑化，沉重不透明)道姆兄弟(采用腐蝕玻璃技法，達到裝飾效果)影響：法國玻璃設(shè)計師在世界范圍內(nèi)的這場運動中取得了獨特而卓越的成就，這是其他任何國家的裝飾玻璃設(shè)計師都無法比擬的。裝飾藝術(shù)運動——美國時間：20世紀(jì)20年代—30年代背景①巴黎是國際現(xiàn)代藝術(shù)中心，各種藝術(shù)運動層出不窮，影響廣泛，紐約的藝術(shù)文化蓬勃發(fā)展，好萊塢電影業(yè)影響遍及全世界。②美國財力雄厚，新的藝術(shù)設(shè)計都能找到強有力的代表集團。紐約艾里·坎——美國重要的“裝飾藝術(shù)”建筑師，美國版本現(xiàn)代主義奠基人之一。克萊斯勒大廈——威廉·凡·阿倫設(shè)計，是這場運動風(fēng)格的最好紀(jì)念碑建筑。帝國大廈——由威廉·蘭柏設(shè)計，無論是內(nèi)部還是外表具有強烈的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征洛克菲勒大廈——這種風(fēng)格最杰出的代表了無論是建筑結(jié)構(gòu)、建筑風(fēng)格還是室內(nèi)設(shè)計，廣場設(shè)計都具有統(tǒng)一豐富的特點。西海岸①美國西海岸的風(fēng)格越來越強調(diào)工業(yè)化特征，采用眾多的曲折線和條形結(jié)構(gòu)，并且在30年代流行的流線型運動中，汲取養(yǎng)分形成具有時代感的建筑風(fēng)格，更加具有大眾化特點。②注意吸收當(dāng)?shù)匾恍┭b飾動機，融入到“裝飾藝術(shù)”的風(fēng)格中去。南加利福尼亞背景：原來是針對電影院的設(shè)計，但很快成為一種典型的美國風(fēng)格，隨著好萊塢電影的氣勢，傳遍北美甚至歐洲，影響到建筑、室內(nèi)家具設(shè)計等。好萊塢風(fēng)格：概念、特點好萊塢電影院設(shè)計特點①立面采用富于幻想色彩計劃②采用流行加利福尼亞的裝飾藝術(shù)風(fēng)格③采取多種多樣的裝飾動機影響：30年代的好萊塢風(fēng)格傳到歐洲，影響到歐洲電影院的設(shè)計風(fēng)格。裝飾藝術(shù)運動——英國建筑與室內(nèi)設(shè)計背景：20世紀(jì)20年代基本維持傳統(tǒng)，沉溺于17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒特點：首先改變了家具設(shè)計，采用了新材料，比如鋼管皮。在形式上，引入了裝飾藝術(shù)運動的風(fēng)格特征，色彩方案日趨鮮明。代表作：最主要成果表現(xiàn)在大型公眾場所的室內(nèi)設(shè)計上倫敦克拉里奇旅店——愛奧尼德設(shè)計，大量用強有力的簡單幾何造型，色彩非常強烈，采用罕見的黑色與米白色作地毯的代表作的基本色，墻面大面積采用鏡子裝飾。室內(nèi)大量采用大理石造型大量采用曲折線。斯特蘭宮殿大旅館——奧里維·伯納德設(shè)計，集中了英國裝飾藝C英國術(shù)的精華，具有非常典型的特征。內(nèi)部大量采用鏡子和玻璃壁板，廣泛運用典型的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格圖案，采用了大量的古埃及風(fēng)格的裝飾人體圖案等。裝飾藝術(shù)品與實用品英國的裝飾藝術(shù)極其奢華，倫敦阿斯伯格公司制作的銀器，沃林、吉爾盧、希爾公司制作的昂貴家具都帶有明顯的裝飾藝術(shù)運動風(fēng)格，尤其體現(xiàn)在材料的使用和裝飾動機上?？死锼埂た死锓蛞恢饕O(shè)計餐具和陶瓷裝飾品，一方面暢銷裝飾藝術(shù)品與實用品國內(nèi)，一方面大量出口。最著名的設(shè)計“怪誕”系列，陶瓷設(shè)計，往往采用強烈的對比色，圖案比較抽象，有時也用裝飾化人物的人物作裝飾動機。蘇絲·庫柏一咖啡具設(shè)計夏洛特·里德(CharlotteReed)為皇家杜卡陶瓷廠從事設(shè)計工作，主要設(shè)計餐具，色彩豐富，具有裝飾藝術(shù)的風(fēng)格特征。更于11.11現(xiàn)代主義設(shè)計時間：19世紀(jì)末20世紀(jì)初背景：1.工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，新的設(shè)備機械工具不斷發(fā)明出來，但是在安全方便上存在眾多問題如何解決眾多工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代建筑、城市規(guī)劃等設(shè)計問題，必須形成新的策略體系，新的設(shè)計背景觀，新的技術(shù)體系來解決這些問題。2.針對往昔設(shè)計都強調(diào)為權(quán)貴服務(wù)的中心，如何形成新的設(shè)理念，使設(shè)計能夠第一次為廣大人民大眾服務(wù)，徹底改變設(shè)計服務(wù)的對象問題。性質(zhì)：從建筑設(shè)計發(fā)展而來的一場反對傳統(tǒng)意識形態(tài)的革命已經(jīng)成為20世紀(jì)設(shè)計的核心。分類：民族主義、精英主義、理想主義、烏托邦主義形式特點：1.功能主義特色，強調(diào)功能是設(shè)計的中心和目的，而不是以形式為出發(fā)點。2.形式上提倡簡單的無裝飾幾何造型:六面建筑幕墻架構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)化原則反裝飾主義立場中性色彩計劃3.注重具體設(shè)計中對空間的考慮，尤其是對整體設(shè)計的考慮，基本反對圖板上的設(shè)計和預(yù)期圖，強調(diào)以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃。4.重視設(shè)計對象的費用，將經(jīng)濟問題作為重要因素納入設(shè)計，以達到實用、經(jīng)濟的目的。發(fā)展二戰(zhàn)期間：歐洲大批設(shè)計家流亡美國，歐洲的現(xiàn)代主義與美國具體市場需要相同。戰(zhàn)后：造成空前的國際主義風(fēng)格，現(xiàn)代主義變成形式化虛殼，走向形式主義道路。六七十年代：其局限性受到質(zhì)疑，壟斷的近乎單調(diào)的風(fēng)格受到挑戰(zhàn)，而產(chǎn)生后現(xiàn)代主義等現(xiàn)代主義設(shè)計的思想基礎(chǔ)柯布西耶米斯賴特阿圖歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計德國工業(yè)同盟俄國構(gòu)成主義荷蘭風(fēng)格派包豪斯美國工業(yè)設(shè)計的興起背景①美國的設(shè)計沾滿了實用主義的商業(yè)氣息，市場競爭機制在美國設(shè)計中起到了決定性作用。②1933年經(jīng)濟危機過去后，羅斯福的經(jīng)濟宏觀改革，使美國經(jīng)濟進入高速發(fā)展階段。③由于美國工業(yè)發(fā)達，經(jīng)濟成熟，美國是世界上第一個把工業(yè)設(shè)計變成一門獨立職業(yè)的國家④第一次世界大戰(zhàn)對軍需物品和武器的需求，大大刺激了美國工業(yè)發(fā)展。美國工業(yè)設(shè)計的奠基人1.沃爾特·提格(柯達公司)-美國最早的工業(yè)設(shè)計師之-與柯達公司有密切合作關(guān)系，最早在產(chǎn)品設(shè)計中注意到人體工程學(xué)因素的設(shè)計家，利用人體學(xué)因素設(shè)計出效率高安全的產(chǎn)品。2.雷蒙·羅維(可口可樂公司)地位：美國工業(yè)設(shè)計發(fā)展的標(biāo)志性人物，早期最重要的設(shè)計師，工業(yè)設(shè)計的奠基人之一設(shè)計原則：簡練，容易維修和保養(yǎng)，典雅或美觀，使用方便、經(jīng)濟、耐用，以及產(chǎn)品設(shè)計通過產(chǎn)品形狀來表達實用功能。名言：①對我來說，最美麗的曲線是銷售上漲的曲線②每當(dāng)人們談?wù)撛O(shè)計的誠摯時，我更關(guān)心我的湯勺代表作①格斯特納復(fù)印機②冰點電冰箱③賓夕法尼亞鐵路公司流線型火車頭，灰狗長途汽車和汽車公司的企業(yè)形象標(biāo)志④可口可樂瓶及可口可樂企業(yè)形象3.亨利·德萊弗斯(貝爾電話公司)①職業(yè)背景：舞臺設(shè)計②與貝爾電話公司有密切聯(lián)系，是影響現(xiàn)代電話形式的最重要的設(shè)計師③代表作《人體度量》4.諾爾曼貝爾·蓋迪斯(通用汽車公司)①職業(yè)背景舞臺設(shè)計②具有理想主義色彩和未來主義趨向③設(shè)計了通用汽車公司館，表現(xiàn)了他未來主義理想④代表作《地平線》⑤廣泛采用流線型風(fēng)格，促進了這種風(fēng)格的發(fā)展普及有計劃地廢制和流線線運動工業(yè)設(shè)計職業(yè)化工業(yè)設(shè)計作為一個獨立的學(xué)科和作為一個職業(yè)的形成始于二戰(zhàn)后1945年工業(yè)設(shè)計首先在發(fā)達國家中逐漸成為一個獨立的職業(yè)職業(yè)化60年代以后，工業(yè)設(shè)計在美國西歐已經(jīng)成為企業(yè)運作的一個有機組成部分50年代開始，美西歐一些大企業(yè)總工業(yè)設(shè)計經(jīng)歷了職業(yè)化過程。豐裕社會與國際主義風(fēng)格豐裕社會的時代背景①20世紀(jì)50年代中后期，西方各國度過艱難的戰(zhàn)后重建進入到豐裕社會。②美國設(shè)計最輝煌時期一兩次世界大戰(zhàn)期間，出現(xiàn)了獨立的設(shè)計事務(wù)所，美國大眾文化對設(shè)計的影響。③二戰(zhàn)后，出現(xiàn)了“戰(zhàn)后嬰兒”、家庭消費力，對傳統(tǒng)價值的淡漠感，青少年一代對于非傳統(tǒng)產(chǎn)品設(shè)計喜愛有加，更加喜愛新技術(shù)產(chǎn)品。④婦女的經(jīng)濟地位獨立，成為強大的消費力量。⑤市場細分日益精細，用畢即棄的消費主義成為西方消費的主要方式與行為。波普設(shè)計運動—時間：20世紀(jì)60年代—地點：起源于英國，波及歐美—特點—人物瑪麗·寬特一風(fēng)靡世界的迷你裙設(shè)計師特倫斯·科蘭一英國在家上的波普風(fēng)格主要是通過他的“哈比塔特”推廣彼得穆多什一以英文字母為表面圖案裝飾的紙椅子，具有廉價和表現(xiàn)性強烈的雙重波普特征—影響設(shè)計倫理觀念提出時間：20世紀(jì)60年代人物：巴巴納克《為真實世界的設(shè)計》設(shè)計的三個目的影響貢獻國際主義風(fēng)格開端：源于現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計，早在1927年美國建筑家飛利浦·約翰遜就注意到，在德國斯圖加特舉辦的威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風(fēng)格會成為一種國際流行風(fēng)格。發(fā)展：50年代下半期形式上的減少主義特征六七十年代發(fā)展到登峰造極的地步80年代開始衰退，簡單理性，缺乏人情味，風(fēng)格單一，漠視功能。人物：米斯一西格萊姆大廈龐蒂一佩萊利大廈——國際主義的里程牌，奠定了國際主義風(fēng)格形式基礎(chǔ)特點：①理性冷漠的風(fēng)格②形式簡單，反裝飾性，系統(tǒng)化特點③設(shè)計上少則多的影響較深對比：美國與歐洲的異同點現(xiàn)代主義與國際主義的異同點影響產(chǎn)物：①瑞士國際主義平面設(shè)計②烏爾姆設(shè)計學(xué)院一布勞恩體系人體工程學(xué)的發(fā)展更于11.27世界現(xiàn)代設(shè)計史考研筆記43背景:現(xiàn)代設(shè)計在二戰(zhàn)結(jié)束后迅速發(fā)展，90年代已進入高度成熟階段。斯堪的納維亞國家的設(shè)計瑞典瑞典設(shè)計協(xié)會成立于1900年，宗旨是促進設(shè)計界和商界的聯(lián)系，加強兩者之間的關(guān)系，最終達到改善瑞典產(chǎn)品設(shè)計的目的。代表人物瑞典的現(xiàn)代風(fēng)格，特點是器皿造型非常樸實，具有良好的功能，便于大批量生產(chǎn)。古斯塔夫·博格羅斯特朗威廉·蓋茨丹麥時間:二戰(zhàn)結(jié)束后的50年代。特點:集現(xiàn)代、簡約、活潑的特點與傳統(tǒng)風(fēng)格于一身，是現(xiàn)代風(fēng)格與傳統(tǒng)功能的結(jié)合。代表人物博格·摩根森采用非洲裝飾藝術(shù)特征設(shè)計，對于比較高的鑒賞品位的消費者很適合。漢斯·華格納采用中國明代家具風(fēng)格設(shè)計一“中國椅”芬蘭背景：由于國家本身直到1917年俄國十月革命后才真正穩(wěn)定和發(fā)展，芬蘭是在1951年和1954年米蘭三年展設(shè)計后才被世界承認的。芬蘭阿拉比亞陶瓷公司：更為樸實更為民主化弗蘭克：“基塔”餐具，樸實大方日本的現(xiàn)代設(shè)計背景：20世紀(jì)50年代初，結(jié)束朝鮮戰(zhàn)爭后才發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計，僅僅過了十幾年產(chǎn)品打入國際市場，80年代取代美國成為汽車生產(chǎn)第一大國。日本的雙規(guī)制與傳統(tǒng)并行，國內(nèi)市場與國際市場并行。統(tǒng)設(shè)計特點現(xiàn)代設(shè)計特點日本文化雙重性特征：①日本文化中的東西文化并存的特征②日本文化中的華貴裝飾與單純簡樸并存的特征原因：①日本傳統(tǒng)文化是基礎(chǔ)的，而非貴族的。②日本文化的單一種族基礎(chǔ)，形成全民文化。③重視集團和團體，文化兼具活躍和穩(wěn)定雙重特征影響:浮世繪對歐洲的影響，建筑和家具對歐洲的影響。意大利的現(xiàn)代設(shè)計意大利與日本的不同點：日本一直致力學(xué)習(xí)外國的設(shè)計，通過大量模仿。意大利一直以發(fā)展自己的設(shè)計體系，具有民族特征，強調(diào)個人表現(xiàn)。特點發(fā)展理性主義運動：概念、特點、影響諾瓦茜托運動：概念、特點、影響家具設(shè)計：特點、人物(吉奧·龐蒂)意大利反設(shè)計運動：人物(艾托·索扎斯)概念、影響英國與法國的現(xiàn)代設(shè)計英國成立了英國設(shè)計協(xié)會，出版雜志《設(shè)計》廣告業(yè)比較發(fā)達，世界第一廣告公司W(wǎng)PP和第二廣告薩奇與薩奇公司理查·羅杰斯：蓬皮杜文化中心諾爾·弗斯特：香港匯豐銀行法國獨立的設(shè)計事務(wù)所，基本遵循法國傳統(tǒng)設(shè)計，比較重視奢華的設(shè)計項目，法國具有強烈的設(shè)計家個人表現(xiàn)特點。飛利浦·塔斯克：水果榨汁器德國的現(xiàn)代設(shè)計背景：1933年4月，包豪斯被強行關(guān)閉，德國的設(shè)計運動基本結(jié)束。與此同時，現(xiàn)代主義在意大利和俄羅斯遭受挫折，整個現(xiàn)代主義運動在30年代的歐洲基本停止。發(fā)展①第三帝國時期的德國設(shè)計狀況②重建時期的德國設(shè)計③西德當(dāng)代設(shè)計理論④60年代以來德國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展烏爾姆設(shè)計學(xué)院時間：1953年建立1955年正式招生地點：德國烏爾姆市校長：第一任馬克斯·比爾，第二任馬爾多納多評價影響系統(tǒng)設(shè)計概念人物漢斯·古格洛特蘭姆斯奧托·艾舍核心：“理性主義”、“功能主義”強烈社會責(zé)任感的混合。特點德國設(shè)計的現(xiàn)狀特征：理性化、高質(zhì)量、可靠、功能化、冷漠青蛙設(shè)計荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計荷蘭是現(xiàn)代主義設(shè)計、國際主義風(fēng)格的故鄉(xiāng)。風(fēng)格派代表：里特維特，1917年設(shè)計了紅藍椅，1934年設(shè)計了曲折椅子?，F(xiàn)狀：荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計是一種私人企業(yè)與國家企業(yè)的雙軌式的發(fā)展模式進行，大部分企業(yè)成立了工業(yè)設(shè)計部門。荷蘭兩所最重要的設(shè)計學(xué)院：①蘭姆斯特丹的蓋里·特維特藝術(shù)學(xué)院②德夫特技術(shù)學(xué)院西班牙的現(xiàn)代設(shè)計西班牙幾千年來飽受外族入侵，形成了罕見的兼收并蓄。建筑特征：原始基督教風(fēng)格、羅馬風(fēng)格、哥特風(fēng)格、摩爾風(fēng)格、穆達哈風(fēng)格等。人物：奧扎(彼堡銀行大廈)一被視為西班牙現(xiàn)代主義的戰(zhàn)后奠基人拉菲爾·莫尼奧(國家藝術(shù)博物館),折衷有機理性，加入了不少人情味。邦菲一具有后現(xiàn)代主義特征的“西班牙宮”西班牙工業(yè)設(shè)計安德烈·里卡德(普格公司的香水包裝瓶)米貴爾·米拉·薩格(IMC落地?zé)?、螺旋單懸樓?約瑟夫·魯斯卡(波洛尼亞床頭燈)瑞士的現(xiàn)代設(shè)計瑞士現(xiàn)代設(shè)計的搖籃：①日內(nèi)瓦設(shè)計學(xué)校②巴塞爾設(shè)計學(xué)院現(xiàn)代設(shè)計瑞士是歐洲文化的一個大熔爐，設(shè)計上兼收并蓄成份很重，是一個非常有特點的國家。平面設(shè)計具有強烈的整潔、嚴(yán)謹、工整、理性化特征，一絲不茍傳達準(zhǔn)確，形式單調(diào)乏味。美國的當(dāng)代設(shè)計特點:實用主義，折衷主義，商業(yè)主義，多元化，非精英主義，平面設(shè)計中的幽默。三條發(fā)展線索①美國的汽車設(shè)計一有計劃的廢止制②從德國包豪斯體系演變而來的現(xiàn)代建筑體系③工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計一工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的職業(yè)化平面設(shè)計的兩個中心①紐約：美國現(xiàn)代平面設(shè)計的發(fā)源地，其積極的商業(yè)風(fēng)格和幽默特點，影響了美國平面設(shè)計的總體發(fā)展。②加利福尼亞：代表了美國設(shè)計上最自由最前衛(wèi)的特征，同時也是最早采用新手段，包括電腦設(shè)計在內(nèi)的地區(qū)。后現(xiàn)代主義設(shè)計背景①現(xiàn)代主義采用統(tǒng)一、單調(diào)的設(shè)計對待不同的設(shè)計問題，以簡單的中性方式應(yīng)付復(fù)雜的設(shè)計求，忽視了人的要求，審美價值以及傳統(tǒng)影響。②人們重視設(shè)計責(zé)任，要求保護有效資源。③國際主義發(fā)展為形式的減少主義特征，引發(fā)了廣泛的不滿和厭倦，開始有人追求更加富于人情的、裝飾的、變化的、個人的、傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式。特點①第一個特點是歷史主義和裝飾主義立場②第二個特點是對歷史的折衷主義立場③具有娛樂性和裝飾細節(jié)的含糊性人物羅伯特·溫圖利（美國）①奠定建筑設(shè)計上后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)第一人。②提出了“少則煩”,設(shè)計