意境實拍風(fēng)余華介紹

余華1960年4月3日生于浙江杭州，浙江省嘉興市海鹽縣人，中國當(dāng)代作家，中國作家協(xié)會委員會委員。匯報人：XXX知

20XX年1月1日02主要作品04人物評價目錄CONTENTS01作家介紹03創(chuàng)作特點PARTONE作家介紹1作家介紹余華，1960年4月3日生于浙江杭州，浙江省嘉興市海鹽縣人，中國當(dāng)代作家，中國作家協(xié)會委員會委員。人物介紹1990年首部長篇小說《在細雨中呼喊》出版。1978年高考落榜后進入衛(wèi)生院當(dāng)牙科醫(yī)生。1983年發(fā)表首部短篇小說《第一宿舍》。1992年出版長篇小說《活著》。1995年創(chuàng)作的長篇小說《許三觀賣血記》在《收獲》雜志發(fā)表。1998年憑借小說《活著》獲得意大利文學(xué)最高獎——格林扎納·卡佛文學(xué)獎。1987年發(fā)表《十八歲出門遠行》《四月三日事件》《一九八六年》等短篇小說，確立了先鋒作家的地位；同年，赴北京魯迅文學(xué)院進修。2005年至2006年，先后出版長篇小說《兄弟》的上下部，該書因極端現(xiàn)實主義的寫作，曾在中國引起爭議。2008年5月，出版隨筆集《沒有一條道路是重復(fù)的》；10月，憑借小說《兄弟》獲得法國國際信使外國小說獎。2013年，發(fā)表長篇小說《第七天》并憑借該書獲得第十二屆華語文學(xué)傳媒大獎年度杰出作家獎。2015年，出版首部雜文集《我們生活在巨大的差距里》。2018年1月，憑借小說《活著》獲得作家出版社超級暢銷獎；7月，出版雜文集《我只知道人是什么》。2021年，出版八年來的首部長篇小說《文城》。2003年，英文版《許三觀賣血記》獲美國巴恩斯·諾貝爾新發(fā)現(xiàn)圖書獎。2004年，被授予法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章。人物介紹1960年4月3日中午，出生于浙江省立杭州醫(yī)院（現(xiàn)為浙江省中醫(yī)院）1962年，由于父親工作調(diào)動，全家遷至海鹽縣。1967年至1977年，先后就讀于海鹽縣向陽小學(xué)、海鹽中學(xué)，在此期間他通過海鹽縣圖書館的書籍、街道上的大字報等培養(yǎng)了對文學(xué)的興趣。1977年，參加文革后的首次高考，落榜。1978年3月，由父母安排進入海鹽縣武原鎮(zhèn)衛(wèi)生院當(dāng)牙科醫(yī)生。由于向往海鹽縣文化館的工作，19歲的余華開始嘗試寫作。1979年，赴寧波進修口腔科，期間接觸到川端康成的作品，對他的早期創(chuàng)作產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用。1980年至1982年，除上班外的所有時間幾乎都用于閱讀和寫作。人物經(jīng)歷作家介紹1234567892013年6月發(fā)表長篇小說《第七天》，該書用荒誕的筆觸和意象講述了一個普通人死后的七日見聞；2013年9月出版關(guān)于音樂的隨筆集《間奏：余華的音樂筆記2014年成為北京師范大學(xué)駐校作家；同年4月，憑借小說《第七天》獲得第十二屆華語文學(xué)傳媒大獎年度杰出作家大獎2014年4月憑借小說《第七天》獲得第十二屆華語文學(xué)傳媒大獎年度杰出作家大獎。2015年1月出版首部雜文集《我們生活在巨大的差距里》，該書的大部分文章為即興創(chuàng)作。2018年1月憑借小說《活著》獲得作家出版社超級暢銷獎2019年受聘為北京師范大學(xué)教授2021年9月19日參演的電影《一直游到海水變藍》在中國上映；12月16日，當(dāng)選中國作家協(xié)會第十屆全國委員會委員。2021年2月出版八年來的首部長篇小說《文城》，該書以清末民初為時代背景，從不同視角講述了林祥福、紀(jì)小美等各色人物的顛沛起伏PARTTWO主要作品2時間名稱1990年《十八歲出門遠行》1991年《偶然事件》1991年《世事如煙》1992年《河邊的錯誤》1999年《黃昏里的男孩》1999年《鮮血梅花》1999年《現(xiàn)實一種》2002年《我沒有自己的名字》2004年《戰(zhàn)栗》2004年《我膽小如鼠》2018年《四月三日事件》時間名稱1998年《我能否相信自己》2000年《內(nèi)心之死》2000年《高潮》2002年《靈魂飯》2008年《音樂影響了我的寫作》2008年《沒有一條道路是重復(fù)的》2008年《溫暖和百感交集的旅程》2010年《十個詞匯里的中國》2013年《間奏：余華的音樂筆記》2017年《文學(xué)或者音樂》主要作品獲獎時間獎項名稱獲獎作品獲獎結(jié)果2022年1月24日2021年度長篇小說五佳作品文城提名2018年作家出版社超級暢銷獎獲獎2014年第12屆華語文學(xué)傳媒大獎年度杰出作家大獎第七天獲獎2008年第1屆法國國際信使外國小說獎《兄弟》獲獎2005年中華圖書特殊貢獻獎獲獎2004年諾貝爾新發(fā)現(xiàn)圖書獎《許三觀賣血記》獲獎2002年澳大利亞懸念句子文學(xué)獎《往事與刑罰》獲獎1998年意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎《活著》獲獎1992年莊重文文學(xué)獎獲獎主要作品PARTTHREE創(chuàng)作特點3余華小說所刻畫的苦難世界中，人們在生存困境和精神異化的雙重壓迫下，呈現(xiàn)出貧困與饑餓、暴力與死亡交織的生存狀態(tài)。余華一方面通過對貧困與饑餓生存圖景的描摹，展現(xiàn)出底層老百姓連最基本的生存需要也無法得到保障的狀態(tài)，深化對苦難的表達，另一方面，通過直面暴力、血腥、死亡的場景，無情地揭露現(xiàn)實的虛偽面具和丑陋傷疤，將苦難渲染到極致。0102創(chuàng)作特點余華經(jīng)常對自然災(zāi)害和事故、犯罪等人為禍亂進行描寫，比如《許三觀賣血記》中水災(zāi)帶來了饑荒之年、《活著》中福貴身邊的親人接連去世、《兄弟》（上）更是寫出了文革時期人的精神異化，以及普通老百姓所遭受到的迫害。余華把天災(zāi)當(dāng)作故事的敘述背景或者一種意象來表現(xiàn)，這些自然災(zāi)害雖然都給人們帶來了深重的苦難，但并不是表達的重點，而是意在凸顯人性的流露與荒誕的現(xiàn)實。0304創(chuàng)作特點創(chuàng)作特點宿命以神秘的力量牽引著余華小說中人物的生死遭際。余華通過對宿命現(xiàn)象的大量演繹揭露了宿命的淵源和內(nèi)涵，當(dāng)人的欲望、罪惡、貧瘠和荒誕成為無以掙脫的命運枷鎖時，如何實現(xiàn)對宿命的超越成為亟待解決的問題。首先，宿命的輪回性和神秘性以及人類被宿命裹挾的絕望感，在余華小說中有比較突出的呈現(xiàn)。從創(chuàng)作《十八歲出門遠行》，以一個未成年人的視角，開啟了對“宿命”的首次出逃。再到《世事如煙》《難逃劫數(shù)》《命中注定》《死亡敘述》《偶然事件》《鮮血梅花》等主要作品，都閃現(xiàn)著宿命的神秘色彩。余華的作品中呈現(xiàn)著濃厚的宿命意識，通過人物異化的性格或荒誕的命運得到了充分的演繹。從家庭倫理到社會景觀，寓親情、愛情、友情于一體，融合了中國傳統(tǒng)文化的倫理綱常和價值判斷，人物往往在某種不可抑制的力量面前屈于被動，走向各自的命途。而余華在創(chuàng)作時也常陷入對常理的質(zhì)疑。創(chuàng)作特點余華作品是一種對現(xiàn)實虛妄感的一種無力，“眼前的一切都像事先已經(jīng)安排好，在某種隱藏的力量指使下展開其運動”，而最終導(dǎo)致“必然的因素已不再統(tǒng)治我，偶然的因素則異?；钴S起來”，這種偶然因素，其實就是指必然因素指使下展開運動的另一隱藏空間，即神秘的虛幻空間，正如他在《世事如煙》《此文獻給少女楊柳》中所創(chuàng)建的一個虛無縹緲的“煙”鎮(zhèn)，這個世界有著自身的規(guī)律，體現(xiàn)著命運的主導(dǎo)之勢。創(chuàng)作特點在余華小說中，依稀、迷茫、抖擻、蕩漾、軟綿綿、亂糟糟、急匆匆、興致勃勃、氣喘吁吁等節(jié)奏感強且富有聲律美的詞語比比皆是。如《愛情故事》中，“男孩此刻不再怒氣沖沖……他顯得越來越憂心忡忡”，句子中的“沖沖”“忡忡”均是疊音詞，怒氣沖沖、憂心忡忡平仄相對，體現(xiàn)出一種音律美余華在進行小說創(chuàng)作時不斷從音樂作品中汲取營養(yǎng)，用音樂語言特點來豐富自己的小說創(chuàng)作，從而使自己的小說語言充滿了音樂節(jié)奏與韻律，句子韻味十足、朗朗上口，這與余華的音樂素養(yǎng)、音樂愛好等有著密切的聯(lián)系。如小說《在細雨中呼喊》中“我跟在村里幾個孩子后面奔跑，腳下是松軟的泥土與迎風(fēng)起舞的青草”，其中的“跑”“草”就是押韻PARTFOUR人物評價4余華是一個具有很強的理性思維能力的人。他清晰的思想脈絡(luò)借助著有條不紊的邏輯轉(zhuǎn)換詞，曲折但是并不隱晦地表達出來。其次余華具有在小說中施放煙霧彈和在煙霧中捕捉亦鬼亦人的幻影的才能，而且是那么超卓。上述兩方面的結(jié)合，正如矛盾的統(tǒng)一，構(gòu)成了他的一批條理清楚的——仿夢小說。于是余華便成了中國當(dāng)代文壇上的第一個清醒的說夢者。作家莫言評余華是新時期中國當(dāng)代文學(xué)非常重要的作家，也是新時期先鋒文學(xué)的開創(chuàng)者之一。他的《十八歲出門遠行》《現(xiàn)實一種》《難逃劫數(shù)》《河邊的錯誤》等小說以對人性尖銳而冷酷的審視引人注目，在文學(xué)觀念、審美姿態(tài)、敘述方式上對傳統(tǒng)文學(xué)形態(tài)構(gòu)成了巨大的沖擊與挑戰(zhàn)。余華還是在中國當(dāng)代作家中最早真正在文學(xué)本體意義上“走出去”的作家，某種意義上，他糾正了西方世界面對中國文學(xué)作品時通常只熱衷“讀中國”而不愿“讀文學(xué)”的偏頗。作家出版社社長吳義勤評余華小說的語言幽默是極端反差中的灰色幽默，是一種零度情感敘述，這種幽默常常能收到出奇制勝的表達效果。首先，余華小說主要通過上下文、情景等展現(xiàn)一種虛化的幽默。如《兄弟》中“他的顧客源源不斷，始終是求大于供，而且還有回頭客”。如果僅僅從表層含義理解，讀者肯定會認為“他”是做生意的，生意興隆，顧客較多，但