【課件】程式與意蘊-中國傳統(tǒng)繪畫《北宋山水-景中逸趣韻悠長》課件高中美人美版（2019）必修美術鑒賞

普通高中教科書?

美術?

美術鑒賞《品鑒宋元山水·領略古韻風華》第一課時

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北宋山水—景中逸趣韻悠長仁者樂山智者樂水魏晉時期游覽山水王維山水田園詩畫讀萬卷書行萬里路......魏晉唐宋

元明.......萌芽時期獨立時期鼎盛時期發(fā)展時期......

李思訓范寬馬遠夏圭倪瓚黃公望石濤

......蕭俊賢《霜林》董其昌《奇峰白云圖》

仇英

《桃源仙境圖》王宸《南山積翠》張大千《山水圖》倪瓚《容膝齋圖》黃公望《天池石壁圖》董其昌《奇峰白雪圖》

李思訓《江帆樓閣圖》北宋：氣勢雄壯南宋：空靈秀逸元代：簡逸疏淡品鑒宋元山水·領略古韻風華南宋山水—殘山剩水憶難休北宋山水—景中逸趣韻悠長元代山水—物外閑情冷淡泊臨摹創(chuàng)作—山水雅集意懷古-普通高中教科書?

美術?

美術鑒賞《品鑒宋元山水·領略古韻風華》第一課時

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北宋山水—景中逸趣韻悠長商業(yè)經濟文化教育藝術科技民間繪畫宮廷繪畫士大夫繪畫山水畫發(fā)展如果身處這樣的時代背景，你將以怎樣的風格描繪此時的山河之景呢！范寬

劉道醇：《溪山行旅圖》可謂“宋有天下，為山水者，為范寬與

成稱絕，至今無及之者”。

董其昌：《溪山行旅圖》是宋畫第一，無人能及的一幅珍寶。

徐悲鴻：范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易

萬人之作。

黃懷玉、紀真、商訓、李唐、唐寅、文征明、王原祁、龔賢等，

我們等人，均師法范寬而成功，《溪山行旅圖》乃是你我學習之

最佳范本。

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm草木豐茂飛瀑流泉霧氣迷蒙老樹挺生溪水潺潺旅人馱馬范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm泰山桂林山水范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm山上飛流直下的瀑布林中若隱若現(xiàn)的廟宇山間潺潺流動的小溪路上匆匆趕來的行人范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm

陜西照金龍家寨山峰特點：頂平、身陡、麓緩范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm

掛壁而流

細長如線“掛壁山泉細細流”的形態(tài)

照金丹霞山崖取景飛流直下三千尺疑是銀河落九天范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm①

①峭壁而望的大香山寺取景范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm

耀州區(qū)博物館取景毛驢、馱件、人物裝束等均屬于陜西關中、陜北一代的物品

陜西照金丹霞山巖體取景

成粒成點

砂礫石粗中細混合

質感強烈且具變化范寬

北宋

《溪山行旅圖》

206.3cmX103.3cm“雨點子”

雨點皴

豆瓣皴皴

皴法是用來表現(xiàn)山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。古代畫家根據山石不同質地狀態(tài)加以概括而創(chuàng)造出的表現(xiàn)形式。皴法種類繁多，比如披麻皴、卷云皴、米點皴、牛毛皴、雨點皴，它們都是以各自的形狀而命名的。練習：對比以下皴法，說一說下面的作品運用到了哪一種皴法？荷葉皴黃米芾《春山瑞松圖》局部

趙孟頫《鵲華秋色圖》局部公望

富春山居練習：對比以下皴法，說一說下面的作品運用到了哪一種皴法？馬遠《踏歌圖軸》局部斧劈皴練習：對比以下皴法，說一說下面的作品運用到了哪一種皴法？郭熙《早春圖》卷云皴練習：對比以下皴法，說一說下面的作品運用到了哪一種皴法？雨點皴范寬《溪山行旅圖》練習：對比以下皴法，說一說下面的作品運用到了哪一種皴法？米點皴米芾《春山瑞松圖》局部練習：對比以下皴法，說一說下面的作品運用到了哪一種皴法？黃公望《富春山居圖》局部披麻皴范寬

范寬：

前人之法，未嘗不近取諸物。

吾與其師于人者，未若師諸物也。

吾與其師于物者，未若師諸心。翻譯：

前人畫山水的方法，也常是通過觀察眼前的景物。

我與其去學習前人的畫作，不如仔細觀察真實的景物。

我與其觀察揣摩景物，不如選擇自己內心的感受。

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm范寬：

師古人不如師造化，師造化不如師心源張璪：

外事造化，中得心源。范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm石山依然高聳草木依然蔥郁瀑布依然飛云飛涌山下依然有行人走過山路建成了康莊大道范寬①

①

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm②②怪石嶙峋樹木雜生溪水潺潺①①寺廟建筑探索自然與宇宙之無窮體悟到生命哲學之奧妙明白人生有限宇宙無限面對自然

學會謙卑

心生敬畏高遠示意圖深遠示意圖平遠示意圖畫面視角：俯視、平視、仰視

自山下而仰山巔，謂之高遠；

自山前而窺山后，謂之深遠；

自近山而望遠山，謂之平遠。

——郭熙《林泉高致》練習：觀看《千里江山圖》局部畫面，想一想它們用了“三遠法”的哪一種構圖呢？高遠——強調山的高度深遠——強調山的深度平遠——強調山的廣度范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm三遠法全景式構圖

仰視、俯視、平視高遠：自下而上、仰而視之深遠：從前往后、曲徑通幽平遠：有近及遠、隔江而望山水的高大自然的廣博范寬

北宋

《溪山行旅圖》206.3cmX103.3cm《圖畫見聞志》曾云：名中立，以其性寬，故人呼為范寬也。乾隆御覽之寶乾隆御賞之寶乾隆御覽之寶石渠寶笈重華宮鑒藏寶宣統(tǒng)鑒賞宣統(tǒng)御覽之寶無逸齋精鑒璽祈新之印墨農鑒賞宗伯學士董其昌印金粟山藏經紙無法確定年代及內容嘉慶御覽之寶乾隆5枚宣統(tǒng)3枚嘉慶1枚董其昌3枚無從考察2枚周祚新2枚+半枚印章司印共：17枚印章思考：范寬為什么把名字寫在這么不明顯的地方？

李霖燦

沈顥在《畫塵.落款》曾云：“元以前多不用款，款或隱之石隙，恐書不精，有傷畫局。隱款李成《晴巒蕭寺圖》郭熙《早春圖》燕文貴《溪山樓觀圖》范寬

《溪山行旅圖》郭熙

《早春圖》李成

《晴巒蕭寺