2024年國家開放大學(xué)(電大)-漢語言文學(xué)(專科)考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年國家開放大學(xué)(電大)-漢語言文學(xué)(?？?考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.在《故里三陳》里，外號(hào)叫做“向大人”的是（）A、陳四B、陳小手C、陳花臉D、陳泥鰍2.“我覺得天下文章共有兩種，一種是有題目的，一種是沒有題目的。”此語出自（）A、《苦雨》B、《女吊》C、《金魚》D、《水里的東西》3.短篇小說是一個(gè)自足的藝術(shù)世界，它截取特定時(shí)空情境中的一個(gè)完整段落，描寫其中復(fù)雜完整的一個(gè)或幾個(gè)事件，有深度地表現(xiàn)生活的局部。4.《故里三陳》的陳四是個(gè)以踩高蹺為生計(jì)的人。5.說明下列句中黑體字的詞性和意義。 吾長(zhǎng)見笑于大方之家。6.（）稱贊陸游詩歌為：集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。7.（），天容海色本澄清。作者蘇軾8.簡(jiǎn)述文學(xué)理論在文學(xué)研究系統(tǒng)中的地位。9.文學(xué)意象與文學(xué)意境有什么聯(lián)系與區(qū)別？10.現(xiàn)存《墨子》53篇至少有24篇是談?wù)撥娛碌摹?1.班固的（）是我國第一部紀(jì)傳體斷代史，它是繼《史記》以后出現(xiàn)的又一部史傳文學(xué)典范之作。12.著名的詠梅詞《暗香》（舊時(shí)月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人（）的代表作。13.下列辦學(xué)形式屬于私塾的有（）A、族塾B、散館C、義塾D、家塾E、村塾14.在小說《子夜》中，對(duì)《太上感應(yīng)篇》最感興趣的人物是（）A、吳老太爺B、福生C、李玉亭D、張素素15.一般認(rèn)為，墨子所屬的時(shí)代是（）A、東周B、春秋末戰(zhàn)國初C、戰(zhàn)國時(shí)代D、西周16.從語氣和結(jié)構(gòu)角度分析句子。我們明白為什么不能這樣蠻干了17.各種句子都有不同的表達(dá)效果，（）的修辭效果是豐富、縝密、具體。18.試述你對(duì)擁劉反曹思想傾向的理解。19.下面地名在散文《一九三四年一月十八》中出現(xiàn)的有（）A、桃源B、沅陵C、鳳凰縣D、渡口灘20.下列作品屬于郁達(dá)夫創(chuàng)作的散文有（）A、《雁蕩山的秋月》B、《釣臺(tái)的春晝》21.閱讀艾青詩歌《雪落在中國的土地上》中的一個(gè)段落，分析其主要藝術(shù)手法。 雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀???風(fēng)，像一個(gè)太悲哀了的老婦。緊緊地跟隨著?伸出寒冷的指爪，拉扯著行人的衣襟，用著像土地一樣古老的話?一刻也不停地絮聒著?? 詩歌感情真摯、意境沉郁而廣漠，浸潤(rùn)滲透著詩人深沉的憂郁、執(zhí)著和真摯以及對(duì)祖國人民命運(yùn)的關(guān)懷之情。22.翟永明的《母親》是其組詩《女人》中的一首。23.巴金散文集《隨想錄》的核心內(nèi)容是對(duì)“文化大革命”所做的回顧和批判。24.所謂陌生化，也就是蘊(yùn)涵或說創(chuàng)生了特定（）體驗(yàn)的文學(xué)語言形式。A、情感B、生命C、審美D、現(xiàn)實(shí)25.小說中的時(shí)間是（），它既遵循時(shí)間的客觀性，同時(shí)賦予人的主觀感覺因素。A、主觀時(shí)間B、敘述時(shí)間C、客觀時(shí)間D、心理時(shí)間26.文學(xué)文本中的語言與（）是相互維系不可分割的。A、情感B、思想C、意義D、形式27.英國詩人（）在1800年發(fā)表的《序言》中第一次明確地提出：“詩是強(qiáng)烈感情的自然流露?！?8.縱一葦之所如，（）。作者（）29.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》是一篇被王安憶稱為“虛構(gòu)自己和他人”的小說。30.談?wù)劇陡]娥冤》中竇娥的品格與反抗精神，及其悲劇藝術(shù)特色。?31.《聞一多先生的書桌》最初發(fā)表于（）A、1927年B、1925年C、1926年D、1924年32.郭沫若《天狗》是“新文化運(yùn)動(dòng)”精神的體現(xiàn)。33.多情自古傷離別，更那勘冷落清秋節(jié)。作者（）34.文學(xué)閱讀作為消費(fèi)活動(dòng)，有其特殊性，與一般物質(zhì)消費(fèi)不同的是，它（）。A、不發(fā)生損耗B、不會(huì)消失C、可以繼續(xù)其生命D、有排他性35.指出下列句中的古今字并說明意義公子引侯生坐上坐。36.作者角色論大致分為兩種類型，一類是“投入論”，另一類是“回味論”，強(qiáng)調(diào)作者在寫作過程中必須將自身的情感體驗(yàn)對(duì)象化，學(xué)會(huì)做清醒的超然旁觀者，這是“投入論”。37.“信誓旦旦”一語出自下列哪部作品（）。A、《兼葭》B、《離騷》C、《靜女》D、《氓》38.周作人《苦雨》的創(chuàng)作地是（）A、上海B、杭州C、廣州D、北平39.所謂動(dòng)詞的使動(dòng)用法，是指（）所代表的（）不施行謂語動(dòng)詞所表示的（），而是（）使（）所代表的（）發(fā)出這一動(dòng)作。40.將下列古文譯成現(xiàn)代漢語。人有福則富貴至，富貴至則衣食美，衣食美則驕心生，驕心生則行邪僻而動(dòng)棄理，行邪僻則身死天，動(dòng)棄理則無成功。夫內(nèi)有死夭之難，而外無成功之名者，大禍也。而禍本生于有福，故日："福兮禍之所伏"。（《韓非子·解老》）41.徐志摩《“我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹”》所呈現(xiàn)的形式美在于（）A、“依洄”吟唱的風(fēng)格。B、夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的交織。C、每節(jié)四句，結(jié)構(gòu)齊整。D、一句話反復(fù)呈現(xiàn)。42.說明句中的詞類活用現(xiàn)象老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼，天下可運(yùn)于掌。43.戴望舒《樂園鳥》每節(jié)一問，其實(shí)是自問。44.指事造字法與象形法相比較有什么特點(diǎn)？45.“每一匹新駒都不會(huì)喜歡給它套上羈絆的人?！贝苏Z出自（）A、《思維的樂趣》B、《大地上的事情》C、《我與地壇》D、《靈魂的聲音》46.簡(jiǎn)述文學(xué)審美教育功能。47.“文章四友”是指（）、蘇味道、（）和杜審言，其中杜審言成就最高。48.元末明初在宋元（）的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了長(zhǎng)篇章回小說，《（）》和《（）》兩部杰作的出現(xiàn)，奠定了后世長(zhǎng)篇章回小說的基礎(chǔ)。49.《滕王閣序》是一篇杰出的駢文，其作者是（）。50.電影藝術(shù)通常分為四大片種：故事片、（）、科教片和紀(jì)錄片。A、美術(shù)片B、動(dòng)作片C、現(xiàn)實(shí)片D、文藝片51.怎樣理解"媒介優(yōu)先"理論，談兩種以上觀點(diǎn)，并做簡(jiǎn)要論證。52.張愛玲的《傾城之戀》中，范柳原和白流蘇從一開始就是真心相愛，互相吸引的，但是因?yàn)閭€(gè)性的問題，才反復(fù)磨合，爭(zhēng)爭(zhēng)斗斗。53.穆旦《詩八首》最初發(fā)表于（）A、1942年2月B、1941年2月C、1943年2月D、1940年2月54.方小說更直接的來源是中世紀(jì)的（）。A、英雄史詩B、騎士傳奇C、神話D、寓言E、民間故事55.百泉書院為理學(xué)創(chuàng)始人程顥的講學(xué)之所。56.傳記批評(píng)的目的是把文學(xué)作品的意義和成就歸功于作家對(duì)生活的真實(shí)反映。57.艾青《雪落在中國的土地上》展開了詩人和三類人的對(duì)話，這三類人分別是農(nóng)夫、農(nóng)婦和（）A、年老的母親B、土地墾植者C、漁婦D、牧民58.魯迅《在酒樓上》創(chuàng)作于（）A、一九二四年二月十六日B、一九二四年二月二十六日C、一九二四年三月一六日D、一九二四年二月一六日59.下面人物，為徐志摩老師的是（）A、梁?jiǎn)⒊珺、葉公超C、胡適D、陳通伯60.《詩經(jīng)》中的風(fēng)、雅、頌是按（）來劃分的。A、不同的地域B、不同的時(shí)期C、音樂的性質(zhì)D、篇幅的長(zhǎng)短61.中原文化的特點(diǎn)有（）A、根源性B、核心性C、豐富性D、人文性E、散播性62.《梅雨之夕》的“我”是一個(gè)未婚的年輕人。63.墨子的經(jīng)濟(jì)思想，主要體現(xiàn)在《墨子》一書的《非攻》中。64.梅堯臣詩風(fēng)“平淡”：（）。65.下列散文，屬于描寫“異類”或“鬼物”的有（）A、《女吊》B、《水里的東西》C、《放猖》66.傳記批評(píng)的目的是把文學(xué)作品的意義和成就歸于（）的心靈投射。A、人物B、讀者C、作家D、角色67.《燕歌行》是（）的作品。A、曹植B、曹操C、曹丕D、曹洪68.下列著作屬于兵書的有（）A、《尉繚子》B、《鹖冠子》C、《孫子》D、《司馬法》E、《吳子》69.（），水上人歌月下歸。作者（）70.戴望舒的第一部詩集是《望舒草?》，他的成名作是（）。71.《報(bào)劉一丈書》是明代作家（）的作品。A、宋濂B、劉基C、宗臣D、歸有光72.說明下列句中黑體字的詞性和意義。 衛(wèi)太子為江充所敗。73.“最可恨那些毒蛇猛獸，吃盡了我們的血肉”這個(gè)句子使用的修辭格是（），“泰山壓頂不彎腰”這個(gè)句子子使用的修辭格是（）。74.劉亮程的《寒風(fēng)吹徹》是一篇抒情性散文。75.周作人《金魚》中，作者先后寫了什么來表達(dá)對(duì)金魚的態(tài)度？（）A、金魚本身就是殘疾的B、金魚兼有鸚鵡、哈巴狗的丑態(tài)C、金魚在池子里是不協(xié)調(diào)的，只配活在金魚缸里D、金魚就是社會(huì)上守舊派的一種隱喻76.蕭紅《呼蘭河傳》（節(jié)選）寫了“我”和“爺爺”的快樂時(shí)光。77.《駱駝祥子》中的虎妞死于（）A、車禍B、肺病C、瘧疾D、難產(chǎn)78.被認(rèn)為塑造了中國式的“零余者”形象的現(xiàn)代作家是誰？（）A、魯迅B、郭沫若C、郁達(dá)夫D、葉圣陶79.在南渡詞人中，愛國詞人的豪放詞風(fēng)是時(shí)代的主流，但以（）為代表的歌詠隱逸生活的曠放詞風(fēng)也頗有影響。80.（）所作《文賦》，是我國文學(xué)批評(píng)中的重要文章。A、王粲B、應(yīng)玚C、陸機(jī)D、阮瑀81.有“（）”之稱的著名詩人王昌齡，絕句占了他今存詩歌總數(shù)的一半。82.文學(xué)閱讀中跨越不同語言與民族生活界限而產(chǎn)生的共通意義，這是文學(xué)閱讀的（）。A、個(gè)體意義B、世界意義C、社會(huì)意義D、民族意義83.試析李清照《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）84.“風(fēng)格”一詞始見于（）A、葛洪《抱樸子·行品篇》B、曹丕《典論·論文》C、劉勰《文心雕龍·體性》D、陸機(jī)《詩品》85.“月明星稀，（），繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。”86.《鑄劍》中有哪兩種敘述調(diào)子？《鑄劍》通過那些具體情節(jié)表現(xiàn)了批判的主題？87.“神而明之，存乎其人?！贝苏Z出自（）A、《孟子》B、《論語》C、《周易》D、《尚書》88.試結(jié)合作品分析鄭光祖愛情劇的道德色彩。?89.白居易前、后期思想變化對(duì)他的詩歌創(chuàng)作有何影響？試舉例說明。?90.為什么說《紅樓夢(mèng)》是古代小說的藝術(shù)巔峰？?91.漢代詩壇最重要的詩歌是（）和（）。92.賈平凹的“商州系列”散文創(chuàng)作于（）A、21世紀(jì)B、20世紀(jì)90年代C、20世紀(jì)80年代D、20世紀(jì)70年代末93.胡適說：徐志摩的人生觀是一種“單純信仰”，這里面只有三個(gè)大字（）。?A、愛、自由、美B、愛、自由、善C、真、善、美D、愛、美、真94.小說中的敘事時(shí)空，是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的審美反映，會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而有所變易。95.“世界上的事物在速度上，衰落勝于崛起。”此語出自（）A、《大地上的事情》B、《思維的樂趣》C、《靈魂的聲音》D、《我與地壇》96.老舍的小說具有鮮明的地方特色和濃郁的民族風(fēng)格，語言（）、（）。97.鑒賞是實(shí)現(xiàn)文本審美價(jià)值的基本途徑。98.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》在結(jié)構(gòu)安排上具有一定的“裝飾感”。99.（）是我國文學(xué)史上第一位偉大的詩人。他利用楚國民歌形式，運(yùn)用楚國方言，創(chuàng)造了（）。100.說明下列賓語前置屬于何種類型爾貢苞茅不入，王祭不共，無以縮酒，寡人是征；昭王南征而不復(fù)，寡人是問。第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：A2.參考答案：C3.參考答案：錯(cuò)誤4.參考答案：錯(cuò)誤5.參考答案：助動(dòng)詞，表示被動(dòng)。6.參考答案：梁?jiǎn)⒊?.參考答案：云散月明誰點(diǎn)綴8.參考答案：文學(xué)理論是指研究有關(guān)文學(xué)的本質(zhì)、特征、發(fā)展規(guī)律和社會(huì)作用的原理、原則的一門學(xué)科。是文藝學(xué)的一個(gè)門類。文學(xué)理論重在對(duì)文學(xué)作邏輯的研究。文學(xué)理論的發(fā)展歷程表明,基礎(chǔ)理論研究是推進(jìn)其科學(xué)發(fā)展的基石,是當(dāng)前文學(xué)理論熱點(diǎn)焦點(diǎn)現(xiàn)象的根源,影響著我國文藝學(xué)建構(gòu)和文學(xué)理論發(fā)展的格局和樣貌。因此,文學(xué)理論基本問題的探討和研究,對(duì)于其科學(xué)發(fā)展有著重要意義和作用。文學(xué)理論曾仿佛像一個(gè)母學(xué)科一樣，與其他學(xué)科有生成作用。文學(xué)理論不是關(guān)于文學(xué)的固定不變的法則，而是文學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的概括。它在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)等實(shí)踐基礎(chǔ)上產(chǎn)生和發(fā)展，反過來，又推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)的前進(jìn)。文學(xué)理論也吸取文學(xué)史的研究成果，從而又對(duì)文學(xué)史研究發(fā)生影響。文學(xué)理論本身，有一個(gè)歷史發(fā)展的過程。關(guān)于中國文學(xué)理論的發(fā)展（見中國文學(xué)理論批評(píng)），關(guān)于馬克思主義文學(xué)理論的發(fā)展（見馬克思主義文學(xué)理論），也均如此。9.參考答案： 所謂意境是指抒情型作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。所謂文學(xué)意象是指反映了主體的一種愿望，以為此愿望受外界影響而產(chǎn)生的形象，也就是"表意之象"即具有象征意蘊(yùn)的文學(xué)形象。通過概念我們可以看到文學(xué)意象和文學(xué)意境都是文學(xué)形象，但卻有不同的內(nèi)涵和特點(diǎn)：簡(jiǎn)單的說意象偏重于象征，意境偏重于性情。 對(duì)于二者的區(qū)別我們可以在各自的特征來理解：文學(xué)意象具有指意性、暗示性和朦朧性的特點(diǎn)，而文學(xué)意境具有情景交融、虛實(shí)相生、感會(huì)于心、韻味無窮的特點(diǎn)。一個(gè)重在表達(dá)、一個(gè)重在造境而傳情。10.參考答案：錯(cuò)誤11.參考答案：《漢書》12.參考答案：姜夔13.參考答案：A,B,C,D,E14.參考答案：A15.參考答案：B16.參考答案：陳述句，述賓動(dòng)詞性謂語句。17.參考答案：長(zhǎng)句18.參考答案： 1、擁劉反曹的思想傾向的形成：在三國故事長(zhǎng)期流傳過程中形成，羅貫中承認(rèn)并吸收到作品中，毛氏父子的修改又加強(qiáng)了這一傾向。 2、擁劉反曹思想的表現(xiàn)：以蜀漢為中心展開藝術(shù)構(gòu)思，小說的情節(jié)、細(xì)節(jié)和人物刻畫都體現(xiàn)出擁劉反曹的思想傾向，尤其是劉備和曹操的形象塑造。 3、擁劉反曹思想傾向的內(nèi)涵：（1）是德治仁政的理想和反暴政思想的反映；（2）是民族思想的反映；（3）是封建正統(tǒng)思想的反映。19.參考答案：A,B,C20.參考答案：A,B21.參考答案： （1）音樂式的結(jié)構(gòu)。起句“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀??”，平緩，低沉，傾訴式的敘述語調(diào)，它重復(fù)疊現(xiàn)，形成全詩的“主旋律”。既寫出了彼地的自然環(huán)境，是寒夜的生活寫照，又道出了彼時(shí)的政治氛圍，是詩人對(duì)時(shí)勢(shì)的一種高度概括；接著精心安排三個(gè)樂段，由詩人與土地上的“人”——北國林間趕車的農(nóng)夫，南方烏篷船里的農(nóng)婦，失去了“他們肥沃的土地”的“土地的墾殖者”進(jìn)行對(duì)話，在如怨如恕的傾訴中，不斷深化刻骨銘心的“寒冷感”，并作抽象的概括提升：“中國的路＼是如此的崎嶇＼是如此的泥濘呀”，“中國的苦痛和災(zāi)難＼像這雪夜一樣廣闊而又漫長(zhǎng)呀”，突現(xiàn)了全詩的象征意義。在這三個(gè)樂段之間，主旋律樂句不斷出現(xiàn)，將詩人悲苦憂郁的情感推向高潮，尾句卻又給人以“些許的溫暖”，有如余音裊裊，耐人遐想。 （2）擬人化描寫。詩中有不少句子對(duì)物的描寫轉(zhuǎn)化成對(duì)人的描寫，如“風(fēng)”“伸出寒冷的指爪/拉扯著行人的衣襟”等，這樣的詩句，不僅是對(duì)自然物以意象化的表現(xiàn)，而且這意象本身便蘊(yùn)涵著豐富的生活內(nèi)容和感情色彩。風(fēng)像老婦的指爪在拉扯行人的衣襟，這些狀態(tài)都擴(kuò)展為對(duì)中國人民生活和斗爭(zhēng)的情景的暗示，擴(kuò)展為對(duì)一種普遍性的激憤情緒。這種意象使詩的語言力度極大地增強(qiáng)。 （3）散文化的語言：語言平實(shí)自然，它沒有雕琢和虛飾的痕跡，幾乎看不到什么有形的技巧。而所謂散文美，也正說明詩歌語言的強(qiáng)有力的彈性和張力，它使詩的情境得以向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的疆界拓展，具有了深邃廣漠的感覺?！昂洹薄胺怄i”等詞語雖然簡(jiǎn)潔，但極富于彈力與表現(xiàn)力，它們蘊(yùn)涵著深深的歷史和現(xiàn)實(shí)的思考，使詩的意象和內(nèi)涵增添了極大的重量，這重量是一種不能推卸的負(fù)擔(dān)，宿命地落在詩人的心頭上，引起了深深的震顫──這也正是雪落在中國土地上的寒冷的重量！ （4）可感可觸的意象。從“土地”“風(fēng)”“河流”這些意象中，我們不難品味出作者所經(jīng)歷的坎坷、辛酸以及對(duì)祖國、對(duì)人民、對(duì)土地的那種深深的愛。這里的“土地”，是貫注了作者主觀情感的“象”。作者對(duì)蒼老、衰弱、正備受苦難的祖國感到萬分悲哀，詩人挾著這份感情，用憂郁的目光掃視周圍時(shí)，寂寞、貧困的曠野的載體──土地便進(jìn)入詩人的腦海。作者通過吟唱土地這一個(gè)“象”，詛咒摧殘土地的人，幻想著土地能煥發(fā)出生命的活力。在詩中，作者的歌喉雖然沙啞卻寬厚，雖然悲哀卻博大，顯示出一種雄渾的生命感；雖古樸卻蒼勁有力，因?yàn)橥恋厥窃杏f物的基礎(chǔ)。正是由于有了對(duì)土地的這種熱愛和眷戀，詩人筆下的另外兩個(gè)意象便順流而出?！帮L(fēng)”后面是“像一個(gè)太悲哀了的老婦”的修飾語，“河流”的前面加上“時(shí)間”和“雪夜”兩個(gè)形容詞，就把“風(fēng)”“河流”這兩種外在的純景物變成了含有作者主觀情思的“象”，就把這些在寒冷的夜晚出現(xiàn)在林間、河上、曠野的夜行者（既是為自己生活而搏斗、為命運(yùn)所驅(qū)趕的勞動(dòng)者，同時(shí)也是在生存線上掙扎、苦斗、尋找著道路的中國民眾的形象）深刻地表現(xiàn)了出來。22.參考答案：正確23.參考答案：正確24.參考答案：B25.參考答案：A26.參考答案：C27.參考答案：華茲華斯28.參考答案：凌萬頃之茫然；蘇軾29.參考答案：錯(cuò)誤30.參考答案： 1）竇娥是封建社會(huì)里“孝女”和“節(jié)婦”典型。她三歲就喪母，七歲便做了童養(yǎng)媳，十七歲就守了寡。 2）她安分守己、逆來順愛和事事為他人著想的善良品格竟成了她不得不含冤受屈的主觀因素。 3）她是以孝順和貞節(jié)博得人們同情的，可這種高尚的品行卻把她推向了弄場(chǎng)，高尚成高尚者的墓志銘。當(dāng)竇娥帶著枷鎖被抻赴弄場(chǎng)時(shí)，她悲憤的唱詞中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反抗精神，是對(duì)暗天無晶的社會(huì)制度的懷疑和批判。對(duì)天所發(fā)三樁大愿，表示了她寧死不屈的性格，把悲劇氛?qǐng)A推向高嘲。31.參考答案：B32.參考答案：錯(cuò)誤33.參考答案：柳永34.參考答案：A,B,C35.參考答案：坐，今作座，座位。36.參考答案：錯(cuò)誤37.參考答案：D38.參考答案：D39.參考答案：主語；人或物；行為動(dòng)作；主語；賓語；人或物40.參考答案：人有福，富貴就來到；富貴來到，衣食就美好；衣食美好，驕心就產(chǎn)生；驕心產(chǎn)生，就會(huì)行為邪僻而舉動(dòng)悖理。行為邪僻，自身就會(huì)早死；舉動(dòng)悖理，就不會(huì)成就事業(yè)。內(nèi)有早死的災(zāi)難而外元成功的名聲，也就成了大禍。而禍根源于有福，所以說："福啊，是禍所潛伏的地方。41.參考答案：A42.參考答案：老、幼，名詞活用動(dòng)詞43.參考答案：正確44.參考答案：象形字所表達(dá)的是看得見的，摸得著的的客觀實(shí)體，而指事字一般所表達(dá)的多是抽象概念；象形字采用的是描畫物象的寫實(shí)法，指事字則是運(yùn)用抽象符號(hào)的象征法。45.參考答案：B46.參考答案：文學(xué)是社會(huì)生活的能動(dòng)的藝術(shù)的反映，文學(xué)作品一旦從作家手里脫胎出來而進(jìn)入社會(huì)系統(tǒng)之后，必然會(huì)影響、作用于社會(huì)生活，甚至推動(dòng)著社會(huì)的變革和改造。在文學(xué)理論史上，歷來的思想家和文藝評(píng)論家，都非常重視文學(xué)的廣泛的社會(huì)作用，總結(jié)這些理論遺產(chǎn)，根據(jù)文學(xué)對(duì)社會(huì)生活的實(shí)際影響，我們把文學(xué)的這種社會(huì)功能稱之為文學(xué)的審美教育作用。47.參考答案：李嶠；崔融48.參考答案：講史話本；三國演義；水滸傳49.參考答案：王勃50.參考答案：A51.參考答案： 文學(xué)媒介往往先于語言而對(duì)讀者發(fā)揮作用，我們把作者寫作和讀者閱讀文學(xué)作品時(shí)必須首先依賴于媒介的狀況，稱為媒介優(yōu)先。我們可以從三個(gè)方面來理解。 （一）文學(xué)文本呈現(xiàn)于文學(xué)媒介。常見到這樣的認(rèn)識(shí)："當(dāng)你接觸文學(xué)作品時(shí)，首先接觸的是它的語言"。這一"常識(shí)"看似合理而其實(shí)不確切。因?yàn)椋雎砸粋€(gè)在簡(jiǎn)單不過的事實(shí)：語言并不是直接地向讀者呈現(xiàn)的，而是借助特定的文學(xué)傳播媒介而間接呈現(xiàn)的。這種媒介優(yōu)先狀況并不是現(xiàn)代人的新發(fā)明，古人早就做過探討，只是沒有能引起人們的足夠重視罷了。如《莊子》中的："世之所隨者書也，書不過語，語有貴也。語之所貴者意也，意有所隨。意之所隨者，不可以言傳也，而世因貴言傳書。世雖貴之，我猶不足貴也，為其貴非其貴也。"中間題揭示了"書"這一文學(xué)媒介在他那個(gè)時(shí)代文學(xué)傳輸中的基本作用：書是傳播語言的媒介。 （二）文學(xué)寫作在媒介基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)。使用什么樣的媒介形式進(jìn)行寫作，是一個(gè)作家語言寫作之前就已經(jīng)不得不思考的問題。在我國古代，作家使用毛筆在宣紙上面寫作，這就造成了一種趣味生動(dòng)的"古典寫作"方式："書者，散也，欲書先散懷抱"（蔡邕《筆論》）；毛筆和宣紙是一種不利于反復(fù)修改的媒介，因此，一個(gè)寫作者常常要在心中反復(fù)涵泳之后，將要寫下的文字"捻熟于胸"（鄭板橋語），然后落筆成文。在這里，毛筆和宣紙使"寫"的個(gè)體存在向世界敞開；從運(yùn)脘到走鋒，從平息到暢懷，書寫可以使"我"感受"我"的存在。這事實(shí)上造就中國人的生活情懷和生命理想。毛筆宣紙的文學(xué)也就相應(yīng)呈現(xiàn)出"言約而意豐"（劉知幾：《史通》）的特點(diǎn)。鋼筆出現(xiàn)以后，許多作家一度難以適應(yīng)，盡管鋼筆字還是要講究形和字體，依舊可以保證漢字以書寫者所"賦予"的形式呈現(xiàn)在紙上。這時(shí)，采用斷斷續(xù)續(xù)的書寫方法雖然變得更加經(jīng)常，如創(chuàng)作副刊體的連載小說，但是，相對(duì)章節(jié)的完整還是必要的。寫作內(nèi)在的連貫性仍然可以立足于鋼筆書寫的體驗(yàn)之中。無論怎樣，鋼筆的出現(xiàn)為文學(xué)寫作帶來了速度，其直接的后果或者是多卷本、大部頭文學(xué)作品得以批量"生產(chǎn)"出來?？梢?，媒介優(yōu)先，在作家那里也是這樣的。 （三）文學(xué)媒介凸現(xiàn)文學(xué)文本的審美形態(tài)。不同的時(shí)代的文學(xué)具有不同的傳播媒介，也就相應(yīng)呈現(xiàn)出不同的審美形態(tài)。52.參考答案：正確53.參考答案：A54.參考答案：A,B,D,E55.參考答案：錯(cuò)誤56.參考答案：錯(cuò)誤57.參考答案：B58.參考答案：D59.參考答案：A60.參考答案：C61.參考答案：A,B,C,D,E62.參考答案：錯(cuò)誤63.參考答案：錯(cuò)誤64.參考答案：散文化、議論化、詠物詩65.參考答案：A,B,C66.參考答案：C67.參考答案：C68.參考答案：A,B,C,D,E69.參考答案：夜深江月弄清輝；歐陽修70.參考答案：《雨巷》71.參考答案：C72.參考答案：介詞，表示被動(dòng)。73.參考答案：比喻；夸張74.參考答案：正確75.參考答案：A,B76.參考答案：正確77.參考答案：D78.參考答案：C79.參考答案：朱敦儒80.參考答案：C81.參考答案：詩家天子王江寧82.參考答案：B83.參考答案：這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。84.參考答案：C85.參考答案：烏鵲南飛86.參考答案： （1）魯迅在這短文字?jǐn)⑹鲋惺冀K采用了兩種語調(diào)：悲壯與嘲諷此起彼伏，最后推向嘲諷的高峰?；栌沟慕y(tǒng)治者，愚昧的百姓形成了更強(qiáng)烈的嘲諷效果。 （2）《鑄劍》的這段文字包括了：辨頭的鬧劇，三頭并葬的滑稽戲，“大出喪的狂歡”三個(gè)情節(jié)，三環(huán)相推把嘲諷與荒謬的主題推向極致。用生命向一群愚蠢、無能的官吏復(fù)仇，復(fù)仇的行為也隨之走向愚昧。這是這段文字的寓意所在。87.參考答案：C88.參考答案： 《倩女離魂》全名《迷青瑣倩女離魂》，據(jù)唐人陳玄祐傳奇《離魂記》改編而成，寫出舊時(shí)代女子在禮教扼制下的精神生活。 從兩方面寫出舊時(shí)代女子在禮教扼制下的精神生活 一方面，倩女的離魂為追求自由的愛情和婚姻，也為了防備對(duì)方登第后另娶高門，大膽私奔，追趕情人；在受到王文舉所謂“有玷風(fēng)化”的指責(zé)時(shí)，她以“我本真情”為對(duì)抗的理由，堅(jiān)決不肯回家。離魂代表了婦女們內(nèi)在的欲望和情感的力量。而另一方面，倩女的身軀輾轉(zhuǎn)病床，苦苦煎熬，寸步難行；當(dāng)王文舉寄信到張家，說要和妻子（即倩女魂）一同回來時(shí)，病中的倩女之身并不知內(nèi)中真情，以為他另有婚娶，不由得悲慟欲絕，這一個(gè)倩女形象反映了婦女們?cè)诨橐龇矫媸芤种?、受摧殘而不能自主的可悲事?shí)。 《倩女離魂》的情節(jié)和人物形象，受到《西廂記》的啟發(fā)，而又對(duì)《牡丹亭》有較大的影響。在這兩大名劇之間，它似乎有一種過渡的作用。 《梅香》是一部模仿《西廂記》的愛情劇，虛構(gòu)裴度之女裴小蠻與白居易之弟白敏中的戀愛關(guān)系，也有個(gè)老夫人從中阻礙，又有個(gè)婢女樊素傳書遞簡(jiǎn)。在戲劇結(jié)構(gòu)方面缺乏創(chuàng)意，人物形象也不夠豐滿，但有些細(xì)節(jié)寫得頗為生動(dòng)有趣，曲詞也很為人稱賞。 鄭光祖的愛情劇均采用了有婚約在先、拜見岳母，岳母讓以兄妹相稱的故事模式。89.參考答案： 要求通過分析詩例指出：白居易的一生以四十四歲貶江州司馬為界，大體分為前、后兩個(gè)時(shí)期。 ①前期思想的主流是“兼濟(jì)天下。青少年時(shí)期顛沛流離的戰(zhàn)亂生活，使詩人痛感社會(huì)危機(jī)與民生疾苦，人仕后曾提出許多進(jìn)步主張并以詩歌反映現(xiàn)實(shí)問題。在任左拾遺期間詩人更深入、廣泛認(rèn)識(shí)社會(huì)，多次不畏強(qiáng)暴，直言急諫，同時(shí)寫出《秦中吟》、《新樂府》等大批“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”的諷諭詩，尖銳揭露政治黑暗及種種社會(huì)弊端，是詩人創(chuàng)作的黃金時(shí)代，詩人并因此而遭貶。 ②后期思想的主流是“獨(dú)善其身”。詩人剛遭貶時(shí)雖還有某些激情，建有政績(jī)，并寫出《琵琶行》等力作，便思想已轉(zhuǎn)消沉，逃避政治斗爭(zhēng)。最后二十年，詩人對(duì)高官厚祿的生活知足保和，終日以醉酒為樂，詩歌中“苦詞無一字，憂嘆無一聲”，以大量閑適詩、感傷詩代替了諷諭詩，再見不到以前那種戰(zhàn)斗的光芒。白居易前、后期思想變化對(duì)他創(chuàng)作的影響，說明一個(gè)作家如果脫離人民，失去了進(jìn)步的政治理想，便很難堅(jiān)持進(jìn)步的創(chuàng)作道路。90.參考答案： 第一，寫實(shí)題材的成熟認(rèn)識(shí)?！都t樓夢(mèng)》對(duì)世情小說寫實(shí)精神的重要貢獻(xiàn)，就在于它認(rèn)真總結(jié)了《金瓶梅》和后來猥褻小說、才子